原作者：薇薇安

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江南素有“魚米之鄉(xiāng)”之稱，這里土地肥沃，氣候宜人。“栽桑養(yǎng)蠶”是江南常見的一樁農(nóng)事。古詩云：“東風(fēng)二月暖洋洋，江南處處蠶桑忙”。在花紅柳綠的時節(jié)里，農(nóng)家蠶房內(nèi)的蠶寶寶啃食著桑葉，過了些許日子，它們吐絲結(jié)繭，農(nóng)家們紛紛搖起絲車，忙著繅絲，再到市場賣與絲客。這生動鮮活的養(yǎng)蠶場面構(gòu)成了一道江南獨有的農(nóng)家風(fēng)情畫。

《蠶花姑娘》中細雨碧綠的江南

《蠶花姑娘》是上海電影制片廠攝制于1963年的一部電影，由尤嘉、朱曼芳、虞桂春、謝怡冰等主演。影片講述的是一位生活在江南水鄉(xiāng)的“蠶花姑娘”小萍的成長故事，以江南農(nóng)村為背景，贊美了在集體生產(chǎn)的年代，善良樸實的勞動人民在經(jīng)歷挫折和教訓(xùn)之后，不斷改進思想，奮發(fā)向上，樹立集體利益優(yōu)先于個人利益的良好道德品質(zhì)。

電影《蠶花姑娘》海報

該電影的編劇是著名的戲劇作家顧錫東先生。顧錫東先生，浙江嘉興人，他的出生地——西塘，是一個掩映在小橋流水和槳聲燈影中的小鎮(zhèn)。水鄉(xiāng)溫婉的韻致使他對江南有著特殊的情結(jié)，影片中處處體現(xiàn)著濃郁的水鄉(xiāng)風(fēng)情與江南特色民俗風(fēng)貌。而葉明導(dǎo)演也是南方人，對江南文化也是耳濡目染。電影中不乏在江南的細雨碧綠間女子們采桑勞作的優(yōu)美場景，來襯托農(nóng)村生活的單純和平靜。

電影開頭，寬闊的江南水岸

春風(fēng)吹拂江南岸，潺潺的河水流過浙江江南的平原，兩岸一望無際的桑樹，發(fā)出了碧綠的新芽。農(nóng)村姑娘陶小萍是土生土長的江南人，在縣里參加民歌比賽得了獎后，她喜滋滋地坐上了回家的船。船上，她偶遇了從前的同學(xué)小梅，聽聞小梅所在的越劇團要排演一部新戲《蠶花姑娘》，一心想當(dāng)演員的小萍蠢蠢欲動，于是跟著新嫂子劉巧蓮進城學(xué)習(xí)養(yǎng)蠶技術(shù)。

小萍對嫂子說想要養(yǎng)蠶的心愿

影片中的主角陶小萍是一個正值青春的少女。她稚氣未脫，喜形于色，充滿著那個年紀的女孩應(yīng)有的活潑與爛漫。影片開頭，她和九龍、巧蓮這對新婚夫妻互相逗笑，絲毫沒有做作和難為情。她在鄉(xiāng)間的土地上撒歡似地奔跑，大呼著“新娘子來了！”；甚至像小男孩一樣淋著雨水上房蓋瓦，“撲通”一下鉆進河道游泳。

小萍在岸邊大喊：“新娘子來了！”

有一次，小萍去縣里玩，幾天沒回來，惹得九龍和巧蓮爭吵。小萍不但沒有察覺到小夫妻爭吵的原因完全是為了自己，反而到像一個沒事人一樣從中調(diào)和道：“ 好了，好了，看我面子，誰也不準生氣”，充分表現(xiàn)出了她的孩子氣和大大咧咧的性格。這樣的特征也表現(xiàn)在她的工作和學(xué)習(xí)中。當(dāng)她看到別人養(yǎng)蠶時靈巧的雙手，她暗自發(fā)誓：“要養(yǎng)一輩子蠶”，然而這種想法馬上在她受到挫折后，變成了“成為一名演員”。

