腐國(guó)并非只有福爾摩斯和貝克漢姆。昨天于上海民生美術(shù)館開幕的“時(shí)代映像：1960年以來的英國(guó)攝影”展，展現(xiàn)了英國(guó)人各個(gè)層面的生活——無聊貪婪的中產(chǎn)階級(jí)、肥胖木然的工人階級(jí)、模仿辣妹的歌迷、穿上層階級(jí)時(shí)髦衣裝的黑人青年……身為英國(guó)人究竟意味著什么？38位英國(guó)攝影師試圖通過近400件作品對(duì)這個(gè)問題作出解答。展出作品均拍攝于1960年至2010年間。
托比·格蘭維爾（Toby Glanville）的《實(shí)際壽命》系列一。
詹姆斯·巴納（James Barnor）拍攝的《鼓》封面女郎瑪利亞·哈羅維。
特倫斯·多諾萬（Terence Donovan）拍攝的倫敦滌綸廣告。
攝影作品能夠讓真摯與諷刺之間的界限變得似有似無。將影像創(chuàng)作的方式略作調(diào)整，就能使它搖擺于贊美和批判之間。展覽中的眾多彩色攝影大部分都用夸張的影調(diào)探討了英國(guó)文化中的“過度之處”。
馬丁·帕爾（Martin Parr）受到約翰·欣德公司（John Hinde Ltd.）制作的工薪階層度假勝地商業(yè)攝影明信片影響——過分奢華的度假村、海灘上的拖車……有人會(huì)對(duì)這種風(fēng)格充滿懷舊之情，另一些人則驚駭于其趣味之低俗，還有人會(huì)同時(shí)感受到這兩種情緒。而馬丁·帕爾則把人們這種復(fù)雜的反應(yīng)運(yùn)用于藝術(shù)。
從1980年代初開始創(chuàng)作彩色作品時(shí)，帕爾就投注了對(duì)英國(guó)人日常行為充滿深情但又不乏諷刺的眼光——從海灘上吃熱狗的人的暴飲暴食，到阿斯科特賽馬會(huì)上帶著車輪大的帽子的女孩們的浮華表現(xiàn)——他質(zhì)疑諷刺了“英式風(fēng)格”。
馬丁·帕爾（Martin Parr）鏡頭下的英國(guó)人。
湯姆·伍德（Tom Wood）鏡頭下的英國(guó)老人。
20世紀(jì)，英國(guó)工業(yè)經(jīng)濟(jì)逐漸瓦解，隨著工人失去工作，工會(huì)失去權(quán)力，社會(huì)也動(dòng)蕩不斷。1970年代的攝影師如西爾卡-麗薩·昆丁恩（Sirkka-Liisa Konttinen）、21世紀(jì)頭十年的攝影師如馬克·尼維爾（Mark Neville），記錄了城市工薪階層的生活。在城市里，工業(yè)性勞作早已消失，取而代之的是以銀行業(yè)和信息產(chǎn)業(yè)為基礎(chǔ)的新經(jīng)濟(jì)。安娜·福克斯（Anna Fox）在《工作站》系列中，尖刻地刻畫了新興的勞動(dòng)力、新形式的工作和辦公室文化：西裝革履貪婪用餐的男人，夸張的曝光中打電話的女人——影像刻畫了一種疏遠(yuǎn)、膚淺和無節(jié)制的文化。托比·格蘭維爾（Toby Glanville）的《實(shí)際壽命》系列把工人置于畫面中央，突出了他們的尊嚴(yán)，反映了傳統(tǒng)英國(guó)產(chǎn)業(yè)和手工業(yè)的重要性。
安娜?福克斯（Anna Fox）的《工作站》系列之一
安娜??？怂梗ˋnna Fox）的《工作站》系列之一
托比?格蘭維爾（Toby Glanville）的《實(shí)際壽命》系列之一
托比?格蘭維爾（Toby Glanville）的《實(shí)際壽命》系列之一
1960年代的英國(guó)搖滾，把搖滾樂推向了一個(gè)新的發(fā)展階段，英國(guó)的社會(huì)與文化正在發(fā)生巨大的改變。攝影師們樂于記錄周圍變化的世界，此次展出的1960年代部分影像就與搖滾樂密不可分。
塞西爾·比頓爵士是英國(guó)偉大的肖像和紀(jì)實(shí)攝影師，也是一位有造詣的藝術(shù)家、作家和奧斯卡獲獎(jiǎng)設(shè)計(jì)師。比頓對(duì)攝影的興趣來自他的保姆，這位保姆有一臺(tái)柯達(dá)3A相機(jī)，在他很小的時(shí)候就教比頓拍照并沖洗照片。比頓常常請(qǐng)母親和姐姐給他做模特，足夠熟練的時(shí)候，他化名把自己的作品“推薦”到了倫敦。
第二次世界大戰(zhàn)后（戰(zhàn)爭(zhēng)期間他為情報(bào)部工作），他接受了新的潮流，用攝影圖像捕捉“搖擺六十年代”的精髓，例如在倫敦佩勒姆8號(hào)家中的模特崔姬、米克·賈格爾和滾石的其他成員。琳達(dá)·麥卡特尼和披頭士樂隊(duì)的保羅·麥卡特尼結(jié)婚后，變得更加私密和帶有實(shí)驗(yàn)性，她創(chuàng)作出的名人影像同時(shí)也是家庭快照。
提姆·沃爾克（Tim Walker）拍攝的《 莉莉·科爾和大珍珠》
斯蒂芬·吉爾Stephen Gill 的《螞蟻交談》系列之一
2000年后的英國(guó)影像已經(jīng)不那么讓人驚嘆，因?yàn)槿蚧年P(guān)系，技術(shù)與信息迅速傳播，中西方人們的拍攝方法、技術(shù)、器械、觀念越來越接近，攝影的角色越來越復(fù)雜。紀(jì)實(shí)的本體意義一旦模糊，來自異國(guó)的文化就不那么讓人驚喜連連了。
