在互聯(lián)網(wǎng)上，編劇們正在發(fā)起一場(chǎng)針對(duì)于正和郭敬明的抗議。目前，已經(jīng)有超過150名編劇簽名參與討伐，其中不乏瓊瑤、汪海林、高群書這樣的知名影視界人士。在未來，簽名的編劇人數(shù)或許還會(huì)增多。

這是相當(dāng)罕見的一幕。用編劇汪海林的話說，于正和郭敬明已經(jīng)“遭遇社會(huì)性死亡”，編劇行業(yè)的活動(dòng)，都不會(huì)邀請(qǐng)他們參加。參與聯(lián)合抵制行動(dòng)的人士希望能徹底把這兩個(gè)“害群之馬”從影視行業(yè)清理出去。

目前看來，這個(gè)任務(wù)還任重而道遠(yuǎn)。其實(shí)引發(fā)大家抗議的直接原因，并非于正和郭敬明有什么新的抄襲行為，而是他們正在影視平臺(tái)呼風(fēng)喚雨。郭敬明、于正分別參加表演類節(jié)目《演員請(qǐng)就位2》和《我就是演員3》，在節(jié)目中以一種“勝利者”的姿態(tài)進(jìn)行表演，尤其是郭敬明和著名演員李誠儒的爭執(zhí)，更讓“圈內(nèi)人”感到憤慨。 

如果是在前些年，郭敬明和于正可能對(duì)這樣的“聯(lián)名抵制”非常不屑，或許還會(huì)利用這個(gè)來炒作一把。他們的粉絲一定會(huì)指責(zé)這些編劇都是“失敗者的嫉妒”。但是，在2020年底的這場(chǎng)公開抵制行動(dòng)，或許會(huì)讓兩人感受到一絲恐慌（愧疚則不太可能）。

編劇們瞄準(zhǔn)郭敬明兩人，一方面是因?yàn)閮扇硕际恰俺u慣犯”，有些抄襲案，并非只是口舌之爭，而是在法庭上形成了判決。但是，兩人只是按照判決賠錢了事，從未公開承認(rèn)錯(cuò)誤和道歉?，F(xiàn)在，他們還能在公開場(chǎng)合參加節(jié)目，侃侃而談演員的修養(yǎng)，實(shí)在荒謬。

另一方面則是編劇們已經(jīng)朦朦朧朧感覺到，但是可能還沒有形成清醒認(rèn)知的：這兩個(gè)人可能代表了某種新的模式、新的力量，而這種力量可能會(huì)對(duì)傳統(tǒng)編劇行業(yè)帶來毀滅性的打擊。

郭敬明是靠作文大賽出道，但是后來轉(zhuǎn)型為一個(gè)“商人”。他的成長小說（是否原創(chuàng)暫且不論）陪伴了很多青少年的成長，他清楚地看到了自己的“鐵粉”，強(qiáng)化和這些人的聯(lián)系，通過電影《小時(shí)代》實(shí)現(xiàn)了收割。對(duì)他來說，并不存在“創(chuàng)作”邏輯，有的只是商業(yè)邏輯，從事的是“文化生產(chǎn)”，集體創(chuàng)作、借用、抄襲，這些對(duì)他來說都只是一種手段。對(duì)一個(gè)商人來說，重要的是利潤和擴(kuò)大再生產(chǎn)，而不是原創(chuàng)。

據(jù)媒體報(bào)道，于正本人早年是編劇行業(yè)潛規(guī)則的受害者，他的作品被署上別人的名字。等到他本人成功翻身后，他變本加厲，你可以說這是一種報(bào)復(fù)，也可以說他洞悉了編劇這一行業(yè)的暗黑力量，那就是赤裸裸的“掠奪”。他不再在乎某個(gè)情節(jié)和橋段是否是自己的，哪怕像大面積抄襲瓊瑤被告到法庭，對(duì)他的觸動(dòng)可能只是提高抄襲水平和技巧而已。

從某種角度看，他們無疑是“聰明”的，也是“成功的”。他們定義成功的標(biāo)準(zhǔn)，就是賺取更多錢（像一個(gè)企業(yè)一樣），而不是作品有創(chuàng)新，寫出好的劇本。他們的“成功”，當(dāng)然是他們“努力”（徹底摒棄羞恥心）的結(jié)果，但也有深層次的原因。他們遇到了一個(gè)文化大繁榮的時(shí)代，在過去10年，影視行業(yè)迎來大批投資，以編劇這個(gè)行業(yè)來說，一部40集的成功劇目，編劇的收入可以達(dá)到幾百萬元，它的號(hào)召力顯而易見。

這個(gè)時(shí)代，衡量電影成功的標(biāo)準(zhǔn)是票房，電視節(jié)目則是收視率，對(duì)投資商和平臺(tái)來說，在行業(yè)快速發(fā)展的時(shí)候，這樣的“硬指標(biāo)”是最看重的。盡管業(yè)內(nèi)一直有批評(píng)唯收視率論，但是郭敬明和于正卻是業(yè)內(nèi)對(duì)此認(rèn)識(shí)最深刻、擁抱得也最徹底的人。他們也知道，自己的“作品”在帶來金錢的同時(shí)，也在塑造大批粉絲，而這正是源源不斷的“印鈔力”。

如果瀏覽微博會(huì)發(fā)現(xiàn)，在郭敬明、于正和他們的粉絲之間，形成了一種強(qiáng)聯(lián)系。這是過去編劇（通常被視為幕后人員）和觀眾之間所沒有的。他們的價(jià)值觀深刻影響了粉絲的行為，大多數(shù)粉絲和他們一樣，把抄襲指控看成是對(duì)成功的嫉妒，因?yàn)閾碜o(hù)偶像，也就是捍衛(wèi)自己的成長史。誰愿意承認(rèn)自己感動(dòng)得流淚的作品是抄襲的？

這就是他們“戰(zhàn)斗力”異常強(qiáng)大的原因。因此，汪海林老師所說的“社會(huì)性死亡”“編劇活動(dòng)都不邀請(qǐng)他們”，對(duì)他們來說并不重要，這種來自同行的抵制，在粉絲那里可以轉(zhuǎn)化為悲情的支持和購買力。

但是，這次“聯(lián)合抵制”和過去某個(gè)被侵權(quán)作者的維權(quán)行動(dòng)，畢竟不可同日而語，一旦抵制行為持續(xù)升級(jí)，成為行業(yè)共同體的自覺，必然會(huì)對(duì)那些平臺(tái)形成壓力。這可能才是郭敬明和于正會(huì)擔(dān)憂的。

因此，這樣的抵制作為一種“社會(huì)行動(dòng)”如果真要奏效，就必須對(duì)平臺(tái)（電視臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)綜藝平臺(tái)）施加更大的壓力?；蛟S，現(xiàn)在是考驗(yàn)這些平臺(tái)的時(shí)候了。