一位戴著毛邊帽的婦人坐在一間樸素的白色屋子中安靜地讀書，一個簽名出現(xiàn)在地板一張皺巴巴的紙上——J V。這是誰的作品？約翰內(nèi)斯·維米爾(Johannes Vermeer)？這是一個錯誤的答案。

相比荷蘭阿姆斯特丹國立博物館備受矚目的“維米爾”大展，與他同時代還有一位名叫雅各布斯·弗雷爾（Jacobus Vrel）的畫家（活躍于約1640-1660年）也是描繪寧靜風(fēng)格的好手，只是他的名氣要比維米爾小得多。藏有《戴珍珠耳環(huán)的少女》的海牙莫瑞泰斯皇家美術(shù)館正在舉辦“弗雷爾，維米爾風(fēng)格先驅(qū)”，深入探索這位神秘畫家的故事。

弗雷爾，《閱讀的老婦人和窗后的男孩》，約1655年后

約翰內(nèi)斯·維米爾和雅各布斯·弗雷爾的作品描繪的主題相似，連首字母縮寫都相同：JV。事實(shí)上，維米爾的創(chuàng)作靈感，也許來自弗雷爾的部分畫作。藝術(shù)史上甚至曾有人將弗雷爾的簽名，修改為維米爾。

展覽中有兩幅作品，曾在1888年假冒維米爾之名售出。其中一幅是漢堡美術(shù)館藏《城墻邊有一家面包店的街景》，另一幅是私人收藏的《閱讀的老婦人和窗后的男孩》。

與維米爾一樣，這位神秘的畫家?guī)缀鯖]有多少個人信息留存于世。為了研究他的生平，多家博物館（分別為慕尼黑的老繪畫陳列館和巴伐利亞國家畫廊；巴黎的卡斯特亞基金會和福特斯盧奇美術(shù)館；莫瑞泰斯皇家美術(shù)館）合作開展了一個國際項目，委托專業(yè)機(jī)構(gòu)對弗雷爾的幾幅畫進(jìn)行了樹木年代學(xué)分析（研究樹木年輪）。研究結(jié)果表明，弗雷爾在1654年之前就開始作畫，早于代爾夫特的維米爾和彼得·德·霍赫（1629—1684）。

對于弗雷爾的國際研究。

然而，除一小群研究17世紀(jì)荷蘭藝術(shù)的專家外，很少有人了解弗雷爾。他是西方繪畫中令人費(fèi)解的人物之一。正如《弗雷爾：尋找神秘藝術(shù)家的線索》一書中所總結(jié)的“弗雷爾像是一個幽靈”。

“即便是讀推理小說時，最后總會知道是誰干的?！痹摃暮现?、海牙莫瑞泰斯皇家美術(shù)館高級策展人昆廷·布維洛(Quentin Buvelot)說。在過去的四年里，他在籌備弗雷爾展覽的同時，參與了國際研究項目，以挖掘這位神秘藝術(shù)家?！暗覀?nèi)匀灰粺o所知。每次似乎要觸碰到弗雷爾了，他就會‘溜走’。”

所以，除了一些令人難忘的作品，對于弗雷爾是誰？至今是謎。

展覽入口

謎一般的弗雷爾，創(chuàng)作時間早于維米爾

目前，將大約50幅畫作歸于弗雷爾。盡管研究人員竭盡全力，但弗雷爾的名字在現(xiàn)存已知資料中僅存在于布魯塞爾大公利奧波德·威廉（1614-1662年）的藝術(shù)品收藏清單中。這份清單表明弗雷爾曾經(jīng)也是一位令人垂涎的藝術(shù)家，否則緣何有如此地位的人會收藏他的作品？但文件沒有提供關(guān)于弗雷爾的其他信息，包括他住在哪里。雖然也有學(xué)者試圖通過其畫中街景尋找線索，但無濟(jì)于事，因?yàn)樽髌分械姆课莺托∠锊o明顯的地方標(biāo)識。

因?yàn)楦ダ谞栐贈]有其他生平資料，不少對他的研究基于其作品上的簽名，這也是他作品的標(biāo)志性特征。弗雷爾約三分之二帶有白底簽名，他可能將這些簽名視為自己的“商標(biāo)”。研究顯示他曾用過多個版本班名，包括 J V、J Vrel、Jacobus Vreelle 和 Jaco/büs/frell。

弗雷爾的各式簽名

布維洛認(rèn)為弗雷爾是荷蘭人，甚至暗示他居住在東北部的省會城市茲沃勒（Zwolle）。 不過，其他學(xué)者從他用德語拼寫的名字，推測他可能曾在某段時間居住在德國邊境地區(qū)，作品迎合了德國市場。以此認(rèn)為也許他來自萊茵河下游地區(qū)，不是荷蘭人。

弗雷爾的作品大多可以分為兩類，一類是舞臺布景般的街景，記錄小鎮(zhèn)的日常生活；再是室內(nèi)場景，大多是空房間、高天花板。也許弗雷爾很喜歡收藏，他作品中的靜物和內(nèi)部裝飾像是自家的庫存，七個盤子，三把椅子，兩個燭臺……

