每一年，世界各地的新建筑層出不窮。澎湃新聞藝術(shù)評(píng)論編輯部從2021年的新建筑中挑選了10座建筑，其中，謙遜和野心，過(guò)去和未來(lái)，幾乎同時(shí)存在。

在這些項(xiàng)目中，改建顯然是一大關(guān)鍵詞。從MAD的嘉興火車站，大衛(wèi)·奇普菲爾德的柏林新國(guó)家美術(shù)館，再到妹島和世與西澤立衛(wèi)的莎瑪麗丹百貨公司，這些項(xiàng)目雖然有不同的尺度、功能和語(yǔ)境，但都展現(xiàn)了建筑師們?nèi)绾螐淖鹬貧v史出發(fā)，來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的構(gòu)想。

此外，這些建筑體現(xiàn)著人與世界不同維度的關(guān)系。武重義的越南小鎮(zhèn)住宅勾勒了以家庭為單位的美好愿景，而在上海天文館，人將自己置于廣袤宇宙之間，在發(fā)現(xiàn)未知的同時(shí)，尋找自身的位置。

大衛(wèi)·奇普菲爾德 柏林新國(guó)家美術(shù)館——“盡可能多的密斯”

“經(jīng)過(guò)耗資 1.65 億美元的翻新工程，改造后的新國(guó)家美術(shù)館看起來(lái)與 1968 年首次開(kāi)放時(shí)一樣?！睔v經(jīng)六年的更新改造，柏林新國(guó)家美術(shù)館于8月22日向公眾開(kāi)放，《紐約時(shí)報(bào)》對(duì)于今年開(kāi)放的柏林新國(guó)家美術(shù)館這樣評(píng)論道。這聽(tīng)起來(lái)不像是夸獎(jiǎng)，但正好與設(shè)計(jì)者、英國(guó)建筑師大衛(wèi)·奇普菲爾德的構(gòu)想相符。

翻新后的柏林新國(guó)家美術(shù)館

始建于上個(gè)世紀(jì)60年代的德國(guó)新國(guó)家美術(shù)館，是現(xiàn)代建筑大師密斯·凡·德羅完成的最后一座大型建筑。密斯是德裔美國(guó)建筑師，同樣也是德國(guó)包豪斯學(xué)校的最后一任校長(zhǎng)。1962 年，密斯·凡·德羅受柏林參議院的委托開(kāi)始設(shè)計(jì)新國(guó)家美術(shù)館，以收藏這些 19 世紀(jì)藝術(shù)收藏品和建立“20 世紀(jì)畫(huà)廊”。憑借其獨(dú)特的鋼結(jié)構(gòu)屋頂和優(yōu)雅樸素的建筑語(yǔ)言，新國(guó)家美術(shù)館不僅成為了現(xiàn)代主義的象征，也是20世紀(jì)建筑師遠(yuǎn)見(jiàn)的證明。

密斯·凡·德羅

柏林新國(guó)家美術(shù)館歷史照片 ?Staatliche Museen zu Berlin, Zentralarchiv, Reinhard Friedrich

2015年，服務(wù)這座城市近50 年的新國(guó)家美術(shù)館開(kāi)始了大規(guī)模的修復(fù)工作。美術(shù)館需要全面翻新和現(xiàn)代化，原有的結(jié)構(gòu)需要更新和升級(jí)，以達(dá)到當(dāng)前的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)在視覺(jué)上盡量減少對(duì)建筑原始外觀的影響。在過(guò)去50多年，美術(shù)館的每一代運(yùn)營(yíng)者都在密斯·凡·德羅的原始設(shè)計(jì)上增加了許多細(xì)節(jié)，然而在大衛(wèi)·奇普菲爾德建筑事務(wù)所的更新計(jì)劃中，密斯·凡·德羅的原始設(shè)計(jì)被優(yōu)先考慮，并刪除了許多后來(lái)添加的設(shè)計(jì)元素。原有的基座與石板、通透的玻璃立面、輕盈的鋼結(jié)構(gòu)、較低的樓層和雕塑花園都被精心的保護(hù)與更新。

在翻新工程中，大衛(wèi)·奇普菲爾德按照密斯原有設(shè)想的方式更換了完全透明的玻璃板。這些玻璃由一家中國(guó)的玻璃制造商制造，每扇重 1.2 噸。每塊玻璃都是定制的，以適應(yīng)有 53 年歷史的大梁的輕微翹曲。雖然堅(jiān)持使用單窗格窗戶遇到了很多困難，現(xiàn)代的窗戶本來(lái)可以更好地控制室內(nèi)濕度和熱量?！斑@是一個(gè)非常艱難的決定”， 大衛(wèi)·奇普菲爾德說(shuō)?！暗@是正確的，因?yàn)檫@是保護(hù)密斯理念的唯一方法”。

翻新后的柏林新國(guó)家美術(shù)館內(nèi)部

翻新后的柏林新國(guó)家美術(shù)館內(nèi)部

建筑類公眾號(hào)“群島”寫(xiě)道，那些期待對(duì)密斯杰作進(jìn)行“新”解讀的人可能要失望了。大衛(wèi)·奇普菲爾德的干預(yù)，雖然是艱巨的，但最好的描述是一種尊重的修復(fù)——“盡可能多的密斯”是改造任務(wù)。而根據(jù)其合伙人兼總經(jīng)理馬丁·賴切特（Martin Reichert）的說(shuō)法：“沒(méi)有新的輝煌承諾，沒(méi)有新的品質(zhì)承諾，沒(méi)有重新詮釋或美學(xué)升級(jí)，而只是按照公認(rèn)的保護(hù)做法對(duì)路德維希·密斯·凡·德羅的最后一件作品進(jìn)行翻新” 。