小萍鮮明的個性，就像江南的陽光一樣純凈、無暇，又帶著一絲天真和淘氣。但同時，她也有著江南女孩特有的細膩和敏感。剛開始養(yǎng)蠶時小萍充滿了干勁，但日子一久新鮮勁過去了，她便懈怠起來。于是爺爺批評她不上進。她的自尊心一下子受到了打擊，但她并沒有當(dāng)即“撒潑打滾”，而是起早采桑，暗自較勁，希望可以重新獲得大家的肯定。這種婉轉(zhuǎn)的心思，體現(xiàn)著江南女孩“遇事習(xí)慣在心里盤算”的特質(zhì)。

小萍因工作的怠慢受到眾人的批評

而小萍的嫂子巧蓮，則更符合江南女子溫婉、含蓄的個性。她想養(yǎng)蠶，但九龍說新媳婦養(yǎng)蠶不好，她雖有些不甘，卻也默默地接受了。因為小萍養(yǎng)蠶的事情，九龍和巧蓮幾次三番發(fā)生爭吵，但小夫妻之間沒有過多的“劍拔弩張”，在面對激烈的矛盾時，巧蓮更善于用耐心和息事寧人的態(tài)度去化解。這種種的情感描寫和戲劇沖突，皆是對江南女子典型的塑造和刻畫：她們往往輕聲細語，笑不露齒，對于自己行為舉止和情緒表達克制又內(nèi)斂，絕不大張聲勢。

巧蓮為小萍戴上頭花，兩人喜笑盈盈

其次，與小萍的三心二意形成鮮明對比的是巧蓮對待工作的細致、認真、踏實。作為長輩，巧蓮一直在小萍人生道路扮演著“領(lǐng)路人”的角色。她以身作則，嚴格要求自己不能出錯，同時也悉心教導(dǎo)比她年齡更小，更調(diào)皮的小萍。當(dāng)小萍在養(yǎng)蠶時犯了錯，巧蓮的丈夫想要直接請小萍離開，巧蓮卻好言相勸將小萍留了下來，并與她促膝長談，告訴她做事情要從一而終，不能今天想著這件，明天想著那件。巧蓮在處理人際關(guān)系時所表現(xiàn)的善解人意，也非常符合她溫婉的江南女子的定位。

鏡中的巧蓮盡顯江南女子的溫婉氣質(zhì)

在角色的選擇上，扮演小萍的尤嘉長相秀美，臉上神情靈動俏皮，一舉一動、一顰一笑，都像發(fā)自心底，沒有矯揉造作之跡，十分契合小萍青春張揚的個性和形象。而扮演巧蓮的朱曼芳細眉長目，面龐圓潤，是典型的江南女子的長相。這種不美艷卻耐看的相貌，也更適合去呈現(xiàn)巧蓮性格中溫柔、踏實、善解人意的一面。

小萍淚汪汪的雙眼透著靈動

兩位女性的主角皆是普通的勞動階級出身，她們身上也有都著江南姑娘的樸素善良的品質(zhì)。但就性格而言，小萍更加沖動，處理事情的時候考慮不周全，導(dǎo)致了養(yǎng)蠶過程中無法挽回的損失。而巧蓮的穩(wěn)重、包容、謙虛一直在潛移默化中影響和改變著小萍。最終，小萍在巧蓮的循循善誘之下，戒驕戒躁，積極地投入到勞動生產(chǎn)中，用汗水收獲了真正用勞動帶來的快樂。

《蠶花姑娘》劇照（左：小萍，右：巧蓮）

在這一主題思想層面，江南農(nóng)村有著特別的含義。它代表著一種與城市的貪圖享樂截然不同的生活，在這片更為接近自然，還未受到資本主義浸染的土地上，人們更能從勞動中提升自我，找到精神上的滿足。而影片中所刻畫的大公無私的農(nóng)村人，也與享受著物質(zhì)財富的城市人有所不同。在遇到困難時，他們更能從生長的這片廣闊的土地上獲得靈感與救贖，選擇不責(zé)備同伴，而是慷慨地施以援手，團結(jié)一致，克服困難。哪怕在平凡的崗位上，農(nóng)民們也總是能“擰”成一股繩，發(fā)光發(fā)熱。

