原創(chuàng) 尼古拉 X博士

編輯：素卡 策劃：尼古拉

剛剛過去的春節(jié)，《唐探3》確實(shí)是火了。

不僅僅是43億的票房，在這個(gè)大片兒扎堆的假期，隨著電影的熱映，網(wǎng)絡(luò)上的各種爭(zhēng)議也是不斷發(fā)酵。

但我們一向認(rèn)為，任何事物的出現(xiàn)必然有其合理性，而且事物本身是復(fù)雜的。噪音之下總有被掩蓋的信號(hào)，輿論背后也總有不為大眾所知的細(xì)節(jié)，一部電影也不能例外。

本著沒有調(diào)查就沒有發(fā)言權(quán)的原則，我們直接找到了《唐探3》的導(dǎo)演陳思誠(chéng)，和他聊了聊一部電影的誕生。

“《唐探3》能引起這么高的關(guān)注度，是我始料未及的?！?/p>

在北京東四環(huán)外一間充滿設(shè)計(jì)感的工作室內(nèi)，剛剛同編劇團(tuán)隊(duì)開了一下午業(yè)務(wù)會(huì)議的陳思誠(chéng)，還沒來得及喝上一口水，就開始向前來采訪的我們講述起他的《唐探3》。

雖然工作異常繁忙，但陳思誠(chéng)依然會(huì)抽出時(shí)間從網(wǎng)上了解觀眾們對(duì)于這部影片的評(píng)價(jià)，無論是批評(píng)亦或是贊揚(yáng)，他都照單全收。

所以，等我們采訪過后，陳思誠(chéng)就要接受下一個(gè)作者采訪。

電影作為一種商品，任何一個(gè)觀眾都有資格對(duì)它進(jìn)行一番檢閱。

而檢閱之后的反饋便是陳思誠(chéng)認(rèn)識(shí)市場(chǎng)，甚至認(rèn)識(shí)世界的方式。

這也是一個(gè)電影創(chuàng)作者與觀眾雙向博弈的過程，期間的種種不適與失衡，是每個(gè)創(chuàng)作者必須要過的關(guān)卡。

因此廣告的植入、電影中的某些橋段遭到觀眾的詬病甚至成為眾矢之的，在陳思誠(chéng)看來既在情理之中，也在意料之外。

而他也坦承，畢竟這是一部?jī)赡昵熬烷_始創(chuàng)作的作品，再加上疫情導(dǎo)致的延期，市場(chǎng)在變，觀眾在變。

“當(dāng)然如果我知道觀眾的關(guān)注度這么高，我可能會(huì)在創(chuàng)作中選擇一種更穩(wěn)妥、安全的表達(dá)方式?！?/p>

·所以有人也大膽預(yù)測(cè)陳思誠(chéng)或許會(huì)拍一部《小蝌蚪找媽媽》。

《唐探》系列的創(chuàng)作源頭完全來自陳導(dǎo)多年前旅行中的的靈光乍現(xiàn)。

當(dāng)熱衷跑步的陳思誠(chéng)，在清晨跑過曼谷那條有著幾百年歷史的唐人街時(shí)，異國(guó)他鄉(xiāng)中極具特色的中國(guó)元素帶給了他強(qiáng)烈的沖擊，一個(gè)猥瑣大叔與一個(gè)天賦異稟少年的偵探故事就這樣在他的腦海中生根發(fā)芽。

·曼谷耀華力路，唐探故事的起點(diǎn)。

而將頭腦中的構(gòu)思借由65mm鏡頭變成熒幕上的光影，則是一個(gè)“不斷解決問題”的過程。

無論是泰國(guó)、美國(guó)還是日本，喜歡帶著觀眾到處轉(zhuǎn)的《唐探》系列電影背后是無數(shù)的資源調(diào)動(dòng)、人員協(xié)調(diào)與流程管理。

而這恰恰是電影工業(yè)中最為考驗(yàn)功力之處。

“我從沒讓投資人賠過錢，融資其實(shí)對(duì)我來說并不算難，最難的反倒是如何把錢花出去，這是一件特別技術(shù)層面的工作?！?/p>

無論是斥巨資搭建澀谷片場(chǎng)，還是應(yīng)對(duì)收“保護(hù)費(fèi)”的日本黑幫，坐在電影院里的觀眾都無法通過一部130分鐘的電影了解這些細(xì)節(jié)。