翻修似乎與密斯最初的設(shè)想完全相同，大衛(wèi)·奇普菲爾德認(rèn)為這次更新是成功的，他在一份聲明中說(shuō)：“新國(guó)家美術(shù)館是我和許多其他建筑師的試金石。透過(guò)它的外觀，我們可以看到它的天才和缺陷，但總的來(lái)說(shuō)，它加深了我對(duì)密斯的欽佩。當(dāng)然，在一個(gè)這樣經(jīng)典的建筑做設(shè)計(jì)是令人生畏的，但我們希望這名心愛(ài)的病人毫發(fā)無(wú)損地回來(lái)，運(yùn)行得更平穩(wěn)”。

赫爾佐格&德梅隆建筑事務(wù)所 庫(kù)普斯墨赫美術(shù)館

庫(kù)普斯墨赫美術(shù)館（MKM）是今年德國(guó)的另一大藝術(shù)博物館改造項(xiàng)目。美術(shù)館最初建造于1999年，由赫爾佐格&德梅隆建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)，是當(dāng)時(shí)杜伊斯堡內(nèi)港向活力都市生活區(qū)轉(zhuǎn)變的第一個(gè)里程碑式項(xiàng)目。，依托其早年間磨坊的歷史性的磚墻立面，美術(shù)館成為了一個(gè)新的、多用途的城市內(nèi)部場(chǎng)所的中心，其中還包含了從20世紀(jì)50年代到現(xiàn)在的德國(guó)藝術(shù)的最好收藏之一。

赫爾佐格&德梅隆建筑事務(wù)所 庫(kù)普斯墨赫美術(shù)館

2008年，為容納斯多赫收藏系列所提出的擴(kuò)建項(xiàng)目被提上日程，原計(jì)劃建于筒倉(cāng)塔頂。不巧的是，負(fù)責(zé)建造的鋼鐵公司因工作失誤而快速破產(chǎn)，使得擴(kuò)建部分的鋼架結(jié)構(gòu)無(wú)法如期安裝。工程建造被迫停滯。2013年，擴(kuò)建項(xiàng)目在斯多赫家族的牽頭下重新啟動(dòng)。赫爾佐格&德梅隆建筑事務(wù)受托對(duì)當(dāng)前條件下該場(chǎng)地的潛力進(jìn)行了研究。

最初的擴(kuò)建思路是在筒倉(cāng)塔頂建造一個(gè)發(fā)光的立方體，最終，建筑事務(wù)所提議建立一座全新建筑，其材料和尺度依據(jù)碼頭沿岸的歷史建筑磚塊結(jié)構(gòu)來(lái)呈現(xiàn)。新建部分以適宜得體的方式融入了碼頭建筑群，使既有的美術(shù)館綜合體成為了一個(gè)和諧優(yōu)美的整體。乍一看，似乎新建筑一直都坐落在那里。

擴(kuò)建部分將通過(guò)筒倉(cāng)內(nèi)的天橋在第一層和第二層與現(xiàn)有的展覽空間直接相連，方便來(lái)訪者暢通無(wú)阻地游覽整個(gè)美術(shù)館空間。相應(yīng)地，新建展覽部分的高度也以現(xiàn)有的畫(huà)廊為參照。筒倉(cāng)不僅被改造為連接新舊的關(guān)鍵要素，其內(nèi)部也成為了一個(gè)獨(dú)特的展覽空間?？紤]到筒倉(cāng)是庫(kù)普斯墨赫美術(shù)館作為紀(jì)念性工業(yè)建筑不可或缺的雕塑性組成部分，項(xiàng)目對(duì)筒倉(cāng)原有的材料進(jìn)行了保留。長(zhǎng)期以來(lái)，筒倉(cāng)因其歷史和美學(xué)價(jià)值被世人所尊崇，如今，通過(guò)改造翻新，它還獲得了作為連接路徑和展示區(qū)域的全新功能。其內(nèi)部的六個(gè)小型筒倉(cāng)已被移走，隨著地面層屋頂?shù)拈_(kāi)放和聯(lián)通天橋的架設(shè)，整個(gè)空間都對(duì)來(lái)訪者直觀可見(jiàn)。同時(shí)，筒倉(cāng)在美術(shù)館內(nèi)的一些其他展覽區(qū)域也可以看到。

赫爾佐格&德梅隆建筑事務(wù)所 庫(kù)普斯墨赫美術(shù)館

赫爾佐格&德梅隆建筑事務(wù)所 庫(kù)普斯墨赫美術(shù)館

全新的展覽空間回應(yīng)了庫(kù)普斯墨赫美術(shù)館作為19世紀(jì)和20世紀(jì)典型工業(yè)建筑設(shè)施的標(biāo)志性特征。在建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)上，畫(huà)廊空間都完美呼應(yīng)既有的展覽區(qū)域。新建部分最頂層的展覽區(qū)，即無(wú)法從現(xiàn)有美術(shù)館空間直接進(jìn)入的區(qū)域，由帶有頂部照明的棚屋結(jié)構(gòu)圍合。所有的展覽空間都進(jìn)行了多元化的靈活可變的操作考量。

筒倉(cāng)配備加建的頂部建筑，仿佛他們自從1930年就佇立在這里。上層的加建部分有一個(gè)可以從碼頭長(zhǎng)廊進(jìn)入的觀景平臺(tái)，它將賦予筒倉(cāng)另一個(gè)新的功能。

