原創(chuàng) 傅爾得 假雜志 收錄于話題#訪談10個

2020年，攝影師巖根愛創(chuàng)辦了一本年度期刊攝影雜志《Decades》。她在第一期雜志的內(nèi)容中，呈現(xiàn)了散落于世界各地的十位攝影師分別于2020年和2000年所拍攝的項(xiàng)目，意在突出時間的流動在創(chuàng)作者思想及創(chuàng)作手法上的變化。而對一直移動生活于美國和日本之間的巖根愛來說，2020年是一個無法移動的年份，但她拒絕讓一切暫停，在這個特殊的時期，她將一直以來想要辦一本雜志的想法付諸了實(shí)踐。

受訪：巖根愛

采訪：傅爾得

你做這本雜志的契機(jī)是因?yàn)橐咔閱?，還是長久以來就已經(jīng)蓄積的想法呢？作為一名攝影師，為什么會想到去辦一本雜志呢？

巖根愛：近20年來，我一直都在想著有朝一日要來辦一本雜志。2020年夏末的時候，我突然意識到我有這個時間了，于是那時就決定開始來做。雜志的經(jīng)驗(yàn)在于能夠?qū)⑹挛镏g進(jìn)行并置觀察和比較，我是在這樣的經(jīng)歷中成長起來的，我的職業(yè)攝影師生涯就是始于雜志。所以，我想嘗試通過交流分享經(jīng)驗(yàn)的方式來創(chuàng)辦一本雜志。

攝影雜志《Decades》，十位攝影師，十個封面

時間成了這本雜志的關(guān)鍵詞，正如這本雜志的名字《Decades》，可以說說這本雜志名稱的由來嗎？

巖根愛：這本雜志的主題是要從Millenials（1000年）、centuries（100年）和decades（10年）的單位中提取時間段及其意義。第一期的內(nèi)容是包括我在內(nèi)的10位攝影師所拍的作品，都分別拍攝于2020年和2000年。

ひろしま/hiroshima #130

donor: Masaki, S.

?Ishiuchi Miyako

ひろしま/hiroshima #124

?Ishiuchi Miyako

與攝影創(chuàng)作者的身份相比，雜志創(chuàng)辦者有哪些不一樣的地方？

巖根愛：雜志創(chuàng)辦人和攝影師之間的每一個可能的元素幾乎都是不同的。這是我第一次做雜志，所以我問了一些我信任的雜志編輯和藝術(shù)總監(jiān)們，他們都跟我是同代人，也都接受我在這一塊的毫無頭緒，所以在所有的進(jìn)展過程中，我們都進(jìn)行了深入的大量討論。參與討論的朋友中，也有跟我一樣，有著大約20年的自由職業(yè)者的經(jīng)驗(yàn)。而我意識到，一份出版物其實(shí)是創(chuàng)辦它的人的生活方式的反映。而且，收到稿件時的體驗(yàn)非常棒。收到并打開這些如此出色的藝術(shù)家的文字和照片，是一種快樂。作為一名攝影師，這是我永遠(yuǎn)無法獲得的寶貴經(jīng)歷，但同時這些也都伴隨著責(zé)任。

在目前的第一期雜志中，你所選擇的十位攝影師大部分都是亞洲人，但也有部分來自歐美的攝影師。你選擇攝影師的標(biāo)準(zhǔn)或條件是什么？

巖根愛：我最初想的是要和那些我不能去的地方的攝影師們進(jìn)行交流，在過去我也是一直這么做的，通過讓他們參與到雜志中來，我希望的是能與他們進(jìn)行一種在網(wǎng)上無法實(shí)現(xiàn)的交流。每一位為這本雜志供稿的攝影師都以他們各自不同的方式與我進(jìn)行著聯(lián)系，而我們挑選每個攝影師時都有不同的考量，也并沒有單一的標(biāo)準(zhǔn)或要求。但至關(guān)重要的一點(diǎn)是，我們必須要在2020年底之前出版這本雜志，所以我非常感謝每一位同意我的邀請并立即供稿的攝影師。

COVID-19, Paris, France, Lockdown, 2020

? Antoine d’Agata / Magnum Photos.

COVID-19, Paris, France, Lockdown, 2020

? Antoine d’Agata / Magnum Photos.

