文藝復(fù)興時(shí)代的佛羅倫薩是何模樣？

澎湃新聞獲悉，紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館的展覽“美第奇：肖像與政治，1512-1570”讓16世紀(jì)的佛羅倫薩眾生重現(xiàn)紐約，展覽以“科西莫一世”為中心呈現(xiàn)佛羅倫薩歷史上恢宏的一章，這位少年公爵利用藝術(shù)的語(yǔ)言和力量在歐洲權(quán)力的中心，投射和建立自己的地位。展覽共展出94件作品，主要來(lái)自歐洲，有不少作品首次離開(kāi)所收藏的家族。

展覽入口

科西莫一世·德·美第奇（Cosimo I de’Medici，1519.6.12－1574.4.21）在1537至1574年任佛羅倫薩公爵，他的理政策略使邦國(guó)壯大，也使之成為16世紀(jì)歐洲最能干的統(tǒng)治者之一。在藝術(shù)上，他的成就包括了創(chuàng)立了烏菲茲美術(shù)館（原本只是為了能安置政府人員，現(xiàn)在卻成為了世界著名美術(shù)館）、為美第奇家族建造了皮蒂宮以及華麗的波波里庭院。他還是著名的藝術(shù)贊助人，曾贊助過(guò)瓦薩里、蓬托莫（Pontormo）、布龍齊諾（Bronzino），設(shè)計(jì)師巴爾達(dá)薩雷·蘭昔（Baldassarre Lanci），歷史學(xué)家斯皮翁·阿米雷托（Scipione Ammirato）、貝尼鐵托·瓦爾奇（Benedetto Varchi）等。

本韋努托·切利尼，《科西莫青銅半身像》， 1546-1547

展覽入口一件來(lái)自本韋努托·切利尼（Benvenuto Cellini）的科西莫青銅半身像即揭示主題，這是9件來(lái)自佛羅倫薩巴杰羅美術(shù)館的展品之一。動(dòng)態(tài)的姿勢(shì)、銳利的目光、裝飾華麗的盔甲，以及多變的表面處理，使這尊真人大小的半身像帶著權(quán)力的威嚴(yán)，也將科西莫與古羅馬帝王肖像的譜系關(guān)聯(lián)。在對(duì)這件雕塑的保護(hù)和修復(fù)中，發(fā)現(xiàn)了其原始的銀色眼睛，這是一種源自古希臘青銅雕像的技術(shù)，可以凸顯科西莫凝視的目光。繼而遙想科西莫半身像曾鍍有金銀，唯有右臉頰上的痣透露了他是人，而非神，但這又與科西莫肖像畫(huà)的表達(dá)不一致，由此也引發(fā)了探討。

布龍齊諾，《科西莫肖像》，約1545，澳大利亞新南威爾士州美術(shù)館藏

另6個(gè)展廳展示了繪畫(huà)和雕塑作品，以及少量當(dāng)時(shí)的書(shū)籍、獎(jiǎng)?wù)?、武器等，呈現(xiàn)了佛羅倫薩演變?yōu)榇蠊珖?guó)的歷史，以及科西莫以藝術(shù)鞏固其地位。

布龍齊諾構(gòu)建的冷酷而優(yōu)雅的宮廷畫(huà)風(fēng)

在繪畫(huà)領(lǐng)域，布龍齊諾（Bronzino，1503.11.17－1572.11.23）就是其中的明星。根據(jù)他同時(shí)代的藝術(shù)理論家瓦薩里的說(shuō)法，布龍齊諾是蓬托莫的學(xué)徒，畫(huà)風(fēng)受老師的影響，在大部分職業(yè)生涯里，充任美第奇家族的宮廷畫(huà)家,1563年參與創(chuàng)建繪畫(huà)學(xué)院。

瓦薩里，《托斯卡納六詩(shī)人》，1544

在人物塑造上，但丁、彼特拉克、薄伽丘和吉多·卡瓦爾康蒂的形象主導(dǎo)了佛羅倫薩文學(xué)人物的描繪，在《托斯卡納六詩(shī)人》的影響下，作為畫(huà)家兼詩(shī)人的布龍齊諾也為女詩(shī)人勞拉·巴蒂菲里（Laura Battiferri）畫(huà)像。并且兩人交換詩(shī)詞，有著柏拉圖式的關(guān)系。在布龍齊諾為其畫(huà)的肖像中顯示出的崇拜，也在他的文字中體現(xiàn)：“你，通過(guò)自己的勇敢，征服（彼特拉克的）勞拉和（但丁的）比阿特麗斯，也許你是他們?cè)娭械膼?ài)人?！?/p>

布龍齊諾不知疲倦地畫(huà)下了巴蒂菲里精致的帷幔領(lǐng)子、緞面袖子，似乎能感受到畫(huà)家描摹時(shí)陷入其中、迷失自我的狀態(tài)。畫(huà)中打開(kāi)的書(shū)，展示了彼特拉克的兩首十四行詩(shī)，這隱約說(shuō)明，他們的關(guān)系似乎模仿了彼特拉克和他心愛(ài)的勞拉。

布龍齊諾，《勞拉·巴蒂菲里》，約1560

展廳中還有一件在比薩圣馬特奧修道院發(fā)現(xiàn)的紅色天鵝絨長(zhǎng)袍，這件衣服被認(rèn)為是科西莫的第一任妻子蒂托萊多或她的侍女送給修道院的，它與1561年訪問(wèn)錫耶納時(shí)公爵夫人所穿的衣服很相似。類(lèi)似的衣服也在布龍齊諾的筆下永生。據(jù)悉，當(dāng)時(shí)布龍齊諾的薪水與宮廷裁縫相當(dāng)，這表明美第奇宮廷認(rèn)為對(duì)當(dāng)下生活的著裝和留下永久價(jià)值觀的訴求同等重要。