和既有美術(shù)館空間一樣，擴(kuò)建項(xiàng)目在面向碼頭和哲學(xué)家小徑 (Philosophenweg）的立面?zhèn)纫策M(jìn)行了多樣化的立面設(shè)計(jì)，為場(chǎng)地及其周邊環(huán)境提供了不同的、引人注目的景觀。立面的材料與現(xiàn)有建筑的磚塊相呼應(yīng)。

弗蘭克·蓋 盧瑪·阿爾勒藝術(shù)中心——“不銹鋼龍卷風(fēng)”

今年，另一座大型藝術(shù)展館在法國(guó)南部開(kāi)放：盧瑪·阿爾勒藝術(shù)中心由加拿大裔美國(guó)建筑師、1989年普利茲克獎(jiǎng)得主弗蘭克·蓋里（Frank Gehry）設(shè)計(jì)，該藝術(shù)中心由瑞士收藏家瑪加·霍夫曼（Maja Hoffmann）創(chuàng)建。大樓高56米，主要由鋼框架和混凝土芯構(gòu)成。一個(gè)個(gè)的玻璃盒子和閃閃發(fā)光的鋁板以不規(guī)則形狀堆疊在圓形玻璃中庭上方。金屬板組成的外觀扭曲向上，高聳入天。值得一提的是，盧瑪·阿爾勒藝術(shù)中心包含了對(duì)于曾在此居住的藝術(shù)家梵高的致敬。

盧瑪·阿爾勒藝術(shù)中心外觀

和梵高一樣，弗蘭克·蓋里也受到了城市周圍崎嶇陡峭的巖石層的啟發(fā)，他由此創(chuàng)造出了不規(guī)則的立面。美國(guó)建筑評(píng)論家弗蘭克·米勒（Frank Miller）將蓋里的設(shè)計(jì)描述為是一個(gè)“不銹鋼龍卷風(fēng)”，盡管有報(bào)道稱一些當(dāng)?shù)厝苏J(rèn)為蓋里的設(shè)計(jì)很像一個(gè)皺巴巴的飲料罐。在建筑內(nèi)部，一個(gè)巨大的圓形中庭讓人想起阿爾勒的羅馬圓形競(jìng)技場(chǎng)，這是阿爾勒市聯(lián)合國(guó)教科文組織指定的世界遺產(chǎn)的一部分。 

據(jù)ArtNet報(bào)道，霍夫曼通過(guò)她的 Luma 基金會(huì)為該項(xiàng)目捐款1.5億歐元，該基金會(huì)主要支持獨(dú)立藝術(shù)家?；舴蚵?- 拉羅什（Hoffmann-La Roche）家族是制藥巨頭，其繼承人是在阿爾勒長(zhǎng)大的，她的家族將會(huì)繼續(xù)對(duì)這個(gè)陷入困境的后工業(yè)城市進(jìn)行資助。

盧瑪·阿爾勒中心外觀

自從1997年畢爾巴鄂古根海姆博物館（Guggenheim Museum Bilbao）在西班牙開(kāi)業(yè)以來(lái)，蓋里一直被譽(yù)為是復(fù)興項(xiàng)目的首選設(shè)計(jì)師。這座由金屬鈦、玻璃和石灰?guī)r組成的波浪起伏建筑被認(rèn)為是造成該港口繁榮的原因，它創(chuàng)造了“畢爾巴鄂效應(yīng)（The Bilbao effect）”一詞。

弗蘭克（右）的八十歲生日會(huì)上歡迎來(lái)賓

這座龐然大物也引發(fā)了一些爭(zhēng)議?！缎l(wèi)報(bào)》評(píng)論員Rowan Moore指出，就蓋里而言，他是一個(gè)可以充分利用有限資源的建筑師，可以用鐵鏈柵欄和膠合板創(chuàng)作詩(shī)歌。“那是幾十年前的事了，之后他便顯示出了如何利用更多的預(yù)算，但是他最好的作品仍是那些‘螺螄殼里做道場(chǎng)’的項(xiàng)目，在條件和需求下推拉，而不是自由發(fā)揮。在使用更為謙遜的材料時(shí)，他那些經(jīng)過(guò)碰撞的自由嘗試更有魅力?！盡oore認(rèn)為，一方面，這是一個(gè)閃閃發(fā)亮的巨大地標(biāo)，另一方面，又有對(duì)于向日葵作物的合理使用。而在理想的情況下，壯觀和深思應(yīng)該彼此影響。

倫佐·皮亞諾建筑工作室 GES-2文化之家——發(fā)電站的“重生”

今年，另一位普利茲克獎(jiǎng)得主倫佐·皮亞諾也完成了一座文化建筑的設(shè)計(jì)。他在俄羅斯莫斯科設(shè)計(jì)了一個(gè)新的藝術(shù)中心，名為“GES-2文化之家”。該項(xiàng)目耗時(shí)6年完成，包括改造一個(gè)始建于1904年至1908年的歷史悠久的電站。

倫佐·皮亞諾 GES 2文化之家

受 VAC 基金會(huì)的委托，倫佐·皮亞諾建筑工作室重新設(shè)計(jì)了這座位于莫斯科紅十月區(qū)莫斯科河岸邊的工業(yè)建筑。大修包括修復(fù)四個(gè)磚煙囪，將它們變成藍(lán)鋼煙囪，在 70 米的高度捕捉清潔空氣，激活自然通風(fēng)并減少能源消耗。

這座 2萬(wàn)平方米的建筑舉辦了一個(gè)多元化的活動(dòng)，分為四大“極”：公民、歡迎、展覽和教育。其特色包括一個(gè)室內(nèi)廣場(chǎng)，5500平方米的各種展覽空間，420個(gè)座位的禮堂，一個(gè)圖書(shū)館和媒體中心，一個(gè)餐廳，以及1000平方米的教育設(shè)施，包括一個(gè)藝術(shù)學(xué)校和為普通公眾和常駐藝術(shù)家提供的工作室。

倫佐·皮亞諾

倫佐·皮亞諾建筑工作室 GES-2文化之家.

