春節(jié)假期過去，春節(jié)檔上映的電影依然熱度不減。《你好，李煥英》反超《唐探3》上演勵志逆襲，始終位列春節(jié)檔榜單老三的《刺殺小說家》依然是一部被低估的電影。

敘事上，導(dǎo)演路陽隱藏在奇幻打怪故事背后更豐富的作者表達(dá)未必對每一位觀眾的胃口，但電影在中國電影工業(yè)化這個維度上的意義，依然是肉眼可見的清晰的。

《刺殺小說家》劇照，赤發(fā)鬼

《刺殺小說家》的特效由《流浪地球》原班人馬打造完成，后期制作整整花了2年多時間，比拍攝周期還長。其中最具代表性的大反派赤發(fā)鬼——這個全片最貴的“演員” 高達(dá)15米，四只手臂，頭發(fā)40萬根，全身毛孔94.8萬，平均單幀渲染就要16小時。赤發(fā)鬼一動，從他身上散落的泥土粉塵都能看得一清二楚。在CG特效領(lǐng)域里，最難的，就是像這樣的“類人生物”。同時，它的難度還在于目前在中國電影上，還沒有把動畫捕捉和面部捕捉，虛擬拍攝和虛實(shí)拍攝相結(jié)合，完整地應(yīng)用到一個電影流程上去。

電影中赤發(fā)鬼的扮演者楊軼，也為我們解讀這樣一個“大人物”是怎樣被塑造出來的。

把導(dǎo)演腦海里的想象剝離出來，拆分成一個個細(xì)節(jié)的表達(dá)

日前，片方發(fā)布的“赤發(fā)鬼”特輯中，記錄了所有主創(chuàng)在赤發(fā)鬼身上付出的日夜。

從輪廓上看，他有類似希臘雕像一樣完美的比例，近看，有光灑在他身上的時候，又像妖魔，同時他身上又具有某種接近神性的東西。赤發(fā)鬼的呈現(xiàn)運(yùn)用了動作和表情的捕捉技術(shù)，前期讓演員去演動作和表情，把相關(guān)數(shù)據(jù)采集下來綁定在角色身上。然后不斷地調(diào)整數(shù)字角色的表演。技術(shù)和算法使得赤發(fā)鬼擁有了具象的筋肉骨骼，而最終為角色注入靈魂的，依然要靠演員的表演，每一個表情、反應(yīng)、情緒，都是人演出來的。

《刺殺小說家》赤發(fā)鬼形象手稿

“和表演現(xiàn)實(shí)主義的人物不同，赤發(fā)鬼我們生活中其實(shí)很難找到參照物的，它生長在導(dǎo)演腦海的想象里，從他的神情到他的舉止，語言感覺，整體的體態(tài)，以及他的經(jīng)歷和心理活動，我要做的是把它從導(dǎo)演的大腦中剝離出來，嚼碎了消化完了以后，用自己的方式外化表達(dá)出來。”演員楊軼這樣回憶這次創(chuàng)作赤發(fā)鬼的經(jīng)歷。

但即便是一個完全架空的鬼怪，同樣需要為它做足夠細(xì)致的準(zhǔn)備，“我平時我也會打一些游戲，比如《生還者》或者《戰(zhàn)神》，我也會去找有些類似的幕后花絮，看制作者怎么樣利用它的設(shè)備去創(chuàng)作，尋找自己應(yīng)該是一樣什么樣的狀態(tài)?！睏钶W說。

《刺殺小說家》赤發(fā)鬼扮演者楊軼，同時也是該角色動作捕捉演員

同時，由于在片中，赤發(fā)鬼身形巨大，在表演的技術(shù)上能夠更準(zhǔn)確傳達(dá)這種物理形態(tài)上的差距，楊軼會在現(xiàn)場用一只網(wǎng)球或者一支筆作為對手演員的參照物，飾演空文的董子健在一旁和他搭戲，而在赤發(fā)鬼眼里的空文，大概就是捏在手里的一個小玩意兒。

為了保證流程上的高效，劇組事先會涉及虛擬角色的戲進(jìn)行預(yù)拍攝，演員根據(jù)預(yù)拍攝的場景規(guī)劃動作的幅度、活動的范圍和表演的節(jié)奏，“你會受限于已經(jīng)預(yù)拍好的一些動作和動態(tài)上的一些東西，這些東西其實(shí)非常復(fù)雜，需要跟特效緊密配合?！?/p>