甚至如何在語言溝通有隔閡的情況下指導(dǎo)外國(guó)演員都成了一件需要解決的現(xiàn)實(shí)問題。

而陳思誠(chéng)的方法簡(jiǎn)單而直接：親自給外籍演員演一遍。

而簡(jiǎn)單的方法未必效果不佳，至少在與陳導(dǎo)合作以前“泰拳王”托尼賈并不知道自己其實(shí)在打星的身份之外，還可以嘗試演演喜劇，而且效果也不錯(cuò)。

不管是編劇、策劃、制片，還是美術(shù)、攝影乃至后期宣發(fā)，每一個(gè)環(huán)節(jié)無不需要導(dǎo)演的親自過問。能否在有限的時(shí)間與資金下，最大限度落實(shí)自己的創(chuàng)意，是電影工業(yè)本身對(duì)導(dǎo)演的必然要求。做不到這一點(diǎn)，那對(duì)電影的所有參與方都將是一場(chǎng)不折不扣的災(zāi)難。

這也使得陳思誠(chéng)成為了一個(gè)徹頭徹尾的工作狂，長(zhǎng)時(shí)間高強(qiáng)度的工作與頻繁的熬夜對(duì)他來說是家常便飯。

即便是拍攝周期之外，每天十幾個(gè)小時(shí)的工作也已經(jīng)是陳思誠(chéng)生活的常態(tài)。

當(dāng)所有人都被高速運(yùn)轉(zhuǎn)的社會(huì)拖得氣喘吁吁之時(shí)，不想被時(shí)代落下的大導(dǎo)演其實(shí)也并沒有大眾想象的那般光鮮亮麗。

而這背后是正在進(jìn)步的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)，是對(duì)電影行業(yè)要求越來越高的中國(guó)觀眾。

今天的陳思誠(chéng)毫無疑問是電影行業(yè)內(nèi)一名專業(yè)的從業(yè)者，但在1999年以專業(yè)課第一名的成績(jī)考入中央戲劇學(xué)院之前，他其實(shí)是一個(gè)影迷。

按照導(dǎo)演自己的話來說，直到今天他依然是一個(gè)“迷影型”的創(chuàng)作者。

盡管成為一名優(yōu)秀的商業(yè)片導(dǎo)演是陳思誠(chéng)的自我期望，但是這個(gè)在大學(xué)時(shí)代研究薩特，排練《等待戈多》的人，是一個(gè)如假包換的“文藝愛好者”。

當(dāng)然導(dǎo)演本人并不贊成這種簡(jiǎn)單的標(biāo)簽化，無論是對(duì)電影還是對(duì)人。

但他對(duì)電影本身的確有著相當(dāng)廣度的涉獵。在陳導(dǎo)的觀影清單中，既有諸如庫布里克這種大家耳熟能詳?shù)拇髱煹淖髌?，也不乏三池崇史等?dǎo)演拍攝的各類B級(jí)片和Cult片，對(duì)于歐洲的各種藝術(shù)片陳思誠(chéng)也是如數(shù)家珍。

雖然從中學(xué)時(shí)代就開始寫小說的陳導(dǎo)自我調(diào)侃說他是被盜版光盤和亂七八糟的文化垃圾喂養(yǎng)大的，但是他的影片總會(huì)在不經(jīng)意間展現(xiàn)出他略帶理想主義的企圖。

哪怕是《唐探3》這樣一部喜劇，他也試圖把二戰(zhàn)中的一段歷史揉進(jìn)影片中，盡管外界對(duì)此有著不小的爭(zhēng)議。

·陳導(dǎo)透露，賴聲川的《寶島一村》給了他一定的啟發(fā)，讓他決定用現(xiàn)代的手法和語境講一個(gè)日本遺孤故事，而不是在未來，當(dāng)事人都已故去之后，再來拍一部歷史片。

