原創(chuàng) 編譯：梁紅 凡是攝影

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編者：《著名女?dāng)z影師 （Famous Female Photographers）》是2022年開(kāi)始的有關(guān)攝影史的新圖文系列。在此發(fā)布的文章、圖片均為我通過(guò) GOOGLE 英文網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)收集、翻譯、編輯而得。

我在2021年開(kāi)始的與攝影史相關(guān)的《藝術(shù)故事》系列已在“藝道圖文”公眾號(hào)陸續(xù)登出。2022年繼續(xù)增加新內(nèi)容，敬請(qǐng)?jiān)L問(wèn)。

- 梁紅

簡(jiǎn)·鮑恩（Jane Bown，1925–2014），英國(guó)

生平

簡(jiǎn)·鮑恩于 1925 年 3 月 13 日出生在英國(guó)的伊斯特諾，享年 89 歲。她形容她的童年是快樂(lè)的，在多塞特郡由她的阿姨撫養(yǎng)長(zhǎng)大。鮑恩說(shuō)，她在十二歲時(shí)意識(shí)到其中一個(gè)阿姨是她的母親，而她的出生是非法的，她很難過(guò)。她首先在 WRNS 擔(dān)任圖表校正員，其中包括策劃 D 日入侵的角色，這項(xiàng)工作使她有權(quán)獲得教育補(bǔ)助金。她在托馬斯（Ifor Thomas） 的吉爾福德藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)攝影。

鮑恩的職業(yè)生涯始于婚禮人像攝影師，直到 1951 年，托馬斯讓她與 《觀察家（The Observer）》 雜志的圖片編輯邁克希爾德·納維亞斯基（Mechthild Nawiasky）取得聯(lián)系。納維亞斯基向編輯大衛(wèi)·阿斯特（David Astor）展示了她的作品集，后者印象深刻，并立即委托她為哲學(xué)家伯特蘭·羅素（Bertrand Russell）拍攝。

1954 年，她嫁給了零售時(shí)尚主管馬丁·莫斯（Martin Moss），馬丁后來(lái)成為國(guó)民信托零售部門(mén)的主管、設(shè)計(jì)委員會(huì)成員和皇家藝術(shù)協(xié)會(huì)理事會(huì)成員。他們有三個(gè)孩子 Matthew （Matthew）、路易莎（Louisa） 和 雨果 (Hugo)。在一部關(guān)于她的生活和工作的電影中，她的兒子雨果談到了他母親的雙重性格：在鄉(xiāng)下的家里，她被稱為莫斯夫人，在去倫敦的火車上，她成了簡(jiǎn)·鮑恩。

2014 年 6 月，簡(jiǎn)·鮑恩獲得了創(chuàng)意藝術(shù)大學(xué)的榮譽(yù)學(xué)位。簡(jiǎn)于 1985 年被任命為 MBE（大英帝國(guó)最優(yōu)秀五等勛章），1995 年被任命為 CBE（大英帝國(guó)最優(yōu)秀三等勛章）。

部分?jǐn)z影作品

簡(jiǎn)·鮑恩廣泛的新聞攝影作品“啤酒花采摘者”系列, “格林漢姆普通婦女和平營(yíng)的驅(qū)逐” ，“布特林的度假勝地”，“英國(guó)海濱”，以及 2002 年的“格拉斯頓伯里音樂(lè)節(jié)”。在她的書(shū)《未知的鮑恩（Unknown Bown 1947–1967）》2007年發(fā)行之前，她的社會(huì)紀(jì)錄片和新聞攝影幾乎無(wú)人問(wèn)津。

