檸檬和梨，1929 弗洛倫斯·亨利

為什么要學(xué)習(xí)攝影理論？想必是很多攝影愛好者的困惑。為此，我們推薦一本非常經(jīng)典的攝影史論書《攝影批判導(dǎo)論（第5版）》，希望對(duì)大家能夠有所幫助。

通過閱讀這本書，我們相信讀者會(huì)逐漸領(lǐng)悟到：理論可以指導(dǎo)實(shí)踐。從本質(zhì)上來講，我們有兩種選擇：將攝影學(xué)術(shù)討論拋諸腦后，不去理會(huì)圖像是如何變得有含義的，但如此一來，您對(duì)攝影的批判性理解必然會(huì)受到限制。而且，如果您本身是一名攝影師的話，這種做法必然會(huì)影響到對(duì)您的攝影工作起到支撐作用的理解深度。

而另一種選擇是，有意識(shí)地關(guān)注影像含義問題，以便形成可對(duì)過去的或現(xiàn)在的攝影實(shí)踐，或者可對(duì)自己的攝影產(chǎn)生影響的批判性認(rèn)知。

如何讀這本書？

本書介紹了一系列與特定領(lǐng)域的攝影實(shí)踐相關(guān)的學(xué)術(shù)討論。我們結(jié)合重點(diǎn)閱讀材料和其他相關(guān)資料，闡明了一些關(guān)于攝影本身的關(guān)鍵性討論，并將這些討論與范圍更廣的學(xué)術(shù)熱點(diǎn)及焦點(diǎn)討論聯(lián)系起來。我們的角色就是讀者與這些學(xué)術(shù)討論之間的橋梁，我們會(huì)指出這些討論對(duì)思潮產(chǎn)生的重要影響，指引讀者分辨核心材料和其他資料。

在部分例證中，我們的建議是極具指導(dǎo)性的。所以，我們總結(jié)并評(píng)價(jià)了站在不同立場上的批判學(xué)說，并為讀者提供了闡述這些不同觀點(diǎn)的圖書和文章。在大多數(shù)情況下，我們所討論的文獻(xiàn)都對(duì)攝影文化提出了相當(dāng)明確的觀點(diǎn)。當(dāng)然我們也會(huì)關(guān)注那些對(duì)理論立場有影響，但未被明確說明的假設(shè)。

? Peter Keetman

本書旨在為讀者介紹一些大家尚不熟悉的問題與觀點(diǎn)，所以我們加入了特別的設(shè)計(jì)元素，以幫助讀者閱讀。某些章節(jié)包含了獨(dú)立于主體文本之外的案例研究，讀者可以把這些案例作為對(duì)文中主要觀點(diǎn)的參考或者當(dāng)作獨(dú)立內(nèi)容來閱讀。

同樣，本書通過照片來闡明論述要點(diǎn)，但是這些照片也可以看作獨(dú)立發(fā)展的一條線索。為了幫助讀者對(duì)所讀的內(nèi)容建立相關(guān)的視覺聯(lián)系，我們對(duì)每章所選擇的主題或類型進(jìn)行了一定的限制。例如，第2章所涉及的是紀(jì)實(shí)攝影， 我們就把重點(diǎn)放在街頭攝影上。通過比較內(nèi)容相似的圖片幫助讀者理解紀(jì)實(shí)攝影和新聞攝影的形式與風(fēng)格的發(fā)展變化。

? Dorothea Lange

自本書出版以來的20年間，攝影的方方面面皆已發(fā)生改變，眾多議題紛紛過時(shí)或被賦予了新的社會(huì)政治意義和背景，同時(shí)造成影響的還有新一代攝影師、歷史學(xué)家和理論家對(duì)歷代學(xué)術(shù)界形成爭議和質(zhì)疑的方式所產(chǎn)生的反應(yīng)。個(gè) 中轉(zhuǎn)變尤其體現(xiàn)在對(duì)虛擬空間里電子成像的含義與影響的思考上。攝影本質(zhì)的轉(zhuǎn)變、數(shù)碼化（數(shù)字化）對(duì)媒體與整個(gè)傳播領(lǐng)域帶來的影響依然是研究和討論的議題。

然而，在本書經(jīng)歷了5個(gè)版本的這段時(shí)期， 數(shù)碼技術(shù)（數(shù)字技術(shù)）已經(jīng)徹底融入攝影實(shí)踐的各個(gè)方面，網(wǎng)絡(luò)空間也已成為機(jī)構(gòu)和個(gè)人的主要公共接口。

