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世間再無周杰倫

2022-09-26 07:21

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

從去年12月開始，80后90后熟悉的那代流行歌手，陸續(xù)以線上演出的形式刷屏。

先是西城男孩（WestLife）在去年年底先拔頭籌，然后是4月份崔健在視頻號上開唱，3800萬人涌入直播間；5月則是周杰倫天王駕到，羅大佑和孫燕姿也在同天打擂；6月又有后街男孩（Backstreet Boys）登場，觀看人次4000萬。

在現(xiàn)場演唱會(huì)幾乎絕跡的2022年，線上開唱既是平臺(tái)引流的百寶袋，又是緩解匱乏的特效藥。無數(shù)聽眾相聚在手機(jī)豎屏里，揮動(dòng)著手中的蔬菜，看著鏡頭里那些從小聽到大的歌手們，聽著熟悉的旋律，被越來越被懷舊的情緒所包裹。

在一場場事先張揚(yáng)的懷舊里，周杰倫無疑是藥效最強(qiáng)的一劑。

5月份，騰訊音樂把周杰倫“魔天輪2013”和“地表最強(qiáng)2019”兩場演唱會(huì)搬到線上重映，總觀看人次就超過了1個(gè)億；而到了7月份，周董的新專輯《最偉大的作品》上線，數(shù)字專輯在內(nèi)地音樂平臺(tái)3天就賣出了1.8億人民幣。

周天王營業(yè)前的通告

從2000年周杰倫出道以來，《范特西》《葉惠美》《七里香》《夜曲》等便成為80后、90后K歌的最大公約數(shù)。20多年過去了，聽歌的少年變成了疲憊的中年，而周天王卻仍然有一種被歌迷、平臺(tái)、時(shí)代情緒拱到前臺(tái)的跡象。

而這一時(shí)代情緒可以樸素地概括為：無論誰家giegie，都沒有當(dāng)年那批“退二線”的專業(yè)歌手能打。

聽眾們對周杰倫們的懷念甚至超越代際。在QQ音樂和網(wǎng)易云的評論區(qū)，不少00后慶幸港臺(tái)老歌塑造了自己對流行音樂的審美；而小學(xué)生快要唱成校歌的《孤勇者》，雖然填詞雖略顯中二，但演唱者也不是割割，而是48歲的伯伯。

當(dāng)經(jīng)歷了一輪“害怕年輕人、研究年輕人、諂媚年輕人”的周期后，人們?nèi)鐗舫跣训匕l(fā)現(xiàn)Z世代并非流行文化的全部，“第三代嬰兒潮”的80后90后們的品味和偏好不僅未曾老去，而且依然屹立在舞臺(tái)中央——中文越來越新，中文歌卻越聽越老。

人們之所以把乏善可陳的《Mojito》都捧成神作，無非是因?yàn)楦鑹瘺]有下一個(gè)周杰倫可供評點(diǎn)。

在《十三邀》里，許知遠(yuǎn)曾向最有發(fā)言權(quán)的羅大佑套話：“時(shí)代會(huì)有高低之分嗎……確實(shí)有一些時(shí)代會(huì)更有創(chuàng)造力，有些時(shí)代更平庸……”而羅大佑的回答則意味深長：土壤消失，或環(huán)境變得太復(fù)雜，對創(chuàng)作者來說是一回事[1]。

我們的問題隨之而來：華語樂壇究竟是如何走向“沉寂”的？為什么周杰倫們會(huì)找不到接班人？

現(xiàn)狀：樂迷苦神曲久矣

越過山丘，才發(fā)現(xiàn)無人等候。

——李宗盛《山丘》

沒人能說清周董前面哪張專輯最好，可非要給他的殊榮劃個(gè)節(jié)點(diǎn)，卻一定是2006年。

這一年的第12屆全球華語音樂榜中榜的頒獎(jiǎng)典禮現(xiàn)場，在CCTV，Channel[V]和SMG的見證下，如日中天的周杰倫憑借《夜曲》奪得年度最佳歌曲、最佳創(chuàng)作歌手、港臺(tái)最佳男歌手、港臺(tái)最受歡迎MV、港臺(tái)最受歡迎男歌手5項(xiàng)大獎(jiǎng)。

所謂“夜曲一響，上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)”，是指由于周杰倫每次登臺(tái)現(xiàn)場都要放《夜曲》，到了第五次領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)，一向語速飛快的RAP小王子也幾乎詞窮。此役過后，更有歌迷將收錄《夜曲》的專輯《十一月的蕭邦》，戲稱為“十一月的囂張”。

如同李杜文章之外還環(huán)繞著王維、高適、岑參和孟浩然，十幾年前的華語樂壇，亦如群星璀璨的盛唐詩壇。男歌手有周杰倫、王力宏、陶喆、林俊杰領(lǐng)先的第一梯隊(duì)，女歌手有“四大三小一蛇團(tuán)”，在《浪姐3》拿了總冠軍的王心凌，不過是三小中的一位。

翻開本世紀(jì)前十年的流行音樂榜單，幾乎每一首都?xì)v久彌新、澤被后世。按當(dāng)下流行語總結(jié)：那時(shí)樂壇是神仙打架，現(xiàn)在則是垃圾分類。新歌曝光度劣幣驅(qū)逐良幣，熱門榜單摻水，銷售數(shù)據(jù)飯圈化，滿街都是低制作、高傳唱的短視頻神曲。

