被譽為“畫壇怪杰”的沈逸千(1908-1944) 曾有遺作《鄂爾多斯游牧記》入選由文化部、中國美術(shù)家協(xié)會聯(lián)合主辦的《百年中國畫展》，于2001年在北京中國美術(shù)館隆重公展，并被編入人民美術(shù)出版社同步發(fā)行的大型畫冊《百年中國畫》，可謂中國美術(shù)史上的經(jīng)典之作。

        撣去歷史的封塵，后世者則可發(fā)現(xiàn)這位上海畫家早在20世紀(jì)三四十年代便幾度演繹了現(xiàn)代版的“出塞”。而上世紀(jì)40年代公映的故事影片《塞上風(fēng)云》，則是著名劇作家陽翰笙根據(jù)沈逸千出塞的傳奇經(jīng)歷和實地見聞改編的。

一

        1933年初春，時年25歲的青年畫家沈逸千自組“上海美專國難宣傳團(tuán)”，出任團(tuán)長，率團(tuán)自滬北上聲援“長城抗戰(zhàn)”。不久，因國民黨政府與日本軍閥簽訂了喪權(quán)辱國的《塘沽協(xié)定》，沈逸千深感國難日深,便只身單騎首次出塞，在察哈爾、包頭一帶考察、寫生，并自告奮勇，親自為包頭毛毯廠設(shè)計圖樣，支持民族工業(yè)。

        值得一提的是：沈逸千在此行中，還專程去拜謁了王昭君墓，并當(dāng)場作寫生畫，且七步成詩，吟誦出“古有宮人紓國難，今無兒女走天涯”之感慨。

        沈逸千不知，憑借此次逼上梁山般的塞上之行，他居然成為了20世紀(jì)中國畫壇踏上蒙古草原采風(fēng)的第一位漢族畫家。然而，事實證明他的這次冒險之旅是非常值得的，其收獲良多。

        沈逸千回滬后，以上海美專國難宣傳團(tuán)的名義，于該年12月中旬假上海市民眾教育館舉辦了“蒙邊西北展覽會”，深受廣大市民的歡迎，觀眾紛至沓來，可謂踴躍，堪稱盛況空前。據(jù)史料記載：“此次畫展實開滬上空前盛舉，觀眾達(dá)三十余萬人?！?（語見上海書畫出版社《二十世紀(jì)上海美術(shù)年表》，王震編）        

沈逸千與愛犬阿蒙

二

        日軍在侵占了中國東北三省之后，一手扶植起以清廢帝溥儀為首的偽滿洲國。隨后，又竭力慫恿蒙古王公脫離中央政府，早日投入其懷抱。

        就在1934年春的一天，當(dāng)所謂的“蒙古地方自治政務(wù)委員會”（簡稱：蒙政會）成立大會將在位于烏蘭察布盟的百靈廟召開之消息傳到上海，沈逸千時任由“上海美專國難宣傳團(tuán)”更名為“上海國難宣傳團(tuán)” 的團(tuán)長,他當(dāng)機(jī)立斷，攜帶抗日宣傳畫迅速趕往北平城，旋即坐上了《新生周刊》主編杜重遠(yuǎn)為他提供的汽車，日夜兼程趕赴百靈廟，去爭取蒙古王公。他試圖通過“國難畫展”這一視覺沖擊強(qiáng)烈的形式，喚起蒙族觀眾的愛國熱情，團(tuán)結(jié)蒙族同胞，與成吉思汗的后代們共商抗日大計。一路上，沈逸千任憑車行于冰天雪地，毅然長驅(qū)直入。待百靈廟在望的時候，他才長長地舒了一口氣。然而，百靈廟內(nèi)并沒有合適的場所可以作為展覽場地。沈逸千靈機(jī)一動，便順勢將宣傳畫布置在百靈廟的外墻上，這樣，不但能夠供到會的王公觀看，還吸引了來來往往的牧民騎著馬前來圍觀，觀眾反而增加了，展覽效果也顯得更好了。其間，沈逸千專程登門拜謁烏蘭察布盟盟長、蒙政會委員長云王。在云王府，他與王爺高談闊論，曉之以理，動之以情，且即席為云王一家畫像。沈逸千向養(yǎng)尊處優(yōu)的王公貴族慷慨陳詞：“日軍侵吞我東三省之后，建立了以溥儀為首的傀儡政權(quán)?，F(xiàn)在，日方還想將黑手伸到蒙古草原。值此國難當(dāng)頭之際，我想堂堂成吉思汗的子孫絕不可能對日本人俯首帖耳，更不愿意淪為亡國奴吧！

