2月9日，電視劇《風(fēng)吹半夏》研討會(huì)在京舉辦。

《風(fēng)吹半夏》改編自阿耐的小說(shuō)《不得往生》，該劇聚焦于改革開(kāi)放大潮和其中的“弄潮兒”，以鋼鐵行業(yè)為背景，主要描繪了“鋼三角”許半夏、童驍騎、陳宇宙等白手起家，展現(xiàn)上世紀(jì)90年代中小企業(yè)在時(shí)代浪潮中生存并尋求發(fā)展的歷程。

據(jù)了解，《風(fēng)吹半夏》于去年11月在江蘇衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、愛(ài)奇藝播出，并成為愛(ài)奇藝2022年第5部站內(nèi)熱度破萬(wàn)的劇集。此次研討會(huì)旨在回顧總結(jié)該劇創(chuàng)作播出的歷程和經(jīng)驗(yàn)。

《風(fēng)吹半夏》劇照

一個(gè)不被市場(chǎng)看好的題材，促成美麗意外

《風(fēng)吹半夏》的故事時(shí)間從20世紀(jì)90年代延伸到21世紀(jì)初，對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展變遷做出全景式的呈現(xiàn)。

愛(ài)奇藝高級(jí)副總裁戴瑩回顧了《風(fēng)吹半夏》的創(chuàng)作歷程：愛(ài)奇藝在前期以七個(gè)月的時(shí)間拜訪了十多位編劇，最終確定了與張挺的合作，之后以15個(gè)月的時(shí)間打磨劇本。2021年5月份，傅東育導(dǎo)演加入到項(xiàng)目中，2021年10月份，《風(fēng)吹半夏》在寧波開(kāi)機(jī)，拍攝周期是144天。

《風(fēng)吹半夏》總制片人高金璽回顧，創(chuàng)作過(guò)程中，考察了近十個(gè)城市，勘景一千多個(gè)，主要在寧波和哈爾濱拍攝，“因?yàn)閯∏樾枰?，這部劇里沒(méi)有主場(chǎng)景，為了更大程度還原1990年代的衣食住行，我們以實(shí)景改造的方式，搭建了三百多個(gè)場(chǎng)景，在造型上，總服裝的數(shù)量超過(guò)了一萬(wàn)套，僅許半夏一個(gè)人的服裝就準(zhǔn)備了三百多套。為呈現(xiàn)經(jīng)典，我們買了21首老歌?！?/p>

在價(jià)值視角上，《風(fēng)吹半夏》值得注意的一點(diǎn)是，它對(duì)于時(shí)代精神和人物命運(yùn)的探討沒(méi)有停留在簡(jiǎn)單的贊嘆層面，對(duì)于經(jīng)濟(jì)急速發(fā)展帶來(lái)的社會(huì)問(wèn)題和人性陰暗處也沒(méi)有刻意回避閃躲。

導(dǎo)演傅東育談及，創(chuàng)作當(dāng)中，這部劇聚焦混沌狀態(tài)之下每一個(gè)人物成長(zhǎng)的心路歷程，也是他們的野蠻生長(zhǎng)期。

導(dǎo)演傅東育

《風(fēng)吹半夏》的文學(xué)策劃梁振華分享道，這部劇在回答一個(gè)問(wèn)題——改革到底對(duì)我們個(gè)體的肉身意味著什么？“我總結(jié)為三句話：在改革的時(shí)代個(gè)體的欲念和世俗的欲望是被宣告合法的；個(gè)體意義上的奮斗和國(guó)家意義上的改革構(gòu)成了交響；中國(guó)改革時(shí)代的推動(dòng)，往往是從微弱的個(gè)體事件和群眾的自發(fā)舉動(dòng)開(kāi)端的。”

梁振華認(rèn)為，正是因?yàn)橛羞@樣一群為著樸素的理想野蠻生長(zhǎng)的人，才有了今天這樣一個(gè)大河奔流的時(shí)代。

劇方為《風(fēng)吹半夏》找到的三個(gè)關(guān)鍵詞是商戰(zhàn)、年代與女性創(chuàng)業(yè)?！斑@部劇打破了一些年代劇的觀眾的用戶畫像，截至收官，《風(fēng)吹半夏》最核心的用戶群眾是女青年群體，占比達(dá)到了32.97%，女性用戶占比達(dá)到了64.8%?！贝鳜摲窒淼?。

梁振華也談道，最開(kāi)始接觸到這個(gè)作品的時(shí)候，是鋼鐵加大女主的題材。“這是一個(gè)不被市場(chǎng)看好的題材，一個(gè)幾乎毫無(wú)網(wǎng)感的故事，但是它促成了一個(gè)意外，這個(gè)意外非常美麗。這個(gè)故事中，象征和隱喻回來(lái)了，詩(shī)歌回來(lái)了，比如最后一集大雪當(dāng)中的獨(dú)白，它不是現(xiàn)實(shí)主義的，我們可以思考真的是許半夏在說(shuō)話嗎？他們是在懺悔還是在眺望？蒼涼的又是什么？”

