穆夏創(chuàng)造的視覺(jué)盛宴，為何讓無(wú)數(shù)人迷戀？ 原創(chuàng) 小鹿 LicorneUnique

新藝術(shù)大師穆夏1902年原版彩色石版畫圖集

《裝飾文檔》珍藏本

161年前，捷克新藝術(shù)大師穆夏臨世。

161年后，一位中國(guó)學(xué)者在一組版畫前佇立良久。

當(dāng)這位學(xué)者在獨(dú)角鹿藝術(shù)館翻開(kāi)這本穆夏的珍藏版圖譜，我們?cè)俣瘸磷碛谀孪淖髌防锬欠N豐盛的色調(diào)與韻律之中。

1902年法國(guó)巴黎中心美術(shù)書局出版

新藝術(shù)大師穆夏原版彩色石版畫珍藏本圖集

《裝飾文檔》（Documents décoratifs）

適逢穆夏誕辰161周年，小鹿遇到了這本罕見(jiàn)的穆夏珍貴手稿《裝飾文檔》，并特別有請(qǐng)到上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師郭亮教授來(lái)藝術(shù)館做客，與我們暢敘大師的創(chuàng)作心路。

教授、美術(shù)學(xué)博士

郭亮

上海大學(xué)偉長(zhǎng)學(xué)者，上海美術(shù)學(xué)

院博士生導(dǎo)師，上海美術(shù)學(xué)院史

論系副主任，國(guó)家社科基金重大

項(xiàng)目首席專家，美國(guó)普林斯頓大

學(xué)高級(jí)訪問(wèn)學(xué)者。

接下來(lái)，小鹿就呈上此次采訪的精彩問(wèn)答，以饗讀者。

超越時(shí)間和歷史的藝術(shù)

Q1

今年的7月24號(hào)是捷克藝術(shù)巨匠穆夏誕辰161周年，如何看待他在藝術(shù)史上的地位和貢獻(xiàn)呢？

《勒菲佛》莜泰麗餅干廣告/局部

郭亮：穆夏是一個(gè)介于19與20世紀(jì)從美術(shù)到裝飾設(shè)計(jì)的發(fā)展過(guò)渡時(shí)期的人物。當(dāng)時(shí)他的作品幾乎無(wú)處不在，到今天也依然是“流量擔(dān)當(dāng)”。這樣的藝術(shù)家其實(shí)是比較少見(jiàn)的，因?yàn)樗瑫r(shí)在藝術(shù)領(lǐng)域、實(shí)用領(lǐng)域都取得了成功。

小鹿之前尋得的一本穆夏的插畫集《圣誕節(jié)與復(fù)活節(jié)之鐘》

他所嵌入的領(lǐng)域非常之廣泛，比如說(shuō)廣告界，香皂、香煙、面包設(shè)計(jì)的包裝。他個(gè)人雖然沒(méi)有接受那么完整的藝術(shù)教育，但對(duì)造型的把握無(wú)懈可擊。

他筆下的女性形象是如此深入人心，光芒四射，奔放的線條、繁花裝點(diǎn)著婀娜的體態(tài)。/《四藝·舞》/1989/2007年四聯(lián)畫以75,000美元拍出

而且他的辨識(shí)度非常高，比如優(yōu)美的造型、極為雅致的色彩的配比，和卓越的構(gòu)圖能力。從歐洲到美國(guó)，大家對(duì)于這樣一個(gè)來(lái)自東歐的藝術(shù)家所獨(dú)創(chuàng)的、具有強(qiáng)烈美感的裝飾風(fēng)格都十分推崇。

郭亮教授：“他（穆夏）畫了很多四組一套的裝飾畫，

比如《四季》、《四時(shí)》、《四藝》，

都非常漂亮，掛家里非常優(yōu)美。”

在他眼中，一切都可以變成一種裝飾性的呈現(xiàn)。他就具備這樣一種天才，可以把自然的景觀融合成為優(yōu)美的圖案出現(xiàn)，這些在這本《裝飾文檔》中都有體現(xiàn)。

Q2

除了海報(bào)、插畫領(lǐng)域，穆夏同樣置身于珠寶設(shè)計(jì)與建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域，此外他還擅長(zhǎng)攝影，可以說(shuō)是非常全能的藝術(shù)家。那么，穆夏的成長(zhǎng)之路是怎樣的？

郭亮：穆夏的成長(zhǎng)背景非常特殊，他其實(shí)并沒(méi)有接受過(guò)完整的專業(yè)藝術(shù)訓(xùn)練。反而是11歲的時(shí)候在教堂唱詩(shī)班，以及早期為劇院進(jìn)行布景繪畫的訓(xùn)練，使他產(chǎn)生了藝術(shù)的萌芽。

