“塔拉薩：海洋文明與希臘藝術(shù)/Thalassa: The Sea in Greek Art from Antiquity until Today”正在上海博物館展出。這一展覽圍繞“海洋文明”的主題，包括神話人物、海洋生物、港口船只等相關(guān)場(chǎng)景多角度展現(xiàn)了希臘人與海洋之間長(zhǎng)久深厚的情感。本文將解讀這一展覽中的海景畫(huà)的演變歷史及藝術(shù)表達(dá)。

海洋是地球上最廣闊的水體的總稱，它幾乎覆蓋了地球表面的四分之三。根據(jù)岸線輪廓和洋底起伏的差異，通常把世界大洋分為四個(gè)部分，即太平洋、大西洋、印度洋、北冰洋，大部分以陸地和海底地形線為界。當(dāng)今人類已探索的海底只有5%，還有95%大海的海底是未知的。

（參考：Ocean "yet more than 95 percent of the underwater world remains unexplored"  美國(guó)國(guó)家海洋和大氣管理局）

此次“塔拉薩：海洋文明與希臘藝術(shù)”特展的“β現(xiàn)當(dāng)代希臘藝術(shù)中的海洋”部分中的兩個(gè)單元“大海深處 Seascapes/Deep sea”和“逐浪遠(yuǎn)行 Harbors and Vessels”中呈現(xiàn)了多幅海景主題相關(guān)的油畫(huà)作品，描繪了地中海的港口、船只、海灣、開(kāi)闊的海景等。

海景畫(huà) Seascape

海景畫(huà)（Seascape）一詞和形式起源于風(fēng)景畫(huà)（Landscape），是海洋、海灘、海岸線、海上船只、航海圖像等這些元素構(gòu)成的藝術(shù)作品，海景畫(huà)也是海洋藝術(shù)（Marine Art）的一種。在英國(guó)，海景畫(huà)最早使用于環(huán)境規(guī)劃和土地使用，區(qū)域包括毗鄰的陸地、海岸線和一些地區(qū)的海域，通過(guò)海陸間的能見(jiàn)度和沿海的地形來(lái)進(jìn)行評(píng)估。長(zhǎng)期以來(lái)，海洋一直是歷史上許多著名畫(huà)家關(guān)注的焦點(diǎn)和靈感的來(lái)源，就像其他的生物一樣，海洋似乎有它自己的“個(gè)性”，海面時(shí)而平靜神秘，時(shí)而又波濤洶涌并且充滿誘惑。許多偉大的藝術(shù)家都曾嘗試描繪海洋，以及海洋是如何與人類的行為相互影響的。對(duì)于許多畫(huà)家來(lái)說(shuō)，用畫(huà)筆捕捉大海的獨(dú)特魅力并非易事，但也有技術(shù)熟練的畫(huà)家摸索出了描繪大海的方式。

風(fēng)景畫(huà)：圖片來(lái)源- Constable, John. The Hay Wain. 1821 The National Gallery London

海景畫(huà)：圖片來(lái)源- Lane, Fitz Henry. Becalmed off Halfway Rock. 1860 National Gallery of Art Washington, D.C

希臘的海景畫(huà)

“水乃萬(wàn)物之本原，是一切元素的起源?！惫畔ＥD哲人泰勒斯在尋找世界起源的真相時(shí)得出如此結(jié)論。希臘人與海的關(guān)系一直是決定性的，因?yàn)樗麄兊拇嬖?、身份和歷史都與這環(huán)擁著大陸和島嶼的液態(tài)元素緊密相關(guān)。希臘藝術(shù)家從崇高的海洋中汲取靈感，將海洋作為人類潛意識(shí)的物理模擬物和希臘民族心理不可分割的一部分，并將深切感悟到人類社會(huì)的基本真理轉(zhuǎn)化為令人敬畏的視覺(jué)圖像。

康斯坦丁諾斯·沃拉納基斯 （Konstantinos Volanakis，1837-1907） 藝術(shù)家圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

