奈杰爾·伍德（Nigel Wood，1953-）博士，威斯敏斯特大學(xué)名譽(yù)教授，英國著名中國古陶瓷研究學(xué)者之一。他從1970年代末開始從事瓷器的歷史和科技研究，尤其專精于遠(yuǎn)東瓷器。他在WSCA Farnham接受專業(yè)訓(xùn)練時(shí)，主要從事傳統(tǒng)英式陶瓷的研究。從1973年至1984年，他在漢普郡（Hampshire）自己的工作室里從事陶器、赤土陶和瓷器的制作與研究工作。之后，他在倫敦、挪威、荷蘭、瑞士、美國等多所大學(xué)任教。自1995年，加入威斯敏斯特大學(xué)。

他的兩本著作《中國科技與文明 第五部第12部分》（屬李約瑟《中國科學(xué)技術(shù)史》叢書）和《中國釉料》（Chinese Glazes）被Choice雜志評(píng)為杰出學(xué)術(shù)著作。

近年來，伍德教授一直關(guān)注易縣三彩羅漢像的相關(guān)研究，在2017年于倫敦大學(xué)學(xué)院舉行的“早期高技術(shù)陶瓷”（Early High Technology Ceramic Meeting）研討會(huì)上，伍德教授對(duì)易縣羅漢像的產(chǎn)地做出了一些新的解釋。筆者也借參加會(huì)議的機(jī)會(huì)，與伍德教授對(duì)此課題進(jìn)行了討教。

易縣羅漢像的發(fā)現(xiàn)

澎湃新聞：您今天的演講非常成功。過去我們對(duì)于易縣羅漢像知道一些，但是許多細(xì)節(jié)澎湃新聞?lì)}還沒有搞清楚。您今天在演講中所提到的一些澎湃新聞?lì)}也給我們帶來了一些新的啟發(fā)。您能大致介紹一下現(xiàn)在易縣羅漢像的收藏情況嗎？

Nigel Wood：非常感謝你。這些羅漢像在美國有五尊，其中大都會(huì)博物館兩尊，納爾遜藝術(shù)博物館一尊，波士頓藝術(shù)博物館一尊，賓夕法尼亞大學(xué)博物館一尊。此外，加拿大安大略博物館一尊，法國吉美博物館一尊，大英博物館一尊，俄羅斯冬宮一尊，日本輕井澤町現(xiàn)代藝術(shù)博物館一尊。這里面，波士頓、加拿大和日本所藏的這三尊羅漢頭部都是現(xiàn)在重新做的。

我們此前主要是對(duì)這些羅漢像的斷代進(jìn)行研究，但是只對(duì)三座存于美國的羅漢像做過熱釋光測(cè)試。大都會(huì)的那尊羅漢結(jié)果是1210+/-200、賓夕法尼亞的那尊是1210+/-100，波士頓所藏羅漢結(jié)果是1200+/-200年。大概相當(dāng)于中國遼金時(shí)期。

澎湃新聞：在這批易縣三彩羅漢像流失海外的過程中，其中一尊羅漢的經(jīng)歷很傳奇。這尊曾經(jīng)藏在柏林的羅漢像，官方聲稱其在戰(zhàn)火中被損毀，后來又在俄羅斯出現(xiàn)了。您可以介紹一下這尊羅漢像么？

Nigel Wood：1912年，這尊羅漢和其他的羅漢一起被發(fā)現(xiàn)。之后被弗雷德里克·帕金斯基（Friedrich Perzynski）購買后運(yùn)到了德國。最先于1913年在東亞藝術(shù)博物館（Museum für Ostasiatische Kunst）展出，之后被大收藏家哈利·福爾德（Harry Fuld）購買。1932年他去世后，由他的兒子小哈利·福爾德所繼承。1937年，納粹黨衛(wèi)軍在法蘭克福沒收了小哈利·福爾德的全部藏品，因?yàn)樗麄兪仟q太人，這是對(duì)猶太人迫害政策的一部分。1944年，柏林博物館最終在競拍中勝過法蘭克福博物館，將這尊羅漢像收到柏林，成為他們館藏中第一件通過洗劫猶太人而獲得的藏品。當(dāng)時(shí)這尊羅漢是由納粹黨衛(wèi)軍組織的小分隊(duì)專門從法蘭克福護(hù)送到柏林的。1945年的時(shí)候，二戰(zhàn)進(jìn)入了最后階段，盟軍對(duì)柏林的高強(qiáng)度轟炸也使柏林博物館遭到劫難。正因?yàn)槿绱?，這尊羅漢像只剩下了一半。但是，在當(dāng)時(shí)人們并不知道這尊羅漢像還有殘存的部分。直到2001年，在埃爾米塔日博物館（Hermitage Museum，即冬宮）東方部的一個(gè)庫房里發(fā)現(xiàn)了這尊依然包裹著的半尊像。這時(shí)人們才恍然大悟，蘇聯(lián)紅軍當(dāng)時(shí)可能在攻陷柏林之后，就將這半尊羅漢像和其他一些藏品都秘密運(yùn)往了列寧格勒（今天的圣彼得堡）。