小時(shí)候他可以看到教堂有花窗玻璃、裝飾品等等，這些對(duì)他起到了很大的影響。

這種不是特別專業(yè)化的路徑，以及多元的藝術(shù)氛圍滋養(yǎng)，形成了他獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)風(fēng)格。

《一日四時(shí)》/1899

與巨星莎拉·伯恩哈特的合作讓穆夏一炮打響。1900年巴黎的世界博覽會(huì)開(kāi)始讓他在國(guó)際上享有盛譽(yù)，此后他繼續(xù)在多個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行全方位的藝術(shù)創(chuàng)作。插畫、服裝、戲劇、建筑、珠寶……可以說(shuō)跨界無(wú)數(shù)，但在每一個(gè)涉足的領(lǐng)域他都做到極致。

《黃道十二宮》又譯《星座》這原本是作為日歷進(jìn)行銷售，后來(lái)還作為裝飾版畫出售。此畫也是穆夏最廣為人知的作品之一。/ 1896

以《黃道十二宮》為靈感的銅雕七座La Nature之一，以青金石、孔雀石等點(diǎn)綴/1900

我們都在關(guān)注穆夏的裝飾畫，但恰恰忘了他還是一個(gè)攝影家。相機(jī)是他生活和創(chuàng)作中不可或缺的裝備。他拍了很多他的家庭、模特和朋友，有后印象派三位大師中的高更光著腳彈琴的一張照片，非常難得。對(duì)于我們了解穆夏和那個(gè)時(shí)代，這些資料都是非常重要的。

左：穆夏 右：穆夏拍的高更

借助這些資料，我們也能了解穆夏所處的那個(gè)時(shí)代，和他與其他藝術(shù)家之間的交往和互動(dòng)。

Q3

這本限量版的畫冊(cè)除了觀賞性還具備相當(dāng)?shù)膶?shí)用價(jià)值，那么穆夏創(chuàng)作它的背景是怎樣的？懷抱著怎樣的初衷？

《裝飾文檔》為硬皮精裝，保存品相極佳。

郭亮：在繪制《裝飾文檔》一書的過(guò)程中，穆夏傾注了極大心血，它不是普通的成品圖冊(cè)，而是對(duì)設(shè)計(jì)師具有著實(shí)用價(jià)值的“設(shè)計(jì)手冊(cè)”。因?yàn)檫@部畫冊(cè)，穆夏也收獲了眾多好評(píng)，到達(dá)了他巴黎創(chuàng)作時(shí)期的巔峰。

它出版的時(shí)候是1902年，由巴黎中心美術(shù)出版局出版，著名小說(shuō)評(píng)論家加布里埃爾·莫雷作序?？梢哉f(shuō)得到了非常卓越的出版社和一個(gè)著名文人的加持。

圖集中，72頁(yè)的彩色石版畫涵蓋了裝飾嵌板、字體設(shè)計(jì)、自然主義花卉圖形、女性頭部與裸體研究、珠寶、家具、餐具諸多門類。所有這些，穆夏將他研究成果悉數(shù)相授。

《裝飾文檔》內(nèi)的一頁(yè)/2000年以5,875英鎊拍出

之所以做這樣的工作，就是為了給他身后學(xué)習(xí)藝術(shù)、甚至學(xué)習(xí)工藝美術(shù)的學(xué)生留下一個(gè)可以參照的圖像寶庫(kù)。以及幫助制造商來(lái)“為藝術(shù)和手工藝注入美學(xué)價(jià)值”，他希望讓更廣泛的群眾基礎(chǔ)接觸、享受和創(chuàng)作藝術(shù)。

穆夏在他的成名作《吉斯蒙達(dá)》前

Q4

如您所說(shuō)，這是穆夏基于多年設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出來(lái)的一本堪稱集大成的杰作。能否帶我們?cè)敿?xì)領(lǐng)略一下內(nèi)頁(yè)的精彩之處？

郭亮：這本畫冊(cè)印證了穆夏的才華是全方位的，圖譜文獻(xiàn)價(jià)值很高，本身也是優(yōu)美的圖像展示，可以說(shuō)它給我們帶來(lái)的收益是多元與飽滿的。

《四季·春》/局部

沒(méi)有人能夠在優(yōu)雅、動(dòng)態(tài)的把握、裝飾方面比穆夏做得更出色。他的畫面對(duì)形式感要求極其高。只要看看他的植物圖譜畫的精細(xì)、嚴(yán)謹(jǐn)程度，任何人都會(huì)留下一個(gè)深刻的印象。

