每一年，世界各地的新建筑層出不窮。澎湃新聞藝術(shù)評論編輯部從2021年的新建筑中挑選了10座建筑，其中，謙遜和野心，過去和未來，幾乎同時存在。

在這些項目中，改建顯然是一大關(guān)鍵詞。從MAD的嘉興火車站，大衛(wèi)·奇普菲爾德的柏林新國家美術(shù)館，再到妹島和世與西澤立衛(wèi)的莎瑪麗丹百貨公司，這些項目雖然有不同的尺度、功能和語境，但都展現(xiàn)了建筑師們?nèi)绾螐淖鹬貧v史出發(fā)，來實現(xiàn)自己的構(gòu)想。

此外，這些建筑體現(xiàn)著人與世界不同維度的關(guān)系。武重義的越南小鎮(zhèn)住宅勾勒了以家庭為單位的美好愿景，而在上海天文館，人將自己置于廣袤宇宙之間，在發(fā)現(xiàn)未知的同時，尋找自身的位置。

大衛(wèi)·奇普菲爾德 柏林新國家美術(shù)館——“盡可能多的密斯”

“經(jīng)過耗資 1.65 億美元的翻新工程，改造后的新國家美術(shù)館看起來與 1968 年首次開放時一樣?！睔v經(jīng)六年的更新改造，柏林新國家美術(shù)館于8月22日向公眾開放，《紐約時報》對于今年開放的柏林新國家美術(shù)館這樣評論道。這聽起來不像是夸獎，但正好與設(shè)計者、英國建筑師大衛(wèi)·奇普菲爾德的構(gòu)想相符。

翻新后的柏林新國家美術(shù)館

始建于上個世紀60年代的德國新國家美術(shù)館，是現(xiàn)代建筑大師密斯·凡·德羅完成的最后一座大型建筑。密斯是德裔美國建筑師，同樣也是德國包豪斯學(xué)校的最后一任校長。1962 年，密斯·凡·德羅受柏林參議院的委托開始設(shè)計新國家美術(shù)館，以收藏這些 19 世紀藝術(shù)收藏品和建立“20 世紀畫廊”。憑借其獨特的鋼結(jié)構(gòu)屋頂和優(yōu)雅樸素的建筑語言，新國家美術(shù)館不僅成為了現(xiàn)代主義的象征，也是20世紀建筑師遠見的證明。

密斯·凡·德羅

柏林新國家美術(shù)館歷史照片 ?Staatliche Museen zu Berlin, Zentralarchiv, Reinhard Friedrich

2015年，服務(wù)這座城市近50 年的新國家美術(shù)館開始了大規(guī)模的修復(fù)工作。美術(shù)館需要全面翻新和現(xiàn)代化，原有的結(jié)構(gòu)需要更新和升級，以達到當(dāng)前的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，同時在視覺上盡量減少對建筑原始外觀的影響。在過去50多年，美術(shù)館的每一代運營者都在密斯·凡·德羅的原始設(shè)計上增加了許多細節(jié)，然而在大衛(wèi)·奇普菲爾德建筑事務(wù)所的更新計劃中，密斯·凡·德羅的原始設(shè)計被優(yōu)先考慮，并刪除了許多后來添加的設(shè)計元素。原有的基座與石板、通透的玻璃立面、輕盈的鋼結(jié)構(gòu)、較低的樓層和雕塑花園都被精心的保護與更新。

在翻新工程中，大衛(wèi)·奇普菲爾德按照密斯原有設(shè)想的方式更換了完全透明的玻璃板。這些玻璃由一家中國的玻璃制造商制造，每扇重 1.2 噸。每塊玻璃都是定制的，以適應(yīng)有 53 年歷史的大梁的輕微翹曲。雖然堅持使用單窗格窗戶遇到了很多困難，現(xiàn)代的窗戶本來可以更好地控制室內(nèi)濕度和熱量。“這是一個非常艱難的決定”， 大衛(wèi)·奇普菲爾德說?！暗@是正確的，因為這是保護密斯理念的唯一方法”。

翻新后的柏林新國家美術(shù)館內(nèi)部

翻新后的柏林新國家美術(shù)館內(nèi)部

建筑類公眾號“群島”寫道，那些期待對密斯杰作進行“新”解讀的人可能要失望了。大衛(wèi)·奇普菲爾德的干預(yù)，雖然是艱巨的，但最好的描述是一種尊重的修復(fù)——“盡可能多的密斯”是改造任務(wù)。而根據(jù)其合伙人兼總經(jīng)理馬丁·賴切特（Martin Reichert）的說法：“沒有新的輝煌承諾，沒有新的品質(zhì)承諾，沒有重新詮釋或美學(xué)升級，而只是按照公認的保護做法對路德維?！っ芩埂し病さ铝_的最后一件作品進行翻新” 。

