原創(chuàng) 丁言昭 上海灘雜志公眾號(hào)

董錫麟（1943-2003）是大型芭蕾舞劇《白毛女》中楊白勞的扮演者，也是我的丈夫，我們一起生活了30年。

1956年董錫麟考取北京舞蹈學(xué)校時(shí)，我正在讀小學(xué)三年級(jí)，我們住在同一條弄堂。1963年，董錫麟從北京舞蹈學(xué)校畢業(yè)，分配到上海市舞蹈學(xué)校當(dāng)老師（后任上海芭蕾舞團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)），執(zhí)教雙人舞。我記得，那時(shí)我經(jīng)常在窗口看到他對(duì)著鏡子備課。

我父親丁景唐在上海市委宣傳部工作時(shí)，常帶著我們到劇場(chǎng)看各種演出，如舞蹈、交響樂(lè)、歌劇、話(huà)劇和雜技等。1964年，我和姐姐在“上海之春”（起源于1959年的“上海市音樂(lè)舞蹈展演月”，1960年5月更名為“上海之春”）的節(jié)目里，發(fā)現(xiàn)有小型芭蕾舞劇《白毛女》，看后覺(jué)得很不錯(cuò)。翻閱節(jié)目單，我才知飾演楊白勞的竟是鄰居——董錫麟。不久，《白毛女》經(jīng)過(guò)修改變成了大型舞劇，但楊白勞仍由董錫麟扮演。之后，他演了1000多場(chǎng)《白毛女》。上海舞蹈學(xué)校的《白毛女》中，“楊白勞”只有A角，沒(méi)有B角，都由董錫麟一人出演。

董錫麟 丁言昭夫婦

求教周信芳 “楊白勞”在舞臺(tái)上站住了

董錫麟小時(shí)候在襄陽(yáng)路小學(xué)讀書(shū)，那時(shí)的他愛(ài)跑愛(ài)跳，還在全校運(yùn)動(dòng)會(huì)上得過(guò)名次。有一次，他放學(xué)后與同學(xué)瘋玩，待天色轉(zhuǎn)暗想回家時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己的書(shū)包不見(jiàn)了。正當(dāng)他著急尋找之際，猛抬頭，看見(jiàn)一個(gè)拾荒人背著他的書(shū)包正從一邊走過(guò)，于是他立即百米沖刺，來(lái)了個(gè)“虎口奪包”。這件事后來(lái)在家中一直被大家當(dāng)作笑話(huà)，頻頻拿出來(lái)取笑一番。小學(xué)畢業(yè)后，董錫麟就跑去考北京舞蹈學(xué)校，可能因?yàn)樗麖椞蕴貏e好，所以一考即中。這以后，弄堂里的小朋友只能在寒暑假時(shí)見(jiàn)到他。1956年至1963年，董錫麟在北京舞蹈學(xué)校芭蕾舞專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)了7年。他在班上擔(dān)任團(tuán)支部組織委員和勞動(dòng)委員，在同學(xué)中很有威信，曾經(jīng)組織大家一起養(yǎng)兔子、種花、做肥皂。他的同班同學(xué)沈培說(shuō)：“董錫麟的組織能力特別強(qiáng)，雙人舞也非常突出，一直是個(gè)優(yōu)秀學(xué)生?！?/p>

沈培告訴我：“跳雙人舞時(shí)，首先要保護(hù)女孩子，男舞者寧愿自己受傷，也不能讓舞伴有一點(diǎn)兒損害。比如把女舞者托上去再放下來(lái)時(shí)，要讓女舞者輕輕落地，這樣男舞者得多用好幾倍的力氣。練雙人舞很有學(xué)問(wèn)，練好不容易，必須更多關(guān)心別人才行。董錫麟就是這樣的人?！?/p>

有一次，我問(wèn)董錫麟：“你在舞校時(shí)功課怎么樣?。俊彼麤](méi)有立即答話(huà)，而是拿出一本橘紅色封面的畢業(yè)證書(shū)給我。我打開(kāi)一看，除了語(yǔ)文是4分，其他課目如芭蕾、性格民間舞、雙人舞、政治、歷史，全都是5分（即滿(mǎn)分）。我不由感嘆道：“你在學(xué)校里可真是個(gè)優(yōu)秀生！”“那當(dāng)然了，全校沒(méi)有一個(gè)人不認(rèn)識(shí)我的?！彼湴恋鼗卮?。