穆夏的畫作總讓人感到花氣襲人，無(wú)數(shù)線條繾綣著無(wú)邊的詩(shī)境。

從設(shè)色到線條處理，他下了很大功夫。他像一個(gè)科學(xué)家、植物學(xué)家，用一種解構(gòu)的辦法來(lái)研究一個(gè)植物，樹(shù)葉、花朵、花蕊。這就是為什么他的作品是可以打動(dòng)人心的。

如今他被稱為新藝術(shù)巨匠，可他本人否認(rèn)“新藝術(shù)”這個(gè)說(shuō)法，他認(rèn)為不存在“新”藝術(shù)。因?yàn)樗约壕褪菑臍W洲本身的藝術(shù)發(fā)展當(dāng)中不斷地吸取養(yǎng)料，慢慢地形成自己的藝術(shù)語(yǔ)言。

書中的插圖是穆夏對(duì)大自然研究的成果，也流露出他對(duì)自然的迷戀。

Q5

穆夏的展出在世界范圍內(nèi)都很受歡迎，這一本《裝飾文檔》是否也曾亮相過(guò)重要展覽？如何理解如今人們對(duì)穆夏的狂熱？

郭亮： 在上海明珠美術(shù)館的穆夏展、國(guó)家大劇院的穆夏新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)先鋒展上，各有一本這本畫冊(cè)的同款。穆夏基金會(huì)也收藏了一本，它無(wú)疑是研究穆夏的必備史料。而且這七十二張作品，本身也足以辦一個(gè)獨(dú)立的展覽了。

穆夏博物館/1998年，穆夏的家屬在布拉格創(chuàng)建了穆夏博物館，收藏了300幅作品。游客絡(luò)繹不絕，還有全世界巡回的展覽。

穆夏的展覽都非常熱門，我覺(jué)得最有意思的是穆夏吸引了很多年輕人的青睞。眾所周知年輕的口味越來(lái)越難調(diào)，但是當(dāng)大家看到包括穆夏在內(nèi)的19世紀(jì)的一批藝術(shù)大師所創(chuàng)造的藝術(shù)，卻無(wú)人不為之折服。

左：日漫《美少女戰(zhàn)士》右：《月亮與星辰》之一/穆夏

而且雖說(shuō)當(dāng)時(shí)歐洲可能多少受到了日本浮世繪的影響，但是如今穆夏的作品卻影響著眾多的品牌和日漫。像《美少女戰(zhàn)士》《百變小櫻》這些耳熟能詳?shù)娜章?，許多場(chǎng)景都有他的影子。

在中國(guó)，穆夏更是影響了一代人的審美，比如上世紀(jì)三四十年代極為風(fēng)靡的月份牌和招貼畫。

為什么穆夏今天在國(guó)內(nèi)外都能吸引大量的粉絲呢？

我想是因?yàn)樗淖髌酚羞@樣一種凝聚力和張力——不是那種鏗鏘、擲地有聲的感覺(jué)，反倒是一種非常柔和的、非常優(yōu)雅的、非常有溫度的感覺(jué)，容易使我們?cè)谶@樣一個(gè)時(shí)代，能夠感覺(jué)到這種溫暖。我相信再多語(yǔ)言也很難把穆夏作品之美完全呈現(xiàn)出來(lái)。

談起穆夏，郭教授毫不吝惜溢美之詞，那種全然的美感之所以深得人心、穿越時(shí)光，正在于“美雖然不能吃不能喝，卻可以撫慰人的心靈，在這樣一個(gè)緊張的，充滿挑戰(zhàn)的社會(huì)，可以讓你感覺(jué)到踏實(shí)、釋然?！?/p>

借由這個(gè)《裝飾文檔》的優(yōu)美圖稿，不管作為學(xué)術(shù)文獻(xiàn)，或是專門研究穆夏本人，乃至研究19世紀(jì)美術(shù)朝向裝飾設(shè)計(jì)發(fā)展過(guò)程中的種種趣聞，我們都能從中獲益。它不僅是穆夏的得意與巔峰之作，也是那個(gè)偉大時(shí)代的精髓。

《四藝·繪畫》1989

而且這位“唯美”大師，不僅終其一生從未停止對(duì)創(chuàng)作「意義」的探尋，更在繪畫、設(shè)計(jì)、雕塑等領(lǐng)域多方涉獵、相得益彰。這才是為何當(dāng)我們面對(duì)他的作品時(shí)，心頭總會(huì)涌現(xiàn)一份難以言說(shuō)的滿足感。

采訪/編輯：秋蟲子

除部分注明，文中視頻及圖片由獨(dú)角鹿獨(dú)家拍攝。

原標(biāo)題：《穆夏創(chuàng)造的視覺(jué)盛宴，為何讓無(wú)數(shù)人迷戀？》

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