《尋龍訣》對于中國電影工業(yè)來說是一次重大進步。這之前我們也有很多商業(yè)大片，但在規(guī)模和操作體系上卻都沒有達到《尋龍訣》這樣的程度。

在創(chuàng)作構(gòu)思階段，《鬼吹燈》這個超級IP就為影片提供了商業(yè)巨制的基礎(chǔ)。于是萬達、華誼兄弟、光線傳媒三家業(yè)內(nèi)幾乎是最大的公司也能由此展開前所未有的通力合作——而另一巨頭中影則去拍了《九層妖塔》。2014年5月，三家公司聯(lián)合召開了影片發(fā)布會，宣布搶占今冬賀歲檔。當(dāng)時喊出20億票房的目標也并非空穴來風(fēng)，而是制片發(fā)行對電影市場的精確預(yù)測，今天的票房走勢也完全符合19個月前的預(yù)期。并根據(jù)這個收入額決定了2.5億的影片投資額和利潤率，從而也排定了詳細的拍攝預(yù)算和計劃。

這些布局方式都是好萊塢大片的標準做法。《尋龍訣》的投資額不是中國電影之最，但決策方式卻是最穩(wěn)妥和正確的。之前我們有影片投資額超過2億、3億，卻只是土豪有錢任性的花銷，將成敗系于某一導(dǎo)演或制片人身上。有的影片就此成了制片事故，花了錢最后連影子也沒見到，坊間都猜測是直接洗錢了。《尋龍訣》雖然不便宜，但幕后三家大佬相互盯著，每一分錢都必須花在合理的地方。

2014年5月的《尋龍訣》第一次發(fā)布會。三家公司的大佬、監(jiān)制陳國富、導(dǎo)演烏爾善和原著天下霸唱。當(dāng)時還叫《鬼吹燈 尋龍訣》（見后展板）。

對于觀眾來說，就是雖然你不一定有驚喜，但制片方的投資保證了你一定能值回票價。

導(dǎo)演烏爾善和監(jiān)制陳國富的合作促成，則為影片核心制作團隊提供了強有力的保障。烏爾善最初是廣告導(dǎo)演起家，畫面設(shè)計有過人之處，對于影片創(chuàng)作流程有成熟的工業(yè)標準。而陳國富在華誼兄弟經(jīng)營大制作數(shù)年，對于演員合作、預(yù)算花銷也有豐富經(jīng)驗。兩人聯(lián)手，也意味著團隊還能吸引到編劇張家魯、原著天下霸唱、演員陳坤、舒淇等業(yè)內(nèi)精英。更難能可貴的是雖然都是大腕，但彼此之前有過磨合，不會發(fā)生初次合作而產(chǎn)生的無端內(nèi)耗。

2014年8月的開機發(fā)布會，演員主創(chuàng)的集體亮相。

而另外一些幕后制作部門，比如美術(shù)指導(dǎo)郝藝、聲音指導(dǎo)趙楠、制片人陶昆、總發(fā)行人李寧等等，都是北京電影學(xué)院培養(yǎng)出的人才，在業(yè)內(nèi)有15年以上的經(jīng)驗，對各自領(lǐng)域有精深的專業(yè)能力。加上攝影、特效、制片等部門的層層保障，由此擴展至《尋龍訣》2000人的龐大制作團隊。

電影工業(yè)的成熟不僅是看花了多少錢，更重要是看有多少人參與，有多少部門通力合作。多一分人力就能把影片往更宏大奇詭的效果上多推進一步。有些大制作是號稱1億的投資規(guī)模，其中用8000萬只砸出一個大牌演員，其他演員費和制作費則是能省就省。最后成片除了這大腕姿色平平的一張臉——因為化妝、燈光都節(jié)約了經(jīng)費——畫面也就沒其他地方可看了?！秾堅E》達成2000人的幕后規(guī)模，本身就說明了制作之精細，把預(yù)算平衡花在了所有需要的地方。

本片主要場景集中于位于懷柔的中影基地，拍攝期間占用了整個中影16個攝影棚中的13個。

對于觀眾來說，就是影片不會出現(xiàn)明顯短板。故事、表演、畫面、特效這些特別容易受人指摘的地方都會有水準以上的程度，綜合來看《尋龍訣》絕對算得上一部標準的大制作。

但《尋龍訣》也不是那種值得觀眾反復(fù)一遍遍回味的電影。

工業(yè)體系的成熟意味著安全，也預(yù)示著缺乏趣味。好萊塢每年都會生產(chǎn)十多部商業(yè)上大賣的成功電影，內(nèi)容卻無非只是流水線上的另一盒爆米花。制作《尋龍訣》，我們還處在剛剛建立工業(yè)體系的初期，尚談不到爆米花，但已經(jīng)顯示出了內(nèi)容上的過分求穩(wěn)。

因為我們都知道的原因，原著《鬼吹燈》的名字已經(jīng)不適合作為影片名再采用了。

也因為我們都知道的原因，雖然在影片中看到頗有想象力的國產(chǎn)“日本僵尸”，但卻不能過分展現(xiàn)它們的僵尸屬性，也減少了不少更加恐怖、有表現(xiàn)力的場景設(shè)計。