1964年6月，在第五屆“上海之春”歌舞專(zhuān)場(chǎng)中，上海市舞蹈學(xué)校演出了一個(gè)小型芭蕾舞劇《白毛女》。這是以芭蕾舞的形式表現(xiàn)民族革命內(nèi)容的一次新嘗試，舞蹈學(xué)校師生勇于創(chuàng)新的精神，獲得當(dāng)時(shí)媒體與業(yè)界的一片贊揚(yáng)。上海歌劇院的舞蹈前輩白水寫(xiě)了一篇名為《有意義的嘗試——看小型芭蕾舞劇〈白毛女〉有感》，文中說(shuō)：“我覺(jué)得作為創(chuàng)作上的第一次嘗試，舞蹈學(xué)校選擇這樣一個(gè)群眾比較熟悉的斗爭(zhēng)故事是很好的，這樣做就使芭蕾舞比較容易為觀眾所接受。我們希望舞蹈學(xué)校今后朝著這個(gè)方向不斷地探索前進(jìn)?！痹缭?月，北京召開(kāi)音樂(lè)舞蹈座談會(huì)，就如何加強(qiáng)音樂(lè)舞蹈工作的表現(xiàn)力，特別是舞蹈應(yīng)怎樣樹(shù)立鮮明的民族特色等問(wèn)題，展開(kāi)熱烈討論。小型芭蕾舞劇《白毛女》就是在這樣的時(shí)代背景下誕生的。

之后，上海舞蹈學(xué)校決定將《白毛女》改成大型節(jié)目。最早的楊白勞曾由學(xué)生扮演，后來(lái)考慮到人物形象應(yīng)更老成穩(wěn)重些，就挑了身為老師的董錫麟出演這一角色。其實(shí)，那時(shí)董錫麟也不過(guò)21歲，對(duì)舊社會(huì)勞動(dòng)人民所遭受的痛苦，幾乎沒(méi)有深刻的體會(huì)，所以感覺(jué)表演起來(lái)有些吃力。而且，《白毛女》是個(gè)現(xiàn)代題材芭蕾舞劇，不能照搬原來(lái)的舞蹈語(yǔ)匯，必須從我國(guó)優(yōu)秀民族文化傳統(tǒng)中汲取養(yǎng)料，創(chuàng)造新的舞蹈語(yǔ)匯。

舞臺(tái)上的董錫麟

一開(kāi)始，《白毛女》完全按照歌劇的故事情節(jié)，讓楊白勞喝鹽鹵死去。舞臺(tái)上的董錫麟就拿了個(gè)碗，晃來(lái)晃去，最后倒地不起。臺(tái)下的觀眾看不懂，還以為他是喝醉酒才倒下呢。于是，參與創(chuàng)作《白毛女》的嚴(yán)金萱、孟波夫婦，帶著董錫麟來(lái)到時(shí)任上海京劇院院長(zhǎng)周信芳家，巨鹿路上一座花園洋房里。由于事先聯(lián)系過(guò)，周信芳早早就等候在會(huì)客廳，客人說(shuō)明來(lái)意后，他對(duì)董錫麟說(shuō)：“來(lái)，我教你一些老生的表演程式吧?！敝苄欧紝⒆约捍碜鳌缎觳吲艹恰分械呐_(tái)步、動(dòng)作、表情等，都一一認(rèn)真教給了董錫麟。董錫麟也學(xué)得很用功，領(lǐng)會(huì)得很快，周信芳非常滿(mǎn)意。

回到學(xué)校后，董錫麟把從京劇大師那里學(xué)到的動(dòng)作講給編導(dǎo)程代輝聽(tīng)，與她一起研究商量，哪些動(dòng)作可以用在楊白勞身上。跟著嚴(yán)金萱又去了兩次周家后，董錫麟就經(jīng)常一個(gè)人上門(mén)求教，向周信芳學(xué)了一些老生的基本動(dòng)作，如抖手、摔跤、蹉步等。周信芳評(píng)價(jià)董錫麟：“小董不錯(cuò)，我教他戲曲表演，他們?cè)俑鶕?jù)芭蕾舞（要求）變成新的動(dòng)作?！焙髞?lái)，董錫麟在表演楊白勞摔倒那一刻時(shí)，運(yùn)用了戲曲中的一個(gè)技巧“僵尸”——不是直挺挺地倒下，要先抬頭、下腰，然后梗脖子、勾腳面、蹬腳，全身肌肉收緊，背著地，最后摔倒在地。