在設(shè)計(jì)新空間時(shí)，RPBW的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)遵循兩個(gè)主要概念。首先，他們?cè)噲D創(chuàng)建一個(gè)直觀的建筑，可以很容易地理解和導(dǎo)航。建筑師解釋說(shuō)，“當(dāng)進(jìn)入和到達(dá)‘歡迎’區(qū)域時(shí)，他們的眼睛左右、上下轉(zhuǎn)動(dòng)就足夠了，去了解里面是什么，去哪里，以及如何移動(dòng)?！崩硐肭闆r下，他們不需要任何規(guī)劃，漫無(wú)目的就能參觀整個(gè)中心?！?/p>

第二個(gè)想法是創(chuàng)造一個(gè)流動(dòng)的、可見(jiàn)的“循環(huán)網(wǎng)”。作為一種空間雕塑，這個(gè)“網(wǎng)絡(luò)”包括所有的樓梯、電梯、走廊、檐篷和平臺(tái)，連接了藝術(shù)中心的所有空間和活動(dòng)，并突出了街道和人行天橋的入口。

該開(kāi)發(fā)項(xiàng)目還包括東南立面前的一個(gè)公共廣場(chǎng)和地塊西部的雕刻景觀，其中包括一片由 624 棵新種植的樺樹(shù)組成的森林。這個(gè)廣闊的景觀輕輕地上升到場(chǎng)地的后方，以容納地下停車場(chǎng)。

SANAA   莎瑪麗丹百貨公司——“和規(guī)模與邊界的談判”

由SANAA改造的莎瑪麗丹百貨公司提供了城市舊建筑改造的一條思路。項(xiàng)目在經(jīng)歷重重困難后，于今年向公眾敞開(kāi)大門。這間位于巴黎的零售百貨通過(guò)改造設(shè)計(jì)，重新傳遞了其本身的歷史價(jià)值，也為當(dāng)代建筑帶來(lái)了貢獻(xiàn)。SANAA的主持建筑師是妹島和世和西澤立衛(wèi)。

莎瑪麗丹百貨公司

莎瑪麗丹百貨公司建立于1870年，它是當(dāng)時(shí)巴黎的標(biāo)志性建筑物，也是象征著第二帝國(guó)時(shí)期的新型建筑類型，它的出現(xiàn)改變了百貨商店的建筑形態(tài)。該百貨最初為一間小商店，隨后擴(kuò)展成為占據(jù)新橋一端兩個(gè)街區(qū)的一系列建筑。它是建筑歷史的紀(jì)念碑，也是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和裝飾藝術(shù)元素融合的產(chǎn)物。

由于建筑物不符合安全標(biāo)準(zhǔn)，該百貨于2005年關(guān)閉，并交付給世界知名建筑事務(wù)所SANAA進(jìn)行重新設(shè)計(jì)。該項(xiàng)目涉及對(duì)20世紀(jì)早期建筑的大規(guī)模重建，并需要對(duì)城市島進(jìn)行功能改造。該項(xiàng)目除了商業(yè)區(qū)外，還包括一家5星級(jí)酒店、96戶社會(huì)住房、辦公區(qū)域以及托兒所。

妹島和世與西澤立衛(wèi)

這幢建筑的改造可謂一波三折。因?yàn)檫@家百貨公司坐落在盧浮宮和圣母院之間，內(nèi)部裝修又融合了新藝術(shù)主義和裝飾藝術(shù)的特質(zhì)，這幢建筑早已躋身于不朽建筑之列，進(jìn)入到《法國(guó)歷史建筑的補(bǔ)充名冊(cè)》(France's Inventaire Supplémentaire des Monuments Historiques)當(dāng)中。在熱愛(ài)文化與歷史的法國(guó)人民面前，絲毫的改動(dòng)都會(huì)引起一陣波瀾。不過(guò)就目前的反饋來(lái)看，SANNA交出了一份不錯(cuò)的答卷，重現(xiàn)了兩位前任建筑師Frantz Jourdain和Henri Sauvage的最初靈感。

融合新裝飾藝術(shù)元素的莎瑪麗丹

新筑的商業(yè)區(qū)域?qū)⒀刂醒肓骶€軸分布在三層之中，這一中心軸也連接了場(chǎng)地的兩端。這棟建筑位于充滿歷史和時(shí)尚氣息的里沃利路上，而SANAA的改造則為其帶來(lái)了當(dāng)代建筑的風(fēng)格，以此紀(jì)念莎瑪麗丹百貨公司的重生，為巴黎這個(gè)充滿象征意味的地方的歷史開(kāi)啟全新篇章。

改造后的建筑采用了波浪形玻璃幕墻，這也是對(duì)莎瑪麗丹百貨公司的原始建筑師Frantz Jourdain和Henri Sauvage所崇尚的前衛(wèi)藝術(shù)精神和對(duì)玻璃研究的延伸。SANAA的主持建筑師妹島和世和西澤立衛(wèi)表示，他們的改造設(shè)計(jì)是一場(chǎng)與建筑本身宏偉的規(guī)模和里沃利路牢固的邊界感的談判。該建筑物的雙層表皮立面映照出了周圍建筑的輪廓，也捕捉了行人的匆忙身影，以此吸引公眾前往探索這一城市建筑。