希臘藝術(shù)家康斯坦丁諾斯·沃拉納基（Konstantinos Volanakis，1837-1907）是一名杰出的海洋畫(huà)家，也是一位敏銳的海洋觀察者，并被稱為“希臘海景畫(huà)之父”，海洋、船只和港口是他創(chuàng)作靈感的永恒源泉。1869年沃拉納基斯迎來(lái)了職業(yè)上的突破，利薩戰(zhàn)役結(jié)束的三年后，當(dāng)時(shí)弗朗茨·約瑟夫皇帝舉辦了一場(chǎng)繪畫(huà)比賽來(lái)紀(jì)念這一事件。沃拉納基斯贏得了比賽，獲得了1000枚Gold Florin（1252年熱那亞和佛羅倫薩鑄造的金幣），并在接下來(lái)的三年免費(fèi)與奧地利海軍一起乘坐游輪，期間創(chuàng)作了大量的繪畫(huà)和草圖。他帶著對(duì)自然的尊重和對(duì)技法的細(xì)致觀察來(lái)描繪海洋這一主題，這也是其繪畫(huà)的主要題材。他早期在德國(guó)慕尼黑美術(shù)學(xué)院訓(xùn)練，師從德國(guó)畫(huà)家，卡爾·特奧多爾·馮·皮洛蒂（Karl Theodor von Piloty，1826-1886），皮洛蒂的作品以歷史題材著稱，被公認(rèn)為德國(guó)現(xiàn)實(shí)主義流派的最重要代表。1883年，由于他妻子的身體狀況無(wú)法忍受德國(guó)寒冷的冬天，他不顧慕尼黑同門(mén)尼古拉斯·吉熱斯（Nikolaos Gyzis）的勸阻回到希臘，定居在比雷埃夫斯，他的家人在比雷埃夫斯有陶瓷生意。

《從比雷埃夫斯駛向蒂諾斯島》，康斯坦丁諾斯·沃拉納基斯（1837-1907），布面油畫(huà)，私人收藏

《海景》，康斯坦丁諾斯·沃拉納基斯（1837-1907），1885-1890，布面油畫(huà)，希臘銀行藝術(shù)典藏

這幅《海景》中的畫(huà)面感十分強(qiáng)烈，洶涌的海面上并列航行著兩艘不同的船只，一艘帆船和一艘蒸汽船。蒸汽船在構(gòu)圖的對(duì)角線上駛向遠(yuǎn)方，而同一航線上的帆船則位于前景，正面向觀眾駛來(lái)。藝術(shù)家細(xì)微而清晰地描繪了這艘帆船，它在波濤起伏的海面上展開(kāi)風(fēng)帆，船身傾斜，昏暗的色調(diào)與柔和的光線用來(lái)表現(xiàn)海上的惡劣天氣。

附：藝術(shù)史小知識(shí)：透納 （ J.M.W.Turner ）

《被拖去解體的戰(zhàn)艦無(wú)畏號(hào)》， 約瑟夫·馬洛德·威廉·透納（1775-1851），1839，布面油畫(huà)

光對(duì)畫(huà)面的影響是至關(guān)重要的，特別是在海景畫(huà)中，有“光之子”之稱的英國(guó)畫(huà)家約瑟夫·馬洛德·威廉·透納（J.M.W.Turner）對(duì)風(fēng)景和海景畫(huà)的熱愛(ài)來(lái)源于色彩的巧妙利用和繪畫(huà)技巧上的不斷嘗試，并且將色彩作為其作品的重要組成部分。他于1839年創(chuàng)作的油畫(huà)作品《被拖去解體的戰(zhàn)艦無(wú)畏號(hào)》與康斯坦丁諾斯·沃拉納基斯的《海景》略有相似。畫(huà)面中描繪了“無(wú)畏號(hào)”被解體前的最后一次航行，戰(zhàn)艦在畫(huà)面左側(cè)小小汽船身后，向朦朧的遠(yuǎn)方駛?cè)?。遠(yuǎn)處的天空、夕陽(yáng)和云間的光輝渲染在海平面上，與戰(zhàn)艦形成鮮明的對(duì)比，仿佛在對(duì)“無(wú)畏號(hào)”的謝幕致敬。作為印象主義畫(huà)派先驅(qū)，透納的繪畫(huà)創(chuàng)作脫離了對(duì)具象事物的描繪，更關(guān)注于對(duì)光線和色調(diào)呈現(xiàn)出的氛圍意境。

