英國(guó)泰特現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)弗朗西斯·莫里斯將于2023年4月卸任，她被泰特美術(shù)館主席兼館長(zhǎng)瑪麗亞·巴爾肖稱為美術(shù)館的“關(guān)鍵”。

在上海，“金石齊壽——童衍方金石書畫展”匯聚其精心創(chuàng)作的書畫作品八十余件，另有紫砂壺、拓片、和藝術(shù)家珍藏多年的藏品。浙江麗水藝術(shù)家鄭江，用家鄉(xiāng)的縉云山石演繹當(dāng)代“石宕”。在北京，清華大學(xué)建筑學(xué)院教授賈珺新作《故園驚夢(mèng)》出版，講述了掩藏在園林背后的故事；清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授劉北光當(dāng)代油畫作品個(gè)展“承”在京舉辦，藝術(shù)家藤村真將在西岸呈現(xiàn)“行在水面上”系列作品?！杜炫刃侣劇に囆g(shù)評(píng)論》（www.dbgt.com.cn)“一周藝術(shù)人物”，報(bào)道并評(píng)析國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)話題人物及熱點(diǎn)事件。

倫敦｜弗朗西斯·莫里斯

將卸任泰特現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)

弗朗西斯·莫里斯

據(jù)《ArtReview》報(bào)道，弗朗西斯·莫里斯（Frances Morris）將于2023年4月卸任泰特現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)一職。

在過去的三十多年里，她在美術(shù)館擔(dān)任過各項(xiàng)職務(wù)，包括展覽主管和國(guó)際藝術(shù)收藏總監(jiān)。2016年，被任命為泰特現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)，成為首位領(lǐng)導(dǎo)該美術(shù)館的女性。

莫里斯于1987年開始在泰特美術(shù)館擔(dān)任策展人，此前她曾在布里斯托爾ARNOLFINI藝術(shù)中心任職。她擁有劍橋和考陶德藝術(shù)學(xué)院的學(xué)位，曾擔(dān)任英國(guó)多家博物館和機(jī)構(gòu)的顧問職務(wù)。

莫里斯在一份聲明中說：“35年過去了，我很榮幸能被一家從內(nèi)部轉(zhuǎn)型的機(jī)構(gòu)培養(yǎng)?！?/p>

在成為館長(zhǎng)之前，莫里斯在泰特美術(shù)館藏品全球化努力中發(fā)揮了關(guān)鍵作用，也擴(kuò)充了美術(shù)館亞太和中東藝術(shù)家的藏品。她尤其關(guān)注女性藝術(shù)家，在路易絲·布爾喬亞、草間彌生和艾格尼絲·馬丁等女性藝術(shù)家的研究和回顧展中發(fā)揮了重要作用。

泰特美術(shù)館主席兼館長(zhǎng)瑪麗亞·巴爾肖（Maria Balshaw）稱莫里斯是美術(shù)館的“關(guān)鍵”。泰特方面沒有證實(shí)目前是否正在尋找繼任者。

“從支持女性藝術(shù)家到擴(kuò)大國(guó)際收藏范圍，再到2000年泰特現(xiàn)代美術(shù)館開館展的呈現(xiàn)。在過去35年中，弗朗西斯·莫里斯對(duì)美術(shù)館發(fā)展軌跡的貢獻(xiàn)是無法估量的?！爆旣悂啞ぐ蜖栃ふf。（文/黃松）

上海｜童衍方

“金石齊壽”書畫展在朵云畫廊開幕

童衍方

11月6日，“金石齊壽一一童衍方金石書畫展”在朵云畫廊開幕。此次展覽匯聚了童衍方精心創(chuàng)作的書畫作品八十余件，另有紫砂壺、拓片、和藝術(shù)家珍藏多年的藏品。

童衍方，生于1946年，號(hào)晏方，師從著名書畫家來楚生、唐云二位先生。在其自身努力與名師指點(diǎn)下，童衍方在書法、篆刻等方面頗有建樹，成為國(guó)內(nèi)這一領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物之一。

談到自己拜師的往事，童衍方此前曾回憶：1960年代末，二十歲出頭的他結(jié)識(shí)了若瓢和尚。若瓢和尚與唐云關(guān)系甚好，應(yīng)童衍方要求，便引薦他去拜唐云為師?！拔沂裁礀|西都沒帶便去拜師，剛磕好頭，若瓢和尚就對(duì)唐云先生說，‘你要不要送一樣禮物給你學(xué)生？’‘沒什么東西呀’，唐云先生說，一邊在抽屜里翻，翻到一把扇子，是幾人合作作品，其中一面是吳昌碩題的字，扇骨則是唐云先生自己畫的畫，唐云先生說，‘這個(gè)東西是人家的，不好送人?！羝昂蜕姓f不管，都要送，唐云先生說‘那我就送了’……”就這樣，第一次跟唐云見面，童衍方收到了一面吳昌碩所書的成扇。