周杰倫在instagram上說自己很少聽別人的歌，因?yàn)槭畮啄昵皩懙摹兑愿钢番F(xiàn)在依然流行；鄭鈞在《今晚九點(diǎn)見》痛批流量榜單是屎，10首歌9首都聽不下去；信在《天賜的聲音》直指音樂綜藝多炒冷飯，新原創(chuàng)在哪里；有博主甚至編了一條洋蔥新聞，稱馬斯克買下抖音之后要?jiǎng)h掉背景音樂，可見聽眾苦神曲久矣。

流行文化的特性，原本是消費(fèi)對象隨代際更替，下一代不必對上一代的標(biāo)準(zhǔn)頂禮膜拜，問題是華語樂壇“啃老”之嚴(yán)重，也難怪會(huì)引發(fā)各路樂壇老炮直抒己見。Apple Music去年發(fā)布的華語音樂熱榜，周杰倫舊作占比達(dá)54%，當(dāng)年新歌擠進(jìn)前100位的，只有《星辰大?！放c《這世界那么多人》。

要搞清楚樂壇掌門人為何斷代，我們有必要回顧流行音樂過往的流變。

華語流行音樂從八仙過海到青黃不接，一共經(jīng)歷了以下三個(gè)時(shí)期：一是2004年之前的專業(yè)歌手統(tǒng)治時(shí)期；二是2004年開啟的網(wǎng)絡(luò)歌曲元年；三是2014年之后的短視頻神曲時(shí)代。

在2004-2014十年左右的時(shí)間，是互聯(lián)網(wǎng)滲透率和手機(jī)滲透率飆漲的10年，此時(shí)以《發(fā)如雪》《江南》《心中的日月》與《兩只蝴蝶》《老鼠愛大米》《求佛》為代表的兩種音樂風(fēng)格平行存在，主流歌手與網(wǎng)絡(luò)歌手尚可分庭抗禮。

而在2014年之后，隨著智能手機(jī)的應(yīng)用與移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的下沉，云音樂與短視頻越來越多地成為大眾收聽音樂、進(jìn)行音樂消費(fèi)的載體。發(fā)行渠道與生產(chǎn)方式的改弦更張，對樂壇格局的影響大于盜版。與此同時(shí)，新一代的選秀歌手、說唱歌手、民謠歌手也井噴式出現(xiàn)，進(jìn)一步稀釋了那批老歌手的話語權(quán)。

華語樂壇末代全民天王

比如并列“QQ音樂三巨頭”的許嵩、徐良和汪蘇瀧，都是依靠在線音樂積累起流量與受眾，《吐槽大會(huì)》中王建國的段子，最為形象地闡述了王座交接的迷惑：汪蘇瀧被稱為“小學(xué)生心目中的周杰倫”——“周杰倫不是還在嗎？那周杰倫在小學(xué)生心中到底是誰呀？”

小學(xué)生即便真不認(rèn)識周杰倫，也不是小學(xué)生的錯(cuò)，專業(yè)歌手推歌間隔越來越長，除了林俊杰還持續(xù)產(chǎn)出《飛云之下》《將故事寫成我們》等金曲，同輩音樂人不僅新作銳減，傳唱比例還很低，遠(yuǎn)不如“你笑起來真好看”和“我們一起學(xué)貓叫”。

在短視頻神曲時(shí)代，一首單曲的制作與分發(fā)邏輯與前代截然不同，歌手的篩選體系與作品的評價(jià)體系也完全不同。抖音雖然不是音樂平臺(tái)，但它對音樂有一種功能性的需求，這也加劇了產(chǎn)業(yè)鏈的重塑。

鄧紫棋對新規(guī)則的認(rèn)識

創(chuàng)作上，bgm里15秒的副歌是否洗腦成為一首歌的爆紅標(biāo)準(zhǔn)。在幾句上頭旋律等于流量密碼的新玩法中，對經(jīng)典模板進(jìn)行改編、短平快地調(diào)動(dòng)聽感即成創(chuàng)作風(fēng)尚。音樂博主范筒統(tǒng)計(jì)了近兩年在抖音最熱的26首歌，發(fā)現(xiàn)只用了“4536”“6415”和“卡農(nóng)”這三組和聲，共同點(diǎn)是結(jié)構(gòu)簡單、旋律順耳、曲風(fēng)套路[3]。

運(yùn)營上，互聯(lián)網(wǎng)的算法推薦頂替了唱片工業(yè)的傳統(tǒng)分發(fā)。后者長周期、高投入，要?dú)v經(jīng)電臺(tái)打歌、音樂雜志、唱片運(yùn)輸和實(shí)體店銷售；而算法推薦之下，中小工作室寄望于廣投放、低門檻的二創(chuàng)神曲，雖然成功率低，但只要中標(biāo)，就能可觀變現(xiàn)。而用戶刷到bgm之后返回搜歌，表面上是人找歌，實(shí)際上是歌找人。

