原創(chuàng) 粉穆夏的 YOU成都

聽說成都開了間穆夏美術(shù)館，小都第一反應(yīng)：真的假的？

拿到地址匆匆來到現(xiàn)場，瞬間驚了：

空間小小的，但非常精致，容納下了170余幅穆夏原版畫作，包括部分手稿及大尺寸海報(bào)，那清晰度，那質(zhì)感，瞬間覺得我手機(jī)里的網(wǎng)頁存圖一點(diǎn)都不香了。

一同前去的朋友有個(gè)恰當(dāng)?shù)男稳荩?/p>

不好這口的，10分鐘就走完了，但若是“穆夏迷”鉆進(jìn)去，沒個(gè)半天絕對(duì)出不來了。

而小都，恰恰屬于后者。

二次元鼻祖

美少女戰(zhàn)士背后的男人

一直以為穆夏不算大眾，但來到展館，發(fā)現(xiàn)成都人民對(duì)這位捷克藝術(shù)家竟然相當(dāng)青睞。

穆夏（1860-1939），全名阿爾豐斯·穆夏。

與后印象派三大巨匠保羅·塞尚塞尚、保羅·高更、文森特·梵高屬于同期，且與前兩位是好朋友。

穆夏美術(shù)館角落里這幅《喝水的男人》便是力證，據(jù)說是以高更為原型創(chuàng)作的，而且是藝術(shù)家的手稿哦，費(fèi)了大力氣在私人處購得。

《喝水的男人》1899年

這些畫家大多時(shí)運(yùn)不濟(jì)，生前遭遇各種社會(huì)“毒打”，逝去后卻迎來美名。

但幸運(yùn)的是，穆夏在生前便紅極一時(shí)，乘著“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的風(fēng)潮，順利登上初代“流量網(wǎng)紅藝術(shù)家”的寶座。

看到這里，你若還是覺得這個(gè)名字陌生。

那我們不妨來回憶一下美少女戰(zhàn)士、魔卡少女櫻，仔細(xì)對(duì)比對(duì)比，列位看官們那顆裝著童年的小宇宙是不是馬上就要爆發(fā)了？

美少女戰(zhàn)士與摩卡少女櫻截圖，圖源/網(wǎng)絡(luò)

《四季》 1900年

簡直就是同款大型現(xiàn)場！鬼知道穆夏給予了這些二次元少女出品方多少靈感。

再來看看他少見的橫版海報(bào)《黎明》與《黃昏》，是不是還有點(diǎn)漫威的感覺？妥妥的一位站在當(dāng)代暢銷漫畫背后的男人沒錯(cuò)了。

《黎明》1899年

《黃昏》1899年

我們?cè)僬f回“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”，這是一次強(qiáng)調(diào)自然風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)相統(tǒng)一的探索。

人們習(xí)慣將穆夏奉為“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的領(lǐng)軍人物，但好玩兒的是，這種歸類并沒有得到本人的“官方認(rèn)同”。

他的回答聽起來甚至有些“唱反調(diào)”：“那是什么？新藝術(shù)風(fēng)格？藝術(shù)永遠(yuǎn)不可能是新的?！?/p>

《摩納哥-蒙特卡洛海報(bào)》1897年

《F.尚普努瓦》封面（幻想曲）1898年

《黃道十二宮》1900年

作為一位斜杠選手，他的創(chuàng)作融合了日本浮世繪、拜占庭風(fēng)格及巴洛克、洛可可等諸多因素，并以繪畫為原點(diǎn)，輻射珠寶、雕塑、戲劇舞臺(tái)、展館設(shè)計(jì)等諸多領(lǐng)域。

雖然“流派之爭”沒有永恒的定論，但不可否的是，這位曾經(jīng)縱橫巴黎的商業(yè)藝術(shù)奇才，對(duì)后代的裝飾藝術(shù)、設(shè)計(jì)語言都留下了寶貴且深刻的影響。

集齊召喚神獸？

風(fēng)靡巴黎的四聯(lián)畫

穆夏的一生十分高產(chǎn)，尤其在繪畫上。

而要論其中最負(fù)盛名的，我們又不得不提他的四聯(lián)畫。

如果你常關(guān)注小都的話，或許會(huì)記得我們?cè)?jīng)在鐵象寺水街那間叫“吾舍”的古董鋪遇見過一組瓷器。

由德國高寶出品，根據(jù)穆夏的四聯(lián)畫《四季》燒制，那個(gè)老板也是個(gè)穆夏迷，將之鎖死在柜子里，拒絕出售。

而在穆夏美術(shù)館，我們?cè)俅慰吹搅诉@組畫作，以及伴隨它共同出場的各種主題的四聯(lián)畫！

其中《四季》算是最具標(biāo)志性的主題，穆夏創(chuàng)作了不止一組，且做了不同的尺寸以便人們收藏。

《四季》1900年

與之類似的，還包括《一日時(shí)序》，以一天中的幾個(gè)時(shí)刻為主題，《四藝》以舞蹈、繪畫、詩歌、音樂為主題，以及《寶石》《星辰與月亮》《四花卉》系列等。