赤發(fā)鬼有許多打斗的戲，是動作組的演員負(fù)責(zé)肢體，演繹則要用他的表情去配合動作。當(dāng)人物處在動態(tài)時，肌肉的狀態(tài)也隨即是動態(tài)的，打斗中，什么時候出拳，什么時候躲閃，包括呼吸快慢的變化，都要有對應(yīng)的表情管理，既需要有情緒支撐，也需要有物理依據(jù)，被打翻在地時候的翻身，也會牽連面部肌肉有一系列的變化。單人表演的時候，這一切都自成一體，是不需要拆解分析的，而在運(yùn)用技術(shù)完成一個虛擬角色的一整套邏輯時，它就需要被拆分到每一個細(xì)節(jié)，再精準(zhǔn)地填充進(jìn)去?！斑@個創(chuàng)作的過程，劇本上是一些動作描述，比如他回頭，他看向空文，但我要從他外部行為去推測他內(nèi)心的一種狀態(tài)，同時通過構(gòu)建內(nèi)心的狀態(tài)，再去補(bǔ)這個人物他所具有的色彩，賦予一些性格上的表達(dá)，比如說它有那種惡趣味性，以及想要成神又保持獸性的一些形態(tài)和感覺?！?/p>

導(dǎo)演路陽（左）與楊軼在片場

在《刺殺小說家》的故事里，小說家筆下的時候和現(xiàn)實(shí)世界一一對應(yīng)，赤發(fā)鬼對應(yīng)的是于和偉飾演的資本家李沐。因此這樣一個看起來非常不接地氣的大家伙其實(shí)也有屬于人性的部分，有屬于自己的一整套過往，比如對空文說，“我小時候抱過你”，這是交代人物關(guān)系前史的臺詞。而這些也都是演員需要為之做功課的地方?！罢１硌葜惺茄垭S心動，如果你心里就沒有的話，做出來的表情它就是假的。”

赤發(fā)鬼的戲拍了二十多天，楊軼記得在拍攝片場的時候，導(dǎo)演路陽一定會坐在離他非常近的地方，以便清楚去觀察和感受每一個表情的表達(dá)?！拔疫^去幾年演很多小劇場話劇，都是和觀眾距離很近的狀態(tài)，所以我不太會受影響，注意力也相對容易集中?！?/p>

導(dǎo)演路陽也在此前接受澎湃新聞采訪時談到，拍攝這部電影時，他更傾向于選擇有舞臺劇表演經(jīng)驗(yàn)的演員，因?yàn)閼騽〉臒o實(shí)物表演方式更鍛煉演員的想象力，同時有舞臺經(jīng)驗(yàn)的演員能勝任一些更大幅度夸張的表演。同樣出身于話劇舞臺的郭京飛這次在電影里演了件衣服，好多觀眾都沒認(rèn)出他來。

楊軼是在看了電影成片后有些遺憾，“有的地方要是再夸張一點(diǎn)、再放開一點(diǎn)就好了，雖然演的時候已經(jīng)覺得非常過了。因?yàn)殡娪袄锲渌奶匦?、聲音的混響，以及視覺沖擊，這些都會稀釋掉很多細(xì)微的點(diǎn)。”

事實(shí)上，直到看到成片之前，楊軼都不能想象他演的赤發(fā)鬼到底會呈現(xiàn)成什么樣，第一次被導(dǎo)演邀請參加有映后交流的路演，他緊張得連連推脫。“當(dāng)我完整看的時候，我真的沒有想到能這么震撼，我突然覺得自信心爆棚。我腦海里一直有個聲音說，我的天，我的天！我沒有想到制作完成之后它的體量、它的音效，它的每一個動作發(fā)生的那種共鳴和它的毛發(fā)和細(xì)微的表情，在大的熒幕上對人的那種刺激太牛了！我覺得我是挺自豪的?！?/p>

但隨著劇情的推進(jìn)，楊軼說，自己漸漸忘記了自己和赤發(fā)鬼的關(guān)聯(lián)，情感跟著雷佳音和董子健的角色緊張、悲痛和感動，“我到后來看電影的過程中和主角共情了，再也沒有想到‘那玩意’是我了?！倍@是比赤發(fā)鬼成功更重要的，電影的成功。

專業(yè)“扛揍”小人物，挖掘“冰山下的一切”