策劃上，唱片企劃與制作人權(quán)威失效，“watch dog”的精英意志被互聯(lián)網(wǎng)的扁平化取代。在實(shí)體唱片的黃金年代，企劃會(huì)負(fù)責(zé)一張專輯的整體概念，歌手出道也要經(jīng)過層層篩選。而在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，音樂的藝術(shù)性要全面讓位于流行趨勢與實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)，古風(fēng)火就做古風(fēng)，戲腔火就推戲腔，魔改dj火就復(fù)制魔改dj[4]。

評價(jià)上，流量榜單讓專業(yè)樂評變得無足輕重，舊評價(jià)落寞貶值，新歌無法納入經(jīng)典化流程。當(dāng)樂評人愈發(fā)被綜藝節(jié)目當(dāng)成反向引流的工具，如何評價(jià)一張新專輯就只剩資訊號的拼貼搬運(yùn)[5]。而新崛起的流量榜單則完全是飯圈邏輯：因?yàn)檫@個(gè)人火，所以歌必須火。

從質(zhì)量到流量，從創(chuàng)意到模板，從icon到idol，樂壇“易主”的效果可謂立竿見影。在物質(zhì)欠豐的90年代，于紛亂嘈雜發(fā)現(xiàn)一曲天籟，是穿過霧靄森林去尋找美；而在本世紀(jì)的第二個(gè)十年，美已經(jīng)唾手可得，但都是如法炮制的盆景。

80年代的華語音樂

與其它藝術(shù)形式一樣，偉大的音樂不產(chǎn)生于真空之中，它來自技術(shù)條件、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和社會(huì)環(huán)境的共同塑造。從來都是時(shí)代選擇了藝術(shù)形式，而不是偉大的藝術(shù)家造就了時(shí)代。

這里可以略作回答，為什么周杰倫之后再無天王？

一、在娛樂形式豐富的今天，音樂遭遇降格，純粹的音樂消費(fèi)變得小眾，音樂獨(dú)立性也越來越弱，更多淪為短視頻、綜藝、游戲的配樂或背景板。而音樂行業(yè)與音樂巨星的關(guān)系，是皮之不存毛將焉附。

二、互聯(lián)網(wǎng)分眾市場的出現(xiàn)，高分發(fā)效率、低分發(fā)成本改變了信息環(huán)境，這決定了不會(huì)再出現(xiàn)大眾集中消費(fèi)少數(shù)歌手的情況。竇唯、張楚還在做新專輯，周華健、張信哲還會(huì)有巡演，但消費(fèi)者的注意力只會(huì)越來越少地分配給他們。

三、流量神曲本身歌紅人不紅、重量不重質(zhì)的特點(diǎn)，使得它在很快會(huì)被下一批大俗歌取代。套路成功、創(chuàng)意失敗的結(jié)果，是很難有作品沉淀下來。連好歌都沒篩出幾首，又怎么可能迎來不世出的王者？

四、根據(jù)流行文化的“年齡壁壘”理論，流行音樂的主流受眾永遠(yuǎn)是14-28歲左右的年輕人，并且認(rèn)知隨之固化[6]。有句話叫“鮑勃·迪倫還在唱，他的聽眾已經(jīng)老了”，意味深長地道出了經(jīng)典的雋永與審美的忠誠。正因?yàn)橐魳酚懈咧貜?fù)性消費(fèi)的特點(diǎn)，因此老樂迷更難體認(rèn)新偶像。

歷久彌新的鮑勃·迪倫

當(dāng)然，除去外部因素，華語樂壇之所以再無新天王，最重要的原因是音樂產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了前所未有的洗牌與動(dòng)蕩：繁榮的市場可能會(huì)有巨星，蕭條的市場一定難有巨星——伴隨2004年網(wǎng)絡(luò)時(shí)代來臨的，是盜版，而盜版帶來的，是蕭條。

周杰倫那代人的幸運(yùn)，是坐上了行業(yè)蕭條與前互聯(lián)網(wǎng)的末班車，在實(shí)體專輯的最后時(shí)光締造了樂壇盛世，而此后的唱片業(yè)，卻如同經(jīng)歷安史之亂。

劇變：天作孽與自作孽

曾經(jīng)讓我陶醉的碎片，全都散落在街邊。

——新褲子《沒有理想的人不傷心》

2021年11月，電影《梅艷芳》的路演現(xiàn)場發(fā)生了一件糗事。

在活動(dòng)現(xiàn)場，《中國好聲音》第十季的冠軍伍珂玥為了表達(dá)對梅艷芳的崇敬，拿出了自幼收藏的盜版CD，主演之一的楊千嬅看到后當(dāng)場變了臉。這個(gè)令人尷尬的細(xì)節(jié)，是歌壇后浪的無心之失，卻足以令楊千嬅這代從業(yè)者感到錐心之痛。

盜版正是音樂產(chǎn)業(yè)由盛轉(zhuǎn)衰的禍?zhǔn)?。國際唱片業(yè)協(xié)會(huì)（IFPI）發(fā)布的《全球音樂行業(yè)報(bào)告2022》顯示：去年全球音樂產(chǎn)業(yè)259億美元的總收入，剛剛超過1999年241億美元的歷史巔峰值，各種形式的盜版，造成了當(dāng)中“失去的二十年”。

在劇變之中，唱片業(yè)的龍頭由五大（90年代初的華納、寶麗金、百代、索尼、BMG）變四大（90年代末的環(huán)球、華納、索尼、百代），再變?nèi)螅?011年后的環(huán)球、華納、索尼)，波折可見一斑。