MAD建筑事務(wù)所 嘉興火車站——“森林中的火車站”

2021年6月25日，經(jīng)過(guò)一年的建設(shè)，由馬巖松帶領(lǐng)的MAD建筑事務(wù)所主持設(shè)計(jì)的“森林中的火車站”——嘉興火車站舉行了啟用儀式。此次改擴(kuò)建工程是嘉興迎接建黨一百周年的重要項(xiàng)目之一，站體設(shè)計(jì)為地面一層、地下多層，是中國(guó)首個(gè)全下沉式火車站。馬巖松在采訪中說(shuō)道，“很多時(shí)候，對(duì)于中國(guó)的許多傳統(tǒng)文明和歷史，有一種局限的觀念，往往不允許過(guò)去和新的共存。有時(shí)候我們重復(fù)老的東西，就搞出了好多假古董。像好多城市的老街，本來(lái)是想把歷史給展現(xiàn)出來(lái)，結(jié)果變成了另一種‘千城一面’，那里沒(méi)有真實(shí)的生活。”

嘉興火車站，攝影：奧觀建筑視覺(jué)

1921年8月3日，中共一大代表們沿著滬杭鐵路到達(dá)嘉興火車站，繼而登上游船來(lái)到南湖，完成了中共一大會(huì)議，宣告了中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生。1937年，嘉興火車站被日軍炸毀。在此次改造前，重建的嘉興火車站建于1995年。當(dāng)時(shí)站房面積僅為4000多平方米，且候車能力不足，既有客運(yùn)設(shè)施陳舊老化，同時(shí)也面臨著交通基礎(chǔ)設(shè)施在城市中常見(jiàn)的尷尬境地：由于區(qū)塊基本僅為交通功能提供服務(wù)，造成片區(qū)與人們?nèi)粘Ｉ瞽h(huán)境割裂，交通狀況欠佳等城市問(wèn)題。

1909年的嘉興站

2019年，嘉興市就火車站及周邊區(qū)域開(kāi)展提升改造，期望達(dá)到改善市民的出行環(huán)境、提高城市居民的生活質(zhì)量、提升市容市貌的城市更新愿景。針對(duì)項(xiàng)目愿景與訴求，馬巖松說(shuō)：在嘉興這個(gè)有特殊意義的城市，我們應(yīng)該重新思考及定義空間模式。我們是否能突破那些常見(jiàn)的追求宏大紀(jì)念性的恢宏建筑，而讓它們成為具有交通功能、自然生態(tài)、文化生活的城市公共空間。市民樂(lè)意前往，在這里停留、相遇，享受生活帶來(lái)的美好。

MAD的方案設(shè)想改造后的嘉興火車站片區(qū)，是多重維度并置的“森林中的火車站”，是日常、開(kāi)放、綠色、人文的新型城市公共空間：人民公園升級(jí)改造，將公園的綠色自然延展至更開(kāi)闊的站前廣場(chǎng)，將自然還給市民和旅客；遵循歷史資料對(duì)老站房進(jìn)行復(fù)建；設(shè)計(jì)建造引入自然光、明亮高效、尺度宜人舒適、突破國(guó)內(nèi)交通樞紐固有形態(tài)的新站房；主要交通及火車站配套商業(yè)功能收置于地下，南廣場(chǎng)引入文化業(yè)態(tài)，站城一體，片區(qū)運(yùn)行效率提高，豐富人們?nèi)粘Ｉ畹男螒B(tài)及層次。

嘉興火車站，地下“時(shí)空隧道”，攝影：奧觀建筑視覺(jué) 嘉興火車站，地下“時(shí)空隧道”，攝影：奧觀建筑視覺(jué)

MAD邀請(qǐng)了古建專家、學(xué)者、顧問(wèn)合力，對(duì)大量歷史影像資料及《嘉興市志》中殘存線索進(jìn)行分析和數(shù)字復(fù)原，以求忠于老站房歷史原貌。整個(gè)復(fù)建站房外立面為青磚，磚柱、線腳及門窗發(fā)券為紅磚。復(fù)建所用的21萬(wàn)塊青紅磚均以南湖湖心泥為原料，在嘉興當(dāng)?shù)胤俏镔|(zhì)文化磚窯燒制。

緊貼著復(fù)建站房的是新站房的“漂浮”金屬屋頂。新站房進(jìn)出站平臺(tái)和候車大廳都收至地下，地上僅“消隱”為一層高度，尊重老站房的尺度，并謙虛呼應(yīng)。

超越實(shí)用主義、功能主義，將市政建筑、公共建筑轉(zhuǎn)化為高質(zhì)量的人文城市空間，改造后的嘉興火車站，或?qū)?duì)正在進(jìn)行城市建設(shè)的中國(guó)城市帶來(lái)轉(zhuǎn)折性的啟發(fā)意義。

OPEN建筑事務(wù)所  山谷音樂(lè)廳——“嶙峋的巨石”

經(jīng)過(guò)4年的設(shè)計(jì)與建造，由OPEN建筑事務(wù)所作品山谷音樂(lè)廳近日完工，預(yù)計(jì)將于2022年春季正式投入使用。位于距北京市區(qū)約兩小時(shí)車程的河北承德金山嶺，這一建筑如同一塊來(lái)自遠(yuǎn)古的巨石，降落在可以遠(yuǎn)眺長(zhǎng)城的山谷。該項(xiàng)目由OPEN創(chuàng)始合伙人李虎和黃文菁主持設(shè)計(jì)，兩位建筑師表示：“這是一座由聲音出發(fā)、由內(nèi)而外雕刻而成的建筑。希望人們可以‘看到’聲音的形狀，或者‘聽(tīng)到’寂靜的聲響?！苯ㄖ熛Ｍ@座音樂(lè)廳可以成為一處庇護(hù)所，建立人與自然的深層連接。在這里，人們能感知到陽(yáng)光、雨雪和四季的變化，或者聽(tīng)到平常忽略掉的鳥(niǎo)叫蟲(chóng)鳴。

