近日，第15屆德國卡塞爾文獻(xiàn)展策展人、印度尼西亞藝術(shù)團(tuán)體ruangrupa首次回應(yīng)對(duì)于本屆文獻(xiàn)展反猶主義的指控；日本“大地藝術(shù)節(jié)——越后妻有2022”策劃人北川富朗近日公布的他所推薦的一些藝術(shù)作品，他將大地藝術(shù)節(jié)稱作“地域特定藝術(shù)”；法國巴黎蓬皮杜中心近日則拒絕了俄羅斯寡頭弗拉基米爾·波塔寧的捐款?！杜炫刃侣劇に囆g(shù)評(píng)論》“一周藝術(shù)人物”繼續(xù)報(bào)道一周以來的熱點(diǎn)藝術(shù)事件與人物。

德國卡塞爾｜文獻(xiàn)展策展團(tuán)隊(duì)ruangrupa 

回應(yīng)關(guān)于第15屆文獻(xiàn)展的反猶主義指控

第15屆德國卡塞爾文獻(xiàn)展策展人、印度尼西亞藝術(shù)團(tuán)體ruangrupa

近日，第15屆德國卡塞爾文獻(xiàn)展策展人、印度尼西亞藝術(shù)團(tuán)體ruangrupa首次回應(yīng)對(duì)于本屆文獻(xiàn)展反猶主義的指控。ruangrupa創(chuàng)立于2000年，它在雅加達(dá)南部創(chuàng)建了一個(gè)平臺(tái)，組織展覽，活動(dòng)和節(jié)日，還可以進(jìn)行出版服務(wù)，講習(xí)班和研究。

對(duì)ruangrupa和文獻(xiàn)展的指控最初出現(xiàn)在1月，當(dāng)時(shí)卡塞爾反猶主義聯(lián)盟（Alliance Against Anti-Semitism Kassel）發(fā)布了一篇匿名博客文章，指責(zé)評(píng)選委員會(huì)成員和一些參展藝術(shù)家“宣揚(yáng)對(duì)以色列的仇恨”。而據(jù)ruangrupa說，該文章所謂的“支持”實(shí)際上是指一封公開信的簽署（其中包括一些猶太簽署人），認(rèn)為德國議會(huì)2019年的BDS決議“是對(duì)藝術(shù)自由和言論自由的威脅”。

此次ruangrupa的公開信寫于他們決定取消一系列討論該指控的講座之后。原計(jì)劃中的論壇題為“我們需要談?wù)? 藝術(shù)—自由—團(tuán)結(jié)”（We need to Talk! Art — Freedom — Solidarity），參與者包括柏林伊斯蘭學(xué)者席林·阿米爾-莫扎米（Schirin Amir-Moazami）、以色列作家奧馬里·伯姆（Omri Boehm）、反猶主義學(xué)者和德國政府猶太人生活專員瑪麗娜·切爾尼夫斯基（Marina Chernivsky）、策展人安塞姆·弗蘭克（Anselm Franke）、藝術(shù)家黑特·史德耶爾（Hito Steyerl）和出生于以色列的建筑師及“法證建筑”創(chuàng)始人埃爾·魏茲曼（Eyal Weizman）。德國猶太人中央委員會(huì)（Central Council of Jews）主席約瑟夫·舒斯特（Josef Schuster）的評(píng)論有關(guān)。他在給德國文化部長克勞迪婭·羅特（Claudia Roth）的信中批評(píng)講座參與者名單顯示出“對(duì)反猶主義的明顯偏見”。

在信中，策展團(tuán)隊(duì)解釋了他們?nèi)∠v座的決定，認(rèn)為在目前的條件下“進(jìn)行自由和富有成效的討論”是“不可能的”。他們寫道：“就在論壇預(yù)定開幕日期的前幾天，一些參與者宣布退出或者考慮退出。該論壇旨在超越根深蒂固的機(jī)構(gòu)立場，直面和探討這些指控。這些指控是討論的主題，而非討論的基礎(chǔ)。現(xiàn)在，第15屆文獻(xiàn)展決定等到展覽正式開幕后，根據(jù)參展作品和在展覽中表達(dá)的聲明來應(yīng)對(duì)討論的需求。”

第15屆文獻(xiàn)展目前計(jì)劃于6月18日至9月25日在德國卡塞爾舉行。（整理/錢雪兒）

法國巴黎|寡頭弗拉基米爾·波塔寧

為蓬皮杜捐款被拒，此前已退出古根海姆博物館董事會(huì)