·陳導(dǎo)也不是沒文藝過的人。

陳思誠(chéng)曾在《新一剪梅》中嘗試了一個(gè)反派角色梁永昌。

后來又跑去電影《七小羅漢》里演喜劇角色。

電影《制服》中的變態(tài)殺手，還有電視劇《北京愛情故事》里的“瘋子”程峰。

一路演來，每一個(gè)角色在類型上都不盡相同。

而中國(guó)目前獨(dú)特的電影市場(chǎng)讓陳思誠(chéng)清醒地意識(shí)到這樣一個(gè)問題：作品放飛自我很容易，但是多拉個(gè)老百姓看電影才是最難的。

七年前，國(guó)家電影局開展了“中美電影人才交流計(jì)劃”，陳思誠(chéng)是五名赴美學(xué)習(xí)的青年導(dǎo)演之一，而另外四位分別是郭帆、寧浩、肖央和路陽。

不知道當(dāng)時(shí)美利堅(jiān)的電影工業(yè)給陳思誠(chéng)帶來何種啟發(fā)，但是七年過去，這場(chǎng)電影界的“洋務(wù)運(yùn)動(dòng)”似乎帶來了一些肉眼可見的改變。

而這種改變不單單是影視的IP化。

中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)一直在推動(dòng)一項(xiàng)名為“青蔥”的青年電影導(dǎo)演扶持計(jì)劃。陳思誠(chéng)作為這項(xiàng)計(jì)劃的參與人，顯然是將漫威提拔新人的運(yùn)作模式進(jìn)行了本土化嘗試。

而陳思誠(chéng)的務(wù)實(shí)主義原則再一次得到了體現(xiàn)，他把發(fā)掘到的柯汶利，戴墨等幾位新人統(tǒng)統(tǒng)拉進(jìn)了《唐探》網(wǎng)劇的制作中。

“是騾子是馬得拉出來溜溜，要試才行，不試的話'聽說'是永遠(yuǎn)說不好他們行不行的?！?/p>

在電影工業(yè)體系中浸淫多年的陳導(dǎo)，對(duì)這個(gè)體系本身也有著不同于外界的看法。

當(dāng)我們將韓國(guó)忠武路視為亞洲電影工業(yè)的杰出代表時(shí)，陳導(dǎo)演則反駁道：”我個(gè)人并不認(rèn)為韓國(guó)電影工業(yè)特別牛X，工業(yè)是需要市場(chǎng)來支撐的，他們的市場(chǎng)特別小，想象力終究有限，至今也沒拍出什么特別大的工業(yè)型電影，而他們最出色的反倒是像《老男孩》、《黃?！?、《殺人回憶》這種偏作者性的類型片?！?/p>

甚至對(duì)于他曾經(jīng)去過，并且拍攝過影片的好萊塢，陳導(dǎo)也認(rèn)為那樣一套體系對(duì)中國(guó)的參考價(jià)值極為有限。

“最終中國(guó)發(fā)展起來的電影工業(yè)一定和其他任何國(guó)家都不一樣，它有自己的特色，本土化才有成功的可能性。而我們的速度一定比日韓都要快。”

中國(guó)有巨大的市場(chǎng)，未來可期，而距離讓世界觀眾看到更多中國(guó)電影這一目標(biāo)，中間還有相當(dāng)長(zhǎng)的路要走。

但至少有一點(diǎn)是確定的，只有工業(yè)化的東西才更有可能走出去，也才更能打。

對(duì)于這一點(diǎn)，陳思誠(chéng)導(dǎo)演大概是不會(huì)否認(rèn)的。

生于1978年的陳思誠(chéng)是改革開放的同齡人。

如果從1995年進(jìn)入上海謝晉—恒通明星學(xué)校開始算起，他在電影行業(yè)中“摸著石頭過河”已經(jīng)摸了整整26年。

“拍電影就是不斷地創(chuàng)造不同的產(chǎn)品，但在眾人眼中這個(gè)產(chǎn)品是什么樣子很難預(yù)測(cè)，而它的結(jié)果反過來又在影響你之后的人生。”

拍電影是他與世界相處的方式之一，也是他認(rèn)識(shí)自己的過程。如今已年過不惑的陳思誠(chéng)卻依然有著屬于自己的困惑。

“我對(duì)自己的了解和認(rèn)識(shí)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,原來自己還有各種各樣的問題，長(zhǎng)板與短板?！?/p>