由OPEN建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)的山谷音樂(lè)廳位于河北承德的山谷之中。建筑置身于自然景觀中，猶如山間的一塊巨石，又猶如一只朝向天空的耳朵，聆聽(tīng)自然的回響。

山谷音樂(lè)廳也登上了世界重要建筑雜志《建筑實(shí)錄》（Architectural Record）2021年12月刊封面。本期收錄了2021年全球新建的重要文化建筑，包括Herzog & de Meuron設(shè)計(jì)的香港M+博物館，David Chipperfield的蘇黎世Kunsthaus博物館擴(kuò)建，MVRDV的Depot公共藝術(shù)倉(cāng)庫(kù)，以及OPEN的山谷音樂(lè)廳，一座位于北京附近山中的“嶙峋的巨石”。《建筑實(shí)錄》認(rèn)為，這些入選的藝術(shù)項(xiàng)目，都充分考慮了周圍環(huán)境，并且拓展了它們所容納的機(jī)構(gòu)的使命。

通過(guò)這個(gè)多功能公共空間的設(shè)計(jì)，李虎和黃文菁所追求的不僅僅是對(duì)音樂(lè)廳的全新解讀，更是對(duì)劇場(chǎng)和演藝本身的重新詮釋。

項(xiàng)目伊始，建筑師的設(shè)想就是從聲音本身出發(fā)塑造一個(gè)為聲音服務(wù)的空間?！拔覀兊撵`感來(lái)源于聲音的各種‘器具’，”李虎說(shuō)，“不論是天然形成的人類內(nèi)耳結(jié)構(gòu)，還是像小提琴、大提琴這樣的人工造物都有借鑒?！?/p>

山谷音樂(lè)廳

建筑的選址恰如其分，仿佛一顆巨石落在山谷的“風(fēng)眼“處，將處在靜景中的來(lái)訪者帶入動(dòng)態(tài)的渦流當(dāng)中，拉扯著人們走向它的同時(shí)欣賞周邊壯麗的景色。越是接近，這塊巨石就變得越發(fā)輕盈而通透，其倒錐形的形式讓人聯(lián)想到內(nèi)耳的形狀，既滿足了觀眾廳的空間需求，也呼應(yīng)了周邊的峽谷環(huán)境。

雖然建筑師最初的設(shè)想是一個(gè)完全沒(méi)有屋頂?shù)摹肮帕_馬露天劇場(chǎng)”，但他們最終設(shè)計(jì)了一個(gè)平屋頂，并在上面開(kāi)了一個(gè)巨大的、云形的洞，為觀眾廳帶來(lái)了戲劇性的光影?！奥短煲魳?lè)廳的關(guān)鍵在于排水，而不是防水，”李虎說(shuō)道，“我們向古羅馬人學(xué)習(xí)，在地面設(shè)計(jì)了非常巧妙的排水系統(tǒng)?！毕掠陼r(shí)，150 個(gè)座位中有三分之二可以正常使用。

山谷音樂(lè)廳

一反觀眾廳有機(jī)的形式，建筑屋頂上的步道充滿了直線和直角——理性和秩序成為了場(chǎng)所的主導(dǎo)。明暗的對(duì)比，從逼仄到開(kāi)放的變化，整個(gè)建筑充滿了張力，而這種張力也體現(xiàn)在混凝土的粗野與青銅打磨的標(biāo)識(shí)和扶手的精致之間。“聲音穿越空間，而建筑穿越時(shí)間，和大地一樣?！崩罨⒔忉尩?。

山谷音樂(lè)廳的混凝土自承重倒錐體結(jié)構(gòu)僅僅立在一個(gè)很小的筏板地基之上，建造土方量極小。建筑的屋頂內(nèi)部設(shè)置了額外的鋼筋，從而將整個(gè)結(jié)構(gòu)“拉”在了一起，成為了一個(gè)渾然一體的雕塑，本質(zhì)上與巖石和山體無(wú)異。李虎說(shuō)道：“這里沒(méi)有柱、沒(méi)有梁，這不是建筑的邏輯，而是大自然的邏輯?！?/p>

非常建筑 中國(guó)美術(shù)學(xué)院良渚校區(qū)——“校園即社區(qū)”

今年9月，中國(guó)美術(shù)學(xué)院良渚校區(qū)正式亮相。該校區(qū)由張永和領(lǐng)銜的非常建筑設(shè)計(jì)，“我們認(rèn)為建筑可以也應(yīng)該成為教育體系的一部分。盡管傳統(tǒng)教室仍然有其存在的必要性，主要的教學(xué)空間在良渚被重新定義為開(kāi)放、延綿的工坊。在工坊中可以進(jìn)行常規(guī)課程的教授，也可以是學(xué)生們或獨(dú)自閱讀寫(xiě)畫(huà)或結(jié)伴搭建討論的場(chǎng)所?！狈浅＝ㄖ榻B道。

中國(guó)美術(shù)學(xué)院良渚校區(qū)

