原創(chuàng) 編譯：梁紅 凡是攝影

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編者：《著名女?dāng)z影師 （Famous Female Photographers）》是2022年開(kāi)始的有關(guān)攝影史的新圖文系列。在此發(fā)布的文章、圖片均為我通過(guò) GOOGLE 英文網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)收集、翻譯、編輯而得。

我在2021年開(kāi)始的與攝影史相關(guān)的《藝術(shù)故事》系列已在“藝道圖文”公眾號(hào)陸續(xù)登出。2022年繼續(xù)增加新內(nèi)容，敬請(qǐng)?jiān)L問(wèn)。

- 梁紅

伊爾斯·賓（Ilse Bing，1899–1998），德國(guó)

伊爾斯·賓，1899 年出生于德國(guó)法蘭克福，是一位前衛(wèi)和商業(yè)攝影師，他在兩次世界大戰(zhàn)期間制作了開(kāi)創(chuàng)性的單色圖像。

伊爾斯·賓 1931 年自拍像

“我覺(jué)得相機(jī)變成了我眼睛的延伸，并隨著我一起移動(dòng)，”攝影師伊爾斯·賓 曾經(jīng)說(shuō)過(guò)。她最著名的照片之一，鏡子中的自拍像似乎說(shuō)明了這一想法。它顯示了賓從她的相機(jī)后面凝視的正面視圖，以及一個(gè)可以讓我們看到更多她的臉和相機(jī)的側(cè)面視圖。這張照片突出了三腳架上的小型相機(jī)，已成為現(xiàn)代主義攝影的標(biāo)志。這款小型相機(jī)是徠卡，它徹底改變了攝影師的拍攝方式，她很快就被稱(chēng)為“徠卡女王”。

生平

賓出生于法蘭克福一個(gè)富有的猶太商人家庭。14 歲時(shí)，她得到了一臺(tái)柯達(dá)盒式相機(jī)，用它來(lái)拍攝她的第一張自拍像。她于 1920 年開(kāi)始在法蘭克福大學(xué)學(xué)習(xí)數(shù)學(xué)和物理，但不久之后轉(zhuǎn)向藝術(shù)史和建筑史。她在維也納藝術(shù)史研究所度過(guò)了 1923-1924 年的冬季學(xué)期。

1924 年，賓開(kāi)始撰寫(xiě)關(guān)于建筑師弗里德里?！ぜ?(1772-1800) 的論文。在她購(gòu)買(mǎi)了她的第一臺(tái)相機(jī) 福蘭德（Voigtl?nder，9x12cm) 后，作為這項(xiàng)工作的一部分創(chuàng)作了用于記錄目的第一張照片作品。在她的時(shí)代，賓對(duì)攝影產(chǎn)生了終生的興趣。當(dāng)她在 1929 年夏天完成學(xué)業(yè)并放棄她的論文時(shí)，她完全轉(zhuǎn)向攝影，購(gòu)買(mǎi)了新推出的徠卡 35 毫米相機(jī)并開(kāi)始從事新聞攝影工作。在接下來(lái)的二十年里，徠卡一直是賓藝術(shù)作品的基礎(chǔ)。

攝影生涯

賓在法蘭克福開(kāi)始了她的攝影記者生涯。1930 年，受巴黎攝影師弗洛倫斯·亨利 (Florence Henri) 作品的啟發(fā)，她收拾行裝搬到了法國(guó)首都。賓的職業(yè)生涯在那里蓬勃發(fā)展：她為世界插畫(huà)、問(wèn)候、巴黎時(shí)尚、Vu 甚至美國(guó)時(shí)尚芭莎等刊物擔(dān)任自由職業(yè)者。賓還在她拍攝的許多巴黎地標(biāo)照片中嘗試了角度、運(yùn)動(dòng)和印刷技術(shù)，包括埃菲爾鐵塔、紅磨坊和協(xié)和廣場(chǎng)的噴泉，確立了自己作為杰出的前衛(wèi)藝術(shù)家的地位。賓說(shuō)：“這是一個(gè)探索和發(fā)現(xiàn)的時(shí)代......我們想展示相機(jī)能做什么，我們打破了每一條規(guī)則。我們?cè)跓艄庀屡恼?，甚至拍攝燈光，使用扭曲的透視圖，并將運(yùn)動(dòng)顯示為模糊。我們拍攝的東西也是撕破的紙片、枯葉、街上的水坑， 而人們認(rèn)為那是垃圾！但違反規(guī)則為新的可能性打開(kāi)了大門(mén)?！?與曼·雷和安德烈·克特斯等其他打破常規(guī)的同時(shí)代人一起，賓在巴黎和紐約市的前沿畫(huà)廊展出了她的作品，以及 MoMA （紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館）1937 年的第一個(gè)攝影展。