弗拉基米爾·波塔寧（Vladimir Potanin）

日前，巴黎蓬皮杜中心宣布已暫停了俄羅斯諾里爾斯克鎳業(yè)公司總裁以及跨行業(yè)集團(tuán)Interros所有者弗拉基米爾·波塔寧（Vladimir Potanin）的基金會(huì)所提供的約61.9萬美元的捐款。此前，波塔寧已宣布退出紐約古根海姆博物館董事會(huì)。根據(jù)彭博億萬富翁指數(shù)，波塔寧的凈資產(chǎn)為336億美元，是俄羅斯首富，位列世界富豪排行榜第32位。他曾在古根海姆董事會(huì)就職20年，最近一次活動(dòng)是贊助了正在展出的瓦西里·康定斯基的回顧展。

波塔寧是圣彼得堡國家冬宮博物館董事會(huì)主席，在過去幾十年中向全球各地的藝術(shù)機(jī)構(gòu)提供資金，支持關(guān)于俄羅斯藝術(shù)的展覽。被蓬皮杜拒絕的是從2015年開始發(fā)放的總額為140萬美元捐款的第三筆資金。波塔寧提供的第一筆資金約63.8萬美元，協(xié)助蓬皮杜購買了約250件蘇聯(lián)和俄羅斯藝術(shù)作品，并在2016-17年的展覽“蘇聯(lián)和俄羅斯的當(dāng)代藝術(shù)，1950-2000”（Kollektsia! Contemporary Art in the USSR and Russia, 1950–2000）中展出。第二筆捐款約為76.2萬美元，用于資助2017年啟動(dòng)的收藏研究項(xiàng)目，為新興研究員和策展人提供相應(yīng)資助。現(xiàn)在被中止的這一輪捐款原計(jì)劃用來支持蓬皮杜的展覽項(xiàng)目。

古根海姆博物館 康定斯基回顧展現(xiàn)場

蓬皮杜官方表示，他們沒有計(jì)劃歸還任何用波塔寧前幾筆資金購買的作品。（整理/錢雪兒）

日本｜策展人北川富朗

用藝術(shù)策劃跨季節(jié)改變大地

北川富朗

“大地藝術(shù)節(jié)——越后妻有2022”近日在日本拉開帷幕。作為世界上最大規(guī)模的戶外藝術(shù)節(jié)，大地藝術(shù)節(jié)以“自然擁抱人類”為理念，以農(nóng)田為舞臺(tái)，用藝術(shù)連接人與自然，探討地域文化的傳承與發(fā)展。受新冠肺炎疫情影響而延期的本屆藝術(shù)節(jié)展期長達(dá)145天，為歷屆最長，跨越春、夏、秋3個(gè)季節(jié)。

藝術(shù)節(jié)的總策劃人是北川富朗，他將大地藝術(shù)節(jié)稱作“地域特定藝術(shù)”。在這里，藝術(shù)不是目的，而只是表達(dá)自然、文明和人類關(guān)系的一種方法。藝術(shù)家深入場地，感受當(dāng)?shù)氐娜宋娘L(fēng)情和自然風(fēng)光，在與當(dāng)?shù)鼐用駵贤?、商議、協(xié)作之后去進(jìn)行作品的創(chuàng)作。也許是依據(jù)某一片起伏的梯田，某一條蜿蜒的河流一次與當(dāng)?shù)厝说慕徽勚斜虐l(fā)靈感，藝術(shù)家在當(dāng)?shù)嘏c場地之間發(fā)生互動(dòng)，而絕非在遙遠(yuǎn)的工作室里進(jìn)行幻想。

1996年的時(shí)候，北川富朗受日本新潟縣政府邀請(qǐng)，籌劃通過藝術(shù)的力量來改變這個(gè)地區(qū)；2000年，首屆“越后妻有大地藝術(shù)節(jié)”成功在這片逐漸衰敗的土地上舉辦；到2015年累計(jì)6屆藝術(shù)節(jié)對(duì)當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的拉動(dòng)超過了422億日元，7屆藝術(shù)節(jié)期間到訪的游客超過264萬人，帶來大量就業(yè)崗位的增加。