黎明時(shí)分的啤酒花采摘者，1956 年。

簡(jiǎn)·鮑恩主要是黑白攝影，并且更喜歡使用自然光線。她拍攝了數(shù)百個(gè)主題肖像，包括奧森·威爾斯、塞繆爾·貝克特、約翰·貝杰曼爵士、伍迪·艾倫、西拉·布萊克、昆汀·克里斯普、PJ·哈維、約翰·列儂、杜魯門(mén)·卡波特、約翰·皮爾、黑幫查理·理查森、陸軍元帥杰拉德·坦普勒爵士、賈維斯·考克、比約克、杰恩·曼斯菲爾德、戴安娜·多斯、亨利·卡蒂埃-布列松、伊芙·阿諾德、伊芙琳·沃、布拉賽和瑪格麗特·撒切爾。她拍攝了伊麗莎白二世女王八十歲生日的肖像。

2007 年，她在 “Greenham Common” 的作品被瓦爾威廉姆斯（Val Williams）和蘇珊·布萊特（Susan Bright） 作為 “我們?nèi)绾危号臄z英國(guó)” 的一部分，在英國(guó)泰特美術(shù)館舉辦的第一次大型攝影展。

一部關(guān)于鮑恩的紀(jì)錄片《尋找光明（Looking For Light，2014 年）》，由盧克·多德和邁克爾·懷特執(zhí)導(dǎo)，鮑恩講述了她的生活并采訪了她拍攝和合作過(guò)的人，包括埃德娜·奧布萊恩、林恩·巴伯和理查德·阿什克羅夫特。

在作為《觀察家》攝影師的漫長(zhǎng)職業(yè)生涯中，簡(jiǎn)·鮑恩創(chuàng)作了一系列連貫而獨(dú)特的作品，跨越了新聞攝影的許多領(lǐng)域。然而，最重要的是，她的深刻洞察力的肖像被人們銘記。

1949 年 簡(jiǎn)開(kāi)始在 《觀察家》工作時(shí)，她的一種將標(biāo)志性與非正式融合的獨(dú)特能力已經(jīng)完全形成。她對(duì)第一個(gè)觀察者的描述是哲學(xué)家伯特蘭·羅素（Bertrand Russell）的肖像，是經(jīng)典的簡(jiǎn)：簡(jiǎn)潔、自嘲和謙虛自信。“我很害怕，我想我甚至不知道他是誰(shuí)，”她說(shuō)?！暗枪饩€很好……”

哲學(xué)家伯特蘭·羅素（Bertrand Russell）

簡(jiǎn)聲稱她從未打算成為一名肖像攝影師，這是因?yàn)樗怨ぷ餮杆?、從容不迫而著稱。但她的速度是她在二戰(zhàn)后接受嚴(yán)格訓(xùn)練的非凡技術(shù)敏銳度的結(jié)果。她的性別、矮小的身材和較少的相機(jī)設(shè)備使簡(jiǎn)能夠輕松地拍攝對(duì)象。由于直覺(jué)敏銳，她工作迅速，因?yàn)樗雷詈玫恼掌悄切┧軌虿蹲降剿闹黝}最初的、自發(fā)性的照片。

米克·賈格爾（Mick Jagger），1977年

她對(duì)任何拍攝的主要關(guān)注點(diǎn)是光線。與拍攝對(duì)象產(chǎn)生“火花”時(shí)，她很享受，但她沒(méi)有必要產(chǎn)生驚人的結(jié)果。在她職業(yè)生涯的大部分時(shí)間里，簡(jiǎn)一直是面試官的副手，經(jīng)常在開(kāi)始或結(jié)束時(shí)被擠幾分鐘。有時(shí)受試者在接受采訪時(shí)很高興被拍照，著名的米克·賈格爾笑著的照片就是這樣拍攝的，但她更喜歡讓拍攝對(duì)象全神貫注。

