12月8日，《中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想——生活、啟蒙、變遷》在中國藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)報(bào)告廳舉行首發(fā)式。這本書以時(shí)間為序，將中國設(shè)計(jì)放在社會(huì)發(fā)展的背景下進(jìn)行分析。發(fā)布會(huì)上，中國藝術(shù)研究院研究員、作者曹小鷗及其他嘉賓就本書的內(nèi)容及中國設(shè)計(jì)的發(fā)展發(fā)表了自己的看法。

由山東美術(shù)出版社出版的《中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想——生活、啟蒙、變遷》一書，是關(guān)于1978年以來中國現(xiàn)、當(dāng)代設(shè)計(jì)藝術(shù)發(fā)展的“問題史”研究。該書以設(shè)計(jì)啟蒙入手，緊扣改革開放以來的“個(gè)人”“群體”以及“國家”三個(gè)方面的視覺形態(tài)和物質(zhì)形態(tài)的演變，由細(xì)微及整體，將中國設(shè)計(jì)藝術(shù)在這個(gè)時(shí)期變遷的社會(huì)特殊性進(jìn)行了全面的描述和分析，并就其“成”與“敗”做出了相應(yīng)的評(píng)價(jià)。作者曹小鷗認(rèn)為，中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想是由中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)問題而產(chǎn)生，問題則是在現(xiàn)象和事件中展現(xiàn)，因此，該書的九個(gè)章節(jié)以時(shí)間為線索，圍繞關(guān)于“設(shè)計(jì)思想”的論題層層展開，將設(shè)計(jì)放置在大歷史的背景中梳理出了這個(gè)時(shí)期中國設(shè)計(jì)界的學(xué)術(shù)爭鳴、重要事件、現(xiàn)象、細(xì)節(jié)，尋找、發(fā)現(xiàn)與總結(jié)了各個(gè)階段中國設(shè)計(jì)的關(guān)鍵問題并分析出它們的前后因果，同時(shí)著重研究了重要現(xiàn)象和理論問題的得失并開展學(xué)理評(píng)述，呈現(xiàn)了中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)“思想”發(fā)展歷史的整體面貌。

《中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想——生活、啟蒙、變遷》的作者曹小鷗是中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員，從事設(shè)計(jì)理論研究多年。曹小鷗1987年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院史論系，獲得學(xué)士學(xué)位，2006年畢業(yè)于英國胡佛漢頓大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，獲碩士學(xué)位。她表示，本書以時(shí)間為序，因?yàn)楦母镩_放以來，中國的現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展最重要、最精彩的部分在于，設(shè)計(jì)隨社會(huì)的變遷而變化。她希望通過這本書，來呈現(xiàn)一個(gè)關(guān)于中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的問題史、觀念史或思想史。曹小鷗認(rèn)為，面對(duì)中國近40年的設(shè)計(jì)歷史，自己也是個(gè)在場(chǎng)者，很多史實(shí)所驥，因?yàn)榫嚯x太近，也許很難成為歷史。因此，她選擇更多涉獵其他人文社會(huì)科學(xué)的成果作為本書的支撐。

北京大學(xué)教授張頤武表示，《中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想——生活、啟蒙、變遷》一書雖然是聚焦這40年，但是曹小鷗其實(shí)在往前回溯，把中國思想、現(xiàn)代文化思想、中國現(xiàn)代的社會(huì)思想都納入思考范圍里。橫向上，她是在整個(gè)中國大的文化思想背景下考察設(shè)計(jì)，縱向上，她將中國的設(shè)計(jì)集中于整個(gè)設(shè)計(jì)思想的發(fā)展脈絡(luò)里。所以給我們一個(gè)非常清晰的梳理。此外，書中的很多圖片讓他產(chǎn)生很深的懷舊感，“小鷗老師是把自己的成長、以及成長過程中的很多經(jīng)驗(yàn)帶到書里，我看的時(shí)候別有一番感慨。”