以鏡像方式，塑造一群鮮活動(dòng)人的商場(chǎng)人物形象

關(guān)于《風(fēng)吹半夏》中的人物，上海市廣播影視制作業(yè)行業(yè)協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)于志慶關(guān)注到，劇中沒(méi)有出現(xiàn)一個(gè)真正意義上的政府官員的角色，“柯藍(lán)扮演的是行業(yè)協(xié)會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)，也不是完全意義上的政府官員，這是真正致敬了改革開(kāi)放時(shí)代的決策者，把舞臺(tái)交給這個(gè)市場(chǎng)上的主角?！?/p>

上海市廣播電視局電視劇處處長(zhǎng)劉祎吶認(rèn)為，《風(fēng)吹半夏》在人物設(shè)計(jì)上，選擇了一位外表柔弱、內(nèi)心果敢的女性角色許半夏作為主角，她不是傳統(tǒng)女性，內(nèi)心有著勝于男性的野心與能力，披荊斬棘，野蠻生長(zhǎng)，成為了鋼鐵市場(chǎng)行業(yè)的翹楚，這樣的設(shè)計(jì)讓傳統(tǒng)的創(chuàng)業(yè)奮斗故事有了新的味道和層次。

導(dǎo)演傅東育也提到，“我們戲里還是有很多年輕演員的，我們看到了趙麗穎的轉(zhuǎn)變和進(jìn)步?！备禆|育談及，之前大家總會(huì)說(shuō)在一些劇中，有的演員因?yàn)槟贻p所以負(fù)責(zé)顏值、流量、市場(chǎng)，而老戲骨負(fù)責(zé)演技等說(shuō)法?！拔铱吹教嗔耍覀儽仨氁蚱七@個(gè)壁壘?！痹谒磥?lái)，一部劇需要是導(dǎo)演中心制的、劇本為核心的，要嚴(yán)格要求每個(gè)演員，將所有表演打造在一個(gè)平面上。

演員代表、趙壘飾演者李光潔表示，細(xì)節(jié)，是這次他在整個(gè)創(chuàng)作中感受最深的兩個(gè)字?！安还苁俏覀兊姆?，還是對(duì)于表演，傅導(dǎo)演和毛導(dǎo)演都對(duì)我的要求非常高?！崩罟鉂嵳f(shuō)，拍攝時(shí)，他在多次溝通中深受啟發(fā)，并對(duì)于自己表演中細(xì)節(jié)的體現(xiàn)很滿意。“一個(gè)角色能夠創(chuàng)作的真實(shí)，能夠走進(jìn)觀眾的心里，細(xì)節(jié)特別重要?！?/p>

李光潔

北京師范大學(xué)文學(xué)院教授王一川評(píng)價(jià)，《風(fēng)吹半夏》的突出創(chuàng)新點(diǎn)之一在于以鏡像方式塑造一群鮮活動(dòng)人的商場(chǎng)人物形象。許半夏總是微笑著面對(duì)周圍各種人，其性格中洋溢著爭(zhēng)勝、堅(jiān)毅、仁義、容讓、務(wù)實(shí)、善思、勇于改過(guò)等多方面人格，是典型的當(dāng)代儒商人格。她身邊的小陳宛如忠厚、踏實(shí)和忍讓品質(zhì)的化身，童驍騎則代表樸實(shí)、忠誠(chéng)而又俠義。其戀人趙壘具有當(dāng)代理想“暖男”的突出特點(diǎn)：正直、善良、睿智、寬懷。高躍進(jìn)顯得大氣、穩(wěn)重和心細(xì)。

《人民日?qǐng)?bào)》文藝部副主任劉瓊表示，改革開(kāi)放之初經(jīng)歷了種種探索，這部作品的一個(gè)突出特點(diǎn)就在于直面這一現(xiàn)實(shí)題材的膽識(shí)，并且善于用鏡頭語(yǔ)言、電視劇語(yǔ)言來(lái)描繪現(xiàn)實(shí)，讓人們關(guān)于時(shí)代的想象在作品中落地。

中央民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授劉淑欣分享道，在許半夏們追求幸福的故事中，包含著個(gè)人選擇，責(zé)任擔(dān)當(dāng)，呈現(xiàn)了現(xiàn)代商業(yè)特定階段的真實(shí)歷程，也包含著對(duì)現(xiàn)代商業(yè)文明逐步建構(gòu)的歌頌和呼喚。北京大學(xué)融媒體中心音視頻辦主任呂帆表示，《風(fēng)吹半夏》敘事打破了觀眾對(duì)于草根人物的刻板印象，為商人立傳，為商業(yè)立德，引導(dǎo)年輕人更加深入地理解歷史、理解時(shí)代。