“大地藝術(shù)節(jié)——越后妻有2022”現(xiàn)場

在北川富朗今年的推薦中，除了河口龍夫的《農(nóng)具時(shí)間》，他還提及了折紙藝術(shù)家布施知子在一棟藝術(shù)再生茅屋二樓茶室創(chuàng)作的系列折紙作品?！帮L(fēng)茶室”中懸掛著螺旋水滴狀的折疊作品。在“輕茶室”中排列著折紙“容器（盒子）”，頗為神圣，以此表達(dá)對(duì)居住在這一空間里的靈魂的敬意。

北川富朗的名字總是與大地藝術(shù)節(jié)聯(lián)系在一起，由他創(chuàng)立的日本越后妻有大地藝術(shù)節(jié)和瀨戶內(nèi)海國際藝術(shù)節(jié)以當(dāng)代藝術(shù)介入公共空間和自然空間，帶動(dòng)了地區(qū)的振興。而事實(shí)上，北川富朗早年就曾涉足城市開發(fā)項(xiàng)目。1992年，北川富朗參與了立川的開發(fā)。

對(duì)于疫情與藝術(shù)的關(guān)系，他此前說：“我認(rèn)為我正活在有趣的時(shí)空里。COVID-19 是對(duì)全世界每個(gè)人的考驗(yàn)，這是我第一次體驗(yàn)這種局勢(shì)。在這種交通不便、互動(dòng)局勢(shì)嚴(yán)肅、行政管理嚴(yán)格、收入消費(fèi)緊縮的大環(huán)境下，接下去世界將如何生存？我認(rèn)為，當(dāng)整個(gè)世界在經(jīng)歷同樣的大事件時(shí)，藝術(shù)的意義正是一個(gè)問題。?！?/p>

北川富朗還曾擔(dān)任2019上海城市空間藝術(shù)季的總策劃人。當(dāng)時(shí)在上海的發(fā)言中，他說：“我覺得，藝術(shù)在各種效率化中，在生活在不同地域的人們之中，作為銜接這個(gè)地區(qū)及人們的媒介，現(xiàn)在又一次獲得了重生。這其中的某一部分，以及整個(gè)區(qū)域，又會(huì)影響至整個(gè)亞洲人民。這次也有很多中國藝術(shù)家參加了我們的藝術(shù)祭?！?/p>

浙江湖州｜藝術(shù)策展人、收藏家程昕東

向湖州美術(shù)館捐贈(zèng)展品與文獻(xiàn)資料

程昕東

“程昕東當(dāng)代藝術(shù)作品及藝術(shù)書籍文獻(xiàn)捐贈(zèng)展”近日在湖州市美術(shù)館拉開帷幕，展覽呈現(xiàn)了二十余位國內(nèi)、國際藝術(shù)家的39件作品以及近千冊(cè)當(dāng)代藝術(shù)書籍與文獻(xiàn)資料，程昕東將所有展品與文獻(xiàn)資料無償捐贈(zèng)至湖州美術(shù)館。

程昕東作為第一代全球化背景下中國本土的當(dāng)代藝術(shù)策展人、經(jīng)紀(jì)人和收藏家，在過去30年的實(shí)踐中，他憑借敏銳的洞察力和判斷力，將無數(shù)杰出的西方藝術(shù)家介紹給中國觀眾，也同時(shí)將重要的中國當(dāng)代藝術(shù)家?guī)胛鞣秸Z境。

2018年，程昕東首次在湖北美術(shù)館舉辦了個(gè)人雕塑收藏展并向美術(shù)館捐贈(zèng)了隋建國、王廣義與菲利普·貝晗的三件重要的雕塑，一年之后，他向清華大學(xué)藝術(shù)博物館捐贈(zèng)法國藝術(shù)大師馬歇爾·雷斯（Martial Raysse）的雕塑作品。四年的時(shí)間，程昕東已累計(jì)向數(shù)十座博物館、美術(shù)館、圖書館、文獻(xiàn)館捐贈(zèng)超過百件藝術(shù)作品和近萬冊(cè)藝術(shù)類書籍。

展覽捐贈(zèng)作品

作為浙江湖州安吉人，程昕東于2020年向安吉圖書館捐贈(zèng)了22件國際當(dāng)代藝術(shù)作品與700本藝術(shù)書籍，程昕東希望此次捐贈(zèng)的藝術(shù)作品與文獻(xiàn)資料能夠豐富湖州對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的研究。