當(dāng)時(shí)，董錫麟還與同伴們一起觀看了田華主演的電影《白毛女》，一起下基層體驗(yàn)生活，經(jīng)過(guò)不斷打磨，董錫麟塑造的“楊白勞”在舞臺(tái)上站住了。董錫麟曾說(shuō)：“通過(guò)向大師學(xué)習(xí)，楊白勞的形象漸漸地在我的腦海里形成，（能夠）胸有成竹地在舞臺(tái)上演出這個(gè)苦大仇深的農(nóng)民形象。”

第一個(gè)搭檔的“喜兒”：蔡國(guó)英

芭蕾舞劇《白毛女》中，扮演“喜兒”的有四代人、十幾名演員。20世紀(jì)60年代，蔡國(guó)英是與董錫麟配戲的第一個(gè)喜兒扮演者。

1964年的小型芭蕾舞劇《白毛女》全長(zhǎng)三十多分鐘，胡蓉蓉等編導(dǎo)把一個(gè)具有復(fù)雜情節(jié)的故事濃縮在這么短時(shí)間內(nèi)，是費(fèi)了一番功夫的。舞劇以“喜兒逃出黃家，躲在山洞里三年多，頭發(fā)全部花白，在一個(gè)雷雨交加的夜晚到奶奶廟里取供果充饑”開(kāi)始，“在廟中，她遇上了收賬歸來(lái)避雨的仇人黃世仁和穆仁智，就用供果砸他們，對(duì)方以為是‘白毛仙姑’顯靈，抱頭逃去。緊接著，已經(jīng)當(dāng)上八路軍的大春回來(lái)了，和鄉(xiāng)親們一起找到喜兒，把黃世仁等抓起來(lái)法辦”，全劇在斗爭(zhēng)勝利的情緒中結(jié)束。

蔡國(guó)英飾演的喜兒

蔡國(guó)英說(shuō)，那時(shí)的演員基本上都是學(xué)生，特別聽(tīng)老師的話(huà)。胡蓉蓉很看重戲劇的結(jié)構(gòu)、舞臺(tái)調(diào)度、走位、人物刻畫(huà)等，像排話(huà)劇一樣，十分嚴(yán)格?！栋酌吩凇吧虾Ｖ骸币慌诖蝽懞螅瑯O大地鼓舞了全校師生的創(chuàng)作熱情，他們馬不停蹄地在隨后一年內(nèi)，將該劇擴(kuò)展成中型，最后改編成為一部八場(chǎng)大型舞劇。

蔡國(guó)英告訴我：“董錫麟經(jīng)過(guò)周信芳大師的點(diǎn)撥，很會(huì)表演，我們每次演出都配合得很默契。他是教雙人舞的老師，有時(shí)沒(méi)有他的排練，只要胡蓉蓉一請(qǐng)，他二話(huà)不說(shuō)立即趕來(lái)指導(dǎo)、示范。他在排練場(chǎng)，學(xué)生們覺(jué)得很有安全感?！辈虈?guó)英清晰地記得，1966年李慕琳校長(zhǎng)帶領(lǐng)《白毛女》劇組上北京，大家都非常興奮，因?yàn)槭堑谝淮纬鲞h(yuǎn)門(mén)。

蔡國(guó)英在臨近小學(xué)畢業(yè)時(shí)，剛建成的上海市舞蹈學(xué)校芭蕾科袁水海老師到小學(xué)挑選苗子，她被幸運(yùn)地選中，1960年進(jìn)入舞蹈學(xué)校學(xué)習(xí)。1966年10月，蔡國(guó)英在徐匯劇場(chǎng)跳完了最后一場(chǎng)“喜兒”。改革開(kāi)放以后，她將工作重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了創(chuàng)作方面。為迎接1981年魯迅誕辰一百周年紀(jì)念，1979年蔡國(guó)英與朱國(guó)良、錢(qián)世錦、林培興、奚其明、金復(fù)載等人組成一支團(tuán)隊(duì)，將魯迅著作《祝?！钒嵘狭税爬傥枧_(tái)。