在國產(chǎn)大片中終于輪到美國人日本人紛紛變成了僵尸和惡魔，大漲我中華民族氣節(jié)。

還是因為我們都知道的原因，必須通過Shirley楊之口去解釋奇異場景可能是有毒氣體對人腦致幻的結(jié)果，通過胡八一的每次說明去闡釋機關(guān)都是符合科學(xué)原理的。

《尋龍訣》劇本創(chuàng)作前后有18稿，對于影片的驚嚇尺度、“文革”歷史的描寫程度等等，都有過非常謹慎的拿捏。同時廣電總局和審片部門相信也是小心翼翼地在研究，畢竟這樣一部大片會為以后相近同類影片創(chuàng)作提供一種尺度和標桿。娛樂大眾本應(yīng)是個輕松的事，但我們這里很多人都緊繃著神經(jīng)。

“文革”歲月以一半狂熱一半唯美的方式呈現(xiàn)，取得了立場上的平衡。

如果說在工業(yè)制作上《尋龍訣》還能借用好萊塢的方式作為參照，那么在影片內(nèi)容上必須獨自進行中國化的探索，為后來者鋪路。

于是我們看到，影片盜墓的主題動機是王凱旋要完成一個承諾——拿到“彼岸花”的石雕。雖然還是偷，但并不是為了金錢，而是出自對女神的單戀之情，是“純潔的革命友誼”。胡八一的加入則是為了阻止好兄弟犯險，最后的結(jié)局則是收獲了另一份“升華的革命友誼”，在盜墓過程中成功忘掉了前女友，終于敢于向現(xiàn)女友求婚成家了。

由此《尋龍訣》本質(zhì)上就是兩個鐵血漢子的愛情故事。他們的各自感情追求還都是特別純真特別傳統(tǒng)的那種。

而大反派雖然周圍帶著一幫造型各異的美日華裔多國部隊，既是跨國總裁又是靈修首領(lǐng)，最后的訴求也并非什么統(tǒng)治世界毀滅人類的超高野心，無非也就是腦瘤治不好還能投胎轉(zhuǎn)世。之前神神叨叨的各種鋪墊，到最后還是絕癥病人發(fā)了點神經(jīng)。

劉曉慶奶奶和周圍保鏢的造型都很時尚，也算是壞出了國際路線。

一種微妙的違和感。

所以你們盜墓，大家都不是奔著金銀財寶去的？

大金牙反倒成了片中最鮮活的人物。他貪財好吹、膽小怕死，卻在關(guān)鍵時刻會心心念念不忘自己的兩個“鐵磁”。筆墨不多，出彩程度卻不減。相比之下陳坤、黃渤則只是平穩(wěn)發(fā)揮，沒那么多的角色空間了。

個中原因，恐怕也是作為片中主角的冒險英雄，如果成為被人雇傭的盜墓者，肯定不光彩。還會教唆壞了小朋友和花花草草吧。

如果再看看美國盜墓片——經(jīng)典《奪寶奇兵》系列，就會發(fā)現(xiàn)主人公不僅個性更加活潑，所盜之寶也并非普通信物，而是《圣經(jīng)》中傳說的法器。即使是被雇傭，雇主也是美利堅合眾國，背后意義特別高大上，是為了在二戰(zhàn)中擊敗德國納粹。

誕生于1981年的首部《奪寶奇兵》，今天來看仍然貢獻了難忘的人物形象。

直接移植過來，也就是說“文革”后有人雇傭了胡八一王凱旋盜墓。后來兩人才知道雇主要找到不是普通財寶，而是要挖開孫悟空墓找中一根金箍棒。后來更發(fā)現(xiàn)這個人原來是日本二戰(zhàn)隱秘的軍閥，其實是為了用金箍棒引發(fā)中華大地的核爆炸，引起發(fā)中美第三次世界大戰(zhàn)。

如果腦洞能開到這個程度，盜墓這種冒險不就有趣很多了嗎？

當(dāng)然還是基于我們都知道的原因，這種劇本現(xiàn)在是能寫不能拍的。

近幾年國家正大力扶持文化產(chǎn)業(yè)，《鬼吹燈》生逢其時，才可能集合大資金和業(yè)內(nèi)眾多優(yōu)秀人員，呈現(xiàn)出視覺效果絢爛驚人的《尋龍訣》。但對于電影中故事、歷史、文化所能展現(xiàn)的深度，有人卻仍然有幾分糾結(jié)，既想走出國門，又找尋不到能讓世界觀眾都理解的中國文化真善美價值觀。其中的左右為難，真是耐人尋味。

于是《甄嬛傳》里宮斗的邪惡人心是可以傳播出去的，打鬼子抗戰(zhàn)是符合國家民族精神的，但是盜墓必須要披上戀愛的外衣才可以。

相信《尋龍訣2》的時候，主題會再有些改善吧。至少本片胡八一已經(jīng)要結(jié)婚，總不能再結(jié)一次。