讓我們站在更長的歷史維度，對流行音樂商業(yè)史做個(gè)簡易斷代：

1.0時(shí)代（1950-1980）

唱片介質(zhì)：實(shí)體音樂

音樂風(fēng)格：搖滾樂

商業(yè)賣點(diǎn)：賣專輯

生產(chǎn)原則：匠人精神

受益方：制作方

2.0時(shí)代（1981-2014）

唱片介質(zhì)：數(shù)字音樂

音樂風(fēng)格：流行音樂

商業(yè)賣點(diǎn)：賣金曲

生產(chǎn)原則：工業(yè)流水線

受益方：制作方/盜版方/科技公司

3.0時(shí)代（2015-）

唱片介質(zhì)：云音樂

音樂風(fēng)格：電子音樂

商業(yè)賣點(diǎn)：賣版權(quán)

生產(chǎn)原則：數(shù)據(jù)算法

受益方：版權(quán)方

《音樂是如何變成免費(fèi)午餐的》一書，講述了“數(shù)字下載”這項(xiàng)新技術(shù)如何轉(zhuǎn)瞬搞垮了一個(gè)世界性的產(chǎn)業(yè)。作者斯蒂芬·維特坦言，從21世紀(jì)開始后，他沒有為購買音樂花過一分錢，因?yàn)镸P3早已塞滿了同代人的硬盤。

仿佛60年代的毒品實(shí)驗(yàn)，整整一代人都深諳音樂盜版是法不責(zé)眾。

對Y世代來說，“下盜版”不僅是獲取音樂的方式，也是一種互聯(lián)網(wǎng)亞文化。在納普斯特（Napster）與比特流（BitTorrent）締造的盜版盛世中，存在一條清晰規(guī)范的產(chǎn)業(yè)鏈路：上游從光盤制造、運(yùn)輸、銷售等實(shí)體環(huán)節(jié)偷出唱片；中游由“軟破社區(qū)”(The Scene)壓制格式，上傳私人服務(wù)器；下游流入海盜灣、LimeWire和Kazaa等公開網(wǎng)絡(luò)。

海盜灣聯(lián)合創(chuàng)始人Tobias Andersson

軟破小組RNS是軟破社區(qū)中最著名的一個(gè)，對痞子阿姆的專輯《阿姆秀》，RNS在正式發(fā)行日期的25天前就完成翻錄。在RNS小組的全盛時(shí)代，上到唱片巨頭，小到獨(dú)立廠牌，全都被其滲透。2006年，RNS泄露了4000多張唱片，NFO文件記錄的名字，可以直接拿來當(dāng)格萊美的邀請嘉賓名單[7]。

技術(shù)極客做盜版的初衷是對抗資本，不是為了逐利，因此軟破社區(qū)內(nèi)部紀(jì)律嚴(yán)格，對MP3編碼、發(fā)布、防泄露的“盜版法典”長達(dá)5000字，發(fā)布標(biāo)準(zhǔn)的委員會(huì)甚至封自己是“另一個(gè)美國唱片工業(yè)協(xié)會(huì)”，頗有牛群、馮鞏相聲《小偷公司》里“小偷計(jì)劃生育”與“賊窩防盜工作”的風(fēng)范。

但理想終究不敵人性，這種帶有“文化烏托邦”色彩的混沌守序，還是被后加入者的見錢眼開打破。一盤CD從被偷出、被壓制、被泄露再到被下載，最快只要48小時(shí)[7]。

值得一提的是，在盜版MP3剛出現(xiàn)的階段，反而刺激了唱片銷量，這是由于缺少足夠好的便攜式播放設(shè)備——你不可能拖著臺(tái)式機(jī)到處走。1998年由世韓（Saehan）推出的第一款MP3播放器MPMan，售價(jià)600美元，只能儲(chǔ)存5首歌。

初代iPod能裝1000首歌

但如果技術(shù)進(jìn)步到把硬件做得跟餅干一樣小，內(nèi)存超級大，且不分場景實(shí)現(xiàn)收聽，一切就都不一樣了。2001年10月，iPod一經(jīng)問世迅速火爆，成為消費(fèi)電子領(lǐng)域劃時(shí)代的產(chǎn)品，蘋果股價(jià)上漲7倍。次年，唱片銷量進(jìn)入下跌曲線。

音樂巨頭當(dāng)時(shí)沒有坐以待斃，卻贏錯(cuò)了官司——禁了作為資源提供者的納普斯特，卻對帝盟（Diamond）隨身聽的合法性束手無策。原因很簡單：科技本身并不能被起訴。雖然喬布斯主推音樂文件往AAC格式轉(zhuǎn)變，但iPod始終兼容MP3格式，書中有一個(gè)比喻：如果把音樂盜版看成毒品制造，蘋果就如同發(fā)明了毒品蒸餾器[7]。

音樂產(chǎn)業(yè)研究者蔡哲軒指出，當(dāng)耗費(fèi)了巨大成本做出的唱片，最后卻因免費(fèi)下載而收不到錢，產(chǎn)業(yè)只能更加丟卒保車，創(chuàng)作者生態(tài)愈發(fā)馬太效應(yīng)——“周王陶林都在2000年前后拿出了自己最好的作品，繼而穩(wěn)居頭部，這是他們的運(yùn)氣。之后產(chǎn)業(yè)生態(tài)全變了，你再有才華，唱片公司也沒那么多錢投資新人?！?/p>