蔡國(guó)英一行人帶著上海市委宣傳部開(kāi)具的介紹信，先到紹興再去杭州。他們?cè)诤贾葑饬艘粭l船，在西湖上一起討論劇本，大家各抒己見(jiàn)，暢所欲言，討論得相當(dāng)熱烈。回家后，蔡國(guó)英仍然沉浸在創(chuàng)作中。這時(shí)她遇到了“瓶頸”——祥林嫂如何出場(chǎng)？想了很久，始終沒(méi)有想出好的方案。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)陸偉良對(duì)蔡國(guó)英說(shuō)：“你一定要堅(jiān)持，不要打退堂鼓，我肯定為你設(shè)計(jì)最好的景?！蓖閭兊墓膭?lì)，使蔡國(guó)英知難而進(jìn)，終于闖過(guò)難關(guān)，順利將根據(jù)《祝福》改編創(chuàng)作的獨(dú)幕舞劇《魂》，以及另兩部舞劇《阿Q》《傷逝》搬上芭蕾舞臺(tái)，并獲得好評(píng)。當(dāng)時(shí)的中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)主席胡曉邦在《文匯報(bào)》上撰文說(shuō)：“這一批年輕人敢想敢做，體現(xiàn)了新的時(shí)代面貌?！敝?，蔡國(guó)英與林培興、錢(qián)世錦又一起創(chuàng)作了雙人舞《二重奏》、中型舞劇《青春之歌》。

茅惠芳飾演的喜兒

茅惠芳第一次擔(dān)任喜兒的角色，是在1966年北京天橋劇場(chǎng)的演出。從20世紀(jì)60年代到80年代，她演了很多場(chǎng)喜兒。1972年，茅惠芳在日本遇到松山芭蕾舞團(tuán)的森下洋子。森下洋子曾問(wèn)她：“喜兒在看到紅頭繩時(shí)，以及看到楊白勞被打死時(shí)，分別是什么樣的心情？該怎樣表演？”當(dāng)時(shí)茅惠芳的回答并不那么深切。經(jīng)過(guò)多年的演出實(shí)踐，她慢慢地在心里對(duì)人物的把握有了“度”，有了“分寸感”，在對(duì)父親、對(duì)大春、對(duì)好友的“笑”中，即可分辨出其中的親情、愛(ài)情和友情。后來(lái)，人們?cè)u(píng)論茅惠芳的表演“感情純樸，形象優(yōu)美，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力”。

1971年茅惠芳首次“觸電”，參與拍攝了彩色電影《白毛女》。拍電影不同于舞臺(tái)上的一氣呵成，而是把場(chǎng)次顛三倒四的打亂，演員的情緒也因此需一再調(diào)整。說(shuō)實(shí)話(huà)，茅惠芳一開(kāi)始很難適應(yīng)。還有，導(dǎo)演特別注意演員的手部特寫(xiě)，發(fā)現(xiàn)茅惠芳演的喜兒握拳時(shí)，總把大拇指包在其他手指中，她自己倒一直沒(méi)有注意。茅惠芳對(duì)我說(shuō)：“楊白勞的手也有‘問(wèn)題’，導(dǎo)演覺(jué)得董錫麟的手不像勞動(dòng)人民的手，本來(lái)打算用替身。后來(lái)在董錫麟的努力下，再加上化妝師的妙手，終于讓導(dǎo)演滿(mǎn)意了?！?/p>

1984年茅惠芳離滬赴美，在她愛(ài)人沈維滇攻讀博士學(xué)位的底特律維恩大學(xué)舞蹈系任教，后應(yīng)聘到底特律音樂(lè)舞蹈學(xué)院芭蕾舞系任教。舞蹈學(xué)院的師生們說(shuō)：“芭蕾舞誕生在西方，現(xiàn)在卻是東方人來(lái)教西方人跳芭蕾，真是不可思議！”

臨危救場(chǎng)的“喜兒”：呂璋瑛

有一次，扮演喜兒的張南、茅惠芳或有事或生病都無(wú)法參加演出。《白毛女》劇中沒(méi)有喜兒，整部戲不就砸了！要知道，當(dāng)天晚上周恩來(lái)總理還要陪同外賓前來(lái)觀看舞劇，這可怎么辦？只有讓第三組的呂璋瑛上場(chǎng)了。

