文 | 劉章號

可能最適合拍新《鹿鼎記》的演員是楊超越。

因?yàn)樵绞墙?jīng)典，越需要超越。

張一山到底行不行？

這是最近社交圈熱議的話題，因?yàn)橐徊吭u分創(chuàng)年度新低的金庸劇的“熱播”，主演張一山被連番群嘲。

先不管張一山到底行不行，出品新《鹿鼎記》的新麗傳媒恐怕已經(jīng)先行涼涼了。

閱文“新歡”變“舊愛”

閱文集團(tuán)（00772.HK）2018年“禮聘”新麗傳媒，聘禮155億元。

公告發(fā)布次日，港股上市的閱文集團(tuán)股價重挫17個點(diǎn)，接近2017年上市時的發(fā)行價55港元/股。

甚至連同一天發(fā)布的半年報利好都沒能鎮(zhèn)得住場子，2018年上半年閱文集團(tuán)總收入達(dá)22.83億元，經(jīng)營盈利達(dá)到5.67億元，同比增長142.2%。

彼時的網(wǎng)文江湖，閱文可以說是“只手遮天”。

旗下?lián)碛?00萬創(chuàng)作者，占據(jù)中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家份額近九成。時任閱文CEO的吳文輝大可居高臨下站在網(wǎng)文的金字塔頂，傲然一聲：

天下英雄盡入吾彀中矣。

可惜好景不長，今年4月底閱文因與網(wǎng)文作者的合同風(fēng)波引發(fā)“55斷更節(jié)”，部分作者出走，同時也使得閱文的人氣開始下滑。

原以為此事過后，閱文在2020年就“渡劫已畢”。

然而并沒有。2018年埋下的“雷”因?yàn)橐徊勘蝗撼暗慕鹩箘?，可能再一次爆發(fā)，即使不在今天，也離明天不遠(yuǎn)。

新麗傳媒很想出來辯解，自己并不是那顆“雷”，就像新《鹿鼎記》的導(dǎo)演接受采訪說張一山是“當(dāng)之無愧的演技扛把子”。

《慶余年》爆火的時候，新麗傳媒可也是受到市場熱捧的“角兒”，自然也是閱文眼中的“小甜甜”。

在2020年半年報中，閱文集團(tuán)的董事會主席報告里還專門提到“新麗傳媒播出了《慶余年》等多部爆款電視劇”，作為推動付費(fèi)閱讀行業(yè)向前發(fā)展的佐證。

付費(fèi)閱讀向前發(fā)展的一個重要方向就是打造大IP，影視劇改編是最為直接且可以看到預(yù)期的常規(guī)操作，對標(biāo)“漫威”的閱文自然也希望在這一賽道冒出點(diǎn)水花。

尋找一個好的拍檔很重要，閱文尋覓良久看上了新麗。

畢竟當(dāng)初的新麗傳媒還是影視劇制作的頭部公司之一，技能樹也基本點(diǎn)滿，旗下業(yè)務(wù)除了電視、電影、網(wǎng)劇制作，還涉足了發(fā)行、娛樂營銷、藝人經(jīng)紀(jì)等領(lǐng)域。

說起來，此前新麗在影視江湖中也是自立一派的話事人。先后出品過《煎餅俠》、《夏洛特?zé)馈?、《火鍋英雄》，而且還是以小博大的行家里手，小制作卻賺了大票房。

影視劇是一個燒錢的行當(dāng)，看看新麗傳媒拍新《鹿鼎記》的布景就知道了，棚內(nèi)拍攝遠(yuǎn)多于戶外造景，用行業(yè)大V的話說就是“從一個包房轉(zhuǎn)入另一個包房”，為什么？省錢啊。

所以2012年新麗傳媒謀劃起了上市，準(zhǔn)備讓大A股的“韭菜”來接盤，不過由于股權(quán)變動夭折。

同時，市面上關(guān)于新麗傳媒資金鏈緊張的風(fēng)聲也一度傳來，甚至被質(zhì)疑財務(wù)造假。

又過了三年，到了2015年12月，新麗傳媒二度闖關(guān)IPO，卻被證監(jiān)會問詢與第二大股東光線傳媒之間是否存在業(yè)務(wù)競爭、關(guān)聯(lián)交易等利益沖突情形。

是非題答錯，零分。

二次上市，新麗傳媒再度折戟。

但是新麗傳媒并不甘心，畢竟當(dāng)年一起長大的“小伙伴”，唐德影視、慈文傳媒都輕松過關(guān)上市成功，沒道理新麗傳媒不行啊。

2017年6月，新麗傳媒第三次遞交IPO招股書?？墒嵌蓶|光線傳媒竟然半路撂挑子了，將其持有的27.64%股權(quán)，作價33.17億元轉(zhuǎn)讓給了騰訊，清空離場。

自然，第三次上市再度落空。

但是抱上了“大腿”騰訊。也算失之東隅，收之桑榆。

很快，騰訊的就當(dāng)起了“中介”起來，將新麗傳媒“介紹”給了控股的閱文集團(tuán)。

2018年10月，新麗傳媒以不超過155億元的身價“委身”閱文集團(tuán)，正式被后者收入囊中，從而補(bǔ)上了閱文大IP閉環(huán)的一環(huán)。