《四花卉》1898年

《寶石》1900年

《星辰與月亮》1902年

雖然這些裝飾板畫在當(dāng)時(shí)非常盛行，但今天收集起來也是相當(dāng)費(fèi)勁，尤其是發(fā)過早期拍賣允許單張出售，使得集齊一組四張變得難上加難。

因此，忠實(shí)的穆夏迷們，似乎一直都處于等待集齊四聯(lián)召喚神獸那個(gè)至高榮耀時(shí)刻。比如，“吾舍”老板正在死死蹲守“夏”。

而來到穆夏美術(shù)館，你也會(huì)發(fā)現(xiàn)縱使已經(jīng)是一座非常優(yōu)秀的“穆夏作品收割機(jī)”了，但依然缺少《四藝》中的“舞蹈”，《一日時(shí)序》中的“中午”。

《四藝》1898年（缺舞蹈）

《一日時(shí)序》1899年（缺中午）

不過美術(shù)館的工作人員說了，他們正在努力地展開搜羅，畢竟一家人最重要的是還是整整齊齊！

野路子海報(bào)小天才

最愛小仙女solo

仔細(xì)觀察穆夏的四聯(lián)畫，會(huì)發(fā)現(xiàn)，縱使主題不同，但風(fēng)格卻十分鮮明，草木元素+漂亮的小姐姐+摩拉維亞風(fēng)格背景，讓人一看就是穆夏出品。

然而，這種風(fēng)格到底是如何形成的呢？

來，答案藏在美術(shù)館的一張巨幅招貼海報(bào)里——《吉斯蒙達(dá)》。

《吉斯蒙達(dá)》1894年

1894年的圣誕節(jié)，對(duì)于穆夏來說，無疑是一個(gè)人生的轉(zhuǎn)折。

當(dāng)時(shí)34歲的穆夏在為印刷廠做校對(duì)，而在好萊塢星光大道上擁有一顆星星的莎拉·伯恩哈特正為新劇《吉斯蒙達(dá)》的海報(bào)設(shè)計(jì)摳破腦殼，有幾位乙方都提交了草圖，但統(tǒng)統(tǒng)被否定掉了。

公司找不到合適的人選，只好讓穆夏硬著頭皮上，沒想到，一戰(zhàn)成名。

莎拉·伯恩哈特，1844-1923，當(dāng)時(shí)法國有一句傳言，沒見過兩樣?xùn)|西不算到過巴黎，一個(gè)是埃菲爾鐵塔，一個(gè)是世界巨星莎拉·伯恩哈特

怎么就紅了呢？

一個(gè)字，全靠路子“野”。

按照傳統(tǒng)，那個(gè)時(shí)候的劇院海報(bào)多表現(xiàn)人物眾多的宏觀場景，而穆夏卻劍走偏鋒，來了個(gè)人物solo。

小都不確定這種打法是否為現(xiàn)代電影的角色海報(bào)給出靈感，但可以肯定的是，這在當(dāng)時(shí)來說，的確大膽且創(chuàng)新。

《茶花女》1896年

《羅朗薩丘》1896年

《哈姆雷特》1899年

通過手機(jī)小屏看也許還不明顯，但從展覽現(xiàn)場的巨幅海報(bào)上，觀眾們可以清晰地看見，莎拉·伯恩哈特身穿一身花鳥紋金飾及地長裙，手持棕櫚葉，拜占庭feel拉滿。

這張海報(bào)出來后，穆夏名聲大噪，以光速躋身頂流，隨后開啟了與莎拉·伯恩哈特的長期合作。

火到什么程度呢？據(jù)說當(dāng)時(shí)劇院門口貼了這張海報(bào)，會(huì)被人在半夜悄悄撕下來順走。沒搞到手的粉絲，就直接去沖進(jìn)劇院求購。

所以說，如果放現(xiàn)在，穆夏一定是世界上最偉大的周邊設(shè)計(jì)大師之一。

展覽現(xiàn)場，《吉斯蒙達(dá)》也并不孤獨(dú)。穆夏隨后為之設(shè)計(jì)的《茶花女》《羅朗薩丘》《哈姆雷特》等戲劇海報(bào)都是它的鄰居。