? Wolfram Hahn

書中涉及的各項(xiàng)學(xué)術(shù)討論是很難面面俱到的，因?yàn)閿z影實(shí)踐多種多樣，我們很難對(duì)有史以來所有看似有價(jià)值的領(lǐng)域和討論都有所關(guān)注。此外，作為一本導(dǎo)論性圖書，本書的內(nèi)容是以現(xiàn)存的相關(guān)學(xué)術(shù)資料為基礎(chǔ)的，也就是說書中的討論只能局限于那些已經(jīng)被記錄下來和討論過的問題。

從某些角度來看，書中各章的風(fēng)格和內(nèi)容似乎相距甚遠(yuǎn)。出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因如下：首先，也是最顯而易見的，書中各章都由不同的作者所著，每個(gè)作者都有自己的風(fēng)格，自成一體。其次，每章都設(shè)有不同的學(xué)習(xí)目標(biāo)并包含不同的資料，這也導(dǎo)致了不同的寫作方式。

? Dieter Appelt

最后，我們不得不承認(rèn)的是，寫作內(nèi)容會(huì)受作者興趣的影響。讀者不應(yīng)將各章的討論視為代表該領(lǐng)域或主題的全部內(nèi)容。除了文章的篇幅有限，每個(gè)作者都有他們自己的寫作重點(diǎn)。

每章特定的結(jié)論都是各位作者根據(jù)自身的學(xué)術(shù)經(jīng)驗(yàn)及其厚實(shí)的政治和社會(huì)背景總結(jié)出來的，而作者自身的社會(huì)、學(xué)術(shù)背景也決定了他們選擇中心問題的標(biāo)準(zhǔn)及組織論述的方式。

同時(shí)， 讀者在每一章都有機(jī)會(huì)自行思考重點(diǎn)議題并進(jìn)行討論，所以讀者應(yīng)當(dāng)意識(shí)到書中的內(nèi)容無法涵蓋所有學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，尤其不應(yīng)該把他們看成是客觀“真實(shí)”。讀者應(yīng)當(dāng)把本書看作一個(gè)向?qū)В蜃x者介紹了當(dāng)前攝影學(xué)術(shù)論辯中尚待解決的問題。同時(shí)切記，文中各章的作者有其自身利害考慮。本書僅僅是一本向讀者介紹各種論題與觀點(diǎn)的導(dǎo)論性圖書。

? Susan Meiselas

章節(jié)介紹

第1章介紹了攝影學(xué)中的一些重要議題，并介紹了著名理論家對(duì)這些問題所持的不同觀點(diǎn)。本章從攝影學(xué)的審美與技術(shù)之間的內(nèi)在聯(lián)系開始，重點(diǎn)介紹了一些論辯，這些論辯塑造并影響了與照片和攝影實(shí)踐相關(guān)的理論性和批判性討論，緊接著我們對(duì)攝影史進(jìn)行了概述和討論。本章的中心是對(duì)多蘿西婭·蘭格進(jìn)行案例研究，以此為例介紹了如何通過研究某個(gè)例子闡明一些特定的態(tài)度和假設(shè)。這一章旨在為接下來的討論打下基礎(chǔ)，其中提到的很多知識(shí)點(diǎn)將在書中其他章節(jié)再次提及并進(jìn)行更詳細(xì)的分析。

? Dorothea Lange

第2章的重點(diǎn)內(nèi)容是照相機(jī)的紀(jì)實(shí)作用，尤其是與日常生活相關(guān)的紀(jì)實(shí)攝影，同時(shí)本章還包括對(duì)新聞攝影的討論，特別談到攝影在20世紀(jì)初被越來越多地運(yùn)用在新聞?lì)I(lǐng)域中的意義。本章還探討了當(dāng)前紀(jì)實(shí)和新聞?lì)I(lǐng)域的攝影實(shí)踐。

在本章涵蓋的多個(gè)論述中，讀者可以看到攝影的本質(zhì)與關(guān)于攝影的社會(huì)項(xiàng)目是如何被建構(gòu)并被理解的。通過重點(diǎn)闡述一個(gè)特定時(shí)期，本章對(duì)紀(jì)實(shí)攝影史進(jìn)行了批判性的闡述，同時(shí)厘清了攝影這一特定形式的表現(xiàn)手法與其他學(xué)術(shù)論辯和運(yùn)動(dòng)的關(guān)系。

