一個(gè)長(zhǎng)向的、坡屋頂?shù)慕ㄖ辛⒂邳S浦江岸，堅(jiān)實(shí)流暢的結(jié)構(gòu)顯露出銀灰色的色調(diào)，在冬日晨曦的背景之下，幾乎與水天一色。澎湃新聞獲悉，在歷經(jīng)8年籌備后，12月29日，上海徐匯濱江迎來(lái)了第七座文化場(chǎng)館——上海星美術(shù)館。

星美術(shù)館原址為“日暉港貨棧”，是中國(guó)近現(xiàn)代歷史上第一個(gè)海陸轉(zhuǎn)運(yùn)鐵路平臺(tái)，經(jīng)過(guò)知名建筑師讓·努維爾的設(shè)計(jì)，這一承載歷史記憶的車(chē)站成為了連接天空與江面的美術(shù)館。開(kāi)館展第一季為“開(kāi)啟START”，展出國(guó)內(nèi)外知名的85名（組）藝術(shù)家的88件當(dāng)代藝術(shù)作品。

從老火車(chē)站到美術(shù)館

星美術(shù)館建筑（航拍）

星美術(shù)館正面

星美術(shù)館正面

星美術(shù)館位于上海徐匯區(qū)瑞寧路111號(hào)，該館原址為中國(guó)近現(xiàn)代歷史上第一個(gè)海陸轉(zhuǎn)運(yùn)鐵路平臺(tái) ——“日暉港貨?！?，始建于光緒三十年(1907) 。日暉港站靠近黃浦江的支流日暉港附近，取名為日暉港貨棧，也是上海唯一一個(gè)可以兼顧水運(yùn)的站點(diǎn)。

1937年八一三事變，上海南火車(chē)站遭日軍飛機(jī)投彈炸毀，日暉港貨棧便承擔(dān)起兩站的貨運(yùn)量和一小部分客運(yùn)業(yè)務(wù)，改稱(chēng)為日暉港火車(chē)站。1958年日暉港火車(chē)站更名為上海南火車(chē)站。2006年，新上海南火車(chē)站啟用，原上海南火車(chē)站更名為南浦火車(chē)站。而隨著世博會(huì)的到來(lái)，2009年,這個(gè)老火車(chē)站于6月28日關(guān)閉。 

星美術(shù)館原址舊照

星美術(shù)館原址舊照

2014年，收藏家何炬星受邀在徐匯西岸籌建一座代表國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)前沿思考的美術(shù)館。于當(dāng)年, 星美術(shù)館籌備組成立，并對(duì)全球12家頂級(jí)建筑師事務(wù)所發(fā)起了星美術(shù)館方案征集。最終，中標(biāo)的建筑師是普里茲克獎(jiǎng)得主讓·努維爾。

星美術(shù)館創(chuàng)始人、收藏家何炬星回憶道，初見(jiàn)努維爾先生是在他巴黎的家中，陳晨先生（讓的助理）同行?！拔医o了努維爾先生五個(gè)關(guān)鍵詞：曾經(jīng)的工業(yè)化理想、被外國(guó)炮艦占領(lǐng)和轟炸威脅過(guò)、底層人望眼欲穿的出行愿望、沿岸面江100多米、一個(gè)具有國(guó)際視野和影響力的美術(shù)館……這五條使努維爾先生尤其興奮，他認(rèn)為這樣的地理所在建設(shè)當(dāng)代藝術(shù)館是政府高明開(kāi)放的典范。共識(shí)達(dá)成后，所有合作細(xì)節(jié)就此一下子變得簡(jiǎn)單?！?/p>

2016年3月 讓·努維爾先生第一次來(lái)到 星美術(shù)館選址現(xiàn)場(chǎng)

讓·努維爾手稿 Mr. Nouvel's Sketch

星美術(shù)館建筑效果圖，照片由讓·努維爾建筑事務(wù)所

建筑師讓·努維爾在設(shè)計(jì)上選擇了延續(xù)歷史，不去破壞建筑與歷史的連接性，使得星美術(shù)館不僅是新建于“日暉港貨?！敝?，更是對(duì)過(guò)去歷史的繼承與延續(xù)。建筑結(jié)構(gòu)上承續(xù)工業(yè)風(fēng)格，將原有建筑風(fēng)格做出了當(dāng)代的呈現(xiàn)。整個(gè)高挑的空間沒(méi)有一根橫梁，最大限度地拓展了室內(nèi)空間面積，通過(guò)精心設(shè)計(jì)的夾層很好的承載和抵消了水平力，使得整個(gè)室內(nèi)空間穩(wěn)固且簡(jiǎn)潔美觀，完美地承受住了重力。