雖然僅是一張張的海報(bào)，但它們背后卻有一條隱形的線，串起了穆夏與世界巨星莎拉·伯恩哈特的美好友誼。

或許正是得益于這段緣分，美術(shù)館索性給這個(gè)展廳起了個(gè)充滿敘事性的名字——“戲劇廳”。

商業(yè)軟廣鬼才

史上最硬氣的乙方

在給莎拉·伯恩哈特設(shè)計(jì)solo海報(bào)的過程中，穆夏逐漸形成了簽名式的個(gè)人風(fēng)格。無一例外都是對(duì)漂亮小姐姐的描摹。

她們姣好的面容、飄逸的秀發(fā)、服裝褶皺以及珠寶光澤，都得到了非常細(xì)節(jié)的再現(xiàn)，人送外號(hào)“小仙女制造機(jī)”。

這樣的視覺呈現(xiàn)，放在任何產(chǎn)品包裝上都非常耀眼。流量密碼背后，便是巨大的商機(jī)。很快，甲方便紛紛找上門，穆夏也成了那個(gè)時(shí)代的軟廣先鋒。

做過乙方的朋友都知道，甲方的訴求，logo要大，字體要粗，穆夏呢，不做沒有靈魂的廣告人，堅(jiān)決維護(hù)自家的藝術(shù)調(diào)性，只搞象征性的軟廣植入。

因此，在他設(shè)計(jì)的商業(yè)廣告里，商品通常退居為服務(wù)畫面內(nèi)容的元素。美術(shù)館的長廊廳，可以看到大量這樣的作品。

其中，有一張來自1896年的卷煙海報(bào)，公司名字本來是JB，穆夏為了畫面的平衡，在兩個(gè)字母之間強(qiáng)行加了個(gè)“O”。

《Job卷煙紙廣告 》1896年

本以為接下來會(huì)是甲乙雙方開戰(zhàn)的現(xiàn)場，可你猜怎么著？

公司直接改名字了，就叫“JOB”。

《Job卷煙紙廣告》1898年

這番操作下來，作為被甲方催稿改稿的卑微乙方，小都馬上流下羨慕的淚水，并愿意為之獻(xiàn)上膝蓋。

也不是沒有例外，在現(xiàn)場一幅名為《修士酒》的招貼畫引人注目，不知出于什么原因，穆夏為之打了一劑硬廣。

《修士酒》1898年

而且由于尺寸特別大，一個(gè)版印不下，湊近看甚至能發(fā)現(xiàn)兩幅版面拼貼的痕跡。

紅嘛，自來水多，搶生意的也多。當(dāng)時(shí)市場上一時(shí)間掀起了穆夏的山寨狂潮。

但，一直被模仿，從未被超越。

當(dāng)時(shí)藝術(shù)家以穆夏風(fēng)格制作的裝飾扇面

有意思的是，乙方當(dāng)久了，穆夏也曾面臨普遍困境。說起來也算是莎拉·伯恩哈特的戲劇緣的“番外篇”。

事情發(fā)生在20世紀(jì)初期赴美期間，一直以伯恩哈特為榜樣的另一位女演員萊斯利·卡特委托他為《卡薩》設(shè)計(jì)海報(bào)。

《萊斯利·卡特》1908年

當(dāng)時(shí)的萊斯利本來是個(gè)富有的繼承人。

不幸的是，海報(bào)設(shè)計(jì)出來時(shí)，她竟然破產(chǎn)了，項(xiàng)目爛尾，顆粒無收，穆夏的感受請(qǐng)自行腦補(bǔ)。

而這幅鮮少為人知，且有些古怪的海報(bào)，如今也掛在穆夏美術(shù)館的展廳里，仿佛散發(fā)著一股來自乙方的“幽怨氣息”。

捷克國寶級(jí)藝術(shù)家

巨幅“斯拉夫史詩”的誕生

穆夏的成就也不全在商業(yè)上。

在展館內(nèi)，我們還能發(fā)現(xiàn)與他早期明麗的風(fēng)格完全不同的作品。比如，這幅創(chuàng)作于1922的《俄國復(fù)興》，當(dāng)時(shí)正處俄國內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，穆夏希望借此呼吁西方國家伸出援助之手。

《俄國復(fù)興》1922年

可見，從某種意義上，他還是個(gè)嚴(yán)肅的歷史畫家。

作為捷克國寶級(jí)藝術(shù)家，他在1910年回到捷克后，投入到“斯拉夫史詩”系列作品的創(chuàng)作中。

除了奔波于“斯拉夫史詩”的創(chuàng)作之外，還為捷克設(shè)計(jì)了第一套紙幣、郵票與國徽，可以說是，任性地推掉了商業(yè)委托，全心為祖國奉獻(xiàn)余生。

