最近誤打誤撞，追了一部畫風(fēng)奇異的家庭劇。

老實說，國內(nèi)的家庭劇，讓年輕觀眾看，很難不歸為雷點遍地、一地雞毛。但是《因為愛情有幸?！贰鹘侨嗽O(shè)是一線城市、中產(chǎn)、高知、80后小夫妻，雖然劇名聽上去很俗，但也成功吊起了我的胃口。畢竟，集這些標簽于一身的國產(chǎn)劇，是多么鳳毛麟角。

港普腔的陳偉霆，出演畢業(yè)于普林斯頓大學(xué)建筑系、交大教書的華裔博士凱文；笑起來兩頰一邊一枚酒窩的唐藝昕，出演頗受媒體寵愛、事業(yè)有成的知名編劇路小楠，選角還挺養(yǎng)眼。

初看覺得，路小楠算是國劇難得討喜的年輕女性形象。獨立，自主，聰明，強悍，在外事業(yè)強悍，在內(nèi)是整個家庭的掌事者，靠收入供表弟讀書，幫哥哥嫂子化解婆媳矛盾。

編劇寫編劇，至少不會如《杜拉拉升職記》和《北上廣不相信眼淚》般隔靴搔癢意淫職場，晝夜顛倒的作息、影視公司頭腦風(fēng)暴會議、收視不給力拿編劇撒氣什么的細節(jié)，都算是寫實。

更慶幸的是，路小楠也沒有一路開掛的女主角光環(huán)，也會遭遇事業(yè)的挫折。電視劇是群策群力的工作，收視率不好了，編劇率先會被觀眾指責(zé)“雷劇編劇”，投資方也會認為，你一小姑娘啊，沒寫過婆媳劇，你這劇本得改等等。

至于凱文吧……他的存在，大概就是為了告訴觀眾什么是“完美老公”，性格溫和，思想洋派，夫妻倆恩恩愛愛、膩膩歪歪了二十集，從來都是花式虐狗，沒有紅過一回臉吵過一回架。我猜，這劇大概是在倡導(dǎo)性別平權(quán)，推銷一種80后小夫妻的理想相處模式？

最顯性的，比如：不買房，只租房，不生孩子，只養(yǎng)狗，不早起，不做飯，愛丟東西（斷舍離），雇鐘點工打掃衛(wèi)生，為了舒適的居住環(huán)境會裝修出租屋，享受生活，周末健身等等。

更重要的，是婚姻中的理解和尊重。

比如，不干涉彼此工作內(nèi)容，當(dāng)路小楠在單位得罪極品投資方，有可能因此影響工作時，凱文沒有指責(zé)路小楠沖動，也沒有幫腔她說對方壞話，而是背了一段莎士比亞臺詞輕松化解。

比如，做對方的傾聽者，遇到不開心的事一起去酒吧喝一杯，給對方理性的解決建議。

比如，路小楠想去美國發(fā)展時，凱文會同意為了她辭職，兩個人同命運，共進退。

陸小楠因為跟人賭氣，刷了將近兩萬塊錢買了三只包，凱文評價說：“如果買包能讓你快樂，這些包用得到，我覺得也挺好的。”——木已成舟，并沒有批評對方，也沒有霸道總裁地掏出卡說拿去花，而是用“勸”的。聽完這話，路小楠果然狠狠地一直使用著這三只包。

當(dāng)然，這種表面的和平，離不開他倆都是高收入人群的背景，沒有房貸和育兒的壓力，既經(jīng)濟獨立又可以實現(xiàn)財務(wù)自由，簡直最理想不過。就像袁詠儀和張智霖的“買包包”觀念一樣，反正，各自有賺，各自花自己的嘛，人生在世，圖一開心。

哎？挺講究平權(quán)的呀！這風(fēng)格我喜歡！

但是，偏偏世事也不能永遠一帆風(fēng)順，總要平白生出點事端。這不，夫妻二人租住的房子因為房東出售而被迫搬到一幢老房子里和一大家子人同住。

這個家庭的“頂梁柱”是開面館的中年夫妻，丈夫管店，妻子家庭主婦，上有老（婆婆），下有小（三個女兒），隔壁還住著做二手房中介的小叔和他農(nóng)村來的暫時工作沒著落的老婆，全家人只有這一套老宅房產(chǎn)——物質(zhì)生活有明顯差距的兩個家庭。

然后，劇情便從花式虐狗，瞬間轉(zhuǎn)向鄰里糾紛。

簽了出租合同后路小楠決定裝修房子，鄰居嫌吵上門抱怨，但路小楠堅持按合同辦事。小區(qū)沒有物業(yè)，路小楠要參與輪班大掃除，周末完全起不來床。夫妻倆扔的垃圾，鄰居們偷偷挑揀，說，哎呀，是德國貨。（尷尬癌要犯了……）

更多是關(guān)于私人空間的適度距離，比如，鄰居阿姨貿(mào)然上門請路小楠來家里吃飯，路小楠禮貌拒絕，被認為是不識抬舉。鄰居一家茶余飯后聚在桌邊，天天沖著對門品頭論足，暗自猜測：每天不正常打卡上班，一定是沒有正經(jīng)工作，搬家的時候居然是男生跑上跑下女生坐在車里，女生一定好吃懶做——她們的標準是，只要跟自己不同，就一定是異類。