瓦西里奧斯·查齊斯畫(huà)像 （Portrait of Vasileios Hatzis），喬治·布齊亞尼斯 （George Bouzianis，1885-1959），1913，布面油畫(huà)

瓦西里奧斯·查齊斯（Vassilios Chatzis，1870-1915）是康斯坦丁諾斯·沃拉納基斯的學(xué)生。巴爾干戰(zhàn)爭(zhēng)期間（1912-1913），他曾受希臘政府委托創(chuàng)作了以海軍場(chǎng)景為主題的畫(huà)作，并因此名聲大噪。在他的作品中，船只被粗略地描繪，海面也幾乎是單色的，但構(gòu)圖醒目，生動(dòng)地渲染了戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生的瞬間。

《夜間巡邏的愛(ài)情海艦隊(duì)》，瓦西里奧斯·查齊斯（1870-1915），布面油畫(huà)，希臘海事博物館藏

20世紀(jì)初，希臘畫(huà)家處在一個(gè)高度依賴海上活動(dòng)和航運(yùn)的社會(huì)中，他們對(duì)現(xiàn)有的、標(biāo)志性的港口進(jìn)行了大量描繪，并捕捉到準(zhǔn)確的船舶類型。海洋繪畫(huà)主題除了描繪大海、船只和沿海景觀，更重要的元素是研究和探索他們與人類的聯(lián)系——港口和沿海場(chǎng)景。

《在比雷埃夫斯港口》，斯特拉提斯·阿西奧蒂斯（1907-1994），1938，布面油畫(huà)，比雷埃夫斯市立美術(shù)館藏

斯特拉提斯·阿西奧蒂斯（Stratis Axiotis, 1907-1994）的作品汲取寫(xiě)實(shí)主義和印象主義風(fēng)格，擅長(zhǎng)在繪畫(huà)中運(yùn)用色彩和光線。比雷埃夫斯是希臘最重要的港口之一，也是其主要的經(jīng)濟(jì)中心。在希臘人的集體記憶中，比雷埃夫斯除了象征城市的蓬勃發(fā)展，還有更多的意義：一方面與古典時(shí)代雅典民主榮耀有關(guān)；另一方面與“二戰(zhàn)”期間被德軍轟炸摧毀的歷史有關(guān)。在現(xiàn)代歷史上，比雷埃夫斯繁忙的港口以及眾多的工人則象征了人類辛勤和勞工運(yùn)動(dòng)的歷史。

希臘：島嶼

海洋作為一種自然景觀以各種方式“刺激”著希臘藝術(shù)家，“飛濺的海浪”、“輕撫的海風(fēng)”、“一覽無(wú)遺的海平面”等元素都是傳統(tǒng)的海景畫(huà)家通過(guò)最真實(shí)的藝術(shù)手法來(lái)傳遞大海的感覺(jué)；而希臘藝術(shù)家把注意力更多的集中在密集的海島和豐富的海岸生活中。20世紀(jì)初的希臘畫(huà)家在描繪大海時(shí)，通常以平靜的心態(tài)作畫(huà)，作品中省略多余的細(xì)節(jié)，不再追求絕對(duì)真實(shí)的描繪，而是帶有一絲浪漫主義色彩，讓觀眾產(chǎn)生遐想。

海岸線 

希臘地處歐洲大陸東南，是一個(gè)三面環(huán)水的半島國(guó)家，東臨愛(ài)情海、南瀕地中海，向西靠近愛(ài)奧尼亞海，根據(jù)The World Factbook CIA（美國(guó)中央情報(bào)局世界概況）在2022年發(fā)布的最新數(shù)據(jù)中顯示希臘有長(zhǎng)達(dá)13,676公里的海岸線，也是地中海盆地?fù)碛凶铋L(zhǎng)海岸線的國(guó)家。希臘是由眾多島嶼組成的，所以統(tǒng)計(jì)的島嶼數(shù)量非常困難。