翻修似乎與密斯最初的設(shè)想完全相同，大衛(wèi)·奇普菲爾德認為這次更新是成功的，他在一份聲明中說：“新國家美術(shù)館是我和許多其他建筑師的試金石。透過它的外觀，我們可以看到它的天才和缺陷，但總的來說，它加深了我對密斯的欽佩。當(dāng)然，在一個這樣經(jīng)典的建筑做設(shè)計是令人生畏的，但我們希望這名心愛的病人毫發(fā)無損地回來，運行得更平穩(wěn)”。

赫爾佐格&德梅隆建筑事務(wù)所 庫普斯墨赫美術(shù)館

庫普斯墨赫美術(shù)館（MKM）是今年德國的另一大藝術(shù)博物館改造項目。美術(shù)館最初建造于1999年，由赫爾佐格&德梅隆建筑事務(wù)所設(shè)計，是當(dāng)時杜伊斯堡內(nèi)港向活力都市生活區(qū)轉(zhuǎn)變的第一個里程碑式項目。，依托其早年間磨坊的歷史性的磚墻立面，美術(shù)館成為了一個新的、多用途的城市內(nèi)部場所的中心，其中還包含了從20世紀50年代到現(xiàn)在的德國藝術(shù)的最好收藏之一。

赫爾佐格&德梅隆建筑事務(wù)所 庫普斯墨赫美術(shù)館

2008年，為容納斯多赫收藏系列所提出的擴建項目被提上日程，原計劃建于筒倉塔頂。不巧的是，負責(zé)建造的鋼鐵公司因工作失誤而快速破產(chǎn)，使得擴建部分的鋼架結(jié)構(gòu)無法如期安裝。工程建造被迫停滯。2013年，擴建項目在斯多赫家族的牽頭下重新啟動。赫爾佐格&德梅隆建筑事務(wù)受托對當(dāng)前條件下該場地的潛力進行了研究。

最初的擴建思路是在筒倉塔頂建造一個發(fā)光的立方體，最終，建筑事務(wù)所提議建立一座全新建筑，其材料和尺度依據(jù)碼頭沿岸的歷史建筑磚塊結(jié)構(gòu)來呈現(xiàn)。新建部分以適宜得體的方式融入了碼頭建筑群，使既有的美術(shù)館綜合體成為了一個和諧優(yōu)美的整體。乍一看，似乎新建筑一直都坐落在那里。

擴建部分將通過筒倉內(nèi)的天橋在第一層和第二層與現(xiàn)有的展覽空間直接相連，方便來訪者暢通無阻地游覽整個美術(shù)館空間。相應(yīng)地，新建展覽部分的高度也以現(xiàn)有的畫廊為參照。筒倉不僅被改造為連接新舊的關(guān)鍵要素，其內(nèi)部也成為了一個獨特的展覽空間。考慮到筒倉是庫普斯墨赫美術(shù)館作為紀念性工業(yè)建筑不可或缺的雕塑性組成部分，項目對筒倉原有的材料進行了保留。長期以來，筒倉因其歷史和美學(xué)價值被世人所尊崇，如今，通過改造翻新，它還獲得了作為連接路徑和展示區(qū)域的全新功能。其內(nèi)部的六個小型筒倉已被移走，隨著地面層屋頂?shù)拈_放和聯(lián)通天橋的架設(shè)，整個空間都對來訪者直觀可見。同時，筒倉在美術(shù)館內(nèi)的一些其他展覽區(qū)域也可以看到。

赫爾佐格&德梅隆建筑事務(wù)所 庫普斯墨赫美術(shù)館

赫爾佐格&德梅隆建筑事務(wù)所 庫普斯墨赫美術(shù)館

全新的展覽空間回應(yīng)了庫普斯墨赫美術(shù)館作為19世紀和20世紀典型工業(yè)建筑設(shè)施的標(biāo)志性特征。在建筑和室內(nèi)設(shè)計上，畫廊空間都完美呼應(yīng)既有的展覽區(qū)域。新建部分最頂層的展覽區(qū)，即無法從現(xiàn)有美術(shù)館空間直接進入的區(qū)域，由帶有頂部照明的棚屋結(jié)構(gòu)圍合。所有的展覽空間都進行了多元化的靈活可變的操作考量。

筒倉配備加建的頂部建筑，仿佛他們自從1930年就佇立在這里。上層的加建部分有一個可以從碼頭長廊進入的觀景平臺，它將賦予筒倉另一個新的功能。

和既有美術(shù)館空間一樣，擴建項目在面向碼頭和哲學(xué)家小徑 (Philosophenweg）的立面?zhèn)纫策M行了多樣化的立面設(shè)計，為場地及其周邊環(huán)境提供了不同的、引人注目的景觀。立面的材料與現(xiàn)有建筑的磚塊相呼應(yīng)。