童衍方書畫作品

據(jù)悉，2022年是若瓢和尚誕辰一百二十周年，此次展覽呈現(xiàn)了若瓢和尚朱竹、自用印。又恰逢清代金石書畫家陳曼生逝世二百周年，又展其書畫及吳昌碩先生題“松窗煮茗”的《曼生壺全形拓畫卷》，以志紀(jì)念。

在回憶自己學(xué)藝過程時(shí)，童衍方曾撰文說，師恩、友情、學(xué)習(xí)、感悟、樂趣，堪可回味。其遠(yuǎn)比目標(biāo)重要，而藝術(shù)之審視和內(nèi)省更必不可少，“我對(duì)金石書畫、印章、印譜、文房雅玩中的傳統(tǒng)經(jīng)典，頂禮膜拜。研究、傳承不曾間斷。同時(shí)明白，傳承固然需要，而傳播更為重要。不遺余力地推動(dòng)金石文化，是我樂意為之的?！?/p>

北京｜清華大學(xué)建筑學(xué)院教授賈珺

新作《故園驚夢(mèng)》：講述掩藏在園林背后的故事

《故園驚夢(mèng)》 賈珺 著 浦睿文化·湖南美術(shù)出版社 2022.11

中國(guó)的歷史上有著各種各樣的園林。近日，在浦睿文化與湖南美術(shù)出版社出品的新書《故園驚夢(mèng)》里，清華大學(xué)建筑史學(xué)者賈珺通過爬梳文獻(xiàn)、實(shí)地考察、復(fù)原想象，從皇家園林到南北名園，從賞花品石到四時(shí)節(jié)令，重現(xiàn)古代名園景觀、園林生活圖景，生動(dòng)講述了掩藏在園林背后的精彩故事。

賈珺，清華大學(xué)建筑學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，學(xué)術(shù)輯刊《建筑史》主編，清華大學(xué)圖書館建筑分館館長(zhǎng)。主要從事建筑歷史、風(fēng)景園林和文化遺產(chǎn)保護(hù)領(lǐng)域的研究、教學(xué)與設(shè)計(jì)工作，出版了《北京私家園林志》《圓明園造園藝術(shù)探微》等學(xué)術(shù)專著。業(yè)余從事建筑普及文本寫作。

《故園驚夢(mèng)》從歷史、民俗、藝術(shù)角度切入，結(jié)合史料、詩(shī)文、文物等，詳實(shí)考據(jù)、立體呈現(xiàn)名園景觀，搭配大量園林?jǐn)z影、建筑平面圖、古畫等，讀者可直觀感受中國(guó)古典園林之美，充分領(lǐng)略古人的審美意趣，以及他們?cè)趫@林中寄托的夢(mèng)想。

全書分為五卷，各有主題。“宮苑奇觀”講述皇家園林的掌故，包括西漢上林苑、梁代華林園和清代清漪園寫仿黃鶴樓、紫禁城寧壽宮花園的營(yíng)造意匠等；“北地?zé)熢啤苯榻B北方名園，如洛陽(yáng)獨(dú)樂園、保定蓮花池、青州偶園等；“南國(guó)風(fēng)月”記述南方名園，如昆山憺園、湖州南潯述園、蘇州獅子林等；“賞花品石”專門聊聊園林中的奇石和名花；“四時(shí)節(jié)令”則從園居生活的角度，談?wù)摴湃巳绾卧趫@林中度過新年、端午、七夕和重陽(yáng)節(jié)。

“今天的圓明三園只剩下殘基斷壁與頹山剩水可供憑吊，昔日的盛況難以想象，留給世人無限的遺憾和反思。所幸的是，當(dāng)年樣式雷曾經(jīng)繪制的建筑設(shè)計(jì)圖樣仍有許多保存至今，成為我們了解圓明園故景最寶貴的原始資料。”賈珺通過深入解析中國(guó)歷史上最后一個(gè)哲匠世家“樣式雷”繪制的《圓明園中路天地一家春立樣圖》，重現(xiàn)昔日?qǐng)A明園的鼎盛景觀，帶讀者紙上云游圓明園。（文/畹町）