《海灘上的巖石》，尼古拉斯·希莫納斯（1866-1929），布面油畫(huà)，拉里薩市立美術(shù)館-G.I.卡西格拉斯博物館藏

這幅海景畫(huà)以不同尋常的方式描繪了海邊錯(cuò)落的巖石和飛鳥(niǎo)，通過(guò)色彩來(lái)表現(xiàn)海水流動(dòng)的瞬間感。希莫納斯是一名追隨印象派的風(fēng)景畫(huà)家，畫(huà)作以明艷的印象派色彩聞名，尤其在定居希臘后，畫(huà)面的色彩變得愈加明亮和生動(dòng)。

尼古拉斯·希莫納斯于1866年出生在克里米亞，是一位在俄羅斯長(zhǎng)大的希臘畫(huà)家。1920年俄國(guó)革命發(fā)生后，他被迫逃往希臘，并游歷了整個(gè)國(guó)家。他通過(guò)強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義手法捕捉鄉(xiāng)村的景色，同時(shí)也著重強(qiáng)調(diào)色彩和光線的渲染，描繪了伯羅奔尼撒半島、克里特島、萊夫卡斯島和科孚島的一系列景觀。

附： 外光派繪畫(huà) En plein air 

大約在1813年，歐洲的藝術(shù)家們離開(kāi)四面是墻的室內(nèi)工作室，開(kāi)始在戶外繪畫(huà)和創(chuàng)作風(fēng)景畫(huà)，這種繪畫(huà)風(fēng)格被稱作“En plein air”（外光派繪畫(huà)）。外光派繪畫(huà)方法最早是在英國(guó)藝術(shù)家約翰·康斯特布爾（John Constable）的帶領(lǐng)下流行于歐洲，從1860年開(kāi)始為印象畫(huà)派出現(xiàn)打下了基礎(chǔ)。在19世紀(jì)70年代，隨著便攜畫(huà)架和管裝顏料的生產(chǎn)與普及，外光派繪畫(huà)方式越來(lái)越流行。

現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)海景畫(huà)的影響

《莫奈姆瓦夏（莫奈姆瓦夏的房屋）》，康斯坦丁諾斯·瑪利亞斯，1920-1928，希臘銀行藝術(shù)典藏

康斯坦丁諾斯·瑪利亞斯（Konstantinos Maleas, 1884-1972）是希臘繪畫(huà)的一名革新者，被譽(yù)為“希臘現(xiàn)代藝術(shù)之父” 主要?jiǎng)?chuàng)作風(fēng)景畫(huà)。他汲取了納比派（Nabis）、野獸派（Fauves）、后印象派（Post-Impressionist）的精髓，也曾近距離接觸過(guò)東方的風(fēng)景畫(huà)，從而發(fā)展出個(gè)人風(fēng)格?，斃麃喫乖诿枥L莫奈姆瓦夏城的局部景色時(shí)，采用了他獨(dú)特的作畫(huà)特點(diǎn)，將對(duì)大海的勾勒與對(duì)建筑的興趣相結(jié)合，通過(guò)風(fēng)格化的基調(diào)和清晰的平面輪廓，以及用強(qiáng)烈的純色來(lái)表達(dá)無(wú)處不在的光線，使其筆下的希臘景觀提升到象征意義。

附：現(xiàn)代主義 

現(xiàn)代主義是二十世紀(jì)初興起的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，是為了擺脫從前傳統(tǒng)藝術(shù)統(tǒng)治轉(zhuǎn)而創(chuàng)造的，目的是捕捉現(xiàn)代工業(yè)生活下人們的體驗(yàn)和價(jià)值。從寫(xiě)實(shí)主義到現(xiàn)代藝術(shù)中的印象派、后印象派、野獸派、立體主義等，十九、二十世紀(jì)的海景畫(huà)跟隨著藝術(shù)史的發(fā)展不斷變化而演變著。

更多現(xiàn)代主義海景畫(huà)作品：

從古至今，海的美麗和對(duì)海的敬畏都刻在了希臘人的精神和靈魂里，希臘通過(guò)海洋接觸到了其他地域民族的文化，從而受到了全新的影響。本次展覽嘗試從歷史的角度來(lái)探討和展示希臘與海洋，以時(shí)間作為視覺(jué)敘事脈絡(luò)，展現(xiàn)了不同藝術(shù)表現(xiàn)形式和媒介中所描繪的海洋及其相關(guān)的場(chǎng)景。

（本文轉(zhuǎn)載自上海博物館公眾號(hào)）