弗蘭克·蓋 盧瑪·阿爾勒藝術(shù)中心——“不銹鋼龍卷風(fēng)”

今年，另一座大型藝術(shù)展館在法國南部開放：盧瑪·阿爾勒藝術(shù)中心由加拿大裔美國建筑師、1989年普利茲克獎得主弗蘭克·蓋里（Frank Gehry）設(shè)計，該藝術(shù)中心由瑞士收藏家瑪加·霍夫曼（Maja Hoffmann）創(chuàng)建。大樓高56米，主要由鋼框架和混凝土芯構(gòu)成。一個個的玻璃盒子和閃閃發(fā)光的鋁板以不規(guī)則形狀堆疊在圓形玻璃中庭上方。金屬板組成的外觀扭曲向上，高聳入天。值得一提的是，盧瑪·阿爾勒藝術(shù)中心包含了對于曾在此居住的藝術(shù)家梵高的致敬。

盧瑪·阿爾勒藝術(shù)中心外觀

和梵高一樣，弗蘭克·蓋里也受到了城市周圍崎嶇陡峭的巖石層的啟發(fā)，他由此創(chuàng)造出了不規(guī)則的立面。美國建筑評論家弗蘭克·米勒（Frank Miller）將蓋里的設(shè)計描述為是一個“不銹鋼龍卷風(fēng)”，盡管有報道稱一些當(dāng)?shù)厝苏J為蓋里的設(shè)計很像一個皺巴巴的飲料罐。在建筑內(nèi)部，一個巨大的圓形中庭讓人想起阿爾勒的羅馬圓形競技場，這是阿爾勒市聯(lián)合國教科文組織指定的世界遺產(chǎn)的一部分。 

據(jù)ArtNet報道，霍夫曼通過她的 Luma 基金會為該項目捐款1.5億歐元，該基金會主要支持獨立藝術(shù)家?；舴蚵?- 拉羅什（Hoffmann-La Roche）家族是制藥巨頭，其繼承人是在阿爾勒長大的，她的家族將會繼續(xù)對這個陷入困境的后工業(yè)城市進行資助。

盧瑪·阿爾勒中心外觀

自從1997年畢爾巴鄂古根海姆博物館（Guggenheim Museum Bilbao）在西班牙開業(yè)以來，蓋里一直被譽為是復(fù)興項目的首選設(shè)計師。這座由金屬鈦、玻璃和石灰?guī)r組成的波浪起伏建筑被認為是造成該港口繁榮的原因，它創(chuàng)造了“畢爾巴鄂效應(yīng)（The Bilbao effect）”一詞。

弗蘭克（右）的八十歲生日會上歡迎來賓

這座龐然大物也引發(fā)了一些爭議?！缎l(wèi)報》評論員Rowan Moore指出，就蓋里而言，他是一個可以充分利用有限資源的建筑師，可以用鐵鏈柵欄和膠合板創(chuàng)作詩歌?！澳鞘菐资昵暗氖铝?，之后他便顯示出了如何利用更多的預(yù)算，但是他最好的作品仍是那些‘螺螄殼里做道場’的項目，在條件和需求下推拉，而不是自由發(fā)揮。在使用更為謙遜的材料時，他那些經(jīng)過碰撞的自由嘗試更有魅力?！盡oore認為，一方面，這是一個閃閃發(fā)亮的巨大地標(biāo)，另一方面，又有對于向日葵作物的合理使用。而在理想的情況下，壯觀和深思應(yīng)該彼此影響。

倫佐·皮亞諾建筑工作室 GES-2文化之家——發(fā)電站的“重生”

今年，另一位普利茲克獎得主倫佐·皮亞諾也完成了一座文化建筑的設(shè)計。他在俄羅斯莫斯科設(shè)計了一個新的藝術(shù)中心，名為“GES-2文化之家”。該項目耗時6年完成，包括改造一個始建于1904年至1908年的歷史悠久的電站。

倫佐·皮亞諾 GES 2文化之家

受 VAC 基金會的委托，倫佐·皮亞諾建筑工作室重新設(shè)計了這座位于莫斯科紅十月區(qū)莫斯科河岸邊的工業(yè)建筑。大修包括修復(fù)四個磚煙囪，將它們變成藍鋼煙囪，在 70 米的高度捕捉清潔空氣，激活自然通風(fēng)并減少能源消耗。

這座 2萬平方米的建筑舉辦了一個多元化的活動，分為四大“極”：公民、歡迎、展覽和教育。其特色包括一個室內(nèi)廣場，5500平方米的各種展覽空間，420個座位的禮堂，一個圖書館和媒體中心，一個餐廳，以及1000平方米的教育設(shè)施，包括一個藝術(shù)學(xué)校和為普通公眾和常駐藝術(shù)家提供的工作室。

倫佐·皮亞諾

倫佐·皮亞諾建筑工作室 GES-2文化之家.

