在日本的時候，確實感到人人都禮貌友善。稍有侵犯到你的地方，都會立刻低頭表示歉意。但有一類人除外，她們就是主婦。

        大白天的時候，主婦們在人行道上飛速地騎著自行車。即使快要撞上你了也只是簡單地嗯哼一聲，頭也不回地繼續(xù)往前。原也只當(dāng)她們是急著去買菜、接孩子，可現(xiàn)在想來她們可能正急著去見情人。日本富士電視臺夏季檔新劇《晝顏：工作日下午3點的戀人們》講的就是偷情主婦們的故事。

        所謂的晝顏，是對不倫妻的稱呼。這個名字的來歷有兩說。第一種認(rèn)為這些女人們晚上在孩子和丈夫面前素面朝天表現(xiàn)出一副賢惠的面孔，而到了白天，趁著孩子上學(xué)丈夫上班，略施粉黛在情人面前又是另一張風(fēng)情萬種的臉。另一個來歷，也是從劇中吉瀨美智子所飾演的利佳子口中說出的，上世紀(jì)凱瑟琳·德納芙演了一部名為《白日美人》的電影（在日本也被翻做《晝顏》），它講的是一個上流社會的女人如何在白天賣春的故事，這個稱謂也被用來形容今天日本偷情的主婦們了。

        目前播出的三集里，基本人物已全部出場，而人物之間的復(fù)雜關(guān)系也不斷展開。吉瀨美智子飾演的瀧川利佳子有著令人艷羨的家庭：在出版社工作的老公，兩個可愛的女兒，獨棟的別墅?？墒潜车乩锼齾s是一個不折不扣的晝顏妻。她最新的目標(biāo)是由北村一輝扮演的落魄插畫師。而上戶彩飾演的紗和是一位深陷無性婚姻的30代媳婦（日語中30代指30歲到39歲的人群，強調(diào)未滿40歲）。丈夫?qū)λ龥]有性趣，婆婆對她吹毛求疵，日常的泥沼讓她喘不過氣。

        有一天，紗和從超市打零工后下班，路過化妝品柜臺的時候稍動凡心，偷拿了一支艷紅色唇膏。而在附近與情人密會的利佳子眼看著自己的情事就要被高中教師（由齋藤工扮演）班上的學(xué)生戳破，她立刻以目睹偷竊全過程為由要挾紗和作偽證。就這樣，紗和也被慢慢拖入與高中教師不倫戀的漩渦之中。戶姐、工桑這一對不倫被設(shè)置為純愛初戀向，各種纏綿悱惻。而美智子姐姐、北村大叔則是混血臉賣肉向，劇中的工口（色情）戲碼被他倆全部承包。

        說實話，我已經(jīng)很多年沒有耐耐心心地看完一部日劇了。日本人或是瑣碎的倫理親情，或是燃到發(fā)燒的職場混戰(zhàn)總讓我提不起精神。所以，起初我也只把《晝顏》當(dāng)作稍微有些肉的婆媽夏季檔來對待。但是當(dāng)我發(fā)現(xiàn)各劇的第二周收視報告中，連木村大神的《HERO2》也大幅下跌，而《晝顏》卻逆勢上漲的時候立刻又對它燃起了興趣。

        描寫婚外戀的日本文藝作品很多，但可以說沒有幾部像《晝顏》那么誠懇。其他那些作品就算沒有落入最刻板的斥責(zé)和說教，大多數(shù)也只是從男性的目光出發(fā)，欲望化這些出軌的妻子們。但《晝顏》卻不是，它耐心地從女人們的角度來解讀這個不管在哪個社會都存在的現(xiàn)象。

        對一些像利佳子那樣的女人來說，出軌是一種必然。在家庭內(nèi)部權(quán)力關(guān)系里始終處于弱勢的女人，需要借助這一形式找回對生活的熱情。就像劇中她所說的：只有在外面有了男人，才會因為自知理虧對丈夫和孩子更好，否則誰會甘心為男人去洗內(nèi)褲呢？而對于大部分像紗和這樣的主婦來說，出軌絕對是一種偶然。即使婚姻生活不像想象的那么美好，她們也會害怕去改變，一味地按照也不知是誰劃定的理想路線走下去。但是也會有這樣的時刻，遇到了這樣一個對象能夠讓你突破這一條底線，這種跨越簡單得就像是你難以抗拒的那一支唇膏。

        我最喜歡的細(xì)節(jié)是在每一集的開頭都會有紗和自己的大段獨白，配合著完美的BGM（背景音樂）大法，她一字一句地道出了自己的內(nèi)心世界。而告白的力量就在于向他人講述的同時，也變得更懂自己，那些社會規(guī)定的邊界也就在這樣的過程中漸漸失去原有的力量。

        我想這也是日劇的美好之處，它所關(guān)注的也和其他劇一樣是人性中最基本的特（que）點，但卻不是簡單的總結(jié)與判斷。人們墮落或救贖的偶然性與必然性總是在細(xì)膩的敘述中向每一個觀眾展現(xiàn)。最后的判斷者也必然是你自己。

        有意思的是，《晝顏》播出后，大批的神臺詞和少女夢幻般的出軌橋段讓不少觀眾在網(wǎng)絡(luò)上大叫“三觀被毀”。而制作方似乎也意識到了這一點。劇中利佳子的老公所在的雜志社最新推出的系列取材對象就是這些晝顏妻們，而知道這一取材后劇中大部分人物的第一反應(yīng)就是：雜志社這么干，要是挑逗起了主婦們的出軌欲，能承擔(dān)這個責(zé)任嘛？但是，在一個成年人的世界中，權(quán)衡利弊后的選擇又豈是能怪罪到任何其他人頭上的？