讓·努維爾不僅一次強(qiáng)調(diào)光基于建筑的首要性，他認(rèn)為光就是實(shí)體，是一種可以運(yùn)用的基本材料。每個(gè)下午日光都會(huì)如約照進(jìn)場(chǎng)館的內(nèi)部，光仿佛成為了星美術(shù)館的影子，被建筑拉得許長(zhǎng)。這種合理對(duì)光的可能性和多樣性的運(yùn)用，讓建筑語(yǔ)匯豐富多彩，更為美術(shù)館增添了些許詩(shī)意。努維爾助理陳晨告訴記者，“這個(gè)建筑的關(guān)鍵詞是：簡(jiǎn)單、純粹、工業(yè)化。努維爾在這里曾關(guān)注到黃浦江上的擺渡船和橫向的巨輪，以及貼近于江面的輪船，所以也希望人們進(jìn)入艙體，看到江面有序地展開(kāi)。展館的外幕墻是可以打開(kāi)的，未來(lái)做任何的展覽，室內(nèi)室外都是可以貫通的。因此，它模糊了室內(nèi)和室外的邊界。這個(gè)場(chǎng)館長(zhǎng)度為90米，其實(shí)這個(gè)館也可以是180米，也可以一直延展到整個(gè)西岸景觀帶?！?/p>

星美術(shù)館內(nèi)部

星美術(shù)館與黃浦江

星美術(shù)館邊的綠皮火車(chē)

星美術(shù)館內(nèi)部向外望去的綠皮火車(chē)

從遠(yuǎn)處望去，星美術(shù)館與周?chē)⒙渲骄彽木薮蟠灰约熬G色工業(yè)吊塔一起，任由風(fēng)和光線流動(dòng)著穿過(guò)其長(zhǎng)而通透的建筑主體，仿佛在默默地回應(yīng)著這片區(qū)域的歷史和人們散落的記憶。在2022年的末尾，這新的故事也拉開(kāi)了帷幕。

開(kāi)館展“開(kāi)啟START”

澎湃新聞了解到，星美術(shù)館開(kāi)館展題為“開(kāi)啟START”，英文START即為星美術(shù)館的英文名稱(chēng)；開(kāi)館首秀在新年到來(lái)之際向公眾“開(kāi)啟”；更重要的是，星美術(shù)館希望中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在現(xiàn)代化的國(guó)際格局中有新的出發(fā)，在上海這座世界文化城市中“開(kāi)啟”一番星光熠熠。

開(kāi)館展將由四個(gè)連貫的展覽組成，第一季至第四季，每季歷時(shí)5個(gè)月，為期2年。據(jù)悉，總體下來(lái)，四個(gè)連貫的開(kāi)館展覽將歷時(shí)20個(gè)月，并涉及全球當(dāng)代藝術(shù)家超三百名，代表性作品超三百多件。 

開(kāi)館展“開(kāi)啟START”展廳現(xiàn)場(chǎng)

開(kāi)館展“開(kāi)啟START”展廳現(xiàn)場(chǎng)

第一季展覽由來(lái)自中國(guó)、美國(guó)、丹麥、巴西、英國(guó)、法國(guó)、意大利等在內(nèi)的85名（組）藝術(shù)家、88件作品組成。這些藝術(shù)家中最年長(zhǎng)的生于1921年，最年輕的生于1988年，國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)最具時(shí)代性和代表性的一批藝術(shù)家?guī)缀蹙诹校褂[作品具有強(qiáng)烈代表性和辨識(shí)度。

記者在現(xiàn)場(chǎng)看到，展出的作品包括在當(dāng)代藝術(shù)界和先鋒電影領(lǐng)域均被封為時(shí)代大師的馬修 ·巴尼(Matthew Barney)，其展覽作品《狄阿娜》是藝術(shù)家最新創(chuàng)作電影《堡壘》中的女主之名，位于展覽頂端；之后則有中國(guó)知名藝術(shù)家劉小東 的《三峽大移民》，他以最震撼的視覺(jué)處理記錄下中國(guó)乃至全球歷史上最龐大的人造工程——三峽大壩建設(shè)。

展廳現(xiàn)場(chǎng)，馬修·巴尼，《狄阿娜》，2018年

劉小東《三峽大移民》，布面油畫(huà)，2003年

展廳頂端的還有著名雕塑家安東尼·葛姆雷(Antony Gormley)的 《反射II》是藝術(shù)家早期以自身為模型，用個(gè)體的尺度挑戰(zhàn)社會(huì)架構(gòu)最經(jīng)典的作品之一;德國(guó)新表現(xiàn)主義大師安塞姆·基弗(Anselm Kiefer)的《搖籃曲 (致敬梵高)》則以巨大的尺幅將凋零的美好與藝術(shù)的溫暖共融一爐，也是藝術(shù)家直面藝術(shù)史的對(duì)話性作品。