“然后我發(fā)現(xiàn)自己漸漸活成了一個(gè)大眾眼中所謂的'異類'?！?/p>

幸運(yùn)的是中國(guó)觀眾依然對(duì)電影有著很高的包容度，新一代的導(dǎo)演們尚有試驗(yàn)的機(jī)會(huì)。

但更大的困惑卻來自電影之外，來自這個(gè)時(shí)代。

如果說90后，00后一代是伴隨互聯(lián)網(wǎng)一起成長(zhǎng)起來的，那跨越傳統(tǒng)與互聯(lián)網(wǎng)兩個(gè)時(shí)代的陳思誠(chéng)既體驗(yàn)過那個(gè)與現(xiàn)在截然不同的世界，也親眼見證了互聯(lián)網(wǎng)帶給新時(shí)代的劇變。

當(dāng)我們聊起B(yǎng)站，這種年輕人玩得火熱平臺(tái)時(shí)，陳思誠(chéng)感嘆自己在某種層面上已經(jīng)有點(diǎn)“落伍”之余，也向我們談起了跨越兩個(gè)時(shí)代的落差。

“現(xiàn)在連電影類型的豐富程度都已經(jīng)沒法和幾十年前比了，包括拍出那么多所謂“重口味”電影的日本，現(xiàn)在的類型也在變得單一?！?/p>

大家都越來越想退到一個(gè)安全的地方，越來越政治正確，對(duì)所謂深刻事物的探討在全世界語境范圍內(nèi)都在退化。

連陳思誠(chéng)也不知道還要多少年，世界才能再迎來一個(gè)庫布里克，迎來一部《大開眼戒》。

大概陳導(dǎo)沒有說出口的是：這個(gè)時(shí)代變得越來越乏味了。

而隨著媒體門檻的消失，一個(gè)幾乎所有人都有可能發(fā)出自己的聲音時(shí)代，不知道這是不是青年陳思誠(chéng)研究薩特時(shí)看到那個(gè)“他者即地獄”。

但極端的人習(xí)慣大聲叫罵，卻鮮少愿意坐下來冷靜地分析，更沒有勇氣與能力走一條務(wù)實(shí)的道路。

陳思誠(chéng)的困惑，大概是這個(gè)時(shí)代很多人的困惑。

甚至談及今年要上映的《外太空的莫扎特》，陳導(dǎo)都顯得格外謹(jǐn)慎，他半開玩笑的表示“我現(xiàn)在措辭要特別謹(jǐn)慎，《外太空的莫扎特》我不能把它定義為科幻片，對(duì)它的宣傳從現(xiàn)在開始就要保護(hù)起來，它就是一個(gè)小片兒，兒童小片兒。”

·陳導(dǎo)籌備中另一部電影的豆瓣短評(píng)，看來他的困惑也不無道理。

但有些困境的確不是靠哪一個(gè)人能解決的，就像他在日本拍《唐探3》時(shí)遇到那場(chǎng)來得突然、去得及時(shí)的臺(tái)風(fēng)。

逢兇化吉，不知是否是“天意”。

電影從工業(yè)的角度是可以被計(jì)算與考量的，制作人也總能有辦法建立起一套所謂的估值模型算出它大致的收益，但是電影人內(nèi)心表達(dá)的欲望、對(duì)這個(gè)世界有更深刻理解的欲望甚至是征服的欲望，誰能量化呢？

“也許以后的某一個(gè)片子收益如何，我就算不出來。可能索性也就不算了，愛賠就賠吧。因?yàn)槿私K歸要有特別由著自己的性子做一些事情的時(shí)候?！标悓?dǎo)這樣感嘆著。

如同每一個(gè)活生生的人，電影人對(duì)時(shí)代也會(huì)有困惑，但他們也許并不太需要為這個(gè)時(shí)代操心，因?yàn)闀r(shí)代最終都會(huì)給出它的答案。

設(shè)計(jì)/視覺 小李老師

原標(biāo)題：《我們和務(wù)實(shí)主義者陳思誠(chéng)聊了聊》

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