張永和的設(shè)想不只有校園建筑，還有教學(xué)框架，其中包括：1. 手腦并用。每個(gè)學(xué)生，無(wú)論其未來(lái)發(fā)展方向，均需上有關(guān)制作的基礎(chǔ)課程，例如繪畫(huà)，設(shè)計(jì)，或建筑等等。2. 高年級(jí)的課程以研究項(xiàng)目為主導(dǎo)。培養(yǎng)學(xué)生解決實(shí)際問(wèn)題的以及跨學(xué)科團(tuán)隊(duì)合作的技能。3. 取消“系”的設(shè)置，對(duì)知識(shí)進(jìn)行整合。

基于以上具有設(shè)計(jì)策劃意義的研究，非常建筑認(rèn)為建筑可以也應(yīng)該成為教育體系的一部分。由此提出：什么樣的校園空間有利于動(dòng)手和實(shí)驗(yàn)并鼓勵(lì)學(xué)生之間在課內(nèi)外互動(dòng)與合作？

盡管傳統(tǒng)教室仍然有其存在的必要性，主要的教學(xué)空間在良渚被重新定義為開(kāi)放、延綿的工坊。在工坊中可以進(jìn)行常規(guī)課程的教授，也可以是學(xué)生們或獨(dú)自閱讀寫(xiě)畫(huà)或結(jié)伴搭建討論的場(chǎng)所。

形斷意連的工坊空間?田方方

在工坊中，校園上所有的活動(dòng)盡可一覽無(wú)余，學(xué)生一邊沉浸在自己的興趣中一邊也不難發(fā)現(xiàn)到其他同學(xué)從事的種種創(chuàng)作。建筑師希望在這個(gè)校園環(huán)境中能夠模糊教導(dǎo)和學(xué)習(xí)、研究與實(shí)踐的界線。高聳的拱頂給工坊帶來(lái)充分的自然光，也給大型的建造及事件，如會(huì)議、戲劇/舞蹈演出，創(chuàng)造了條件。

在良渚，學(xué)生就住在工坊之上。工坊、公共空間、宿舍自下而上的垂直布置把學(xué)生的生活和學(xué)習(xí)融為一體，體現(xiàn)了“校園即社區(qū)”的理念。宿舍被稱為“學(xué)舍”，因?yàn)槠渲性O(shè)置了專門為學(xué)生自發(fā)組織“興趣社“的空間。興趣社是學(xué)生自學(xué)課程的一種形式。非常建筑希望通過(guò)建筑向?qū)W生推介“生活即教育”的思想，這正是良渚校園規(guī)劃及工坊設(shè)計(jì)背后的核心理念。同時(shí)，從設(shè)計(jì)概念上，良渚校園也是開(kāi)放的。目前，國(guó)美已經(jīng)為良渚的新生們開(kāi)設(shè)了一門課，在課上老師邀請(qǐng)同學(xué)們想象他們利用校園空間的方式，即想象如何將校園擁為己有。

二層室外公共空間及工坊?田方方

在良渚，不但沒(méi)有教學(xué)區(qū)與生活區(qū)之分，所有的建筑都用廊子相串連，形成了一個(gè)只有一棟建筑的校園。為了滿足學(xué)生們晾曬衣服的需要，同時(shí)又不影響混合使用校園對(duì)建筑外表統(tǒng)一的追求，建筑師在學(xué)舍的陽(yáng)臺(tái)外面設(shè)計(jì)了一個(gè)整體的格柵系統(tǒng)，達(dá)到即整潔又遮陽(yáng)的目的。

在多層學(xué)舍的屋頂?shù)榷嗵?，建筑師還設(shè)計(jì)了一系列名為“探索器”的半室外純建筑空間，以進(jìn)一步豐富校園生活。

出于施工管理的需要，良渚國(guó)美分為兩個(gè)階段建造。一期已完工，于2021年9月迎來(lái)了第一批學(xué)生。整個(gè)校園將于2023年完成。

Ennead建筑事務(wù)所 上海天文館——“三體問(wèn)題”

今年，新開(kāi)放的上海天文館成為了一大熱門景點(diǎn)。上海天文館由Ennead建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)，讓游客可以與各種天文現(xiàn)象直接互動(dòng)，并通過(guò)對(duì)比例、形態(tài)以及光線的細(xì)致處理，提升人們對(duì)于太陽(yáng)和地球軌道運(yùn)動(dòng)這一基本關(guān)系的認(rèn)知。作為上?？萍拣^分館，上海天文館占地42萬(wàn)平方英尺（約3.9萬(wàn)平方米）成為全球規(guī)模最大的天文學(xué)主題博物館。

上海天文館

Ennead建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)合伙人Thomas J. Wong表示：“在設(shè)計(jì)過(guò)程中，我們希望打造一個(gè)可以將天文館的功能和建筑實(shí)體完全融合的存在，讓建筑本身兼具教學(xué)意義，因此天文館的建筑外形也借鑒了部分宇宙運(yùn)行的基本原理。設(shè)計(jì)靈感源于我們希望將人們內(nèi)心對(duì)天文的認(rèn)知融入到設(shè)計(jì)之中，讓游客在邁入天文館之前便能從建筑外觀完整地獲得這一體驗(yàn)，而在參觀的尾聲，通過(guò)直接與星空接觸，還可以感受宇宙的浩瀚無(wú)邊，而這整個(gè)旅程都離不開(kāi)建筑本身的支撐?！?/p>

