【編者按】

1972年9月29日，中日簽署《中日聯(lián)合聲明》，實(shí)現(xiàn)了兩國邦交正常化。

五十載冷暖起伏，半世紀(jì)滄桑巨變。共同的記憶、特別的聯(lián)結(jié)、持續(xù)的接力，過往的中日友好瞬間，觀照著當(dāng)下時(shí)代激流里的行與思。

澎湃新聞聯(lián)合中國公共外交協(xié)會，推出“50年50人”專題報(bào)道，對話50載中日關(guān)系的塑造者、開拓者、踐行者，展望未來全球變局下中日關(guān)系“下一個(gè)50年”。

清水哲太郎與森下洋子接受澎湃新聞?dòng)浾卟稍L

日本松山芭蕾舞團(tuán)與中國的緣分自1952年開始。一次偶然的機(jī)會，創(chuàng)始人清水正夫和松山樹子看到了中國電影《白毛女》，深受感動(dòng)，決定將這個(gè)故事改編成芭蕾舞劇。松山芭蕾舞團(tuán)是日本最著名的芭蕾舞團(tuán)之一，也是世界上第一個(gè)將《白毛女》改編為芭蕾舞劇的藝術(shù)團(tuán)體。

1955年，芭蕾舞劇《白毛女》正式登上東京的舞臺，并由此延續(xù)了兩代人的情緣。清水正夫和松山樹子拉開中日“芭蕾交流”的序幕后，他們的兒子與兒媳——現(xiàn)任松山芭蕾舞團(tuán)總代表清水哲太郎，著名芭蕾舞舞者、松山芭蕾舞團(tuán)理事長森下洋子傳承了上一輩的事業(yè)，在他們的不斷努力下，芭蕾舞劇《白毛女》至今仍發(fā)揮著連接中日友好關(guān)系的紐帶作用。

“在中日邦交正常化的今天，我們不能忘記中日兩國老前輩們創(chuàng)造歷史的初心?！?月29日，在位于東京都港區(qū)的松山芭蕾舞團(tuán)，清水哲太郎與森下洋子帶領(lǐng)松山芭蕾舞團(tuán)的成員呼喊道，“衷心感謝中日兩國的老前輩，中日兩國人民，以及全人類?！?/p>

半個(gè)世紀(jì)以來，松山芭蕾舞團(tuán)用足尖譜寫了中日“芭蕾外交”友好交往歷史，先后訪華演出近20次，多次受到中國國家領(lǐng)導(dǎo)人的接見，交流過的中國藝術(shù)家已是數(shù)不勝數(shù)。而提起下一代的交流，他們則有更為迫切的愿望。“我們可以建立更深層的紐帶，尤其是在藝術(shù)方面，多多益善?！鄙卵笞诱f道，希望中日兩國能在更深的層面攜起手來，共同創(chuàng)作讓全世界人們都能喜歡的優(yōu)秀作品。

2022年7月29日，清水哲太郎和森下洋子接受澎湃新聞采訪。

舞動(dòng)的“芭蕾外交”

澎湃新聞：松山芭蕾舞團(tuán)是世界上第一個(gè)將中國電影《白毛女》改編成芭蕾舞作品的藝術(shù)團(tuán)體。您能否介紹一下改編的契機(jī)？

清水哲太郎：松山芭蕾舞團(tuán)改編《白毛女》的起因很純粹。在近代，日本侵華戰(zhàn)爭給中國帶來巨大災(zāi)難，松山芭蕾舞團(tuán)的創(chuàng)立者清水正夫和松山樹子因此一直都在想，無論如何要用力所能及的事去表達(dá)歉意。1952年，三位日本國會議員應(yīng)邀飛抵北京，成為新中國成立后第一批到訪的日本客人，周恩來總理向其中一位議員贈送了一部35毫米的電影膠片，那就是中國電影表演藝術(shù)家田華老師主演的電影《白毛女》。

此后，《白毛女》在日本各地放映，清水正夫和松山樹子也在東京第一次觀看了這部電影。當(dāng)時(shí)，他們?yōu)橹钌钫鸷?，屢屢流下熱淚，也由此萌發(fā)了將其改編為芭蕾舞劇的念頭。