在設(shè)計新空間時，RPBW的設(shè)計團隊遵循兩個主要概念。首先，他們試圖創(chuàng)建一個直觀的建筑，可以很容易地理解和導(dǎo)航。建筑師解釋說，“當(dāng)進入和到達‘歡迎’區(qū)域時，他們的眼睛左右、上下轉(zhuǎn)動就足夠了，去了解里面是什么，去哪里，以及如何移動。”理想情況下，他們不需要任何規(guī)劃，漫無目的就能參觀整個中心?！?/p>

第二個想法是創(chuàng)造一個流動的、可見的“循環(huán)網(wǎng)”。作為一種空間雕塑，這個“網(wǎng)絡(luò)”包括所有的樓梯、電梯、走廊、檐篷和平臺，連接了藝術(shù)中心的所有空間和活動，并突出了街道和人行天橋的入口。

該開發(fā)項目還包括東南立面前的一個公共廣場和地塊西部的雕刻景觀，其中包括一片由 624 棵新種植的樺樹組成的森林。這個廣闊的景觀輕輕地上升到場地的后方，以容納地下停車場。

SANAA   莎瑪麗丹百貨公司——“和規(guī)模與邊界的談判”

由SANAA改造的莎瑪麗丹百貨公司提供了城市舊建筑改造的一條思路。項目在經(jīng)歷重重困難后，于今年向公眾敞開大門。這間位于巴黎的零售百貨通過改造設(shè)計，重新傳遞了其本身的歷史價值，也為當(dāng)代建筑帶來了貢獻。SANAA的主持建筑師是妹島和世和西澤立衛(wèi)。

莎瑪麗丹百貨公司

莎瑪麗丹百貨公司建立于1870年，它是當(dāng)時巴黎的標(biāo)志性建筑物，也是象征著第二帝國時期的新型建筑類型，它的出現(xiàn)改變了百貨商店的建筑形態(tài)。該百貨最初為一間小商店，隨后擴展成為占據(jù)新橋一端兩個街區(qū)的一系列建筑。它是建筑歷史的紀念碑，也是新藝術(shù)運動和裝飾藝術(shù)元素融合的產(chǎn)物。

由于建筑物不符合安全標(biāo)準(zhǔn)，該百貨于2005年關(guān)閉，并交付給世界知名建筑事務(wù)所SANAA進行重新設(shè)計。該項目涉及對20世紀早期建筑的大規(guī)模重建，并需要對城市島進行功能改造。該項目除了商業(yè)區(qū)外，還包括一家5星級酒店、96戶社會住房、辦公區(qū)域以及托兒所。

妹島和世與西澤立衛(wèi)

這幢建筑的改造可謂一波三折。因為這家百貨公司坐落在盧浮宮和圣母院之間，內(nèi)部裝修又融合了新藝術(shù)主義和裝飾藝術(shù)的特質(zhì)，這幢建筑早已躋身于不朽建筑之列，進入到《法國歷史建筑的補充名冊》(France's Inventaire Supplémentaire des Monuments Historiques)當(dāng)中。在熱愛文化與歷史的法國人民面前，絲毫的改動都會引起一陣波瀾。不過就目前的反饋來看，SANNA交出了一份不錯的答卷，重現(xiàn)了兩位前任建筑師Frantz Jourdain和Henri Sauvage的最初靈感。

融合新裝飾藝術(shù)元素的莎瑪麗丹

新筑的商業(yè)區(qū)域?qū)⒀刂醒肓骶€軸分布在三層之中，這一中心軸也連接了場地的兩端。這棟建筑位于充滿歷史和時尚氣息的里沃利路上，而SANAA的改造則為其帶來了當(dāng)代建筑的風(fēng)格，以此紀念莎瑪麗丹百貨公司的重生，為巴黎這個充滿象征意味的地方的歷史開啟全新篇章。

改造后的建筑采用了波浪形玻璃幕墻，這也是對莎瑪麗丹百貨公司的原始建筑師Frantz Jourdain和Henri Sauvage所崇尚的前衛(wèi)藝術(shù)精神和對玻璃研究的延伸。SANAA的主持建筑師妹島和世和西澤立衛(wèi)表示，他們的改造設(shè)計是一場與建筑本身宏偉的規(guī)模和里沃利路牢固的邊界感的談判。該建筑物的雙層表皮立面映照出了周圍建筑的輪廓，也捕捉了行人的匆忙身影，以此吸引公眾前往探索這一城市建筑。

MAD建筑事務(wù)所 嘉興火車站——“森林中的火車站”