在電影里，楊軼還有另一個身份，人販子于昌海，他是故事的引子，一共兩場戲，主要的表演內(nèi)容就是被雷佳音往死里打。

而事實(shí)上，已經(jīng)有網(wǎng)友把楊軼總結(jié)為路陽電影的“彩蛋”。他是《繡春刀》里的嚴(yán)峻斌，被砍手，在監(jiān)獄被嚴(yán)刑拷打，最后被沈煉抹了脖子；《繡春刀2·修羅戰(zhàn)場》里他是殷澄，又是死于沈煉之手悲劇人物，《刺殺小說家》里一人分飾兩角，也都免不了挨打的命運(yùn)。于是有網(wǎng)友調(diào)侃說，“路陽電影的最大看點(diǎn)，就是看他這次如何打楊軼！”楊軼就坡下驢，說自己練了幾年拳擊，扛揍。

楊軼

演赤發(fā)鬼是個意外，楊軼說自己一開始其實(shí)有點(diǎn)抗拒這件事。對他來說，這有點(diǎn)干擾了他一開始的角色創(chuàng)作節(jié)奏。因?yàn)楦缍ㄏ乱萦诓＿@個人物時，他就為這個人物開始做大量的準(zhǔn)備工作，并且要求自己進(jìn)入這樣的人物狀態(tài)?！皩ξ襾碚f表演很重要的是呈現(xiàn)很多下意識的東西，如果你長時間沉浸在這個人物狀態(tài)下的時候，他的很多東西，比如說話的語速，比如駝背的姿勢，或者一些習(xí)慣性的小動作都成為下意識的時候，對你的表演是非常有利的，就不需要刻意去設(shè)計很多東西，更多的注意力是在你的情感上，這時候的表演會比較自由的?！?結(jié)果于昌海沒拍，路陽讓他先去演赤發(fā)鬼，他只好把之前有意進(jìn)入的狀態(tài)都清零，先去找赤發(fā)鬼的感覺。

于昌海是個人販子，楊軼前期看了許多網(wǎng)上的新聞案例，看對落網(wǎng)罪犯的采訪，“他們是沒有對孩子的概念的，孩子和一個物件是一樣的，在他們眼里就是錢。他是很漠然的。”

電影里的于昌海拐賣并失手害死了雷佳音的女兒小橘子，那也是他的第一次犯罪，楊軼在拍攝中有對于人物內(nèi)心比較完整的一場戲的呈現(xiàn)和更充分的沖突，但最終成片里只保留了他狠狠挨揍的部分。

關(guān)于那兩場打戲，也是來真的。開拍前雷佳音和楊軼商量一會兒怎么個打法，楊軼讓他放心照真的來，“佳音哥其實(shí)有點(diǎn)心疼我，但真的拍起來他進(jìn)入他的人物那種精神狀態(tài)，完全沉浸在里面，他是沒辦法控制，這個東西就是相互刺激。那么情緒飽滿的一場戲，怎么可能來假的？”

同時，面對雷佳音的表演，楊軼自己在當(dāng)時當(dāng)刻一邊被打一邊內(nèi)心還有點(diǎn)動容，“其實(shí)我是能從他的身上感受到他那種悲傷，還有他對孩子的那種渴望，我內(nèi)心有洋溢出對他的某些同情，但同時我要摒棄那種我自己的情感。”

導(dǎo)演路陽曾稱贊楊軼是“一個把表演當(dāng)做生命的杰出演員”。也是這個原因，他們已經(jīng)接連合作了五次。

楊軼與路陽

楊軼畢業(yè)于中戲表演系，畢業(yè)十多年，演的多是些小角色，比如在路陽的電影中被打，或者《河神》里的小神仙，《中國合伙人》中的楊警官。角色雖小，楊軼每一次都會為角色做足功課，從人物背景到具體表演技法上的分析都一定要安排得明明白白。“對我來說小角色沒關(guān)系，我樂在其中的是發(fā)掘每個人物，他的經(jīng)歷他的過去，然后我怎么樣通過我自己把這個人物表達(dá)出來，當(dāng)然有的時候，這些人的人生也指導(dǎo)著我的生活。”楊軼很享受表演本身這件事，“觀眾看到的戲是海面上的冰山，但是對我們創(chuàng)作者來說，我們會挖掘冰山下面的一切的東西，我就是要去準(zhǔn)備這個東西?！?/p>

楊軼說起和路陽合作《繡春刀2》的一次經(jīng)歷，那是他飾演的殷澄要被殺死的那一場，張震和他兩個人在船上，空間狹窄，鏡頭聚焦，張震說，要我怎么配合你盡管說，因?yàn)檫@場是你的戲。“我印象太深了，他說這是‘你的戲’，我覺得好暖心。”