1955年，松山芭蕾舞團(tuán)克服重重困難，將芭蕾舞劇《白毛女》搬上了舞臺，由清水正夫擔(dān)任編劇、松山樹子主演“喜兒”，舞劇在東京日比谷公會堂拉開帷幕，松山芭蕾舞團(tuán)也成為了世界上第一個(gè)演出中國劇目的外國芭蕾舞團(tuán)。這版《白毛女》包括作曲在內(nèi)，所有的工作都是日本人完成的，當(dāng)時(shí)在日本各地都進(jìn)行了演出，許多日本觀眾為之動(dòng)容。

1955年，松山樹子前往芬蘭赫爾辛基出席“世界和平大會”，會后到莫斯科蘇聯(lián)大芭蕾舞團(tuán)進(jìn)修。同年7月，松山樹子應(yīng)邀訪問中國，出席了周恩來總理主持的招待會。

“現(xiàn)在這里有三個(gè)‘白毛女’，田華是‘電影喜兒’，王昆是‘歌劇喜兒’，松山樹子是‘芭蕾舞喜兒’?！碑?dāng)時(shí)，周恩來如此將松山樹子與田華和著名歌唱家王昆介紹給與會嘉賓，這一幕讓清水夫婦畢生難忘。

當(dāng)時(shí)，周總理還邀請他們一定要帶著日本的《白毛女》來到中國，這一約定也很快實(shí)現(xiàn)，松山芭蕾舞團(tuán)于1958年開啟《白毛女》的第一次訪華演出，拉開了其與中國的文化交流序幕。

1955年，周恩來總理與“三位白毛女”（從左至右為王昆、松山樹子、田華）。 圖片由松山芭蕾舞團(tuán)提供

澎湃新聞：1971年，是什么契機(jī)讓您接過婆婆松山樹子的衣缽，成為第二代“喜兒”？您于1971年參加了《白毛女》訪華演出并見到了周總理，留下了怎樣的深刻印象？

森下洋子：1970年，我觀看了松山樹子老師出演的《白毛女》，非常感動(dòng)、不知不覺地流下眼淚。此后我于次年有幸參加了《白毛女》訪華演出，擔(dān)任主演“喜兒”一角。當(dāng)時(shí)，最令我印象深刻的是周恩來總理的親自到場。

周總理曾跟我們說過一定會來看表演，但我們沒想到他真的來了?？赐辍栋酌钒爬傥鑴〉乃珠_心，一邊握著我們的手一邊連連夸贊“太好了、太好了”，我真的非常感動(dòng)。周總理是一個(gè)非常溫暖、非常有人情味的人。那時(shí)，他說要制作白毛女的演出服、假發(fā)和其他裝備送給松山芭蕾舞團(tuán)，這些東西我們到現(xiàn)在還留著。

清水哲太郎：我們那個(gè)時(shí)候也沒有太多像樣的中國服飾，周總理知道后特地說了句“我送給大家”，給了我們許多很棒的演出服和假發(fā)?；叵肫饋磉@真是一段非常美好的時(shí)光。

1971年，周恩來總理與森下洋子握手。圖片由松山芭蕾舞團(tuán)提供

足尖“講述”中日友誼

澎湃新聞：在多年與中國的交流中，您也與包括上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長辛麗麗在內(nèi)的中國藝術(shù)家建立了深厚的友誼。您能否介紹一下是如何與他們結(jié)緣的？

清水哲太郎：我們和辛麗麗老師的緣分是從上一代延續(xù)至今的，上海芭蕾舞團(tuán)的老師們和松山芭蕾舞團(tuán)也非常親近，他們是讓芭蕾舞在上?！霸钡娜?。

在我們創(chuàng)作第二代、第三代“白毛女”時(shí)，上海芭蕾舞團(tuán)給予了我們很大的幫助，為我們準(zhǔn)備了許多舞臺道具，還為我們提供了音樂及很多技術(shù)指導(dǎo)，使我們感到非常安心。