巴黎

1930 年底，伊爾斯·賓搬到了巴黎，并在那里繼續(xù)她的攝影工作。她通過(guò)匈牙利記者海因里希·古特曼（Heinrich Guttmann）的介紹接受了報(bào)告文學(xué)任務(wù)。為了沖洗她的照片，古特曼為她提供了一個(gè)車(chē)庫(kù)用作暗房。

她從法蘭克福搬到蓬勃發(fā)展的，前衛(wèi)和超現(xiàn)實(shí)主義環(huán)境的巴黎，標(biāo)志著她職業(yè)生涯中最引人注目的時(shí)期的開(kāi)始。她在新聞攝影、建筑攝影、廣告和時(shí)尚領(lǐng)域制作圖像，她的作品發(fā)表在世界畫(huà)報(bào)、時(shí)尚芭莎和時(shí)尚等雜志上。1931 年賓的作品在法國(guó)和德國(guó)展出。她作為攝影師的迅速成功以及她作為巴黎唯一使用先進(jìn)徠卡相機(jī)的專(zhuān)業(yè)人士的地位為她贏得了評(píng)論家和攝影師伊曼紐爾·蘇格茲的“徠卡女王”稱(chēng)號(hào)。1933 年之后，賓與住在同一所房子里的鋼琴家和音樂(lè)老師康拉德·沃爾夫（Konrad Wolff）相識(shí)，1937 年他們成為夫妻。

當(dāng)賓于 1936 年訪問(wèn)紐約時(shí)，她收到了為《生活》雜志擔(dān)任攝影師的邀請(qǐng)，但為了不與住在巴黎的沃爾夫分開(kāi)，她拒絕了。同年，她的作品被收錄在盧浮宮舉辦的第一屆現(xiàn)代攝影展中。1937 年她前往紐約市，她的作品被收錄在現(xiàn)代藝術(shù)博物館的標(biāo)志性展覽“攝影 1839-1937”中。

1940 年，當(dāng)納粹入侵法國(guó)時(shí)，賓和她的丈夫都是猶太人，被安置在法國(guó)不同的拘留營(yíng)中。幸運(yùn)的是，在時(shí)尚芭莎的一位編輯的支持下，他們?cè)O(shè)法一起到達(dá)了馬賽。他們?cè)谀抢锏攘司艂€(gè)月才拿到簽證進(jìn)入美國(guó)，并移民到紐約。

紐約

在紐約，賓不得不重新樹(shù)立自己的聲譽(yù)，雖然她在廣告和肖像攝影方面獲得了穩(wěn)定的工作，但她未能像在巴黎那樣獲得重要的傭金。

當(dāng)賓和她的丈夫逃離巴黎時(shí)，她無(wú)法帶上她的照片，并把它們留給了朋友保管。戰(zhàn)后，她的朋友將賓的照片寄給了紐約的她，但那時(shí)賓負(fù)擔(dān)不起所有的海關(guān)費(fèi)用，因此她的一些原始照片丟失了。

在 1940 和 50 年代，賓拍攝兒童肖像而聞名，但也拍攝了艾森豪威爾和他的妻子麻美等名人。

到 1947 年，賓意識(shí)到紐約已經(jīng)重振了她的藝術(shù)。她的風(fēng)格非常不同。她在 1930 年代作品中的柔和特征被硬朗的形式和清晰的線(xiàn)條所取代，帶有一種嚴(yán)酷和孤立的感覺(jué)。這表明賓的生活和世界觀如何因她搬到紐約和 1940 年代與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的事件而改變。

同樣在 1947 年，她在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后首次前往德國(guó)和法國(guó)，訪問(wèn)了飽受戰(zhàn)爭(zhēng)蹂躪的法蘭克福，在巴黎呆了三個(gè)月。從 1950 年起，賓開(kāi)始使用祿來(lái)，在接下來(lái)的兩年里與徠卡交替使用，但從 1952 年開(kāi)始，她決定只使用祿來(lái)的中畫(huà)幅。