鄭鈞對盜版的批判

長期盜版使得唱片業(yè)元?dú)獯髠鄙僮銐虻馁Y本擴(kuò)大再生產(chǎn)。具體到華語音樂，原本有“新馬制作，臺(tái)灣秀場，內(nèi)地接盤”的成熟經(jīng)驗(yàn)，卻因利益返回鏈條的截?cái)?，大?guī)模投資、專業(yè)化分工和大眾化消費(fèi)皆成泡影。音樂成了當(dāng)時(shí)的“特困行業(yè)”，太合麥田CEO宋柯甚至在2012年轉(zhuǎn)行賣烤鴨。

“千禧一代”的花團(tuán)錦簇，只是流行音樂的小確幸；下一個(gè)周杰倫的胎死腹中，才是音樂行業(yè)的大失去。當(dāng)然，在蕭條年月，樂壇仍呈現(xiàn)出了神仙打架的局面，這是因?yàn)槲幕a(chǎn)業(yè)有其特殊性：經(jīng)濟(jì)再困難，也還是會(huì)有好作品出來。但造血失敗，繁榮終究是曇花一現(xiàn)，不可持續(xù)。

然而，也有不少從業(yè)者認(rèn)為：盜版只是導(dǎo)致市場崩壞的外因，唱片工業(yè)的內(nèi)在弱點(diǎn)才是為人忽略的關(guān)鍵[8]。

這個(gè)比盜版更致命的缺陷是“專輯式微”。它不是指專輯形式消失，而是唱片業(yè)在80年代進(jìn)入企業(yè)化運(yùn)作后，營銷重點(diǎn)由賣專輯變?yōu)橘u單曲。

1981年，派拉蒙成立了MTV音樂臺(tái)，這標(biāo)志著以專輯為基礎(chǔ)的搖滾樂的沒落，而以單曲為載體的流行音樂拉開了復(fù)興序幕。當(dāng)時(shí)大的社會(huì)背景是，“垮掉的一代”落幕，反主流的思潮被商業(yè)化的觀念逼退。對唱片業(yè)來說，借助“視覺文化”進(jìn)行金曲推介是絕佳的杠桿，一首主打歌爆紅，就能有效拉動(dòng)整張專輯銷量。

派拉蒙的MTV音樂臺(tái)

筆者中學(xué)時(shí)的流行音樂啟蒙——福建衛(wèi)視后于2012年停播的《非常音樂》，每天12點(diǎn)都是應(yīng)接不暇的新歌榜。打榜機(jī)制的合理性就在于，內(nèi)容行業(yè)出成績實(shí)際是看長板——同樣兩張專輯。A專輯1首歌90分，剩下9首40分；B專輯10首歌全是60分。A專輯可能會(huì)火，B專輯一定賣不出去。

專輯仍然存在，但從“死磕質(zhì)量”變成了“有機(jī)搭售”，不同于搖滾樂隊(duì)那種值得樂迷花上2小時(shí)完整聆聽的藝術(shù)表達(dá)，工業(yè)流水線開動(dòng)之后，水軍電話造假、賄賂電臺(tái)主持、重金砸MV拍攝，都能將二三流歌手的平庸之作“變廢為寶”，這給了投機(jī)者鉆空子的機(jī)會(huì)。

不過兼做唱片收藏的蔡哲軒則認(rèn)為，唱片能容納一小時(shí)左右的時(shí)長，是介質(zhì)發(fā)明決定的，哪怕顧客因?yàn)橄矚g單曲而不得不購買整張專輯，也不見得是資本“強(qiáng)制搭賣”。原因在于文化產(chǎn)品不是快消品，沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)：在創(chuàng)作者那里，10首歌本就不可能質(zhì)量均等；從消費(fèi)者來說，也存在著不同的欣賞口味。

但無論如何，商業(yè)化運(yùn)作與規(guī)?；a(chǎn)令唱片巨頭實(shí)現(xiàn)了利益最大化。隨著CD在80年代初對黑膠的替代，產(chǎn)能提高更是讓單件產(chǎn)品成本降到1美元以下，而售價(jià)卻提高到了16.98美元。路徑依賴的副作用，是在無形之中降解了行業(yè)抵御未知風(fēng)險(xiǎn)的能力。

全球三大音樂巨頭

按張亞東的說法，96年做《浮躁》，00年做《寓言》，唱片公司是完全抵制的，覺得這太不商業(yè)了，只是因?yàn)橥醴剖蔷扌?，才有豁免?quán)[9]?？僧?dāng)整個(gè)產(chǎn)業(yè)把創(chuàng)意越來越多地變成生意，讓套路越來越多地取代靈感，一張專輯帶給消費(fèi)者的掠奪感就會(huì)大于獲得感。雖然這只是感覺，卻會(huì)在未來影響消費(fèi)決策。

2003年，iTunes開啟數(shù)字音樂售賣。喬布斯向環(huán)球音樂CEO道格·莫里斯承諾，每賣出一首99美分的音樂，就給他當(dāng)中的70美分。但莫里斯很快發(fā)現(xiàn)，iTunes上架后，數(shù)字下載的收益只占環(huán)球音樂當(dāng)年總收入的1%，完全無法掩蓋實(shí)體銷量的下滑[7]。