森下洋子：辛麗麗老師非常開朗也非常有勇氣。在她身上，我能感覺到一種強(qiáng)烈的、要帶領(lǐng)大家不斷前進(jìn)的決心。我想這也是從辛麗麗老師的上一代延續(xù)下來的精神，上海芭蕾舞團(tuán)的前輩們把堅(jiān)強(qiáng)、勇氣和拼搏精神傳遞給了她。大家都充滿勇氣不斷前進(jìn)，看到這一幕，我們內(nèi)心特別踏實(shí)。

清水哲太郎：在中國各地，我們也得到了許多藝術(shù)家們的教誨。最早的是王昆、田華老師，大家都很親切。在上海也有老一代藝術(shù)家石鐘琴、凌桂明、林泱泱老師等，數(shù)不勝數(shù)。我們曾向這些老師們求教，就什么是藝術(shù)、應(yīng)該向人們提供什么樣的藝術(shù)等問題進(jìn)行了長時(shí)間的深入討論，受益匪淺。

2017年，松山芭蕾舞團(tuán)第15次訪華公演。圖片由松山芭蕾舞團(tuán)提供

澎湃新聞：2017年，松山芭蕾舞團(tuán)曾與在日華僑華人合唱團(tuán)“共同演出”。您是否還記得當(dāng)時(shí)的場景？

清水哲太郎：2017年11月，我們在東京涉谷奧查德劇場演出了《白毛女》，在演出的最后階段，臺下前排150人的華人華僑合唱團(tuán)與臺上的演員們一起高聲合唱《百萬工農(nóng)齊奮起》等歌曲，將現(xiàn)場氣氛推向高潮，十分精彩。當(dāng)時(shí)的皇后美智子也蒞臨觀看了表演，在結(jié)尾時(shí)她站起來鼓掌，看到這一幕我們真的格外感動(dòng)。

說到美智子上皇后還有一段幕后故事。很久之前，在清水正夫、松山樹子被邀請?jiān)L問皇居時(shí)，美智子皇后曾特意從臺上下來，穿越人群走到清水正夫和松山樹子面前，在他們耳邊說，“謝謝你們創(chuàng)作了（日版）《白毛女》！”這真的是一段值得紀(jì)念的往事。

澎湃新聞：新冠疫情暴發(fā)初期，松山芭蕾舞團(tuán)用中文演唱中國國歌《義勇軍進(jìn)行曲》為武漢加油的視頻在中國引發(fā)熱烈關(guān)注。拍攝這段視頻的契機(jī)是什么？

清水哲太郎：當(dāng)時(shí)，看到中國努力抗擊疫情的場景，我們便想著一定為中國加油鼓勁。拍攝這段視頻時(shí)正是一場演出的間隙，我們穿著演出服，說著“武漢加油、中國加油”，其中飽含著希望全人類早日克服疫情的心愿。當(dāng)然后來新冠疫情在日本蔓延之時(shí)，我們也得到了很多中國民眾的幫助，送我們口罩等，我們對此非常感動(dòng)。

森下洋子：這段視頻滿懷我們的真誠心意，也沒想到會引發(fā)關(guān)注。當(dāng)時(shí)，有很多認(rèn)識的人從中國特地打電話來，對我們說“謝謝你們的聲援”，這也令我印象深刻。

寄望年輕人合作筑牢文化交流紐帶

澎湃新聞：回顧過去50年中日間的文化、藝術(shù)交流，您如何評價(jià)？

清水哲太郎：中日邦交正?；?，很多日本藝術(shù)家曾努力沖破藩籬前往中國進(jìn)行交流，正是有了這樣的基礎(chǔ)，1972年上海芭蕾舞團(tuán)來到日本，演出了《白毛女》，推動(dòng)了中日邦交正?；瘹v史進(jìn)程中的“芭蕾外交”（編注：1972年7月初，應(yīng)日中文化交流協(xié)會中島健藏之邀，以孫平化為團(tuán)長的上海舞劇團(tuán)一行208人，帶著中國的芭蕾舞劇《白毛女》和《紅色娘子軍》，赴日本訪問和公演）。