COVID-19, Paris, France, Lockdown, 2020

? Antoine d’Agata / Magnum Photos.

Fife, 2020 | ? Mandela Hudson

Incarcerated Scarfaces, 2000 ? Mandela Hudson

Light near the Cave of the Patriarchs, 2020 | ? Mandela Hudson

在這本雜志中，你以20年作為每一位攝影師的創(chuàng)作時間間隔。對你自己而言，這20年的時間意味著什么改變？在你編輯這本雜志的過程中，其他攝影師的作品在時間下的轉(zhuǎn)變，給你帶來什么樣的感想？

巖根愛：從20多歲到40多歲之間，我一直以攝影為生，而這二十年間，我的很多思維方式也發(fā)生了改變。我很喜歡雜志的頁面編排，這使得作品能在數(shù)十年的前后時間段之間來回移動，這種互相比對的方式能影響我們對照片的理解。

Accumulation and Future 蓄積と未來, 2000 ? ERIC

Accumulation and Future 蓄積と未來, 2000 ? ERIC

Accumulation and Future 蓄積と未來, 2000 ? ERIC

In The Room, 2000 | ? Seung Woo Back

Daily Stamp Work, 2020 | ? Seung Woo Back

Daily Stamp Work, 2020 | ? Seung Woo Back

在這一期的雜志中，你在中國大陸的攝影師中挑選了駱丹。我想知道你為什么選擇駱丹，他的作品吸引你的地方是什么？

巖根愛：我是想邀請居住在中國的藝術(shù)家來參加，但我私下沒有任何熟人，于是我咨詢了《Decades》的出版商，赤赤舍的創(chuàng)辦者和主編姬野希美（Kimi Himeno）女士。在她給我看了駱丹的照片后，我就被深深地吸引了，駱丹的每個系列都有著完全不同的風(fēng)格，而且我也對他的創(chuàng)作規(guī)模感到不可思議。藤岡亞彌（Aya Fujioka）也給我推薦了駱丹。

Nowhere to Run 無處可逃, 2020 ? Luo Dan 駱丹

Nowhere to Run 無處可逃, 2020 ? Luo Dan 駱丹

Nowhere to Run 無處可逃, 2020 ? Luo Dan 駱丹

駱丹那些關(guān)于新疆的開放式的照片，以及他關(guān)于新疆之行的隨筆，真是讓人一遍又一遍地讀下來后都還是覺得驚嘆和有趣。對于疫情當(dāng)下的各種各樣的困惑，他的文字非常誠實(shí)，即使是我，一個來自不同環(huán)境的日本人，也能理解。就我個人而言，新疆是我一直想去的地方，而且我曾想過應(yīng)該要在和田河的洪水季去那里，自從想到這一點(diǎn)后，如果我想去的話，我是隨時都可以去的，但直到現(xiàn)在我都還沒有去。但現(xiàn)當(dāng)下我不能去新疆了，所以當(dāng)收到駱丹在新疆拍的照片時，我感到了一種只有通過做雜志才能獲得的巨大喜悅。這些照片讓我再次意識到駱丹是一個創(chuàng)作規(guī)模很大攝影家，而且也意識到了中國大陸的遼闊。

在這本雜志中，你呈現(xiàn)了自己最新系列的圖文《A New River Flows》，這個系列的內(nèi)核包含了關(guān)于小你一歲的妹妹K在13年前過世的故事。外界已經(jīng)對你之前在2019年獲得了木村伊兵衛(wèi)攝影獎的系列《KIPUKA》非常熟悉，而在新的系列中，你從對在夏威夷的日本移民的文化習(xí)俗與當(dāng)下生活的外部關(guān)注，轉(zhuǎn)移到了你自身內(nèi)在的經(jīng)驗(yàn)與故事中。這個創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)變在你身上是怎么發(fā)生的呢？

巖根愛：在2020年的春天，我原本打算像往常一樣去拍攝位于福島疏散區(qū)的櫻花。在過去，疏散區(qū)是核事故后唯一的無人前去欣賞的“空櫻花”，但2020年，全國各地的櫻花觀景臺都關(guān)閉了，而且燈也都關(guān)了，很多地方都出現(xiàn)了“空櫻花”區(qū)。于是，我從福島出發(fā)，在黑暗中沿著櫻花陸續(xù)盛開的方向朝北走去。每當(dāng)我看到櫻花的時候，總是會想起在櫻花盛開的季節(jié)中去世的妹妹和朋友們，但2020年我花了很多時間去想他們，我因?yàn)槿ケ狈降穆猛径戳烁L時間的櫻花。