1951 年和 1952 年，她再次訪問(wèn)巴黎，并始終隨身攜帶相機(jī)。1957 年，她放棄了黑白攝影，專(zhuān)注于使用彩色底片。1959 年，賓決定完全放棄攝影。她覺(jué)得這種媒介對(duì)她來(lái)說(shuō)已經(jīng)不夠用了，而且似乎已經(jīng)厭倦了。結(jié)果，創(chuàng)建了文本、拼貼畫(huà)和圖畫(huà)。她后來(lái)說(shuō)：“我不能用這種媒體說(shuō)任何新東西。在我攝影發(fā)展的高峰期，我停止使用相機(jī)。我無(wú)法用它來(lái)表達(dá)我正在經(jīng)歷的事情。當(dāng)然，我本可以拍出漂亮的照片，但它不再來(lái)自?xún)?nèi)部。作品的性質(zhì)隨著我的發(fā)展而改變，現(xiàn)在被賦予了新的面貌。……，我需要另一種媒介，所以我轉(zhuǎn)向詩(shī)歌……我的詩(shī)被稱(chēng)為‘沒(méi)有相機(jī)的快

照’?！币虼耍茢嗟?，“無(wú)論我做什么，我始終是一名攝影師?！?/p>

在 1970 年代中期，現(xiàn)代藝術(shù)博物館購(gòu)買(mǎi)并展示了她的幾張照片。這場(chǎng)展覽重新激發(fā)了人們對(duì)賓作品的興趣，隨后的展覽包括 1976 年在 Witkins 畫(huà)廊舉辦的個(gè)展，以及由新奧爾良藝術(shù)博物館。隨后在紐約、拉斯維加斯、芝加哥、舊金山、法蘭克福等地舉辦了許多個(gè)展。賓的照片還出現(xiàn)在眾多群展中。

賓于1976 年出版了她的第一本書(shū)，名為《在伊爾康詞作為愿景（Words as Visions at Ilkon）》。同一出版商于 1978 年出版了另一本名為《圖像中的數(shù)字》。1982 年，賓出版了插圖書(shū)《從搖籃到老年的女性 - 1929-1955》，其中包含許多女性的單色和彩色攝影肖像。前言由吉賽爾·弗洛因德撰寫(xiě)。

賓從 1970 年代到 1980 年代開(kāi)始受到關(guān)注，這可以源于對(duì) 1920-1930 年代歐洲攝影日益增長(zhǎng)的迷戀和興趣。從 1984 年起，賓在美國(guó)和德國(guó)多次露面，就現(xiàn)代藝術(shù)，尤其是攝影的發(fā)展發(fā)表演講。

賓于1998 年 3 月 10 日在她九十九歲生日前不久在紐約去世。

藝術(shù)作品

燈柱，德國(guó)，1929 年

洗衣店，法蘭克福，1929 年

法國(guó)康康舞，紅磨坊，巴黎，1931 年

紅磨坊，巴黎，1931 年

紅磨坊，巴黎，1931 年

巴黎的貧困，1931 年

“埃菲爾鐵塔的風(fēng)太大了”，1931 年

Allegro con brio，1931 年

妓女, 阿姆斯特丹,1931 年

生活和工作，1931 年

巴黎貧民區(qū)的葛麗泰嘉寶海報(bào),1932 年

街頭集市，巴黎,1933 年

情人的時(shí)刻，巴黎，1934 年

大象，1936 年

美國(guó)康涅狄格，1945 年

盧森堡公園的自行車(chē)手，1952 年

三只狗 1956 年

沒(méi)有幻想，跳蚤市場(chǎng)，巴黎，1957 

藝術(shù)實(shí)踐

賓總是從非常個(gè)人的角度拍攝照片，無(wú)論是肖像還是無(wú)數(shù)的建筑照片。他們的特點(diǎn)是放大徠卡拍照 35 毫米膠片的片段最有效，由此而產(chǎn)生的特殊裁剪。盡管賓做了很多實(shí)驗(yàn)，但她的照片似乎往往以自然完美為特征。雖然她的技藝通常是自發(fā)的和直覺(jué)的，但它的特點(diǎn)也是非常小心和精確。她的作品受到當(dāng)代抽象和非具象繪畫(huà)以及新視野和超現(xiàn)實(shí)主義的影響。由于在暗房工作對(duì)賓的攝影效果和外觀產(chǎn)生了重大影響，因此她總是自己沖印底片。

主題

除了眾多肖像之外，賓主要對(duì)城市主題感興趣。他們對(duì)建筑元素和結(jié)構(gòu)以及城市的喧囂著迷。她的工作方式反復(fù)探索在日常生活體驗(yàn)中的對(duì)稱(chēng)性和節(jié)奏感。賓始終在沒(méi)有額外照明的情況下工作，并且僅在現(xiàn)有照明條件下運(yùn)行。她使用了人造光源，如照明窗戶(hù)、燈籠、路燈、聚光燈或埃菲爾鐵塔，以及來(lái)自太陽(yáng)和月亮的自然光。在她的作品中經(jīng)常可以找到反射，例如在雨水坑、河流和海洋中。賓有時(shí)會(huì)表達(dá)一種運(yùn)動(dòng)和靜止的感覺(jué)，她在水以及人和物體的照片中表達(dá)了這種感覺(jué)。