2021年6月25日，經(jīng)過一年的建設(shè)，由馬巖松帶領(lǐng)的MAD建筑事務(wù)所主持設(shè)計的“森林中的火車站”——嘉興火車站舉行了啟用儀式。此次改擴建工程是嘉興迎接建黨一百周年的重要項目之一，站體設(shè)計為地面一層、地下多層，是中國首個全下沉式火車站。馬巖松在采訪中說道，“很多時候，對于中國的許多傳統(tǒng)文明和歷史，有一種局限的觀念，往往不允許過去和新的共存。有時候我們重復(fù)老的東西，就搞出了好多假古董。像好多城市的老街，本來是想把歷史給展現(xiàn)出來，結(jié)果變成了另一種‘千城一面’，那里沒有真實的生活?！?/p>

嘉興火車站，攝影：奧觀建筑視覺

1921年8月3日，中共一大代表們沿著滬杭鐵路到達嘉興火車站，繼而登上游船來到南湖，完成了中共一大會議，宣告了中國共產(chǎn)黨的誕生。1937年，嘉興火車站被日軍炸毀。在此次改造前，重建的嘉興火車站建于1995年。當(dāng)時站房面積僅為4000多平方米，且候車能力不足，既有客運設(shè)施陳舊老化，同時也面臨著交通基礎(chǔ)設(shè)施在城市中常見的尷尬境地：由于區(qū)塊基本僅為交通功能提供服務(wù)，造成片區(qū)與人們?nèi)粘Ｉ瞽h(huán)境割裂，交通狀況欠佳等城市問題。

1909年的嘉興站

2019年，嘉興市就火車站及周邊區(qū)域開展提升改造，期望達到改善市民的出行環(huán)境、提高城市居民的生活質(zhì)量、提升市容市貌的城市更新愿景。針對項目愿景與訴求，馬巖松說：在嘉興這個有特殊意義的城市，我們應(yīng)該重新思考及定義空間模式。我們是否能突破那些常見的追求宏大紀念性的恢宏建筑，而讓它們成為具有交通功能、自然生態(tài)、文化生活的城市公共空間。市民樂意前往，在這里停留、相遇，享受生活帶來的美好。

MAD的方案設(shè)想改造后的嘉興火車站片區(qū)，是多重維度并置的“森林中的火車站”，是日常、開放、綠色、人文的新型城市公共空間：人民公園升級改造，將公園的綠色自然延展至更開闊的站前廣場，將自然還給市民和旅客；遵循歷史資料對老站房進行復(fù)建；設(shè)計建造引入自然光、明亮高效、尺度宜人舒適、突破國內(nèi)交通樞紐固有形態(tài)的新站房；主要交通及火車站配套商業(yè)功能收置于地下，南廣場引入文化業(yè)態(tài)，站城一體，片區(qū)運行效率提高，豐富人們?nèi)粘Ｉ畹男螒B(tài)及層次。

嘉興火車站，地下“時空隧道”，攝影：奧觀建筑視覺 嘉興火車站，地下“時空隧道”，攝影：奧觀建筑視覺

MAD邀請了古建專家、學(xué)者、顧問合力，對大量歷史影像資料及《嘉興市志》中殘存線索進行分析和數(shù)字復(fù)原，以求忠于老站房歷史原貌。整個復(fù)建站房外立面為青磚，磚柱、線腳及門窗發(fā)券為紅磚。復(fù)建所用的21萬塊青紅磚均以南湖湖心泥為原料，在嘉興當(dāng)?shù)胤俏镔|(zhì)文化磚窯燒制。

緊貼著復(fù)建站房的是新站房的“漂浮”金屬屋頂。新站房進出站平臺和候車大廳都收至地下，地上僅“消隱”為一層高度，尊重老站房的尺度，并謙虛呼應(yīng)。

超越實用主義、功能主義，將市政建筑、公共建筑轉(zhuǎn)化為高質(zhì)量的人文城市空間，改造后的嘉興火車站，或?qū)φ谶M行城市建設(shè)的中國城市帶來轉(zhuǎn)折性的啟發(fā)意義。

OPEN建筑事務(wù)所  山谷音樂廳——“嶙峋的巨石”

經(jīng)過4年的設(shè)計與建造，由OPEN建筑事務(wù)所作品山谷音樂廳近日完工，預(yù)計將于2022年春季正式投入使用。位于距北京市區(qū)約兩小時車程的河北承德金山嶺，這一建筑如同一塊來自遠古的巨石，降落在可以遠眺長城的山谷。該項目由OPEN創(chuàng)始合伙人李虎和黃文菁主持設(shè)計，兩位建筑師表示：“這是一座由聲音出發(fā)、由內(nèi)而外雕刻而成的建筑。希望人們可以‘看到’聲音的形狀，或者‘聽到’寂靜的聲響?！苯ㄖ熛Ｍ@座音樂廳可以成為一處庇護所，建立人與自然的深層連接。在這里，人們能感知到陽光、雨雪和四季的變化，或者聽到平常忽略掉的鳥叫蟲鳴。