Tenshochi, Kitakami, Iwate;

from the series A New River, 2020 | ? Ai Iwane

Takashiba Dekoyashiki, Koriyama, Fukushima;

from the series A New River, 2020 | ? Ai Iwane

My Cherry ? Ai Iwane

下一期的雜志將會在今年年底出版嗎？可以給我們簡單介紹下期雜志的大致方向嗎？

巖根愛：我們決定在今年年底出版下一期。我確實(shí)有一些具體的想法，但頭緒還不是很清晰，所以很遺憾暫時我還不能透露。

Finger Play_The way we hold hands- 002, 2020 ? Jinhee Kim

Finger Play_The way we hold hands- 011, 2020 ? Jinhee Kim

疫情對你個人的影響是什么？疫情結(jié)束之后，你最想做的事情是什么？

巖根愛：2020年春天，在日本宣布全國進(jìn)入緊急狀態(tài)的兩個月里，我住在福島，也去拍攝巖手縣、青森縣和東北其他地區(qū)的櫻花，這些作品都收入在我2020年由東京的bookshop M出版的新書《A NEW RIVER》中。去年原定于7月28日在東京都寫真美術(shù)館舉辦的群展《Twilight Daylight》沒有因?yàn)橐咔楦淖冋褂[時間，自從我決定展出我的新系列《A NEW RIVER》后，在展覽的整個籌備期間，我一直都很懵。但當(dāng)我在現(xiàn)場將裝置完成后，終于意識到在我眼前的那段時間是由于行動受限而變得一片空白。我以創(chuàng)辦雜志《Decades》的方式來無視疫情當(dāng)下的社會限制和拒絕讓一切暫停。在渡過了一個漫長的北上的櫻花季之后，我想過也許是時候停下來深入了解我自己了，但創(chuàng)辦一本雜志似乎比深入了解自己更有吸引力。疫情期間我大都在東京的家里度過，那里就像是我在頻繁移動間隙中的休息場所。我意識到，能夠去了解我所關(guān)注的夏威夷的和福島這兩個地方，還能夠在這兩個地方之間來回移動，是我的榮幸。我也意識到移動所帶來的與時間和空間的交流是我創(chuàng)作的動力。疫情結(jié)束后，我想要去夏威夷茂宜島的拉海納海灘游泳。

漂流 Floating 花蓮 Hualien, 2020 | ? 沈昭良 Shen Chao-Liang

漂流 Floating 臺東 Taitung, 2020 | ? 沈昭良 Shen Chao-Liang

映像南方澳 Reflections of Nan-Fang-Ao, 2000 | 沈昭良 Shen Chao-Liang

? Ryuichi Ishikawa

? Ryuichi Ishikawa

? Ryuichi Ishikawa

十位攝影師作品闡述及個人簡介

石內(nèi)都

從《Mother’s》到《ひろしま/hiroshima（廣島）》節(jié)選

2020年3月初，當(dāng)新冠病毒尚未爆發(fā)大流行時，我曾前往廣島和平紀(jì)念資料館，拍攝了那里最近捐贈的文物。在那里，經(jīng)歷了1945年8月6日那一天的物件最終被放在了一起，它們交織在一起的時間跨度長達(dá)75年。自2007年以來，我便一再去到那里參觀，那里有大約兩萬個無法成為過去的捐贈品。盡管捐贈品的數(shù)量逐年在減少，但是今年又有一條裙子等著我去拍。皺皺巴巴的衣服，沒有人穿它，似乎顯得很孤獨(dú)。我把它拿出來放在光線下，撫平其褶皺，拉直其胸部，好讓空氣穿過裙子上的褶皺。我按下快門時，似乎拍下曾擁有這條裙子的女人的照片。

