編者按：這里是一個(gè)懷舊劇場(chǎng)。

自從《戲說乾隆》（1991）一炮打響，影視界仿佛發(fā)現(xiàn)了“清宮戲”這個(gè)“富礦”。一時(shí)間，清宮戲蔚然成風(fēng)，滿屏皆是“阿瑪”與“格格”。在這其中，自然不乏全然與史無關(guān)的“戲說”，抑或標(biāo)榜忠于史實(shí)的“正劇”。而在1992年的《一代皇后大玉兒》倒是介于兩者之間，可以稱之為“亦真亦假”。

《一代皇后大玉兒》海報(bào)

說“真”，是因?yàn)檫@部44集電視劇以清太宗皇太極的皇妃博爾濟(jì)吉特·布木布泰（孝莊皇后，1613-1688）生平為主線，講述了清朝初創(chuàng)時(shí)期（努爾哈赤、皇太極、順治帝、康熙帝）的歷史風(fēng)云。劇中的大部分年代節(jié)點(diǎn)都算于史有據(jù)。

說“假”，首先是因?yàn)檫B劇名里的“大玉兒”這個(gè)名字，在正史上根本找不到記載。清宮向來以野史繁雜著稱，就清代早期來說，就有諸如順治帝實(shí)為多爾袞之子、長(zhǎng)平公主（明崇禎皇帝之女）化身獨(dú)臂神尼、董鄂妃即董小宛、順治未死出家等著名橋段。而電視劇《一代皇后大玉兒》對(duì)于清初的野史，幾乎是照單全收。更不用說大玉兒在林丹汗（蒙古察哈爾部首領(lǐng)，劇中誤為喀爾喀）處被俘，乃至被皇太極發(fā)配佳木斯等橋段純屬“原創(chuàng)”了。

野史的一大特點(diǎn)就是情節(jié)出乎意料，這倒也在一定程度上提高了《一代皇后大玉兒》的可看性。這部電視劇于1992年5月在臺(tái)灣“中視”首播，接的就是引發(fā)收視熱潮的“上古神劇”《青青河邊草》的檔，可謂是“壓力山大”。但《一代皇后大玉兒》也對(duì)得起晚間八點(diǎn)檔這個(gè)黃金時(shí)段，依舊取得了高收視率。甚至當(dāng)時(shí)臺(tái)灣地區(qū)的綜藝節(jié)目《綜藝萬花筒》還曾經(jīng)在猜謎單元“各說各的”中創(chuàng)造了兩個(gè)角色“大芋頭”（曹蘭飾演）與“多爾滾”（黃子佼飾演）來戲仿此劇里的大玉兒與多爾袞。

其實(shí)，從30年后的眼光來看，《一代皇后大玉兒》的“服化道”可以說是粗制濫造。在攝影棚里搭建的清朝宮殿頗有簡(jiǎn)陋之虞，而外景錄影時(shí)，更曾攝入手表、電線桿、柏油路等不該在古裝劇中出現(xiàn)的道具。至于臺(tái)詞更是出現(xiàn)了蘇軾的“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”被稱為唐詩的低級(jí)錯(cuò)誤。

因此，《一代皇后大玉兒》的觀賞性和娛樂性，很大程度上要?dú)w功于演員的表演。在劇中扮演“大玉兒”的演員是香港邵氏電影公司出道、走紅于臺(tái)灣的潘迎紫。出演此劇時(shí)，潘迎紫已年過四旬，給觀眾的印象卻是少女感十足，其出色的保養(yǎng)也因此被一些媒體尊為“不老神話”。

潘迎紫飾演大玉兒

“大玉兒”，抑或孝莊皇后，是人們都非常熟知的清朝歷史人物，作為染指清朝宮廷政權(quán)的女性形象的典型代表，其影視形象可謂多如繁星。自上世紀(jì)四五十年代至今，涉及孝莊這一女性形象的影視劇竟多達(dá)三十余部?！兑淮屎蟠笥駜骸返脑O(shè)定，與十年后的《孝莊秘史》有些類似，講述了大玉兒從草原女子到太后的自主獨(dú)立一生，同時(shí)也是她失去愛情甚至母愛的自強(qiáng)一生，展現(xiàn)了一個(gè)有血有肉，有情感有煩惱，獨(dú)立又有主見的女性形象。