比約克（Bj?rk），1995年

她天生幽默，喜歡讓人發(fā)笑，她明白在笑聲中人們往往是最自然的。簡(jiǎn)自己輕輕地笑了起來(lái)，她的眼睛里和周圍最明顯地笑了起來(lái)。她喜歡與她的對(duì)象處于相同的高度或略高：鑒于她的身材矮小，這有時(shí)會(huì)導(dǎo)致非正統(tǒng)的要求，讓邁克爾·帕金森（Michael Parkinson）斜倚在 ITN 接待處的地板上；比約克（Bj?rk）坐在卡姆登鎮(zhèn) MTV 演播室外的垃圾箱上。然后她會(huì)開(kāi)始圍繞這個(gè)主題，連續(xù)輕輕地點(diǎn)擊。她本能地知道自己是否捕捉到了一個(gè)好的框架，并且經(jīng)常會(huì)說(shuō)：“啊，你來(lái)了?！焙?jiǎn)最喜歡專注于眼睛，經(jīng)常使用有限的景深，以至于拍攝對(duì)象的一只眼睛略微失焦。

理想的拍攝方式是她通常只需 15 分鐘曝光，膠卷不超過(guò)一卷半。有一次，她在倫敦皇家宮廷劇院一側(cè)的一條黑暗小巷中，當(dāng)臭名昭著的相機(jī)恐懼者塞繆爾·貝克特（Samuel Beckett）試圖逃離她的鏡頭時(shí)，她將他逼到了墻角。懷揣著濃濃的敵意，他站得夠久，讓簡(jiǎn)拍了五張，中間那幅是她最知名的肖像之一，也是劇作家最好的肖像。其他著名圖像包括讓·科克托、女王、米克·賈格爾、杰恩·曼斯菲爾德、魯?shù)婪颉ぜ~瑞耶夫、比約克、約翰·貝杰曼、西尼德·奧康納、披頭士樂(lè)隊(duì)、弗朗西斯·培根和斯派克·李等各種各樣的人物。

作家、詩(shī)人塞繆爾·貝克特（Samuel Beckett）

作家、作曲家安東尼·伯吉斯（Anthony Burgess），1992年

為《觀察家》工作適合簡(jiǎn)的性情。周日?qǐng)?bào)紙相對(duì)輕松的節(jié)奏讓她能夠?qū)⒙殬I(yè)與完整家庭生活結(jié)合起來(lái)，簡(jiǎn)總是每周去倫敦一次，工作兩天。

著名的《觀察家》編輯大衛(wèi)·阿斯特 (David Astor) (1948-75) 認(rèn)可并培養(yǎng)了簡(jiǎn)的才能。他經(jīng)常在辦公室找她詢問(wèn)某個(gè)特定的主題，顯然很看重她的洞察力。他的繼任者唐納德·特雷爾福德（Donald Trelford，1975-93 年）稱簡(jiǎn)為 “白女巫” ，因?yàn)樗哂胁豢伤甲h的能力，一次又一次地捕捉到具有心理洞察力的肖像。她與所有偉大的《觀察家》的作家合作過(guò)，包括帕特里克·奧多諾萬(wàn)、特倫斯·基爾馬丁、林恩·巴伯、凱瑟琳·懷特霍恩、波莉·湯因比、肯尼斯·泰南、菲利普·湯因比、諾拉·貝洛夫、約翰·蓋爾、安東尼·桑普森。

在1990 年代與她共事多年的安德魯·比倫 (Andrew Billen) 說(shuō)，她沒(méi)有為拍攝做任何準(zhǔn)備，而且往往對(duì)她的主題一無(wú)所知。我曾經(jīng)接到簡(jiǎn)的電話，問(wèn)我是否聽(tīng)說(shuō)過(guò)她被要求拍攝的 “賈維斯·科克先生（Mr Jarvis Cocker）” 。我相信，這種無(wú)知至少在一定程度上是故意的：來(lái)到一個(gè)陌生的環(huán)境，遇到一個(gè)完全陌生的人，她沒(méi)有任何先入為主的觀念，這一定是一種奇妙的解放和創(chuàng)造性的刺激。這也可能解釋了她作品中非凡的人性，無(wú)論是拍攝國(guó)家元首還是蘿卜，都表現(xiàn)出同樣的優(yōu)雅和矜持。