石內(nèi)都（Ishiuchi Miyako），1947年出生，工作、生活于日本群馬縣桐生市。

Antoine d’Agata

《INTOXICATION》節(jié)選

非生命空間中的殘酷現(xiàn)實(shí)。

靜止的時間，世間存在的純粹狀態(tài)，存在退化為一種呼吸的形態(tài)。

無法醫(yī)治的殘存的循環(huán)，將生命的崩潰變得微不足道，無常成為其永久的語境。

Antoine d’Agata

1961年出生于法國馬賽，目前工作、生活在法國阿爾勒。

駱丹

《無處可逃》節(jié)選

整個7月，我開著車，獨(dú)自在這片廣袤的高原游蕩，我可以順暢地呼吸，悠閑地漫步，盡情地拍攝，真是久違了的自由。經(jīng)歷了近半年的封閉，壓抑，恐懼、憂慮。原本就性格內(nèi)向的我，像是得了社交恐懼癥，極少與人交流。人物在我的鏡頭里變得越來越小，越來越遠(yuǎn)。我拍攝了大量無人的場景，它們并非是蠻荒之地，因?yàn)楣肪驮谒鼈冞吷?。我也拍攝了許多痕跡，人在自然當(dāng)中留下來的痕跡。不論公路還是痕跡，都宣示著人對這里的占領(lǐng)：這個世界，是人的世界！真的是這樣嗎？也是病毒的世界吧！

駱丹，1968年出生，目前工作、生活于成都。

ERIC

《The Indescribable》 節(jié)選

在回顧我2019年的作品時，我發(fā)現(xiàn)了一些新的東西，它們讓我想起了20年前我首次發(fā)表的一個肖像系列。對我來說，這兩個系列的感覺是“一樣的”。較早的系列有著完全不同的主題，主要是以海洋為背景拍的海灘上的孩子們，還包括一些未發(fā)表的以成年人為主題的作品。這兩個系列的外觀因?yàn)槎际桥臄z于白天而很相似，我首先想知道是不是因?yàn)橐曈X才讓它們感覺很像，但不僅僅是這樣。我意識到，在這兩個系列中，我都通過攝影傳達(dá)了人類的共同特征。

ERIC，1976年出生，目前工作、生活在日本岡山。

Jinhee Kim

《2000》節(jié)選

通過查看《Decades》中所使用的我在2000年翻拍的雜志照片，我發(fā)現(xiàn)了一個令人驚訝的事實(shí)：當(dāng)我將那一年的照片與我2020年拍攝的進(jìn)行比較時，我無法感覺到它們中間有20年的時間跨度。更重要的是，早在2000年，社會上的女性的手勢便顯示出了一種令人震驚的透明的、進(jìn)步的、有時更自然的表達(dá)。我之所以開始制作《Finger Play》系列，是因?yàn)槲曳锤信杂檬謥肀憩F(xiàn)美，而這在最近的媒體中已經(jīng)被標(biāo)準(zhǔn)化了。然而，從20年前的照片中，我感受到的是一種毫不矯揉造作的純真美。

Jinhee Kim，1985年出生，目前工作、生活在韓國首爾。

巖根愛

《A New River Flows》節(jié)選

“在所有人都離開之后，鬼在櫻花樹林中匍匐而行?！?/p>

每年春天，我都會去一個傳說中住了鬼的櫻花樹林，因?yàn)槲铱偸乔椴蛔越叵肫鹨晃粊碜愿u雙葉町的太鼓鼓手所曾描述的他的家鄉(xiāng)，在福島第一核電站事故發(fā)生后，他就再也無法回到自己的家鄉(xiāng)了。雖然我原計(jì)劃今年春天要再去福島，但在2020年春天，福島不再是唯一一個人們消失在櫻花下的地方。

2020年4月，我碰巧從福島來到了巖手縣北上市，沿著一排長達(dá)兩公里的櫻花走了下來，平常春天的時候，那里的櫻花通常會吸引約30萬的人潮。當(dāng)我在那些不再被燈光照亮的樹下行走時，人與野獸之間的界限變得模糊了，而野獸似乎在以咆哮慶祝他們所重新獲得的黑暗。我們是不是又失去了一片櫻花林，把它交還給了黑暗和野獸？為了弄清楚，我一路向北走了很遠(yuǎn)——從福島到一關(guān)、北上、原野和八戶。