由OPEN建筑事務(wù)所設(shè)計的山谷音樂廳位于河北承德的山谷之中。建筑置身于自然景觀中，猶如山間的一塊巨石，又猶如一只朝向天空的耳朵，聆聽自然的回響。

山谷音樂廳也登上了世界重要建筑雜志《建筑實錄》（Architectural Record）2021年12月刊封面。本期收錄了2021年全球新建的重要文化建筑，包括Herzog & de Meuron設(shè)計的香港M+博物館，David Chipperfield的蘇黎世Kunsthaus博物館擴建，MVRDV的Depot公共藝術(shù)倉庫，以及OPEN的山谷音樂廳，一座位于北京附近山中的“嶙峋的巨石”?！督ㄖ嶄洝氛J為，這些入選的藝術(shù)項目，都充分考慮了周圍環(huán)境，并且拓展了它們所容納的機構(gòu)的使命。

通過這個多功能公共空間的設(shè)計，李虎和黃文菁所追求的不僅僅是對音樂廳的全新解讀，更是對劇場和演藝本身的重新詮釋。

項目伊始，建筑師的設(shè)想就是從聲音本身出發(fā)塑造一個為聲音服務(wù)的空間?！拔覀兊撵`感來源于聲音的各種‘器具’，”李虎說，“不論是天然形成的人類內(nèi)耳結(jié)構(gòu)，還是像小提琴、大提琴這樣的人工造物都有借鑒?！?/p>

山谷音樂廳

建筑的選址恰如其分，仿佛一顆巨石落在山谷的“風(fēng)眼“處，將處在靜景中的來訪者帶入動態(tài)的渦流當(dāng)中，拉扯著人們走向它的同時欣賞周邊壯麗的景色。越是接近，這塊巨石就變得越發(fā)輕盈而通透，其倒錐形的形式讓人聯(lián)想到內(nèi)耳的形狀，既滿足了觀眾廳的空間需求，也呼應(yīng)了周邊的峽谷環(huán)境。

雖然建筑師最初的設(shè)想是一個完全沒有屋頂?shù)摹肮帕_馬露天劇場”，但他們最終設(shè)計了一個平屋頂，并在上面開了一個巨大的、云形的洞，為觀眾廳帶來了戲劇性的光影?！奥短煲魳窂d的關(guān)鍵在于排水，而不是防水，”李虎說道，“我們向古羅馬人學(xué)習(xí)，在地面設(shè)計了非常巧妙的排水系統(tǒng)?！毕掠陼r，150 個座位中有三分之二可以正常使用。

山谷音樂廳

一反觀眾廳有機的形式，建筑屋頂上的步道充滿了直線和直角——理性和秩序成為了場所的主導(dǎo)。明暗的對比，從逼仄到開放的變化，整個建筑充滿了張力，而這種張力也體現(xiàn)在混凝土的粗野與青銅打磨的標(biāo)識和扶手的精致之間。“聲音穿越空間，而建筑穿越時間，和大地一樣?！崩罨⒔忉尩?。

山谷音樂廳的混凝土自承重倒錐體結(jié)構(gòu)僅僅立在一個很小的筏板地基之上，建造土方量極小。建筑的屋頂內(nèi)部設(shè)置了額外的鋼筋，從而將整個結(jié)構(gòu)“拉”在了一起，成為了一個渾然一體的雕塑，本質(zhì)上與巖石和山體無異。李虎說道：“這里沒有柱、沒有梁，這不是建筑的邏輯，而是大自然的邏輯?！?/p>

非常建筑 中國美術(shù)學(xué)院良渚校區(qū)——“校園即社區(qū)”

今年9月，中國美術(shù)學(xué)院良渚校區(qū)正式亮相。該校區(qū)由張永和領(lǐng)銜的非常建筑設(shè)計，“我們認為建筑可以也應(yīng)該成為教育體系的一部分。盡管傳統(tǒng)教室仍然有其存在的必要性，主要的教學(xué)空間在良渚被重新定義為開放、延綿的工坊。在工坊中可以進行常規(guī)課程的教授，也可以是學(xué)生們或獨自閱讀寫畫或結(jié)伴搭建討論的場所?！狈浅＝ㄖ榻B道。

中國美術(shù)學(xué)院良渚校區(qū)