當(dāng)呂璋瑛接到通知“晚上要出演喜兒”時(shí)，心里直打鼓，非常緊張。團(tuán)里也緊急動(dòng)員起來(lái)，上午排練，下午樂(lè)隊(duì)來(lái)合樂(lè)，晚上演出。臨上場(chǎng)前，董錫麟對(duì)呂璋瑛說(shuō)：“你放心，我會(huì)配合你的。”由于第一次出演主角，呂璋瑛對(duì)動(dòng)作不太熟悉，在與楊白勞跳雙人舞時(shí)，一不小心搞錯(cuò)了一個(gè)動(dòng)作的方向，有著豐富舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的董錫麟，索性將錯(cuò)就錯(cuò)，跟著轉(zhuǎn)了方向，不知不覺(jué)地彌補(bǔ)了回來(lái)。這樣珍貴的補(bǔ)臺(tái)，讓呂璋瑛心里暗暗佩服。演完后，董錫麟對(duì)呂璋瑛說(shuō)：“我又多了個(gè)女兒！”

那天，周總理看完演出后，得知呂璋瑛是第一次扮演喜兒，說(shuō)：“我看很好啊，像個(gè)農(nóng)村姑娘?！边@話(huà)傳到呂璋瑛耳里，她特別感動(dòng)，多少年后還牢牢地記著這句話(huà)。

呂璋瑛在《紅色娘子軍》中飾演吳清華

1967年8月，呂璋瑛在新開(kāi)排的《紅色娘子軍》中任第一組吳清華，10月在國(guó)慶18周年之際出演該舞劇。1969年3月12日，呂璋瑛的母親去世了。這天她正在演出，沒(méi)能送母親，心里非常難過(guò)，含著眼淚謝幕。等呂璋瑛演完兩場(chǎng)后，才舉行了母親的追悼會(huì)。1972年《紅色娘子軍》劇組到訪(fǎng)日本東京。在首場(chǎng)演出前，有關(guān)方面安排劇組先到富士山和箱根游覽，可是呂璋瑛卻主動(dòng)要求留在賓館休息。她說(shuō)：“假如我因?yàn)槿⒂^旅游而影響了晚上的首場(chǎng)演出，會(huì)后悔一輩子。旅游可以不去，演出一定要全力以赴，保證成功?！?/p>

有一天，呂璋瑛因拉肚子發(fā)高燒，兩眼發(fā)黑，腿都提不起來(lái)。醫(yī)務(wù)室陶醫(yī)生往她嘴里塞了一顆止瀉藥，拉起她就推上舞臺(tái)。說(shuō)來(lái)也怪，呂璋瑛一聽(tīng)到音樂(lè)，精神立即一振，完全投入到演出中。我曾問(wèn)呂璋瑛：“你是不是有一次跳著跳著，把辮子跳掉了？”她說(shuō)：“是的。那天在文化廣場(chǎng)演出，還是電視轉(zhuǎn)播，沒(méi)有跳到‘逃出南霸天的手掌’，頭上的辮子就突然掉下來(lái)了。我也不管它，照樣跳！有人開(kāi)玩笑說(shuō)，你怎么提前參軍了！”我繼續(xù)問(wèn)：“那個(gè)化妝師肯定受處分了吧？”她回答：“好像沒(méi)有，不過(guò)化妝師哭得很厲害?！?/p>

還有一次，也是在文化廣場(chǎng)演出《紅色娘子軍》，呂璋瑛穿的短軍褲也出了洋相。那時(shí)候所有的服裝都用萬(wàn)能搭扣，呂璋瑛一人獨(dú)舞，動(dòng)作幅度大，搭扣壞了，眼看著褲子要掉下來(lái)了，她趕緊一只手拉著短褲，另一只手繼續(xù)做動(dòng)作。等她舞完這一段進(jìn)場(chǎng)，服裝師早已等在那里，迅速幫她縫好短褲搭扣。呂璋瑛說(shuō)：“這些事雖然已過(guò)去好多年，可是回想起來(lái)，好像就發(fā)生在昨天，一切都?xì)v歷在目?！?/p>