冬宮修復(fù)室后來對(duì)這尊羅漢進(jìn)行了修復(fù)。2015年，這尊羅漢像上提取的一些樣本送到了牛津大學(xué)，我們的考古學(xué)與藝術(shù)史研究實(shí)驗(yàn)室對(duì)之進(jìn)行了研究。

易縣羅漢像的可能來源

澎湃新聞：我們發(fā)現(xiàn)，在易州當(dāng)?shù)夭]有重要的窯口，所以這些羅漢像是被制作出來之后被運(yùn)輸?shù)侥抢锏?。在?dāng)時(shí)的條件下，如此眾多大體積的羅漢像是怎么運(yùn)送的呢？根據(jù)我們現(xiàn)在對(duì)于1912年睒子洞中的記載，這些羅漢像很有沒有可能是在明代才被運(yùn)送到這里的呢？

Nigel Wood：這個(gè)澎湃新聞?lì)}徐愛玲（Eileen Hsiang-Ling Hsu）博士在她《釉彩僧侶》（Monks in Glaze）中有詳細(xì)的討論。一般而言，燒造建筑用瓷的窯口都會(huì)設(shè)在建筑工地附近；若附近不便建窯，必定會(huì)有便利的水路交通系統(tǒng)方便運(yùn)輸。鑒于在易縣境內(nèi)還沒有發(fā)現(xiàn)窯址，考古學(xué)家推測(cè)這批體積龐大的羅漢像是在易縣以外的窯場(chǎng)燒制，再運(yùn)到易縣的。事實(shí)上，在明朝早期的邊境防御中，易州鄰近紫荊關(guān)要塞，是從北京往山陜、魯豫等地的要道。而在明清時(shí)期，北京到易州的主要運(yùn)輸通道就是永定河和琉璃河。這兩條河流也是運(yùn)輸琉璃渠（今門頭溝）制造的琉璃瓦到北京的重要通路。如果說這些羅漢是從北京運(yùn)到易州的，那么最可能的方式就是利用水運(yùn)。船只通過永定河向西北方向航行進(jìn)入拒馬河，經(jīng)紫荊關(guān)要塞的渡口距易州龍門寺只有大約16公里。考慮到每尊羅漢大約120公斤的重量（不含底座）和數(shù)量，水陸結(jié)合的運(yùn)輸方式應(yīng)該最為保險(xiǎn)。但至于運(yùn)輸?shù)臅r(shí)間還沒有絕對(duì)的研究結(jié)果。

澎湃新聞：這批珍貴的佛造像流散世界的故事，已經(jīng)被廣泛報(bào)道過，目前在科技研究上有沒有什么有趣的發(fā)現(xiàn)？

Nigel Wood：有陶瓷學(xué)家運(yùn)用X射線衍射分析（XRF）技術(shù)對(duì)遺留在睒子洞內(nèi)的羅漢像碎片做了研究。發(fā)現(xiàn)這些三彩碎片的胎體和紫禁城神武門的琉璃瓦成分相似，這意味著，制作睒子洞內(nèi)羅漢像的原料和制作明代建筑陶瓷的來源很可能是一致的——北京門頭溝。從地圖上我們也可以看到易縣和其他北方窯口以及北京的地理位置關(guān)系，這種推測(cè)是很有說服力的。

澎湃新聞：這里面就有一個(gè)澎湃新聞?lì)}了。如果說這批羅漢像是在遼金時(shí)代的北京制作的，那么我們上面所說的這些琉璃瓦基本上都是朱棣之后的，那么這幾百年間在易州的附近有什么重要的窯口嗎？您的最新發(fā)現(xiàn)——制作這批羅漢像的窯口，是不是也是試圖證明這個(gè)猜想？

Nigel Wood：對(duì)，這是一個(gè)很好的澎湃新聞?lì)}，我們就是希望能夠通過明朝的制瓷技術(shù)來追溯到遼金時(shí)代。最初我們對(duì)制作窯口提出了兩個(gè)猜想，一個(gè)是易州南邊的河北觀臺(tái)窯。觀臺(tái)是制作磁州窯瓷器和金三彩瓷器的主要窯口，在10到14世紀(jì)燒制瓷器，主要產(chǎn)品是磁州窯瓷系，這其中就有比較大型的三彩瓷出現(xiàn)。我們?cè)?009年到觀臺(tái)窯參觀，看到了13世紀(jì)的陶作坊遺址，遺址上有一些打破的匣缽和原料，而且我還從遺址中去了一些制胎原料粘土的樣本。