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任尚剛認(rèn)為，曹小鷗能夠把復(fù)雜的想象、理論化的問題作淺顯的表達(dá)，這個(gè)書是一本在內(nèi)容上很可讀的書。在內(nèi)容的選擇上，他覺得曹小鷗選擇了在藝術(shù)設(shè)計(jì)史上所有有重要影響的事件，不僅描述事件，還聯(lián)系當(dāng)時(shí)社會(huì)，闡述背后的意義。此外，他認(rèn)為，藝術(shù)史最重要的材料是當(dāng)代人記當(dāng)代的事。而曹小鷗幾乎和改革開放同年，見證了整個(gè)中國藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展，“她的選擇是材料是可信的，是踏實(shí)的，所選擇的事件是典型的，這樣的材料留下來，對(duì)以后的進(jìn)一步研究是很好的平臺(tái)和素材?！?/p>

西安美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論系主任、教授趙農(nóng)認(rèn)為，近30年的中國當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)活動(dòng)一直是追趕著國際潮流的腳步，逐漸縮短著與世界其他先進(jìn)國家的距離。在藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)科方面，基本開始與歐美、日本等國家的專業(yè)形態(tài)保持一致，并利用積淀深厚的中國傳統(tǒng)文化的優(yōu)勢(shì)，尋找著自己的藝術(shù)設(shè)計(jì)立場(chǎng)，提出有建設(shè)性的話題，推動(dòng)著藝術(shù)設(shè)計(jì)的健康發(fā)展，“中國當(dāng)代社會(huì)生活的一個(gè)重要現(xiàn)象就是外來商業(yè)文化的深入，由于衣食住行中有許多物品直接是進(jìn)口的，或者是仿制加工的，因此社會(huì)大眾的消費(fèi)觀念也會(huì)隨之改變，直接影響著中國的消費(fèi)市場(chǎng)。對(duì)于藝術(shù)設(shè)計(jì)的從業(yè)人員就是一種挑戰(zhàn)。如商標(biāo)標(biāo)志本是商業(yè)社會(huì)的質(zhì)量信譽(yù)，是對(duì)商品在市場(chǎng)競(jìng)爭中的占有率的認(rèn)定。導(dǎo)致消費(fèi)者群對(duì)著名商標(biāo)的認(rèn)知與流傳，形成了圖像的符號(hào)化記憶。但是大量的著名商標(biāo)是歐美、日本等地的名牌產(chǎn)品，如萊卡、大眾、飛利浦、蘋果、柯達(dá)、可口可樂、豐田、松下、佳能、美能達(dá)、尼康、富士等國外品牌和著名標(biāo)志大量進(jìn)入中國市場(chǎng)，也對(duì)中國藝術(shù)設(shè)計(jì)行業(yè)有著明顯地沖擊。因而許多國內(nèi)企業(yè)和商品模仿國外的產(chǎn)品以及商標(biāo)，這也是藝術(shù)設(shè)計(jì)現(xiàn)象的一種尷尬?！?/p>

山東美術(shù)出版社總編輯李晉表示，中國是一個(gè)設(shè)計(jì)大國，中國設(shè)計(jì)實(shí)踐未來的發(fā)展離不開設(shè)計(jì)理論研究這一土壤，曹小鷗研究員是為數(shù)不多的研究中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想史的學(xué)者，她在該領(lǐng)域耕耘多年，此研究對(duì)于在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展背景下日益強(qiáng)大的中國設(shè)計(jì)界尤為重要。該書作為對(duì)中國設(shè)計(jì)學(xué)科發(fā)展的見證與研究，充分反映了改革開放給中國設(shè)計(jì)帶來的巨大影響。

中國美術(shù)學(xué)院副院長杭間表示，中國雖然很大，但是中國的藝術(shù)史研究、設(shè)計(jì)史研究、中國的文化研究在整個(gè)世界仍然是薄弱的，而對(duì)一個(gè)民族的發(fā)展來說，對(duì)于設(shè)計(jì)的研究，其價(jià)值可能會(huì)超越經(jīng)濟(jì)或者其他的門類。他希望通過本書的出版，告訴年輕的設(shè)計(jì)從業(yè)者，需要堅(jiān)持做下去，同時(shí)努力把它做到更好。