        當(dāng)時，蒙古王公貴族被這位遠(yuǎn)道而來的漢族畫家感動，云王特意向他表示了謝意，并吩咐手下將祝福的哈達(dá)、名貴的獒犬和精美的毛毯贈予沈逸千。就這樣，沈逸千爭取蒙古王公的計劃首戰(zhàn)告捷。

        然而，此前不久，國民黨政府曾派一個部長趾高氣揚地來到這里，卻沒有得到如此禮遇。后來，這位部長大人聽說沈逸千在塞外的上述經(jīng)歷，頓時惱羞成怒。最后，還是沈逸千出面，將一條獒犬轉(zhuǎn)贈給該部長，才平息了部長老爺?shù)脑箽狻?nbsp;     

三

        1936年2月，蒙政會秘書長德王仗著有日本關(guān)東軍代表田中隆吉為之撐腰，悍然成立偽蒙古軍政府，自任總裁，蒙古草原頓時風(fēng)云突變，危機(jī)四伏。

        同年4月，大公報滬館開張，沈逸千應(yīng)邀加盟。他作為該報的寫生通訊記者，迅速踏上了前往戰(zhàn)事一觸即發(fā)的蒙古草原之征程。數(shù)月間，他憑借以往出塞的經(jīng)驗和沿途諸多朋友的幫助，成功地在《大公報》上連載了《冒著大風(fēng)邁進(jìn)的駱駝隊》、《塞外的糧倉》、《最近兩度被偽軍襲擊之陶林城》等一系列圖文報道，既具有新聞價值，又具有觀賞性，滿足了內(nèi)地讀者形象化地了解塞外時局的要求

        當(dāng)時，雖然《大公報》占有發(fā)行上的優(yōu)勢，但是《大公報》對通訊記者只發(fā)旅費，不發(fā)薪水，生命也沒有保障。對此，曾任《大公報》編輯的作家蕭乾在《老報人絮語》一文對此予以披露：“1930年代初，天津《大公報》曾以通訊特寫為它的特色之一。那時報社的辦法是看準(zhǔn)了一個能寫這種文字的，就給他一封介紹信，一筆旅費，就像養(yǎng)鴿子那樣把他們?nèi)龀鋈?，隨他們就地去找題材，尋找寫作對象。范長江和沈逸千兩位就是這么去大西北闖蕩，而且真的闖出了名堂?！?/p>

        1936年11月，叛國投敵的德王率部以百靈廟為據(jù)點，南犯歸綏城（即今呼和浩特）。而傅作義將軍所部自衛(wèi)反擊，直至克復(fù)百靈廟，成功地粉碎了德王企圖分裂的陰謀，贏得了“綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)”的勝利，令舉國為之歡騰。

        大公報館高層反應(yīng)靈敏，及時地抓住新聞熱點，將沈逸千所作的上述寫生報道匯編成冊，趕印出以道林紙精印的《察綏西蒙寫生集》，積極響應(yīng)“綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)”勝利所引發(fā)的國民高漲情緒，以至該畫集于1937年1月出版后，風(fēng)行一時。當(dāng)年，在廣大熱心讀者的追捧下，該寫生畫集躍升為當(dāng)時的一本暢銷書，至今仍為收藏者津津樂道。

四

        1937年全面抗戰(zhàn)爆發(fā)前夕，劇作家陽翰笙便根據(jù)沈逸千出塞之傳奇經(jīng)歷編寫出電影劇本《塞上風(fēng)云》，后則因為“八一三”淞滬抗戰(zhàn)的爆發(fā)，所以沒有來得及拍攝成電影。不久，陽翰笙便應(yīng)沈逸千就讀于上海美專時其下一屆的校友、著名演員趙丹的請求，將這一電影劇本火速改編成同名四幕話劇劇本，由趙丹、葉露茜夫婦領(lǐng)銜主演。陽翰笙在重慶擔(dān)任中國電影制片廠編導(dǎo)委員會主任委員的時候，《塞上風(fēng)云》一片的拍攝才得以重新擺上議事日程。已三涉內(nèi)蒙古寫生的沈逸千則被特聘為該片顧問，盛情難卻，時任戰(zhàn)地寫生隊隊長的他便隨《塞上風(fēng)云》外景隊于1940年1月從成都出發(fā)，經(jīng)過長途跋涉抵達(dá)鄧寶珊將軍駐守的邊塞——榆林城。