有袖襯裙，約1560

布龍齊諾，《女子和小狗》，約1532-1533

在此，布龍齊諾為宮廷肖像畫(huà)塑造了一種冷酷而優(yōu)雅的繪畫(huà)風(fēng)格。《女子和小狗》中不知名的模特可能是科西莫的姑姑弗朗西斯卡·薩爾維亞蒂 （Francesca Salviati，生于1504年），她的姿勢(shì)和表情暗示其自我意識(shí)的模糊——她像是一個(gè)冰冷的公共面具，雖然承認(rèn)觀者的存在，同時(shí)又必須保持冷漠。

以肖像呈現(xiàn)家族歷史

亞歷山德羅·德·美第奇（Alessandro de’ Medici，1510.7.22－1537.1.6）是佛羅倫薩的第一位世襲公爵，他被認(rèn)為是洛倫佐二世·德·美第奇的私生子（后者是洛倫佐·德·美第奇、“華麗的洛倫佐”的孫子）。但現(xiàn)在的學(xué)者相信他其實(shí)是朱利奧·德·美第奇（后來(lái)的教宗克萊孟七世）的私生子，后者是洛倫佐的侄子。他們都屬于美第奇家族，肖像也均在展覽中。

蓬托莫，《亞歷山德羅·德·美第奇肖像》，約1534-1535

歷史學(xué)家相信，亞歷山德羅的母親西莫內(nèi)塔·達(dá)·科列維奇奧（Simonetta da Collevecchio）是美第奇家族的一個(gè)黑人或摩爾人女傭，亞歷山德羅的綽號(hào)“摩爾人”（il Moro）也來(lái)源于他的外貌特征。

雖然亞歷山德羅的膚色偏深，但他的非洲血統(tǒng)從未得到明確證實(shí)。種族問(wèn)題如何影響藝術(shù)的處理？在蓬托莫所繪的肖像中，亞歷山德羅的臉和手之間有著明顯的色差，雖然這有可能是由于下部區(qū)域過(guò)度修復(fù)造成的。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，左一為《亞歷山德羅·德·美第奇肖像》

亞歷山德羅肖像所陳列的位置，正好處于藝術(shù)和政治的十字路口。與之并置的是他的堂兄洛倫奇諾·德·美第奇（Lorenzino de ' Medici）的肖像，他正是殺害亞歷山德羅的兇手，畫(huà)中的洛倫奇諾冷漠地看著受害者的方向，洛倫奇諾宣稱(chēng)為了拯救佛羅倫薩而殺死了公爵，并發(fā)起了起義，起義失敗后他逃到了威尼斯。美第奇的支持者選擇了科西莫一世作為繼任者，這也是美第奇的旁支首次統(tǒng)治佛羅倫薩。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

此次展覽的時(shí)間起點(diǎn)是 1512 年，即美第奇家族在 1494 年被驅(qū)逐后回到佛羅倫薩重新掌權(quán)的那一年。 展出的最早作品可追溯至 1515 年，是大都會(huì)博物館自己的藏品《朱利亞諾·德·美第奇（Giuliano de’ Medici）肖像》，這件作品據(jù)說(shuō)出自拉斐爾工作室，他是此家族代表性人物洛倫佐·德·美第奇（烏爾比諾公爵）的弟弟。

拉斐爾，《洛倫佐·德·美第奇（烏爾比諾公爵）》，1518

展覽所示時(shí)間結(jié)束于1570年，也就是科西莫從佛羅倫薩公爵晉升為托斯卡納大公之后的第二年。他的兒子和繼承人弗朗切斯科成為佛羅倫薩公爵，由亞歷山德羅·阿洛里（Alessandro Allori）繪制的全身肖像畫(huà)中代表了科西莫時(shí)代的風(fēng)格， 展覽中約有10幅描繪女性的作品，反映了文藝復(fù)興時(shí)期肖像畫(huà)的趨勢(shì)。

布龍齊諾，《女孩肖像》，1540-1541

這場(chǎng)展覽的緣起或由于2017年大都會(huì)博物館入藏了佛羅倫薩畫(huà)家弗朗西斯科·薩爾維亞蒂 （Francesco Salviati）的一幅半身像，畫(huà)中描繪了年輕的醫(yī)生卡洛·林博蒂 （Carlo Rimbotti）。薩爾維亞蒂曾與布龍齊諾一起工作，但他們的風(fēng)格卻不同——策展人將其歸因于薩爾維亞蒂曾在意大利各地旅行，使之與布龍齊諾一貫的“佛羅倫薩”美學(xué)形成鮮明對(duì)比。

弗朗西斯科·薩爾維亞蒂，《卡洛·林博蒂肖像》，1548

最后展廳通過(guò)展示數(shù)量幾乎相等的薩爾維亞蒂與布龍齊諾的作品，以證明他們不同的方法——布龍齊諾無(wú)限靠近宮廷；薩爾維亞蒂的最終放棄了科西莫對(duì)佛羅倫薩的限制，來(lái)到羅馬，最后，薩爾維亞蒂離開(kāi)了美第奇家族，回到屬于自己的藝術(shù)起點(diǎn)。

布龍齊諾，《年輕男子肖像》，1530年代

注：本文編譯自艾梅·吳《危險(xiǎn)的公爵——大都會(huì)美第奇肖像評(píng)論》（《阿波羅》9月號(hào)），以及大都會(huì)博物館網(wǎng)站。