道理非常簡單，即便第三代iPod已經(jīng)可以容納一萬首單曲，消費(fèi)者裝滿設(shè)備也無須真的花上9900美元——無論環(huán)球還是蘋果，都低估了大眾持有的免費(fèi)MP3的數(shù)量。但iTunes對音樂行業(yè)真正的“威脅”不是盜版，而是單曲下載：這意味著在正版渠道，人們可以只購買主打歌，而不是整張專輯。

音樂介質(zhì)進(jìn)化史

比起盜版帶來的是“沒必要付費(fèi)”，搭售的隱患此刻暴露無遺，當(dāng)聽眾有權(quán)決定自己要聽哪些歌，它意味著某些內(nèi)容“不值得付費(fèi)”。編一條沒品笑話，正是蘋果“終結(jié)”了唱片業(yè)的金夢——聽盜版用iPod，買正版用iTunes，兩款產(chǎn)品實(shí)現(xiàn)了對實(shí)體專輯的雙殺。

但客觀地看，這或許是音樂行業(yè)“琴歌不自愛，受貶無人聽”的果報(bào)，在當(dāng)時(shí)，主流唱片公司僅剩的顧客除了收藏愛好者，就是那些壓根不會(huì)上網(wǎng)找文件的人。

迷思：重整河山待后生

一年過了又是新的一年，

每一年都曾經(jīng)是新的一年。

——羅大佑《現(xiàn)象七十二變》

美聯(lián)儲(chǔ)前主席格林斯潘早在80年代就分析過音樂盜版，最后給出一個(gè)看上去不用高等經(jīng)濟(jì)學(xué)也能得出的結(jié)論：資本主義的成功需要法律的強(qiáng)勢介入，如果遏制盜版的政治意愿不存在，正版市場就永遠(yuǎn)形同虛設(shè)。

2015年7月，國家版權(quán)局發(fā)布“最嚴(yán)版權(quán)令”，中國的網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商一共下架了220萬首未經(jīng)授權(quán)的作品，這是國內(nèi)音樂市場正規(guī)化的開始。而在行業(yè)內(nèi)部，反攻號角在2014年末也相繼吹響，國內(nèi)外的領(lǐng)軍者分別是周杰倫與泰勒·斯威夫特。

周董的創(chuàng)舉，是《哎呦，不錯(cuò)哦》于2014年12月上線QQ音樂，成為華語音樂首張數(shù)字專輯，為正版付費(fèi)開創(chuàng)新模式；“霉霉”的底牌，則是在2014年11月，因?qū)potify的免費(fèi)服務(wù)不滿，從全球最大的音樂流媒體撤下了自己包括新專輯《1989》在內(nèi)的所有作品。

“霉霉”《1989》專輯封面與宣傳照

拒絕讓《1989》登陸Apple Music時(shí)，“霉霉”在公開信中抨擊了“蘋果在三個(gè)月的試用期不向音樂人付款”的決定，她的舉動(dòng)最終引發(fā)了行業(yè)的集體抗議，流媒體與藝術(shù)家開始在美國國會(huì)對簿公堂，不斷商議新的版稅分成，而在此之前，一個(gè)在 Spotify有幾百萬次播放量的藝人只能收到幾百美元[7]。

音樂人在14年末15年初的收復(fù)失地，也有幾路“援軍”配合：一是FBI與國際刑警組織打掉了“軟破社區(qū)”的產(chǎn)業(yè)鏈，抓獲了始作俑者，物理上消除了盜版源頭；二是智能手機(jī)的應(yīng)用，從07年的iPhone到10年的iPhone4，iPod銷量一路下滑，最終禪讓于同門[10]；三是網(wǎng)絡(luò)帶寬的進(jìn)步，流量不再抵萬金，在線聽歌取代了下載。

唱片業(yè)在MP3發(fā)明后丟失的戰(zhàn)線，終于在數(shù)字音樂正版化的階段找了回來，此前人們聽歌是為設(shè)備花錢，彼時(shí)才轉(zhuǎn)入為內(nèi)容付費(fèi)的正軌。而巨頭們重振旗鼓的思路，也從賣音樂變成了賣版權(quán)——得版權(quán)者得市場，獨(dú)家版權(quán)才更香。國內(nèi)平臺(tái)為構(gòu)筑這道的競爭壁壘，不少非一線歌手的授權(quán)費(fèi)都炒到了千萬級別。

版權(quán)生意是個(gè)黑箱，而對它的爭搶實(shí)則“古已有之”：周杰倫07年成立杰威爾，第一件事就是向老東家贖回此前專輯的版權(quán)；福布斯的《2021收入最高已故名人榜》，前13人中9個(gè)是玩音樂的；鮑勃·迪倫諾獎(jiǎng)封神后，詞曲版權(quán)賣環(huán)球，錄音版權(quán)賣索尼，都是天文數(shù)字。

當(dāng)然，生財(cái)最有道者，還是邁克爾·杰克遜。1985年，MJ以4700萬美元的天價(jià)從ATV版權(quán)管理公司手中買下了披頭士樂隊(duì)大部分音樂的詞曲版權(quán)，接下來的二十五年，披頭士樂隊(duì)的詞曲庫增值了20多倍，數(shù)字3倍于美國股市投資回報(bào)率。MJ于2009年去世時(shí)，旗下披頭士樂隊(duì)詞曲庫市值超過了10億美元[7]。