分明不是人與人的差距，是經(jīng)濟基礎(chǔ)和階級之間的差距嘛。

正當(dāng)我以為這劇會過渡到兩種背景的人慢慢融合時，神轉(zhuǎn)折產(chǎn)生了——凱文五歲時是走失兒童，在福利院被美國家庭收養(yǎng)才出國生活，隔壁住的叔叔阿姨，居然是凱文的親生爸媽？！

沒有一絲絲防備。

這意味著，女主角路小楠要被迫進入自己并不喜歡，經(jīng)濟基礎(chǔ)差距顯著，同樣也不是一個觀念水平的大家庭中，隨之而來的煩惱，再一次應(yīng)驗了門當(dāng)戶對在新時代同樣重要。

在從天而降的婆婆眼里，晚睡晚起，不做家務(wù)，就是好吃懶做的表現(xiàn)；抓住一個男人，就要抓住他的胃，別的東西都不牢靠；不生孩子的女人，那簡直是十惡不赦啦。更可怕的是，婆婆的小女兒，凱文的小妹，說了一句這樣的話：“你是嫁到我們家的媳婦，媳婦的準則就是，不管你事業(yè)有多忙，一定要準備一大家子的飯，吃完飯后洗碗收拾是理所當(dāng)然的?！?/p>

看到這里，我已經(jīng)嗅到一絲危險的信號。

路小楠的應(yīng)對方式，我想絕大多數(shù)真正的80后小夫妻還做不到。工作上強勢的她在家庭問題上選擇了主動退步（婆婆、兒子、兒媳三人大被同眠這種奇葩的情況，都能微笑接受，我也敬她是條女漢子），

甚至包括，為了凱文與家人團聚而沒有去美國，放棄了自己深造的機會。她的忍讓與寬容，大概也就是編劇理想和期待中的格局。婆婆曾在一次喝醉時吐露不喜歡媳婦的原因：“你聰明有錢老公開明，你憑什么這么命好？”如果說因為丟了兒子半輩子給婆家做牛做馬沒有收入沒有主權(quán)而產(chǎn)生了嫉妒，倒是情有可原，以至于在評價和要求媳婦時，用老一套的標準打壓以求心理平衡。

媳婦熬成婆，莫過于此。但是，身為90后，當(dāng)初在奶奶面前幫媽媽伸張過正義的小女兒，為什么也會覺得嫁過門的嫂嫂無怨無悔做牛做馬是應(yīng)有的美德？

從這里開始，編劇的價值導(dǎo)向開始變得糾結(jié)。

小叔的農(nóng)村老婆在凱文準備出國前曾給他們家做鐘點工，凱文原計劃臨走辭了她，結(jié)果小叔上門來鬧：“怎么能說辭就辭呢，你應(yīng)該負責(zé)到底，人要懂得感恩，怎么能過河拆橋?！?/p>

幾天相認就變作吸血鬼，編劇這么寫，讓人恨得牙癢癢。

劇情終究回歸國產(chǎn)婆媳劇常見的套路——例如婆婆的雙重標準：別人家的閨女享福，是好吃懶做，卻盼著自己家的閨女，嫁一個人傻錢多勤干活的女婿。例如老一輩的家長思想：血緣大過天，只要是自己兒子，哪怕二十年沒有養(yǎng)育之恩，也是可以正大光明索取和掌控的。

PS：忘不了婆婆聽說兒媳婦工資也許比兒子高時，那個復(fù)雜悲戚的表情啊。

如果說，后期婆媳大戰(zhàn)+撒狗血的劇情，是為了證明現(xiàn)實生活中沒有“有車有房父母雙亡”的“完美老公”，每個人在生活中都會或多或少遇到困難，都要自己花費心力去修正從而得到屬于自己的幸福，那么姑且還可以一說，這部劇至少沒有太過脫離寫實風(fēng)格。

但是，看了隔壁三個女兒的感情線后，先前依靠路小楠塑造的平權(quán)思想已經(jīng)崩壞了——

大姐，家庭主婦，跟老公離婚大戰(zhàn)后呆在娘家，讀書時最喜歡的idol突然有一天成了她的房客，收租過程中，兩人產(chǎn)生了感情，后面的劇情就是粉絲終于睡到偶像的故事。

二妹，蓬頭垢面做快遞員的女漢子，在一次派件過程中摔了高富帥海歸CEO的高達，一來二去因為“愛動物”這一良好品質(zhì)，被“霸道總裁愛上我”。

小妹，終日混跡相親網(wǎng)站，沒有固定工作，好吃懶做虛榮財迷，集該劇所有黑點于一身，最后被一個年薪百萬有車暫無房顏值很高的電子競技小能手愛上。

為什么畫風(fēng)到了隔壁家女兒身上，就全轉(zhuǎn)成了天雷滾滾的偶像?。?/p>

這時候路小楠在經(jīng)歷什么？逃不開的催生梗，意外懷孕意外流產(chǎn)，原來凱文走丟是二姨自己沒孩子嫉妒而為之，凱文患上失憶癥和路小楠玩了一出愛你就逃到天涯海角的戲碼……

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雖然路小楠還是我在近年國產(chǎn)劇里難得真正喜歡的一個人物，但是，我實在想吐槽，想在國產(chǎn)劇里找到芝麻大點女權(quán)，還真是給自己找堵。