另一個(gè)是易縣北邊的北京龍泉?jiǎng)?wù)，在遼代建窯，13世紀(jì)中期當(dāng)琉璃渠窯開始生產(chǎn)瓷雕和瓷瓦后，龍泉?jiǎng)?wù)窯口關(guān)閉了。琉璃渠窯位于遼金時(shí)代的龍泉?jiǎng)?wù)窯址南1英里（約1.6 公里），琉璃渠窯口現(xiàn)在還在燒制琉璃瓦。2013年，我也在琉璃渠原料廠收集了一些制胎原料粘土的樣本。

科技分析的新解讀

澎湃新聞：這些原料樣本之間的科技分析能夠?yàn)槲覀兘忾_上面的謎團(tuán)嗎？

Nigel Wood：我們從之前研究的數(shù)據(jù)上發(fā)現(xiàn)，龍泉?jiǎng)?wù)高溫白瓷、高溫褐釉瓷和低溫三彩瓷的瓷胎成分相似，與波士頓和吉美的羅漢像對(duì)比后發(fā)現(xiàn)化學(xué)組成也比較相似，鋁、鉀和鈉的含量都比較高且很相似，這種相似關(guān)系是以前未曾注意到的。結(jié)合現(xiàn)有的數(shù)據(jù)結(jié)果，我們又對(duì)冬宮羅漢、以及從觀臺(tái)窯和琉璃渠撿回來的原料標(biāo)本進(jìn)行分析比對(duì)，發(fā)現(xiàn)易縣羅漢、龍泉?jiǎng)?wù)和琉璃渠的樣本中鉀、鈉的含量高于尋常值；觀臺(tái)的樣本測(cè)試結(jié)果中鈉含量偏低，但這符合觀臺(tái)瓷器的標(biāo)準(zhǔn)特征。

澎湃新聞：那您得到的結(jié)論是什么呢？

Nigel Wood：從冬宮得到的樣本結(jié)果分析，在化學(xué)組成和微觀結(jié)構(gòu)上，冬宮樣本與現(xiàn)代琉璃渠窯口的原料非常相似，但是與觀臺(tái)窯口的原料有差別。與之前對(duì)法國和波士頓的羅漢像進(jìn)行比對(duì)分析，結(jié)果也非常相似。我們對(duì)琉璃渠土樣進(jìn)行分析，晶體分析的結(jié)果顯示這種礦物是硬綠泥石；而冬宮的羅漢樣本中也包含硬綠泥石。我們調(diào)查發(fā)現(xiàn)，琉璃渠的粘土礦是硬綠泥片巖，其最重要的特征是主要由鉀云母和鈉云母組成的細(xì)小結(jié)晶組織基體。大量的云母類礦物是胎體中堿性氧化物含量偏高的原因。這類礦物在燒制過程中分解導(dǎo)致在顯微結(jié)構(gòu)中出現(xiàn)的胎體膨脹現(xiàn)象。而目前發(fā)現(xiàn)，中國境內(nèi)唯一有這種原料的唯一地方就是該窯址（龍泉?jiǎng)?wù)和琉璃渠）西南方一條寬8千米長50千米的硬綠泥片巖石帶。雖然我們目前還不能說這是定論，但是所取得的結(jié)果已經(jīng)具有相當(dāng)?shù)恼f服力了。

澎湃新聞：如果窯口確定之后，我們就可以更為深入地去探究這些造像制作技術(shù)工藝方面的成就了。據(jù)說這些羅漢像內(nèi)部都有鐵棒支撐？

Nigel Wood：是的，這是一個(gè)非常有意思的現(xiàn)象，表明當(dāng)時(shí)的工匠們真得是挖空心思來鑄造燒制這些羅漢像。理查德·史密斯曾對(duì)皇家安大略博物館所藏的羅漢進(jìn)行觀察，其內(nèi)部有5根1/4英尺長的鐵棒。這些鐵棒曾經(jīng)被用草包裹，草已經(jīng)被燒掉，鐵也幾乎完全氧化。羅漢的體腔內(nèi)也用草填充。這些鐵骨架肯定是在塑形之前就已經(jīng)完成的。對(duì)于大體積的塑像來說，最有效的方法就是在骨架外加土，進(jìn)行外部塑形，內(nèi)部很粗糙。冬宮的羅漢也是內(nèi)部粗糙土色較暗，外部平滑。因此我們可以推想，當(dāng)時(shí)的工匠很可能先用鐵棒、糙土做一個(gè)骨架，然后在骨架外粗塑形，再用較優(yōu)質(zhì)的土在外修整一遍。這對(duì)于雕塑師和燒制瓷器的人員來說都是非常高的技術(shù)考驗(yàn)。

澎湃新聞：我曾看過一些陶俑的X光掃描片，在比較細(xì)的部位都會(huì)用金屬棒支撐，但包裹草的作用是什么呢？

Nigel Wood：在金屬結(jié)構(gòu)周圍纏繞的纖維可以提高粘土質(zhì)量的凝聚力和靈活性，防止干燥階段的裂縫。而且，這外層的纖維物質(zhì)是必要的，因?yàn)殍F在加熱過程中會(huì)膨脹，這層薄纖維燒掉的同時(shí)可以適應(yīng)這種膨脹。