賈維斯·考克（Jarvis Cocker），2003年

簡(jiǎn)非常不愿意解釋她是如何工作的，她最喜歡的口頭禪是“攝影師不應(yīng)該被看到或聽(tīng)到”。但這并不意味著如果情況需要，她就不會(huì)從邊緣脫穎而出。在倫敦市中心的一家酒店房間里拍攝羅賓·威廉姆斯（Robin Williams）的照片是災(zāi)難性的：采訪已經(jīng)結(jié)束，幾乎沒(méi)有時(shí)間拍攝肖像，威廉姆斯在這個(gè)地方蹦蹦跳跳，逗樂(lè)了眾多的宣傳人員和助手。當(dāng)簡(jiǎn)說(shuō)：“我很抱歉，威廉姆斯先生，但我沒(méi)有時(shí)間做這件事時(shí)，立刻陷入了沉默?！蓖匪故艿搅诉m當(dāng)?shù)膽土P，擺出一副溫順的貓的姿勢(shì)，簡(jiǎn)很高興聽(tīng)到他在她離開(kāi)后完美地模仿了她。

《觀察家》雜志 - 羅賓·威廉姆斯（Robin Williams）

邁克爾·凱恩（Michael Caine），1968 年

在瑪格麗特·撒切爾夫人擔(dān)任首相期間，簡(jiǎn)在唐寧街拍攝了她的照片。在一幀接一幀中，撒切爾與簡(jiǎn)的目光正面交鋒，公眾人物像盔甲一樣堅(jiān)不可摧。然后，片刻之后，撒切爾伸手重新定位了一卷頭發(fā)，簡(jiǎn)撲了上去，捕捉到了眼角揮之不去的懷疑。

1997 年，當(dāng)托尼·布萊爾即將成為首相時(shí)，簡(jiǎn)還拍攝了他的照片。從聯(lián)系表中可以看出，她很掙扎。當(dāng)我問(wèn)她這件事時(shí)，她回答說(shuō)：“這不可能……他很好，他讓我跟著他上樓，這樣他就可以試穿不同的襯衫了?！?當(dāng)我進(jìn)一步追問(wèn)時(shí)，她皺起眉頭試圖記住這一天，最終說(shuō)：“這不可能，因?yàn)槟抢餂](méi)有任何真實(shí)的東西?！?/p>

與她的大多數(shù)同齡男性形成鮮明對(duì)比的是，簡(jiǎn)對(duì)相機(jī)設(shè)備極為不感興趣。出于不情愿，她在 60 年代初放棄了她心愛(ài)的祿來(lái)相機(jī)，首先換為 35 毫米賓得，然后才選擇了奧林巴斯 OM1，她擁有大約十二臺(tái)奧林巴斯相機(jī)，都是二手的。在她的整個(gè)職業(yè)生涯中，她都稱自己為“黑客”，即使在她的名聲很高的時(shí)候，她也總是順從圖片編輯。她幾乎完全使用自然光工作，忽略了相機(jī)內(nèi)置的測(cè)光表，而是將握緊的拳頭遠(yuǎn)離她的身體，看看光線是如何落在她的手背上的。事實(shí)上，簡(jiǎn)曾經(jīng)向我承認(rèn)，她最喜歡的設(shè)置是 1/60 秒的 f2.8，如果可能的話，她會(huì)讓環(huán)境在這種設(shè)置下工作，來(lái)自朝北窗戶的間接陽(yáng)光會(huì)通常實(shí)現(xiàn)它。

簡(jiǎn)在 60 年代中期嘗試了色彩——主要是為了響應(yīng)《觀察家》色彩補(bǔ)充劑的推出，但在三年后放棄了它，發(fā)現(xiàn)這種媒介太不靈活了。但我認(rèn)為她的真正動(dòng)機(jī)更多地與美學(xué)有關(guān)，利用可用的光線來(lái)戲劇化主題，純黑色和白色之間的無(wú)限漸變灰色提供了微妙之處?！邦伾沉?，”她曾經(jīng)說(shuō)過(guò)?！把劬Σ恢涝谀睦镄菹ⅰ！?/p>