Ennead建筑事務(wù)所提出了一個(gè)宏大的設(shè)計(jì)理念，即摒棄直線或直角，真實(shí)地反映宇宙的幾何形態(tài)和天體運(yùn)動(dòng)的動(dòng)態(tài)能量。Thomas從物理學(xué)經(jīng)典的“三體問(wèn)題”中汲取靈感，在設(shè)計(jì)上著眼于太陽(yáng)系內(nèi)天體之間由引力所產(chǎn)生的錯(cuò)綜復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)軌跡，并將這一理念在天文館彎曲的外觀、狹長(zhǎng)的帶狀建筑上展現(xiàn)得淋漓盡致。建筑外圍大量采用弧線設(shè)計(jì)，引入螺旋形綠化帶，以象征天體運(yùn)行的曲線之美：中庭中心、入口天窗，以及天象廳的行星狀球體隨處可見(jiàn)這種美感。整座天文館及其三大建筑主體——圓洞天窗、倒轉(zhuǎn)穹頂和天象廳球體，共同詮釋著天體（太陽(yáng)、月亮和星星）運(yùn)行的基本規(guī)律。

上海天文館，Photo by ArchExists

圓洞天窗位于天文館主入口處，陽(yáng)光穿過(guò)圓洞時(shí)會(huì)在地面形成光斑，且隨著太陽(yáng)在天空中的移動(dòng)，光斑也會(huì)隨之移動(dòng)到地面的入口廣場(chǎng)和反射池，以記錄時(shí)間的流逝。夏至正午時(shí)分，光斑則會(huì)與天文館入口廣場(chǎng)地面上的圓形標(biāo)志完美重合，成為節(jié)氣標(biāo)志。整個(gè)圓洞天窗好似一個(gè)日晷，每時(shí)每刻都在捕捉光影，記錄時(shí)間。

天象廳球體是球幕影院的所在地，其球體建筑有一半懸浮于地面之上，且借助于最小化可視支撐，游客能夠輕松體驗(yàn)到失重或反重力狀態(tài)的感覺(jué)。球體形態(tài)的設(shè)計(jì)參考了宇宙的原始形狀，正如通過(guò)辨別太陽(yáng)或月亮的位置可以獲得方向感一樣，天象廳球體也可以作為游客永久的方向參照物。當(dāng)游客環(huán)繞建筑行走時(shí)，球體將逐漸進(jìn)入人們的視野，仿佛正從其他星球逐漸靠近這一新的星球，且置身于球體下方時(shí)，游客還會(huì)體驗(yàn)到失重的感覺(jué)。

倒轉(zhuǎn)穹頂采用了一個(gè)巨大的倒置玻璃張拉結(jié)構(gòu)，它位于天文館中庭頂部，游客可以置身其中，靜觀天空，思考宇宙。

武重義建筑事務(wù)所 陶瓷村“透氣”住宅

在今年建成的一眾大型城市建筑中，來(lái)自越南的一處小鎮(zhèn)住宅代表了建筑設(shè)計(jì)的另一種意義。越南建筑師武重義在越南河內(nèi)的陶瓷村莊缽場(chǎng)鎮(zhèn)（Bat Trang）為一個(gè)七口之家設(shè)計(jì)了一座住宅。

陶瓷村“透氣”住宅 ，武重義建筑事務(wù)所

建筑的表面代表了這個(gè)村莊獨(dú)有的陶藝文化。其外觀的設(shè)計(jì)靈感來(lái)自于小鎮(zhèn)的傳統(tǒng)之美，而內(nèi)飾則打造了現(xiàn)時(shí)代生活的便利和舒適環(huán)境。房間的布局以酒店主人的理想之家構(gòu)想為基礎(chǔ)，讓其功能區(qū)域與自然可以和諧交織在一起。

建成后，這棟房屋不僅能容納七口之家，還能成為親朋好友聚會(huì)的地方。缽場(chǎng)之家不僅僅有住宿的功能，同時(shí)也可以充當(dāng)商店，用于陶瓷小鎮(zhèn)傳統(tǒng)瓷器的交易。

建筑所在的村莊有著豐富的文化背景，因此設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)則優(yōu)先考慮使用了當(dāng)?shù)氐牟牧稀４送?，該?xiàng)目的業(yè)主本身是一個(gè)陶瓷專家，因此武重義建筑事務(wù)所可以充分地利用這種材料，發(fā)揮陶瓷本身所具有粗糙美感和高耐用性，以此打造建筑的表皮。因此，整體立面完全由陶瓷磚塊塑造。

每一個(gè)磚塊都經(jīng)過(guò)細(xì)致的尺寸調(diào)整，以構(gòu)筑立面上交替變幻的韻律，并以此打造敞開(kāi)或封閉的空間。磚塊排放所產(chǎn)生的小縫隙則可以作為通風(fēng)口使用，讓空氣循環(huán)并遍及整個(gè)建筑物。立面上的大開(kāi)口則面向較大的綠地，以此讓過(guò)濾的光線可以由此通過(guò)。

武重義 透氣住宅

人工空調(diào)在這棟建筑里顯得并不重要，因?yàn)椤笆彝馓沾纱u立面”、“變幻的綠色空間”以及“立面開(kāi)口”已經(jīng)保證了建筑內(nèi)部的絕對(duì)涼爽。太陽(yáng)能板和雨水收集器則共同完成了可持續(xù)設(shè)計(jì)的一部分。大型的落地窗和變幻的陶瓷磚間隙與室內(nèi)空間相接，為這里的住戶打造了一年四季不斷變化的美景。

在住宅中，人與自然緊密的聯(lián)系尤為重要。因此，武重義建筑事務(wù)所的建筑師們確保了他們參與的每個(gè)住宅項(xiàng)目都達(dá)到了自然且可持續(xù)生活的質(zhì)量。這些精心的設(shè)計(jì)讓住戶隨時(shí)都可以體驗(yàn)到清新的綠地空間，并為他們的日常生活提供充足的自然光線。