張永和的設(shè)想不只有校園建筑，還有教學(xué)框架，其中包括：1. 手腦并用。每個學(xué)生，無論其未來發(fā)展方向，均需上有關(guān)制作的基礎(chǔ)課程，例如繪畫，設(shè)計，或建筑等等。2. 高年級的課程以研究項目為主導(dǎo)。培養(yǎng)學(xué)生解決實際問題的以及跨學(xué)科團隊合作的技能。3. 取消“系”的設(shè)置，對知識進行整合。

基于以上具有設(shè)計策劃意義的研究，非常建筑認為建筑可以也應(yīng)該成為教育體系的一部分。由此提出：什么樣的校園空間有利于動手和實驗并鼓勵學(xué)生之間在課內(nèi)外互動與合作？

盡管傳統(tǒng)教室仍然有其存在的必要性，主要的教學(xué)空間在良渚被重新定義為開放、延綿的工坊。在工坊中可以進行常規(guī)課程的教授，也可以是學(xué)生們或獨自閱讀寫畫或結(jié)伴搭建討論的場所。

形斷意連的工坊空間?田方方

在工坊中，校園上所有的活動盡可一覽無余，學(xué)生一邊沉浸在自己的興趣中一邊也不難發(fā)現(xiàn)到其他同學(xué)從事的種種創(chuàng)作。建筑師希望在這個校園環(huán)境中能夠模糊教導(dǎo)和學(xué)習(xí)、研究與實踐的界線。高聳的拱頂給工坊帶來充分的自然光，也給大型的建造及事件，如會議、戲劇/舞蹈演出，創(chuàng)造了條件。

在良渚，學(xué)生就住在工坊之上。工坊、公共空間、宿舍自下而上的垂直布置把學(xué)生的生活和學(xué)習(xí)融為一體，體現(xiàn)了“校園即社區(qū)”的理念。宿舍被稱為“學(xué)舍”，因為其中設(shè)置了專門為學(xué)生自發(fā)組織“興趣社“的空間。興趣社是學(xué)生自學(xué)課程的一種形式。非常建筑希望通過建筑向?qū)W生推介“生活即教育”的思想，這正是良渚校園規(guī)劃及工坊設(shè)計背后的核心理念。同時，從設(shè)計概念上，良渚校園也是開放的。目前，國美已經(jīng)為良渚的新生們開設(shè)了一門課，在課上老師邀請同學(xué)們想象他們利用校園空間的方式，即想象如何將校園擁為己有。

二層室外公共空間及工坊?田方方

在良渚，不但沒有教學(xué)區(qū)與生活區(qū)之分，所有的建筑都用廊子相串連，形成了一個只有一棟建筑的校園。為了滿足學(xué)生們晾曬衣服的需要，同時又不影響混合使用校園對建筑外表統(tǒng)一的追求，建筑師在學(xué)舍的陽臺外面設(shè)計了一個整體的格柵系統(tǒng)，達到即整潔又遮陽的目的。

在多層學(xué)舍的屋頂?shù)榷嗵帲ㄖ熯€設(shè)計了一系列名為“探索器”的半室外純建筑空間，以進一步豐富校園生活。

出于施工管理的需要，良渚國美分為兩個階段建造。一期已完工，于2021年9月迎來了第一批學(xué)生。整個校園將于2023年完成。

Ennead建筑事務(wù)所 上海天文館——“三體問題”

今年，新開放的上海天文館成為了一大熱門景點。上海天文館由Ennead建筑事務(wù)所設(shè)計，讓游客可以與各種天文現(xiàn)象直接互動，并通過對比例、形態(tài)以及光線的細致處理，提升人們對于太陽和地球軌道運動這一基本關(guān)系的認知。作為上?？萍拣^分館，上海天文館占地42萬平方英尺（約3.9萬平方米）成為全球規(guī)模最大的天文學(xué)主題博物館。

上海天文館

Ennead建筑事務(wù)所設(shè)計合伙人Thomas J. Wong表示：“在設(shè)計過程中，我們希望打造一個可以將天文館的功能和建筑實體完全融合的存在，讓建筑本身兼具教學(xué)意義，因此天文館的建筑外形也借鑒了部分宇宙運行的基本原理。設(shè)計靈感源于我們希望將人們內(nèi)心對天文的認知融入到設(shè)計之中，讓游客在邁入天文館之前便能從建筑外觀完整地獲得這一體驗，而在參觀的尾聲，通過直接與星空接觸，還可以感受宇宙的浩瀚無邊，而這整個旅程都離不開建筑本身的支撐?！?/p>