向里走去，則有85新潮時(shí)期的領(lǐng)航者張培力、耿建翌的代表作品《水 — 辭海標(biāo)準(zhǔn)版》和《視覺(jué)的方向》，而與之并置的則是激浪派藝術(shù)家、影像之父白南準(zhǔn)的《蠟燭電視》。

安塞姆·基弗《搖籃曲（致敬梵高）》，裝置：有椅子和向日葵的玻璃櫥窗，2010年

白南準(zhǔn)《蠟燭電視》， 老式金屬電視機(jī)殼上馬克筆，內(nèi)置點(diǎn)亮的蠟燭，1991年

張培力《水-辭海標(biāo)準(zhǔn)版》，單頻影像，1991年

此外，展覽中亦有中西方重要的軟雕塑和纖維藝術(shù)家,包括羅斯瑪麗·特洛柯?tīng)?(Rosemarie Trockel)、萬(wàn)曼(Maryn Varbanov)、卡里·厄普森(Kaari Upson)、梁紹基、施慧等，他們的作品匯聚一堂，展示編織與人體、自然和視覺(jué)等不同緯度的獨(dú)特關(guān)系。

里查德·朗《小草圈》，草皮、泥塊，1990年

萬(wàn)曼《棕色圓柱》，山羊毛，1970年

馬克琳娜·托馬斯《目視前方的娜奧米》，木板上油彩、琺瑯、萊茵石、丙烯， 2013年

值得一提的是，這一展覽強(qiáng)調(diào)了“非線性、去主題”的敘事邏輯，將近百位當(dāng)代藝術(shù)名家的作品形成多維度、多視角的對(duì)話。星美術(shù)館創(chuàng)始人何炬星告訴記者，他希望這些作品被拋棄在了“時(shí)間線索”和“主題性”之外，希望藝術(shù)家及其作品可以自成時(shí)間和豐碑，而不是被時(shí)間編排和主題定義?！叭魏我粋€(gè)主題向下的展覽，它在一定意義上來(lái)講，讓藝術(shù)和藝術(shù)家被編排，被定義了。在主題之下，很多藝術(shù)家的作品就被裝成了碎片，而主題成了皇冠。它也讓很多重要的文化信息和藝術(shù)符號(hào)被埋沒(méi)、沉淀在一個(gè)看不見(jiàn)的地方?！?/p>

星美術(shù)館的規(guī)劃

星美術(shù)館開(kāi)館發(fā)布會(huì)

何炬星告訴澎湃新聞，“星美術(shù)館雖然今天才開(kāi)，但是籌備之際已有多年，國(guó)內(nèi)、國(guó)外很多藝術(shù)家都知道我們。星美術(shù)館一直有兩個(gè)鮮明的特點(diǎn)，一個(gè)是研究性，從一個(gè)藝術(shù)家或者從一個(gè)作品中打開(kāi)我們自己的研究視角，從作品的背景和文化承載來(lái)研究展開(kāi)。另外，星美術(shù)館有一個(gè)中國(guó)視角的國(guó)際性的思考，既是當(dāng)下的國(guó)際視野，也是更深遠(yuǎn)的歷史觀?！?/p>

在星美術(shù)館籌備之際，何炬星與其團(tuán)隊(duì)就推出了“藝術(shù)家譜系”項(xiàng)目，呈現(xiàn)了包括周軼倫、王曉曲、陸平原、 閆冰等多位藝術(shù)家的個(gè)展。而該項(xiàng)目的特點(diǎn)在于呈現(xiàn)藝術(shù)家偶然時(shí)刻，或是藝術(shù)轉(zhuǎn)型期的偶發(fā)創(chuàng)作，呈現(xiàn)出不同于常規(guī)的實(shí)驗(yàn)型展覽。

瑪麗娜·阿布拉莫維奇，《藝術(shù)必須美麗，藝術(shù)家必須美麗》，銀鹽照片，1975年

瑪麗·威瑟福德《夜晚的安沙波利哥》，霓虹燈裝置 亞麻布面油畫(huà)，2019年

談及星美術(shù)館未來(lái)的建構(gòu)時(shí)，何炬星表示，星美術(shù)館在未來(lái)構(gòu)成上，一是展開(kāi)當(dāng)代藝術(shù)思想之研究，二呈現(xiàn)藝術(shù)家個(gè)性創(chuàng)作之展覽，三是為城市文化的先鋒和進(jìn)步潤(rùn)世微雨。

開(kāi)館展“開(kāi)啟START”展廳現(xiàn)場(chǎng)

開(kāi)館展“開(kāi)啟START”展廳現(xiàn)場(chǎng)

星美術(shù)館開(kāi)館展“開(kāi)啟START” 第一季展期為2022年12月30日至2023年5月21日。