在音樂行業(yè)，唱片錄制與版權(quán)管理是并行存在的兩塊業(yè)務(wù)，只是在過去的二十多年，由于全球化與互聯(lián)網(wǎng)，二者關(guān)系戲劇性地發(fā)生逆轉(zhuǎn)。這里最合適的比喻，是《一代宗師》的面子和里子——賣唱片是音樂行業(yè)的面子，賣版權(quán)是它的里子，當(dāng)里子親自下場擺事兒，說明光鮮亮麗的那一面早已獨(dú)木難支。

蝦米在去年2月停服后，創(chuàng)始人王皓被援引最多的觀點(diǎn)就是：以前的唱片公司制作音樂才能賺錢，現(xiàn)在只要攥著版權(quán)，滿世界采購音樂就能錢生錢[11]。作為國內(nèi)最重視信息收集、流派整理與UI審美的音樂App，蝦米在“燒錢拉鋸”中的退場令人扼腕，但在商言商，版權(quán)是“欠繳的學(xué)費(fèi)”而非“資本原罪”。

QQ音樂、蝦米音樂、網(wǎng)易云音樂的流派對比，蝦米最精細(xì)

過去音樂行業(yè)的低谷，既是沒有完善的版權(quán)保護(hù)體系和合理的利益分配機(jī)制，又在于流量平臺(tái)攫取了巨額利潤卻又不想為創(chuàng)作源頭補(bǔ)血。所以說，餓了十幾年的唱片業(yè)利用手中經(jīng)典老歌版權(quán)回血，是補(bǔ)缺口，而非躺贏，即便扳回一城，也改變不了競爭格局的重塑。

音樂行業(yè)復(fù)興的本質(zhì)，是終于從網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)身上拿回了自己的錢。在CD銷量最慘淡的年月，幾大巨頭曾給下載盜版的單親媽媽發(fā)傳票，后被證明是個(gè)昏招。唱片業(yè)最應(yīng)該做的就是像現(xiàn)在這樣——誰因音樂獲益，誰就向我付費(fèi)。

市場繁榮是出巨星的前提，任何一個(gè)行業(yè)都是如此。在周杰倫出道的世紀(jì)之交，熱門專輯僅在臺(tái)灣市場就可以賣出百萬張銷量，當(dāng)年歌壇流行過一句話，“詞曲作者靠著最紅的那首歌，一定可以買輛寶馬[5]?！?/p>

而且從變現(xiàn)上看，相對于更多參與者分潤的實(shí)體專輯，數(shù)字專輯是發(fā)行商直接對接渠道，低客單價(jià)、高毛利率，走薄利多銷路線，更利于創(chuàng)作者本身。在CD時(shí)代，發(fā)唱片其實(shí)也是藝人的成本，需要靠后面的走秀、商演、演唱會(huì)才能回收價(jià)值，而數(shù)字專輯的化繁為簡，正可替阿黛爾這類不喜歡演出的歌手減負(fù)[12]。

Spotify是流媒體付費(fèi)訂閱的領(lǐng)頭羊

就在2011年，國際唱片業(yè)協(xié)會(huì)還稱中國數(shù)字音樂99%都是盜版，十年之后，中國已是全球第6大的音樂市場。音樂產(chǎn)業(yè)媒體MBW統(tǒng)計(jì)，去年環(huán)球、索尼、華納三大集團(tuán)每小時(shí)收入260萬美元，每天收入6330萬美元[13]，這一數(shù)字既得益于營收占比65%的流媒體，也得益于正版化率96%的中國市場——真金白銀往里砸錢的飯圈少女。

《見字如面》曾經(jīng)讀過李宗盛的一封信，他感嘆音樂產(chǎn)業(yè)淪為粉絲經(jīng)濟(jì)的下游，并譴責(zé)一些同行利欲熏心地迎合受眾，投喂消費(fèi)者垃圾。對此，有從業(yè)者認(rèn)為，李宗盛的道理對，但它不能在今天當(dāng)飯吃。唱片業(yè)與消費(fèi)者的關(guān)系，如今已經(jīng)完全倒置，在很長一段時(shí)間內(nèi)，音樂不“寄人籬下”便很難活下來。

李宗盛《聽音樂的人，你喂他豬食，他就變成豬》

但即便如此，也很難講二三十年前是流行音樂最好的年代，而現(xiàn)在是流行音樂最壞的年代。音樂產(chǎn)業(yè)當(dāng)下的混亂，是洗牌過程的必然。拿精英主義的碩果比對草根主義的探索，當(dāng)然會(huì)得出“今不如昔”的武斷結(jié)論。何況辯證地看，今天的樂壇也并非一無是處：

一、歌曲制作上，以前的音樂人依賴唱片公司的資源，今天則更加獨(dú)立。

超載樂隊(duì)主唱高旗說，在90年代，全國能出專輯的樂隊(duì)就幾個(gè)，進(jìn)棚錄一張專輯得排很長時(shí)間。但在今天，“一套Pro Tools軟件就是一間錄音室，一個(gè)MP3解碼器就是一座唱片壓制廠，一個(gè)種子搜索引擎就是一個(gè)發(fā)行網(wǎng)絡(luò)”，當(dāng)一臺(tái)筆記本足以包辦一切，比莉·艾利什這種“臥室歌手”才能應(yīng)運(yùn)而生。