Ennead建筑事務(wù)所提出了一個宏大的設(shè)計理念，即摒棄直線或直角，真實地反映宇宙的幾何形態(tài)和天體運動的動態(tài)能量。Thomas從物理學(xué)經(jīng)典的“三體問題”中汲取靈感，在設(shè)計上著眼于太陽系內(nèi)天體之間由引力所產(chǎn)生的錯綜復(fù)雜的運動軌跡，并將這一理念在天文館彎曲的外觀、狹長的帶狀建筑上展現(xiàn)得淋漓盡致。建筑外圍大量采用弧線設(shè)計，引入螺旋形綠化帶，以象征天體運行的曲線之美：中庭中心、入口天窗，以及天象廳的行星狀球體隨處可見這種美感。整座天文館及其三大建筑主體——圓洞天窗、倒轉(zhuǎn)穹頂和天象廳球體，共同詮釋著天體（太陽、月亮和星星）運行的基本規(guī)律。

上海天文館，Photo by ArchExists

圓洞天窗位于天文館主入口處，陽光穿過圓洞時會在地面形成光斑，且隨著太陽在天空中的移動，光斑也會隨之移動到地面的入口廣場和反射池，以記錄時間的流逝。夏至正午時分，光斑則會與天文館入口廣場地面上的圓形標(biāo)志完美重合，成為節(jié)氣標(biāo)志。整個圓洞天窗好似一個日晷，每時每刻都在捕捉光影，記錄時間。

天象廳球體是球幕影院的所在地，其球體建筑有一半懸浮于地面之上，且借助于最小化可視支撐，游客能夠輕松體驗到失重或反重力狀態(tài)的感覺。球體形態(tài)的設(shè)計參考了宇宙的原始形狀，正如通過辨別太陽或月亮的位置可以獲得方向感一樣，天象廳球體也可以作為游客永久的方向參照物。當(dāng)游客環(huán)繞建筑行走時，球體將逐漸進入人們的視野，仿佛正從其他星球逐漸靠近這一新的星球，且置身于球體下方時，游客還會體驗到失重的感覺。

倒轉(zhuǎn)穹頂采用了一個巨大的倒置玻璃張拉結(jié)構(gòu)，它位于天文館中庭頂部，游客可以置身其中，靜觀天空，思考宇宙。

武重義建筑事務(wù)所 陶瓷村“透氣”住宅

在今年建成的一眾大型城市建筑中，來自越南的一處小鎮(zhèn)住宅代表了建筑設(shè)計的另一種意義。越南建筑師武重義在越南河內(nèi)的陶瓷村莊缽場鎮(zhèn)（Bat Trang）為一個七口之家設(shè)計了一座住宅。

陶瓷村“透氣”住宅 ，武重義建筑事務(wù)所

建筑的表面代表了這個村莊獨有的陶藝文化。其外觀的設(shè)計靈感來自于小鎮(zhèn)的傳統(tǒng)之美，而內(nèi)飾則打造了現(xiàn)時代生活的便利和舒適環(huán)境。房間的布局以酒店主人的理想之家構(gòu)想為基礎(chǔ)，讓其功能區(qū)域與自然可以和諧交織在一起。

建成后，這棟房屋不僅能容納七口之家，還能成為親朋好友聚會的地方。缽場之家不僅僅有住宿的功能，同時也可以充當(dāng)商店，用于陶瓷小鎮(zhèn)傳統(tǒng)瓷器的交易。

建筑所在的村莊有著豐富的文化背景，因此設(shè)計團隊則優(yōu)先考慮使用了當(dāng)?shù)氐牟牧?。此外，該項目的業(yè)主本身是一個陶瓷專家，因此武重義建筑事務(wù)所可以充分地利用這種材料，發(fā)揮陶瓷本身所具有粗糙美感和高耐用性，以此打造建筑的表皮。因此，整體立面完全由陶瓷磚塊塑造。

每一個磚塊都經(jīng)過細致的尺寸調(diào)整，以構(gòu)筑立面上交替變幻的韻律，并以此打造敞開或封閉的空間。磚塊排放所產(chǎn)生的小縫隙則可以作為通風(fēng)口使用，讓空氣循環(huán)并遍及整個建筑物。立面上的大開口則面向較大的綠地，以此讓過濾的光線可以由此通過。

武重義 透氣住宅

人工空調(diào)在這棟建筑里顯得并不重要，因為“室外陶瓷磚立面”、“變幻的綠色空間”以及“立面開口”已經(jīng)保證了建筑內(nèi)部的絕對涼爽。太陽能板和雨水收集器則共同完成了可持續(xù)設(shè)計的一部分。大型的落地窗和變幻的陶瓷磚間隙與室內(nèi)空間相接，為這里的住戶打造了一年四季不斷變化的美景。

在住宅中，人與自然緊密的聯(lián)系尤為重要。因此，武重義建筑事務(wù)所的建筑師們確保了他們參與的每個住宅項目都達到了自然且可持續(xù)生活的質(zhì)量。這些精心的設(shè)計讓住戶隨時都可以體驗到清新的綠地空間，并為他們的日常生活提供充足的自然光線。