穆夏風(fēng)格《紀(jì)念郵票》1969年

也不是完全不接，但接只接宣傳捷克文化的內(nèi)容，比如為摩拉維亞教師合唱團(tuán)音樂會(huì)、布拉格國家大劇院的芭蕾舞劇《風(fēng)信子公主》等設(shè)計(jì)宣傳海報(bào)，而且海報(bào)小天才出手，效果還相當(dāng)好。

這個(gè)過程長達(dá)30余年，遠(yuǎn)超過穆夏在法國及美國所呆的時(shí)間。重要的是，這部分內(nèi)容也在美術(shù)館得到了展現(xiàn)。

這也是小都安利這家美術(shù)館的原因，它以穆夏的創(chuàng)作時(shí)間為脈絡(luò)，提取關(guān)鍵元素，作為展陳邏輯，較為全面地展示了穆夏的藝術(shù)成就。

而且不止于畫作，比如它有一個(gè)古董收藏廳，展出了穆夏設(shè)計(jì)的餅干盒，以及一些上了有一兩百歷史的老家居，為的就是還原穆夏時(shí)代環(huán)境。

古董廳

真的？假的？

絕對(duì)限量版美術(shù)館

現(xiàn)場還有一面墻，專門展示了從書中分拆出來的內(nèi)容。

1902年，為了將自己在裝飾設(shè)計(jì)上的經(jīng)驗(yàn)與心得流傳于世，穆夏出版了《裝飾文檔》，并于三年后出版了同系列的《裝飾人物》。

對(duì)于當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)專業(yè)學(xué)生來說，這簡直就是教科書級(jí)別的工具書，在業(yè)界廣為流傳。

有趣的是，當(dāng)時(shí)將《裝飾文檔》拍賣回來時(shí)，工作人員整理發(fā)現(xiàn)，里面竟然無意間夾了一張穆夏的手稿——《加冕》。

《加冕》1899年

它現(xiàn)在與穆夏的天主經(jīng)系列共同被陳列在美術(shù)館的教堂廳，成了觀眾們來這里不得不看的手稿原作之一。

《加冕》1899年

《天主經(jīng)》1899年

提到手稿，又不得不講講版畫的制作。

很多人聽說穆夏美術(shù)館，第一反應(yīng)都和小都一樣，是不是真的？不都是印刷出來的版畫嗎？

在展館的尾聲處，一組《復(fù)活節(jié)的鐘聲》回答了這個(gè)問題。

在當(dāng)時(shí)，穆夏出版海報(bào)和裝飾板，是為了讓藝術(shù)走進(jìn)大眾生活，使得即使不那么富裕的人家也能通過低廉的價(jià)格買到擁有它們。

可惜的是，市場的法則并不允許這樣的操作。版畫制作通常將經(jīng)過手稿繪制、轉(zhuǎn)稿雕刻、上色拓印等過程。

《復(fù)活節(jié)的鐘聲》草稿

《復(fù)活節(jié)的鐘聲》石版畫

《復(fù)活節(jié)的鐘聲》報(bào)紙封面

為了獲得更高的利潤，版畫商一般都選擇限量發(fā)行，而永恒的限量則需要將雕刻好的石版銷毀。

因此，在穆夏美術(shù)館展出的這些畫作，即使不是世界上的唯一，但依然十分珍貴。

● ● ●

所以，來到這間美術(shù)館，就像走進(jìn)了一個(gè)穆夏世界的縮影。而且，美術(shù)館里面處處都是小心機(jī)，認(rèn)真逛，真的可以消磨一個(gè)下午。

比如，剛進(jìn)館，就可以看到地面上有一朵潔白的“百合花”裝置，這是來自穆夏畫作中的植物提取，同樣的表現(xiàn)方式，在結(jié)尾來了顆“石榴”。

《黃道十二宮》1900年

他們的畫框裝裱也值得深扒。裝裱師是誰呢？七典堂的宗明久，英國美術(shù)貿(mào)易協(xié)會(huì)（FATG）成員國際GCF裝裱師培訓(xùn)中國唯一授權(quán)人，曾為故宮博物院裝裱。

而且，細(xì)心的朋友可能已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，每一幅畫旁邊都有一個(gè)二維碼，一掃就可以知道畫作背后的故事。就連用來提醒觀眾與文物保持距離的警戒也十分乖，是一個(gè)小鈴鐺，可以說非常有溫度。

編輯丨牙尖兒

攝影丨官方提供、部分來自網(wǎng)絡(luò)

參考文獻(xiàn) | 《穆夏》北京工藝美術(shù)出版社2021年版

原標(biāo)題：《通知通知，二次元鼻祖穆夏來成都“辦展”了》

閱讀原文