新麗在“賭”什么？

金庸劇向來被視為挽狂瀾于既倒的力作。

然而TVB珠玉在前，翻拍劇集口碑撲街者不勝其數(shù)。

2014年陳妍希、陳曉版本的《神雕俠侶》，其出品方為于正所在的東陽歡娛，因?yàn)殛愬A潤的造型被稱為“小籠包”版小龍女，令金庸迷大呼失望。

2018年光線傳媒也來蹚渾水，拍攝丁冠森、薛昊婧、丁禹兮主演的《新笑傲江湖》，更是毀劇不遺余力，將劇情改為東方不敗為女一，與五毒教主藍(lán)鳳凰組CP。結(jié)果自然是不受觀眾待見，豆瓣評分僅有2.6分，創(chuàng)下金庸劇最低分。

雖然翻拍金庸劇，翻車無數(shù)，但是都知道這是大IP，書迷眾多，誰拍都能“紅”，哪怕是黑紅，流量至少有了。

一向主打流量牌的影視劇制作自然明白個中道理。

新麗傳媒在新《鹿鼎記》之前也是奉獻(xiàn)過很多部優(yōu)秀作品的制作公司，諸如《白鹿原》這樣的正劇，也有《懸崖》《風(fēng)箏》這樣的諜戰(zhàn)大戲，還有《慶余年》這樣的大IP劇。

從過往經(jīng)驗(yàn)來看，新麗傳媒的制作團(tuán)隊不應(yīng)當(dāng)會犯下如此低級的失誤，將一部經(jīng)典的金庸劇翻拍成一部“猴戲”。

如果一定要找出一個理由，可能就是新麗傳媒太想贏了，以至于忘了拍劇的初心。

新麗傳媒為何如此心急？

還是得回到閱文身上來。

別看2018年以155億元對價賣給了閱文集團(tuán)讓新麗傳媒血賺，但背后的業(yè)績壓力并沒有減輕，反而更重了。

根據(jù)收購時達(dá)成的業(yè)績對賭協(xié)議：閱文集團(tuán)要求新麗傳媒在2018、2019、2020三年期間，每年凈利潤不低于5億元、7億元及9億元，即合計21億。

然而過去的兩年，新麗傳媒都未能如期完成業(yè)績對賭。2018年，新麗傳媒凈利潤3.24億元，占承諾利潤的64.8%；2019年，新麗傳媒凈利潤5.49億元，占承諾利潤的78.4%。

等到2020年，也就是三年業(yè)績對賭的大限之年，新麗傳媒的日子更加不好過。根據(jù)閱文集團(tuán)半年報顯示，截至2020年6月30日，新麗傳媒錄得收入約1.29億元，凈虧損9710萬元。

大IP真的是解救制作方的靈丹妙藥？

半年時間，讓新麗傳媒上哪去找2020年承諾的9億元凈利潤？

如果加上上半年的虧損，是接近10億元凈利潤；如果再算上2018、2019年“欠下”的缺口，則又更多了。

作為影視劇制作公司，最大的利潤來源就是爆款劇集，然而新麗傳媒在最近三年的優(yōu)秀作品卻呈現(xiàn)逐年下滑的態(tài)勢，從2017年的《妖貓傳》《悟空傳》《羞羞的鐵拳》三部電影和一部電視劇《我的前半生》，到2018年僅剩下一部劇《如懿傳》，再到2019年唯一爆款《慶余年》，新麗傳媒能拿到出手的劇已經(jīng)越來越少。

這也就不難理解，為何新麗傳媒要強(qiáng)勢推出新《鹿鼎記》，為的就是搏一把，希望借助金庸劇大IP之力起死回生，補(bǔ)上欠下的“窟窿”。

如此看來，比起張一山，新麗傳媒倒更像韋小寶，更愛賭，更敢賭。

然而，這一把賭輸了。

張一山毀了韋小寶，也毀了新麗傳媒，更毀了閱文大IP閉環(huán)的設(shè)想。

預(yù)計到新麗傳媒2020年的表現(xiàn)將會低于預(yù)期，閱文集團(tuán)毫不猶豫的表示，將觸發(fā)收購協(xié)議條款下新麗傳媒管理團(tuán)隊作為賣方的獲利計酬代價的調(diào)減。而有關(guān)收購新麗傳媒的商譽(yù)及商標(biāo)權(quán)的可收回金額低于其賬面價值，一定程度也牽累閱文集團(tuán)整體業(yè)績。

中期報告顯示，閱文集團(tuán)2020年上半年實(shí)現(xiàn)總收入32.6億元，同比增長9.7%；同期凈虧損33.1億元，同比下降941.9%，而2019年同期凈利潤則為3.9億元。

從這個意義上來說，最該討伐張一山的倒不是金庸迷，而是投資者。

不過投資者要討伐的明星太多了，恐怕一時半會還忙不過來。

11月20日在愛優(yōu)騰播出的《情深緣起》就改編自張愛玲的《半生緣》，也是擁有許多書迷的小說，但是剛剛播出幾集，就群嘲不斷：

顧曼楨魁梧壯實(shí)，我估摸著三個祝鴻才才擒得住她；顧曼璐活像獨(dú)霸王一方的上海灘大姐蔣欣、劉嘉玲分別飾演原著中的顧氏姐妹，卻由于反差太大令觀眾一時難以接受。

而且此劇的導(dǎo)演比新《鹿鼎記》的導(dǎo)演更大牌，是大名鼎鼎的楊亞洲，可見有時候演員也好，導(dǎo)演也好，都無法保證一定會出一部好片，劇本再好也沒用，金庸、張愛玲的小說都帶不動。

2020，宜讀原著。

聽說，馬思純和彭于晏的《第一爐香》也正在趕來的路上，或許是下一個槽點(diǎn)？