詞作為愿景：語(yǔ)標(biāo)（1974 年）

在專(zhuān)門(mén)為康拉德·沃爾夫撰寫(xiě)的書(shū)中，伊爾斯·賓提出了 111 個(gè)相關(guān)單詞，這些單詞以三種語(yǔ)言（德語(yǔ)、英語(yǔ)和法語(yǔ)）列出，并由她自己的圖畫(huà)進(jìn)行說(shuō)明：

“成為，擁有，文字，是，不，為什么，因?yàn)?，好，壞，犯罪，痛苦，嫉妒，我的，我，你，他們，身份，現(xiàn)實(shí)，幻覺(jué)，希望，期望，靈感，敬畏，恨, 愛(ài), 理想, 睡眠, 死亡, 哀悼, (to) 記得, 忘記, 迷失, 思念, 孤獨(dú), 寂寞, 無(wú)聊, 活著, 快樂(lè), (to) 微笑, 何時(shí), 時(shí)間, 永恒的, 現(xiàn)在, 昨天, 明天, 曾經(jīng), 永不,最終, 無(wú)盡, 不再, 永恒, 在哪里, 在這里, 無(wú)處, 可能, 也許, 肯定, 明顯, 足夠, 絕對(duì), 舊, 新, 發(fā)現(xiàn), 發(fā)明, 噪音, 沉默, 聲音, 丑陋, 美麗, 溫暖,熱的，冷的，慢的，快的，準(zhǔn)備好的，警覺(jué)的，非常，并且，如果，那么，但是，請(qǐng)，謝謝，（to）開(kāi)始，（to）等待，再見(jiàn)，某事，一切，什么都沒(méi)有，這個(gè)，惡魔，真實(shí)，謊言，錯(cuò)誤，錯(cuò)誤，懷疑，信任，成功，勇敢，必須，機(jī)會(huì)，危險(xiǎn)，發(fā)生，結(jié)語(yǔ)”

賓在本書(shū)的后記中解釋了用詞的選擇：

“我挑選了像田野里的花朵一樣的詞。向我發(fā)出最強(qiáng)信號(hào)的那些先被拿走了。詞語(yǔ)的選擇或順序沒(méi)有明顯的系統(tǒng)，但它們可能代表并揭示了我隱藏的思想體。”

圖像中的數(shù)字：數(shù)值含義的說(shuō)明（1976 年）

在這部于 1976 年出版的作品中，伊爾莎·賓致力于數(shù)字，從而在一定程度上回到了她還在學(xué)習(xí)數(shù)學(xué)和物理時(shí)的學(xué)術(shù)訓(xùn)練的起源。與之前出版的《詞作為愿景（Words as Visions）》 一樣，這本書(shū)完全用賓的圖畫(huà)進(jìn)行了說(shuō)明。

她介紹了她關(guān)于數(shù)字的思想和詩(shī)歌如下：

“這個(gè)有限的選擇并沒(méi)有觸及數(shù)字的所有方面，因?yàn)樗墓δ苁钦樟?，而不是解釋。它處理的是最低的?shù)字，那些我們?nèi)匀豢梢灾竿臄?shù)字。因?yàn)檫@些是整行數(shù)字的基礎(chǔ)，也是所有數(shù)學(xué)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)?！?/p>

伊爾斯·賓，“徠卡女王”

文摘、圖片由?梁紅選自網(wǎng)絡(luò)并編譯。

END

梁紅專(zhuān)欄

《著名女?dāng)z影師》（1）朱莉婭·瑪格麗特·卡梅隆，英國(guó)

《著名女?dāng)z影師》（2）伊莫金·坎寧安，美國(guó)

《著名女?dāng)z影師》（3）瑪麗·艾倫·馬克，美國(guó)

《著名女?dāng)z影師》（4）克勞德·卡洪，法國(guó)

《著名女?dāng)z影師》（5）安娜·阿特金斯，英國(guó)

《著名女?dāng)z影師》（6）蒂娜·莫多蒂，意大利

《著名女?dāng)z影師》（7）簡(jiǎn)·鮑恩，英國(guó)

《著名女?dāng)z影師》（9）杰曼·克魯爾，德國(guó)

《著名女?dāng)z影師》（10）多蘿西婭·朗格，美國(guó)

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《著名女?dāng)z影師》（12）瑪丁·弗蘭克，比利時(shí)

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原標(biāo)題：《《著名女?dāng)z影師》（15）伊爾斯·賓 (1899-1998) ，德國(guó)》

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