在中日邦交正?；螅瑑蓢P(guān)系從此揭開了嶄新的一頁，藝術(shù)交流更是頻繁且深入。但遺憾的是，這些前輩們有的已是高齡、有的已不在世。

以周總理為代表，許多前輩都為了實(shí)現(xiàn)中日邦交正?；?、加深兩國友好關(guān)系身先士卒做了很多努力。不光是《白毛女》，還有其他的芭蕾劇目、文化藝術(shù)活動(dòng)等。他們策劃實(shí)施了很多交流活動(dòng)并延續(xù)至今，可謂是歷盡千辛萬苦。我們也希望能夠和中國人友好相處，推動(dòng)中日兩國關(guān)系持續(xù)向前發(fā)展。

我認(rèn)為今后年輕人間的往來十分重要。在新冠疫情平息后，松山芭蕾舞團(tuán)也會帶著年輕人前往中國，和中國的藝術(shù)家們進(jìn)行交流，也希望中國能邀請日本年輕人訪華，加深彼此交往。我想，未來若是兩國年輕人能攜手合作，將是一件了不起的事情。這是我們迫切的愿望，也希望今后能通過這樣的方式建立起更加牢固的文化交流紐帶。

森下洋子：我們可以建立更深層的紐帶，尤其是在藝術(shù)方面多多益善。大家加深交流后，不光是能形成友好相處的關(guān)系，還能在更深的層面攜起手來，共同創(chuàng)作讓全世界的人們都能喜歡的優(yōu)秀作品。我想我們要這樣去努力，這也是我理解的，今后50年的發(fā)展方向。

【人物簡介】

松山芭蕾舞團(tuán)和松山芭蕾舞學(xué)校由已故清水正夫和現(xiàn)名譽(yù)藝術(shù)監(jiān)督松山樹子于1948年1月創(chuàng)建。松山芭蕾舞團(tuán)自建團(tuán)之日起，就以“創(chuàng)造性地上演古典芭蕾”和“新創(chuàng)現(xiàn)代芭蕾舞”這兩大宗旨為主導(dǎo)開展藝術(shù)活動(dòng)，在舞臺上創(chuàng)造了許許多多的芭蕾舞作品，藝術(shù)活動(dòng)的領(lǐng)域不僅僅局限于日本國內(nèi)，還經(jīng)常組織國際性的公演，加深了國際間的文化交流。

清水哲太郎，松山芭蕾舞團(tuán)總代表，松山芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)始人清水正夫、松山樹子夫婦的長子，目前在松山芭蕾舞團(tuán)的多部作品中擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)、改編及主演，同時(shí)與團(tuán)長森下洋子一起積極開展各種活動(dòng)。清水哲太郎曾于1966年留學(xué)北京，就學(xué)于中國中央芭蕾舞團(tuán)。其后，又前往歐洲、美國、英國等地研學(xué)。清水哲太郎榮獲過多次年度最高榮譽(yù)的舞蹈影評人協(xié)會獎(jiǎng)，2005年榮獲紫綬褒章，還曾在多個(gè)日本國內(nèi)外大獎(jiǎng)賽中擔(dān)任評委。

森下洋子，著名芭蕾舞舞者、松山芭蕾舞團(tuán)理事長，自3歲起開始學(xué)習(xí)芭蕾，曾師從葉室潔、洲和道子、橘秋子和Shuwetzhoff。1971年加入松山芭蕾舞團(tuán)，并師從松山樹子。作為松山芭蕾舞團(tuán)的首席舞蹈演員，不僅主演了松山芭蕾舞團(tuán)在日本國內(nèi)外的幾乎所有演出，同時(shí)也在該團(tuán)的所有創(chuàng)作活動(dòng)中發(fā)揮了重要作用。從業(yè)數(shù)十年中，森下洋子曾榮獲日本國內(nèi)外多個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)，還曾到中國、美國、英國、法國、西班牙、意大利、德國、奧地利等數(shù)國演出，一直活躍于世界舞臺之上。