二、音樂獲取上，用戶可以最快速度獲取音樂，最大限度消費(fèi)音樂。

在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代之前，一個(gè)普通的音樂愛好者很難聽到披頭士、齊柏林飛艇或是平克·弗洛伊德。出生在山西大同天鎮(zhèn)縣的張亞東回憶，少年時(shí)為了買一張羅大佑的專輯，需要站7個(gè)小時(shí)的綠皮火車去北京的外文書店[9]。但在流量下沉的5G時(shí)代，算法營銷解決了這一切。

三、藝人選拔上，草根素人迎來春天，原創(chuàng)舞臺(tái)會(huì)呈現(xiàn)多樣化的聲音。

過去唱片公司選人，有原則卻也容易固化，形成局限性。比如唱《用心良苦》的張宇，就曾在專輯《溫故知新》中吐槽過將其拒之門外的滾石——“學(xué)小孩子般的從這一格跳到另外那一格，卻怎么也跳不進(jìn)掛著‘滾石’二字的大門?！倍诮裉欤鋈祟^地的路徑變得多元，實(shí)力唱作人不必再大器晚成，屈居幕后。

當(dāng)然，產(chǎn)業(yè)格局重塑后，亟待解決的問題也不少。

首先是網(wǎng)紅歌速紅速朽，內(nèi)容同質(zhì)，80年代“搭售”是酒里兌水，算法時(shí)代“倒?！笔撬飪毒?，整個(gè)行業(yè)沒有參考就不會(huì)寫歌，沒有套路就找不到調(diào)，也難怪抖音熱榜多被越南歌占據(jù)。

其次是當(dāng)曝光渠道局限在綜藝與短視頻，音樂人也得適應(yīng)新場域，鄭鈞上綜藝漲了一批粉，有留言說“鈞哥，你的歌寫得太牛了”，這讓他略有傷感——“我都牛了好幾十年了，你才發(fā)現(xiàn)？”

而在網(wǎng)易云音樂幾年前的《中國獨(dú)立音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告》中，不少音樂人認(rèn)為顏值不夠是影響作品推介的主要因素[14]。

最后是人才選拔與評價(jià)體系的崩壞，如今衡量音樂好壞只剩下數(shù)據(jù)，獎(jiǎng)項(xiàng)也不再具有風(fēng)向標(biāo)的作用，藝人成名路徑雖多，但核心似乎也不再是實(shí)力，而變成了人氣與話題性。崔健說國外有格萊美，有Billboard榜單，有MTV獎(jiǎng)，獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制一直很完善，促進(jìn)了音樂工業(yè)的良性競爭。

著名的《滾石500》榜單

而在歐美日韓，則是與之相對的另一番圖景：音樂市場付費(fèi)滲透率高——Spotify的50%遠(yuǎn)大于騰訊音樂的10%；工業(yè)體系成熟健全，傳統(tǒng)唱片業(yè)影響力尚在；《NME》《滾石》《Pitchfork》《Slant》《Spin》等權(quán)威樂評機(jī)構(gòu)與專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)仍參與專輯的經(jīng)典化；這是國外仍然能出泰勒·斯威夫特、賈斯汀·比伯等新星的重要原因。

尾聲

在感嘆“為什么如今沒有好歌”之前，我們不妨問自己這樣一個(gè)問題：我們究竟需要什么樣的音樂？

2007年，姜文找到了日本作曲家久石讓，讓他為《太陽照常升起》配樂，這段被逼出來的配樂后來也成為了《讓子彈飛》里余音繞梁的經(jīng)典旋律。姜文當(dāng)時(shí)給久石讓只提了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)——“比莫扎特寫得好一點(diǎn)就行?！本檬寶獾盟らT而出，勸回來之后，姜文又說——“那比他稍微差一點(diǎn)怎么樣？”

雖然張亞東認(rèn)為，流行音樂成功的秘訣就是似曾相識，不要求太多創(chuàng)造力，而是用最簡潔的方式、最熟悉的旋律打動(dòng)別人——“這個(gè)旋律好像聽過，才能讓更多人接受?！钡诰檬尩陌咐铮瑓s蘊(yùn)含著一種不甘趨同的超越性。

套路會(huì)讓一首歌在十幾秒里脫穎而出，但能沉淀的作品卻是在套路中追求陌生性。因?yàn)楫?dāng)技術(shù)喧賓奪主，會(huì)減弱藝術(shù)本身的美感。好的音樂是蟲鳴鳥叫、云升霧落，是靈犀一點(diǎn)通、用意不用力，是懂得過猶不及。鄭鈞說，藝術(shù)的偉大就在于它從本質(zhì)上反邏輯、反控制，否則梵高和畢加索早就復(fù)制出上千上萬個(gè)[15]。

可當(dāng)行業(yè)追求快速回報(bào)，那種慢工出細(xì)活的匠人就失去了位置。不是他們寫不出經(jīng)典，是時(shí)代不需要經(jīng)典——即某個(gè)階段的市場環(huán)境缺少孕育經(jīng)典的土壤。