農(nóng)戶們在烈日下一起勞作、談笑

回到影片的劇情，小萍在學(xué)習(xí)養(yǎng)蠶的過程中，由于迫切地追求演員夢，一直處于“心在曹營身在漢”的狀態(tài)。在一個暴風(fēng)雨之夜，小萍為了去鎮(zhèn)上看戲，請求其他社員代替她在蠶房值班。不料門窗全未關(guān)好，待小萍回來，蠶被打濕，已發(fā)僵病。小萍在工作上的玩忽職守，終于導(dǎo)致事情往無可挽回的地步發(fā)展。這一情節(jié)的設(shè)置是全片矛盾的爆發(fā)點與戲劇高潮。電影以細小的矛盾層層鋪墊，再逐步深入，最終將小萍推向一個轉(zhuǎn)折點，也是小萍徹底領(lǐng)悟的契機。

小萍因工作的疏忽導(dǎo)致蠶被打濕，釀成大禍

惹出大禍的小萍后悔莫及，四處奔走卻無計可施。而巧蓮面對小萍的過錯，并沒有大加斥責(zé)，而是身體力行替她解決了問題。小萍看在眼里，感激涕零。同時，也認識到自己過往在對待養(yǎng)蠶這件事上的焦躁、缺乏耐心、不負責(zé)任等毛病。她深刻地反思了自己的問題，痛改前非，并在巧蓮的幫助和支持下，決心投入到農(nóng)村的養(yǎng)蠶事業(yè)，成為一名真正的“蠶花姑娘”。

小萍在巧蓮的教導(dǎo)下認識到了錯誤

《蠶花姑娘》的故事發(fā)生在江南農(nóng)村，為了更貼合故事的背景，電影充滿了濃郁的水鄉(xiāng)生活情趣與特色。比如：彎彎的拱橋、波光粼粼的河流、河面上輕搖慢晃的船只、錯落有致的黑白民居……片中的農(nóng)民們，或是忙碌在滿目翠綠的桑園、或是在小橋流水的風(fēng)景中勞作，或是出入于充滿生活氣息的蠶房，或是在月夜下江南水岸的樹影婆娑中談話……

農(nóng)民們在小橋流水的風(fēng)景中勞作

這些或朦朧、或抒情、或平常得激不起波瀾的景色闡釋著江南蘊含的詩性。這里的水“雨霽高煙收素練，風(fēng)晴細浪吐寒花”；這里的花“李白桃紅爭艷麗，鶯歌燕舞伴花行”，這里的人兒更是“齊紈魯縞車班班，男耕女桑不相失”。它是一種有別于城市的幽雅閑靜，唯有深耕于這片土地才可細細地品味。

此外，《蠶花姑娘》在音樂的運用上也從江南水鄉(xiāng)的勞作生活中汲取靈感。影片中的幾首插曲皆改編自江南小調(diào)，風(fēng)格婉轉(zhuǎn)流麗，節(jié)奏舒緩雋永，具有鮮明的地域特征。更別出心裁的是，歌詞采用江南方言來唱，軟糯的發(fā)音與秀麗的景色相得益彰。結(jié)尾處的《采桑曲》更融合了傳統(tǒng)民歌的特色，彰顯江南韻味，別具一格。

悠揚的民歌響起，勞動的背影忙碌在桑園

《蠶花姑娘》整部影片呈現(xiàn)出淡雅清新的格調(diào)和溫雅抒情的氣質(zhì)。故事在一樁關(guān)于養(yǎng)蠶農(nóng)事中徐徐展開脈絡(luò)，凸顯著江南的詩意和審美傾向。同時也在主角的不斷成長和蛻變中，將一種腳踏實地的精神刻入縹緲的詩意中，使得江南農(nóng)村在精神意義的層面上更加飽滿動人。

影片的末尾，伴隨著一曲獨唱民歌高揚婉轉(zhuǎn)的音樂響起，小萍再次坐上了航行的船只，這一次，她已決心投入勞動的隊伍。鏡頭慢慢地遠去、模糊、消失，人與景仿佛也與清水綠岸融為了一體……

在清水綠岸中慢慢遠去的船只

參考文獻：

1. 趙建飛.中國電影中的江南影像.[D].上海：上海戲劇學(xué)院.2011(05):140-157

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影片信息：《蠶花姑娘》1963年上映（中國大陸），葉明執(zhí)導(dǎo)，顧錫東編劇，尤嘉、朱曼芳、虞桂春、謝怡冰、程之、牛犇主演，上海電影制片廠出品

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