沈逸千(左二)與影片《塞上風(fēng)云》演員合影

        據(jù)當(dāng)時的新聞報道：“中國制片廠西北攝影隊一行五十余人，由隊長應(yīng)云衛(wèi)率領(lǐng)，二十一日抵達(dá)榆林，該隊顧問名畫家沈逸千同來，并有影星黎莉莉等，除放映抗戰(zhàn)特輯《好丈夫》等影片外，即在長城外攝制《塞上風(fēng)云》影片?！?（語見1940年2月25日《大公報》短訊《中國制片廠西北攝影隊抵榆林》

        該隊由熟悉當(dāng)?shù)厍闆r的沈逸千引領(lǐng)，從榆林深入到與其毗鄰的影片外景地今內(nèi)蒙古伊克昭盟進(jìn)行拍攝工作，該片攝影師王士珍誠邀后來名垂中國現(xiàn)代美術(shù)、攝影史冊的畫家兼攝影家沈逸千一起取景，而后者則以藝術(shù)家的眼光為影片增色不少。凡是看過該片的人，均會被片頭一組波瀾壯闊景色的鏡頭所吸引。例如作家茅盾觀影之后觸景生情，他在其散文《風(fēng)景談》開篇處情不自禁地寫道：“前夜看了《塞上風(fēng)云》的預(yù)告片，便又回憶起猩猩峽外的沙漠來了?！?/p>

        在拍攝間隙，沈逸千便會掏出速寫本畫上幾張。同年，在“孤島”上海出版的《中華圖畫雜志》便刊登了沈逸千為該片導(dǎo)演應(yīng)云衛(wèi)和演員舒繡文、黎莉莉、吳茵、周伯勛等人畫的群像。

        沈逸千這位幕后英雄此番在塞外還耐心地教演員騎馬。作為當(dāng)時與徐悲鴻齊名的畫馬名家，他還頗識馬性，善騎術(shù)。上世紀(jì)90年代，北京故宮博物院的書畫專家余輝在其專著《中國美術(shù)圖典·人馬畫》一書里寫道：“1930年代后，畫馬大師徐悲鴻、沈逸千等人的出現(xiàn)，才最終成功地實現(xiàn)了沒骨畫馬的藝術(shù)創(chuàng)舉。”

沈逸千作品《神槍手》

        當(dāng)年，《塞上風(fēng)云》外景隊凱旋回歸重慶時，郭沫若以詩人的豪情在歡迎會上贊道：“以藝術(shù)的力量克服民族的危機(jī)，以塞上的風(fēng)云掃蕩后方的烏煙瘴氣！”其實，即便用這兩句話來評價沈逸千的四度塞上行，也可以說是一語中的。在新世紀(jì)則有人撰文評述：“在以精到的筆觸、敏銳的洞察力和滿腔熱忱及和睦平等的情懷表現(xiàn)少數(shù)民族同胞生活場景、狀貌形態(tài)，促進(jìn)民族團(tuán)結(jié)方面，沈逸千成為頗具遠(yuǎn)見的先行者和后輩的楷模?！保ㄕZ見2010年4月29日《今晚報》李健新文）

        今年9月30日恰逢英年早夭的沈逸千先生在重慶失蹤70周年（編注：1944年，沈逸千在萬縣和重慶連遭兩次未遂的暗殺，同年中秋前夜在重慶失蹤，時年36歲），筆者則朝花夕拾，在此回首沈先生頗具傳奇色彩的往事，旨在讓廣大讀者了解這位先賢不可磨滅的歷史貢獻(xiàn)，亦可供更多的文史研究工作者參考。（作者為上海工程技術(shù)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院副教授。）