北京｜清華大學(xué)美院教授劉北光

當(dāng)代油畫作品個(gè)展“承”在京舉辦

劉北光

2022年11月1日，是清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院66周年院慶日與清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)系65周年系慶日。當(dāng)天，“承”——?jiǎng)⒈惫猱?dāng)代油畫作品展在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕。

劉北光，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)系教授。1983年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院（今清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院），1993年畢業(yè)于日本東京藝術(shù)大學(xué)、獲碩士學(xué)位，2001年至今在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)系任教。

劉北光 昆蟲系列 布面油畫

劉北光 豐盛系列 布面油畫

此次展覽共展出近百幅油畫作品，分為“器”“魚”“昆蟲”“豐盛”“繁花”“山外山”“太湖石”“疊加空間”“都市印象”等十一個(gè)系列。一直從事設(shè)計(jì)教學(xué)、研究、實(shí)踐的劉北光把這種章法運(yùn)用在新作中。在設(shè)計(jì)上，講究邏輯、比例、疏密、節(jié)奏，并在他的作品中體現(xiàn)為元素的參差比例、疏密均衡、正斜相應(yīng)、直對(duì)平移、縮放迎讓，這些布局畫面元素的運(yùn)用顯現(xiàn)出其設(shè)計(jì)實(shí)踐中積累的美學(xué)法則。

劉北光創(chuàng)作的作品中有城市、動(dòng)物、植物、果實(shí)，這些都是活力的象征，當(dāng)然也有無生命的太湖石、器物等。藝術(shù)的最高主旨都是生動(dòng)自然地表現(xiàn)生命與生活。無論是盛開的花朵、流動(dòng)的魚、鱗次櫛比的城市建筑、連綿的群山都是借助物象來表達(dá)自己的心性，其承續(xù)著中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的脈絡(luò)與精神。展覽將持續(xù)至11月13日。（整理/畹町）

上海｜鄭江

采石工之子，用家鄉(xiāng)山石演繹當(dāng)代“石宕”

鄭江

11月5日，鄭江個(gè)展“石宕”在莫干山路50號(hào)凹凸庫(kù)舉行?！笆础敝?，源自他出?之地縉云的石宕。在那里有一些奇奇怪怪的石坑、石潭、石窟，分布在亂草埋徑、雜樹擋道的山坳里。在這片曾經(jīng)的采石場(chǎng)，采石工的兒子、藝術(shù)家鄭江在那些沉默的山石上找到了自己的藝術(shù)語言，創(chuàng)作了幾個(gè)新的系列繪畫與在地的作品。

1980年鄭江出生于浙江縉云一個(gè)叫石下的山坳。2010年他從中央美術(shù)學(xué)院油畫系完成了本科和研究生的學(xué)習(xí)，2012年獲約翰莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）優(yōu)秀獎(jiǎng)。

近年來，鄭江回到了老家縉云，他手提一把砍柴刀在山里轉(zhuǎn)悠，尋找突破。在繪畫部分，他將當(dāng)?shù)氐哪規(guī)r打碎，磨成繪畫材料，并摻以開石用的濃墨，創(chuàng)作了《河流》、《地衣》、《回音》等系列作品，試圖以自己獨(dú)創(chuàng)的繪畫語言，表達(dá)對(duì)個(gè)體、地域、文化以及現(xiàn)代性的思考。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

鄭江，《地衣 4》，120x150cm，凝灰?guī)r、墨、亞麻布，2019

鄭江說，他的創(chuàng)作受到過庫(kù)爾貝的影響。庫(kù)爾貝在30歲畫的油畫《打石工》厚實(shí)有力，表現(xiàn)真實(shí)細(xì)致，是這位法國(guó)寫實(shí)派開山人的力作。而鄭江的作品并不描繪現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)，反而抽象氣息濃郁。那些出現(xiàn)在白堊紀(jì)時(shí)代的凝灰?guī)r在他的作品中講述著重復(fù)的行為凝結(jié)的質(zhì)樸力量。展覽將持續(xù)至2023年2月4日。

上海｜金大鵬、錢建忠、徐兵

"遇見東坡”書畫印展開幕

展覽現(xiàn)場(chǎng)

蘇軾，字子瞻，號(hào)東坡。北宋著名的政治家、文學(xué)家、書法家、畫家、美食家。2022年是蘇東坡先生誕辰985年，11月5日，"遇見東坡——金大鵬、錢建忠、徐兵書畫印展”在上海市奉賢區(qū)圖書館對(duì)外中開展。展覽呈現(xiàn)金大鵬、錢建忠、徐兵三人取東坡先生賞心十六事為載體，同題創(chuàng)作的多件書畫印作品。