西尼德·奧康納（Sinéad O’Connor），1992年

簡(jiǎn)堅(jiān)稱，拍攝肖像并不是她最初的動(dòng)機(jī)：“我從來(lái)沒(méi)有真正對(duì)人感興趣，那是后來(lái)的。我總是最開(kāi)心地看到東西……現(xiàn)在仍然如此?！边@與她在青少年時(shí)期痛苦的害羞有很大關(guān)系，這是復(fù)雜成長(zhǎng)的結(jié)果。這種害羞導(dǎo)致了極度缺乏自我，并由此產(chǎn)生了對(duì)攝影掠奪性本質(zhì)的基本理解。

退休人員在瑪格麗特·撒切爾 (Margaret Thatcher) 的家外抗議，倫敦，1980 年。

簡(jiǎn)的早期肖像前著作《未知的鮑恩》（The Unknown Bown，2007 年）：揭示了精湛的技術(shù)和對(duì)良好構(gòu)圖原則的與生俱來(lái)的理解。她的許多最佳照片都涉及一次曝光，她曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我一直是一個(gè)單鏡頭攝影師……我的優(yōu)點(diǎn)是我的速度非常快?！庇性S多抽象的鏡頭，一個(gè)韭菜特寫(xiě)；黑斯廷斯的凈棚；墻上的涂鴉；范堡羅飛機(jī)的一部分。在人們確實(shí)想到的地方，大多數(shù)情況下，他們是從側(cè)面或背面偷拍的。只有孩子直視鏡頭。杰曼·格里爾（Germaine Greer）在本書(shū)的引言中寫(xiě)道：“如果我們要評(píng)估她最好的新聞攝影作品，我們必須向卡地亞·布列松尋找她的靈魂伴侶。”

婦女解放游行，倫敦波多貝羅路，1972 年。

那些年的經(jīng)濟(jì)特點(diǎn)影響了她的一切——她的穿著方式、她的沉默寡言、精簡(jiǎn)的工作方法、對(duì)設(shè)備的態(tài)度、不愿談?wù)撍墓ぷ?。它成為她?shí)踐的基石，消除了所有的干擾，為完成的作品注入了一種獨(dú)特性和近乎純粹的專注。

濱海南端，埃塞克斯（Essex），1954年

即使在她不能再拍照之后，簡(jiǎn)每周都會(huì)訪問(wèn)《觀察家》辦公室，發(fā)現(xiàn)很難放棄她終生的模式。在家里，簡(jiǎn)拍的肖像在公共房間里無(wú)處可見(jiàn)。她更喜歡把他們放到一個(gè)密室或外屋，一個(gè)只有一把椅子的秘密空間，她可以獨(dú)自坐在那里觀賞她周圍的照片。

她喜歡每周日在《觀察家》的頁(yè)面上看到她的作品，但我相信正是拍攝照片給了她真實(shí)、強(qiáng)烈和私密的樂(lè)趣。正如她自己所說(shuō)，“當(dāng)我透過(guò)鏡頭看的那一刻，我非常喜歡這個(gè)拍攝對(duì)象……然后我就走了?！?/p>

簡(jiǎn)·鮑恩（Jane Bown），2006 年。

她對(duì)攝影設(shè)備極為不感興趣，幾乎只使用自然光。

攝影：埃蒙·麥凱布（Eamonn McCabe）

文摘、圖片由?梁紅選自網(wǎng)絡(luò)并編譯。

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《著名女?dāng)z影師》（1）朱莉婭·瑪格麗特·卡梅隆，英國(guó)

《著名女?dāng)z影師》（2）伊莫金·坎寧安，美國(guó)

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《著名女?dāng)z影師》（4）克勞德·卡洪，法國(guó)

《著名女?dāng)z影師》（5）安娜·阿特金斯，英國(guó)

《著名女?dāng)z影師》（6）蒂娜·莫多蒂，意大利

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原標(biāo)題：《《著名女?dāng)z影師》（7）簡(jiǎn)·鮑恩，英國(guó)》

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