? Moises Saman

第3章把重點(diǎn)放在個(gè)人照片和大眾攝影上，對(duì)攝影作為日常交流媒介以及記錄個(gè)人生活和夢(mèng)想的手段的休閑、家用功能進(jìn)行了歷史性回顧。本章特別重視家庭照相這個(gè)記錄社會(huì)史和收藏人生經(jīng)歷的百寶箱。

本章還討論了企業(yè)（尤其是柯達(dá)公司）如何施展策略營造大眾攝影市場，同時(shí)也記錄了近年來家庭攝影中數(shù)碼成像技術(shù)的發(fā)展。最后，本章分析了近年來關(guān)于家庭照片的研究，這些研究揭示了在家庭關(guān)系、不同的性別角色等方面被隱藏與被表現(xiàn)出來的東西。女性角色貫穿整章的討論，因?yàn)榕酝ǔ＜仁羌彝フ掌淖詳z者， 也是家庭相冊(cè)的保管者。

? Jabez Hogg

第4章的主題是攝影與人體，探討尤其是在20世紀(jì)末受到嚴(yán)格審查的人體影像。在文中，我們追溯了歷史上對(duì)攝影及人體的看法和態(tài)度，并指出照片是如何被用來表現(xiàn)社會(huì)差異的。本章一開始就會(huì)帶領(lǐng)讀者探討因?yàn)樾驴萍嫉陌l(fā)展對(duì)人體產(chǎn)生的信任危機(jī)和人體再現(xiàn)危機(jī)，并探究了各種人體再現(xiàn)模式，而這種再現(xiàn)很少出現(xiàn)在媒體影像與藝術(shù)史中。

第5章通過商業(yè)文化、視覺景觀與廣告來繼續(xù)探討日常生活中攝影的使用。攝影作為一種文化工具，不僅其本身就是商品，而且還是用于促進(jìn)商業(yè)利益增長的一種極具表現(xiàn)力的媒介。本章通過一系列的案例和文本分析探討攝影與商業(yè)的聯(lián)系。

本章所用案例涉及全球品牌、旅游、時(shí)尚以及異國風(fēng)情等諸多領(lǐng)域，并包括對(duì)單張照片的文本分析。在商業(yè)文化中，攝影的特質(zhì)與廣義上的政治文化問題有著緊密的聯(lián)系，這也就是為什么我們不僅談?wù)撋虡I(yè)攝影，同時(shí)還從更廣的視角探討再現(xiàn)手法里的政治學(xué)問題，尤其關(guān)注對(duì)性別和種族的再現(xiàn)。本章從社會(huì)經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度進(jìn)行分析，并利用符號(hào)學(xué)揭示攝影是如何掩蓋某些國際社會(huì)經(jīng)濟(jì)關(guān)系的。

? Cindy Sherman

第6章著眼的攝影實(shí)踐與藝術(shù)和藝術(shù)機(jī)構(gòu)相關(guān)。不管是從前還是現(xiàn)在，許多人都宣稱攝影的地位如同藝術(shù)般崇高，本章會(huì)就時(shí)間先后來討論這個(gè)問題：內(nèi)容分為19世紀(jì)、現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)及后現(xiàn)代及當(dāng)代攝影實(shí)踐三個(gè)部分。

本章采用的這種劃分方式與其說是為讀者提供了一個(gè)歷史進(jìn)程表，不如說是借此來界定攝影是在哪些不同時(shí)期和轉(zhuǎn)折點(diǎn)被認(rèn)為是一種藝術(shù)實(shí)踐的。

本章還會(huì)關(guān)注最近那些常以性別、種族與身份認(rèn)同為主題的當(dāng)代攝影作品，插圖尤為與土地、風(fēng)景、環(huán)境相關(guān)。本章旨在追溯“攝影是否為一門藝術(shù)”這股思辨潮流的轉(zhuǎn)變，描繪藝術(shù)攝影在博物館與美術(shù)館中的地位變遷的歷史圖景，并對(duì)作為當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐的攝影進(jìn)行評(píng)論。

*本文選自《攝影批判導(dǎo)論（第5版）》

感謝人民郵電出版社授權(quán)刊發(fā)

原標(biāo)題：《為什么要學(xué)習(xí)攝影理論？》

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