明朝末年有書曰《望海錄·燕居筆記》，其中有《東坡居士賞心十六事》一文，全文共十六句，每句六言，獨(dú)立成一樂事，如“清溪淺水行舟、微雨竹窗夜話”等，間有兩句成對(duì)者，如“晨興半柱茗香、午倦一方藤枕”等。十六事既是東坡先生平生事跡的寫照，也是吾國(guó)生民達(dá)觀人生的理想總結(jié)。

展出作品

此次參展的藝術(shù)家金大鵬，1955年生于上海，畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院版畫系，現(xiàn)任中國(guó)美術(shù)學(xué)院上海校友會(huì)秘書長(zhǎng)，曾獲美國(guó)“CREATIVITY”雜志創(chuàng)意大獎(jiǎng)   、美國(guó)“THE NEW YORK FESTIVALS”紐約廣告藝術(shù)節(jié)銀質(zhì)獎(jiǎng)等。

錢建忠，筆名成欣。1983年畢業(yè)于上海師范大學(xué)中文系。為書法家、書法教育家盧前先生入室弟子?，F(xiàn)為九三學(xué)社上海市文化委員會(huì)委員，九三學(xué)社上海市文化委員會(huì)書畫院書畫師。書法專攻漢隸魏碑。遍臨歷代名家碑帖，在繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)書法的基礎(chǔ)上，自成風(fēng)貌。

徐兵，1969年生人，字文鐵，祖籍杭州。上海市銀行博物館館員，中國(guó)金融書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海金融書法家協(xié)會(huì)理事。

上海｜藝術(shù)家藤村真

西岸呈現(xiàn)“行在水面上”

“行在水面上”系列作品最初是藝術(shù)家藤村真向2011年3月11東日本大地震遇難者獻(xiàn)上的挽歌，這些畫作于2021年9月在紐約High Line 9 Gallery展出，同時(shí)紀(jì)念美國(guó)911事件20 周年和311東日本大地震10周年。此一系列作品11月10日起將亮相西岸藝術(shù)博覽會(huì)Ｂ107 正藝美學(xué)展位。

藤村真作品

“行在水面上”這個(gè)主題已經(jīng)成為氣候危機(jī)的挽歌，也是向身處逆境中人們的信心致敬。

藤村真在創(chuàng)作中使用藍(lán)銅礦與孔雀石珍貴的寶石粉末，在他位于普林斯頓的工作室戶外作畫，并提出一個(gè)問題：我們真的可以在水面上行走嗎？

對(duì)藤村真而言，繪畫就是一種新的愿景：從創(chuàng)造者腳下的沙塵與裂縫中，發(fā)掘出新的被造過程。 當(dāng)藤村真即將完成“行在水面上—班柯的夢(mèng)”這幅作品時(shí)，正逢超級(jí)颶風(fēng)珊迪來襲并摧毀存放在狄倫畫廊將近五十幅的作品，因此創(chuàng)作在當(dāng)時(shí)對(duì)他而言，仿佛真的成為“行在水面上”的過程。藤村真說： “《行在水面上—班柯之夢(mèng)》的靈感來自于欣賞我的小兒子在巴克內(nèi)爾大學(xué)制作的戲劇《馬克白》，他飾演班柯一角，不久之后我開始創(chuàng)作這幅作品，并在珊迪颶風(fēng)經(jīng)過我在普林斯頓的工作室時(shí)完成，珊迪颶風(fēng)造成長(zhǎng)時(shí)間停電，但幸運(yùn)的是，日本畫技 如同充足的電力，讓我堅(jiān)定得力的完成工作?！?/p>

藤村真作品   Walking on Water - Waves Study 行在水面上 －浪, 

“這種能力絕大部分源自于藤村真對(duì)于尺幅的掌握度，他的畫作無論任何尺幅都能同時(shí)呈現(xiàn)廣闊與細(xì)致兩種感受，在人性中這是兩個(gè)背道而馳的端點(diǎn)，在藤村真的藝術(shù)中卻是自然的呈現(xiàn)，就像一枚硬幣的兩面，誠(chéng)如他的藝術(shù)作品就像生活所見，海洋低鳴般的空蕩中緊緊依偎著沙灘上閃爍耀眼的礦物顆粒。如此習(xí)以為常的自然景觀，藤村真則透過他的畫作中呈現(xiàn)出如此真實(shí)的狀態(tài)，借此證明人類在世界走這一遭就是美妙的奇跡?！甭迳即壴u(píng)論家彼得·弗蘭克說。