巖根愛（Ai Iwane），1975年出生，現(xiàn)工作、生活于日本東京。

沈昭良

《為了過去和未來》節(jié)選

如何在歷史發(fā)展的軸線中，援引直接或間接與事件相關(guān)，或象征精神、意喻和指涉的人文/地理景觀，透過風(fēng)格的統(tǒng)整與視覺的編串，一方面呈現(xiàn)家國命運(yùn)的多重樣貌，折射歷史之于土地的牽引關(guān)系，描繪不同族群面對時代的復(fù)雜情感。

沈昭良，1968年出生，目前工作、生活在臺北。

石川竜一

《Offline》節(jié)選

20年后，我的大多數(shù)朋友都回到了沖繩。他們中的有些人在做房屋和土地中介，有些人在做電力和管道系統(tǒng)的安裝，也做室內(nèi)設(shè)計(jì)，有些人當(dāng)廚師，有些人做音樂，還有一些人做服裝設(shè)計(jì)。我們?nèi)匀槐池?fù)著一直以來所背負(fù)著的挫敗感，我們?nèi)匀辉谒伎贾踩匀辉谂c它作斗爭?；氐?jīng)_繩后，他們把一半的身體留在了城市里，但是他們剩下的另一半，可能是我年輕時留下的東西，這剩下的一半看起來很明亮，讓我覺得在他們身邊很有安全感，也許，我就是他們留在城里的那一半。這座城市和我們似乎相互重疊，事情似乎在一點(diǎn)一點(diǎn)地改變，或者根本沒有改變。

石川竜一（Ryuichi Ishikawa），1984年出生，目前工作、生活于日本沖繩。

Seung Woo Back

《IN THE ROOM》節(jié)選

我一直都覺得直接敘事有其局限性，這種敘事可以通過對某一主題的描繪來傳達(dá)，同時我也一直在研究其他的攝影風(fēng)格，而我開始拍《IN THE ROOM》這個系列是出于對舞臺攝影這種題材的興趣。大約是在那個時候，我開始質(zhì)疑攝影的客觀性、即時性和普遍性，為了找到這些滿足好奇心的答案，我開始懷疑攝影媒介的本質(zhì)。這個系列由不規(guī)則的、模糊的、不確定的圖像組成，從我20多歲時作為一個困惑的攝影師的作品開始，講述了一個關(guān)于我自己的故事。

Seung Woo Back，1973年出生，目前工作、生活于韓國首爾。

Mandela Hudson

《More News from Babylon》節(jié)選

我的創(chuàng)作意圖是用諸如圖像創(chuàng)作和寫作之類的創(chuàng)造性手段來保護(hù)自己并增強(qiáng)活力，但是當(dāng)我編輯照片時，我很快注意到它們揭示了一些關(guān)鍵因素。首先，也是最重要的，如果沒有專門的支持和社區(qū)的促進(jìn)，我不可能走到人生的這個階段，而這些照片也是我所愛之人的態(tài)度、想法和情感的一種形象表現(xiàn)。例如，這張名為“Thief Theme, Beautiful Boogeyman（盜竊主題，美麗的妖怪）”的圖片是一個虛構(gòu)的故事，用來挑戰(zhàn)邪惡直接來自于純粹邪惡的思想過程。這讓我想到，有時我們會如何看待一個人的外表，卻從不質(zhì)疑固有的刻板印象，或那面具背后的真實(shí)情況。

Mandela Hudson，1989年出生，目前工作、生活于美國芝加哥。

關(guān)于創(chuàng)辦人及撰稿人

巖根愛：1975年出生于東京，1991年移居美國，1996年成為獨(dú)立攝影師。自2006年起開始關(guān)注夏威夷的日本移民文化，自2013年她開始部分時間居住在日本福島的三春町，并轉(zhuǎn)而將創(chuàng)作主題聚焦在通過移民的視角來處理夏威夷和福島之間的聯(lián)系。2018年，出版攝影書《KIPUKA》（Seigensha Art Publishing）。2019年獲得第44屆木村伊兵衛(wèi)攝影獎和第44屆伊奈信男獎。2020年，創(chuàng)辦年刊雜志《Decades》，并出版社攝影書《A NEW RIVER》（Bookshop M）。

傅爾得：專欄作家、策展人，著有《一個人的文藝復(fù)興》、《肌理之下》。

原標(biāo)題：《我在2020年創(chuàng)辦一本雜志，拒絕讓一切暫?！?/p>

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