2019年，三位“喜兒”在上海相聚，左起：茅惠芳、呂璋瑛、朱依群（曾在20世紀(jì)70年代飾演喜兒）

從頭跳到底的“喜兒”：汪齊風(fēng)

1989年3月，上海芭蕾舞團(tuán)決定帶著《白毛女》到加拿大訪(fǎng)問(wèn)演出。從前一年開(kāi)始，排練廳里就又響起了《白毛女》的配樂(lè)聲。80年代，原先觀眾熟悉的白毛女、喜兒、大春的扮演者石鐘琴、茅惠芳、凌桂明都相繼告別舞臺(tái)，取而代之的是汪齊風(fēng)、辛麗麗、楊新華等一批青年演員。楊白勞一角仍由董錫麟擔(dān)綱出演，喜兒換成了汪齊風(fēng)。

加拿大演出期間，在演員調(diào)配上有了重大變化。原來(lái)《白毛女》中喜兒和白毛女分別由兩名演員擔(dān)任，這次由一名演員從頭跳到底。汪齊風(fēng)聽(tīng)到這個(gè)決定后，感到有些壓力。在胡蓉蓉的指導(dǎo)下，她與其他兩名演員仔細(xì)揣摩角色的內(nèi)心，刻苦練習(xí)技巧，在舞臺(tái)上準(zhǔn)確地把喜兒的天真淳樸、白毛女的堅(jiān)韌不拔一一展現(xiàn)出來(lái)。

我問(wèn)汪齊風(fēng)：“與董錫麟配戲，你覺(jué)得怎么樣？”她說(shuō)：“和董老師一起，我是一百個(gè)放心，非常安心，配合得舒服、自然，很容易入戲?！碑?dāng)時(shí)，董錫麟每天給汪齊風(fēng)等幾組喜兒輪番配戲，十分認(rèn)真。

董錫麟與汪齊風(fēng)飾演的喜兒

汪齊風(fēng)是上海芭蕾舞團(tuán)的一級(jí)演員，1980年17歲時(shí)首次參加日本大阪第三屆世界芭蕾比賽，就為中國(guó)奪得第一塊獎(jiǎng)牌。此后，她出國(guó)比賽屢屢取得好成績(jī)。這位在國(guó)內(nèi)外舞壇上享有盛譽(yù)的芭蕾明星，在舞臺(tái)上身著華麗高貴的紗裙，打扮得光彩奪目，在生活中卻是樸素得驚人。1991年，我為了寫(xiě)一篇關(guān)于時(shí)裝的文章，特地去采訪(fǎng)了汪齊風(fēng)。一進(jìn)門(mén)，只見(jiàn)她上身穿一件鵝黃色的寬松毛衣，下著一條牛仔褲，濃密的頭發(fā)用絲帶隨意地扎了個(gè)馬尾，就像一個(gè)普通的女大學(xué)生。

1973年，10歲的汪齊風(fēng)在閘北區(qū)（今靜安區(qū)）山西北路小學(xué)讀三年級(jí)，被上海舞蹈學(xué)校的老師一眼看中，招進(jìn)舞訓(xùn)班。汪齊風(fēng)從一年級(jí)起練習(xí)體操，參加過(guò)少年宮的舞蹈隊(duì)，因此腰腿軟度佳，體能也好，動(dòng)作靈巧利索，富有節(jié)奏感，是個(gè)非常有潛質(zhì)的好苗子。進(jìn)學(xué)校不久，汪齊風(fēng)就顯示出敏捷的反應(yīng)和好學(xué)的精神。她每天總是提前來(lái)到練功房，晚上還練私功。在老師的眼中，汪齊風(fēng)對(duì)教學(xué)要求的理解與體現(xiàn)，是同學(xué)們中最好的。

1993年汪齊風(fēng)離開(kāi)舞臺(tái)，辦起了芭蕾舞專(zhuān)科學(xué)校，還請(qǐng)同學(xué)來(lái)任教?，F(xiàn)在，學(xué)校有五六百名學(xué)生，包括兒童和成人。學(xué)期結(jié)束舉行匯報(bào)演出，看著臺(tái)上的學(xué)生們，汪齊風(fēng)心里喜滋滋的，覺(jué)得自己仍然活躍在舞蹈的世界里。

原標(biāo)題：《【海上名人】上芭《白毛女》中的楊白勞和喜兒們》

閱讀原文