話說回來，古代女性的地位低下，即便大玉兒這樣的貴族女性也是男權(quán)的附屬品。這些女性無時(shí)無刻不處于危險(xiǎn)的環(huán)境中，皇宮中的女性身受多重壓制，在追求利益或者僅為自保的過程中又要依靠男性的力量，于是“愛情作料”被添加其中，成了宮廷戲中的主要“調(diào)味品”。

比如，在《一代皇后大玉兒》里，多爾袞（爾冬升 飾）與大玉兒的愛情糾葛是一條主線。玉兒和多爾袞明明是青梅竹馬，卻被皇太極橫刀奪愛，于是苦情的意味便就此貫穿全劇。每次當(dāng)大玉兒陷入險(xiǎn)境時(shí)多爾袞都毫不猶豫冒險(xiǎn)施救甚至完全不在乎自己的生命，更不惜與皇太極反目成仇。

大玉兒與多爾袞

不過，劇中最出彩的角色，其實(shí)并非這對(duì)“苦命鴛鴦”，而是另外兩人。

其一，是皇太極（劉青云 飾）?！兑淮屎蟠笥駜骸防锏幕侍珮O，可以說是一個(gè)反面人物。他雖然頗有皇家之氣，卻做事陰毒險(xiǎn)惡。努爾哈赤死后，正是皇太極以殉葬之名逼死多爾袞之母。即位之后，太監(jiān)魏小田又成了皇太極的棋子，在其指使下干些殺人滅口的“臟活”（當(dāng)然魏太監(jiān)自己也難逃兔死狗烹的下場(chǎng)）。到了晚年，皇太極的性格愈加暴戾，將大玉兒發(fā)配佳木斯，使其母子分離?？偠灾?，劇中的皇太極，堪稱一位“梟雄”。

劉青云飾演皇太極

為皇太極干臟活的魏小田

相比之下，一位配角，完全屬于虛構(gòu)人物的潤(rùn)福太監(jiān)（張振寰 飾）更加了得。在前半段，他只是一位服侍大玉兒的太監(jiān)，但是隨著劇情的發(fā)展，尤其是到了后半段，他的勸諫竟成了點(diǎn)醒宮廷諸人的重要?jiǎng)∏檗D(zhuǎn)折，足可稱為“醒世而獨(dú)立”了。

而且此人還身懷絕技，每每在緊要關(guān)頭挽救大玉兒的生命。也正是潤(rùn)福在皇太極陷于癲狂時(shí)使出暗招取其性命，才讓大玉兒的命運(yùn)不至于萬劫不復(fù)。劇中對(duì)潤(rùn)福如此忠誠的解釋是大玉兒在年幼時(shí)看到一個(gè)青年牧民被綁在圍欄上感覺可憐將其放走，而此人就是潤(rùn)福。如此設(shè)定，就有了些“善惡相報(bào)”的意味。

追隨大玉兒一生的潤(rùn)福太監(jiān)

除了劇情之外，和同時(shí)代的港臺(tái)熱播劇一樣，優(yōu)美的插曲也為《一代皇后大玉兒》增色不少。片頭曲《笑擁江山夢(mèng)》（陳自為作詞，高勝美演唱）與片尾曲《相思比夢(mèng)長(zhǎng)》（吳若權(quán)作詞，費(fèi)玉清演唱）都是極為出色的古風(fēng)曲子。而其中的歌詞“盼呀盼的都是空呀都是空呀”仿佛也是劇中大玉兒與多爾袞愛情的宿命。

【上海文藝評(píng)論專項(xiàng)基金特約刊登】