展覽現(xiàn)場

最近的研究證據(jù)表明，弗雷爾的職業(yè)生涯開始于17世紀(jì)30年代，當(dāng)時維米爾和彼得·德·霍赫剛剛出生，從某種意義上說，弗雷爾是他們的先驅(qū)。

時間的先后在此很重要，時間也解釋了為什么弗雷爾的作品對當(dāng)下的我們沒有那么大的吸引力。 他的問題與許多先驅(qū)者一樣——被后來者超越。 不僅是維米爾，超越他的還包括了彼得·德·霍赫、揚(yáng)·范德爾·海登（1637—1712）等。熟悉荷蘭黃金時代風(fēng)格的人可能不會感到弗雷爾的特別之處。尤其是對城市景觀的描繪，維米爾筆下的城市如幻想般溫暖而優(yōu)美，但弗雷爾似乎還不太會運(yùn)用光，即使是湛藍(lán)的天空，也仿佛大雨將至。

弗雷爾，《坐著婦人的小街》，約1650年

幸運(yùn)的是，弗雷爾很快將注意力轉(zhuǎn)移到了室內(nèi)，但依舊是灰色、昏暗的。與其他17世紀(jì)荷蘭風(fēng)俗畫家不同，弗雷爾的作品包含著高度個人化的印象和觀察，既真實(shí)又神秘。大多畫面中出現(xiàn)的是女性的背影，她們的臉是隱藏的——這像是一個謎。

其中最有影響力的一幅，描繪了一個女子坐在傾斜的椅子上，手抵著窗戶。在玻璃的另一邊，在暮色中有一個孩子。也許看起來太現(xiàn)代了，很難不把它看作一種隱喻。

弗雷爾，《看著孩子的、窗前女人》，約1656年后

弗雷爾是否為維米爾的先驅(qū)？

有趣的是，海牙莫瑞泰斯皇家美術(shù)館目前將包括《戴珍珠耳環(huán)的少女》在內(nèi)的三幅藏品借給“維米爾”大展，自己辦起了弗雷爾展，并將弗雷爾定位為維米爾的“先驅(qū)”。

那么，謎一般的弗雷爾與維米爾有何關(guān)系？是否為維米爾開辟了道路？

海牙莫瑞泰斯皇家美術(shù)館藏維米爾《戴珍珠耳環(huán)的少女》目前正在阿姆斯特丹“維米爾”大展上展出

對于研究荷蘭藝術(shù)學(xué)者而言，弗雷爾是否可以幫助解決圍繞“代爾夫特的維米爾”研究的一個難題——維米爾向誰學(xué)習(xí)？這也是19世紀(jì)“重新發(fā)現(xiàn)”維米爾的法國藝術(shù)評論家泰奧菲爾·托雷（Théophile Thoré，1807-1869）所困惑的。

其實(shí)迄今為止，學(xué)者仍然不知道維米爾受教于何處。會不會是維米爾在創(chuàng)作的關(guān)鍵期看到了弗雷爾的作品？ 布維洛認(rèn)為這個假設(shè)是合理的，卻沒有確鑿證據(jù)。

或許是弗雷爾繪畫的主題，以及其極簡主義、沉思的情緒常常讓人想起維米爾的作品，以至于多年來，他一直被認(rèn)為是維米爾的追隨者。人們甚至認(rèn)為弗雷爾的街景是對維米爾《小街》的（約1658年）的回應(yīng)。

維米爾，《小街》（代爾夫特的房屋），約1658年

正因?yàn)閮晌凰囆g(shù)家如此之多的相似之處，讓弗雷爾的作品被錯誤地歸于維米爾。即便是19世紀(jì)的托雷也將自己收藏的弗雷爾誤認(rèn)作維米爾。1866年，當(dāng)托雷關(guān)于維米爾的評論出現(xiàn)在法國《美術(shù)公報》(Gazette des Beaux-Arts) 上時，其封面就錯用了弗雷爾的作品。

在海牙莫瑞泰斯皇家美術(shù)館的展覽之前，研究人員對弗雷爾繪畫所用木板進(jìn)行了樹木年代學(xué)分析（研究樹木年輪）結(jié)果表明弗雷爾畫的街景比想象的更早，在1630年代完成，而維米爾直至1632年才出生。

弗雷爾，《爐邊閱讀的女人》，日期不詳

此外，根據(jù)布維洛的說法，弗雷爾的街景“是荷蘭藝術(shù)中此類風(fēng)景的首創(chuàng)”。 那么，維米爾的《小街》是追隨弗雷爾？ “確實(shí)存在這種可能性?！辈季S洛說，“如果弗雷爾確實(shí)住在茲沃勒，那里有一位更著名的藝術(shù)家杰拉德·特·博奇（Gerard ter Borch，1617-1681），他與維米爾相識，他們的簽名共同出現(xiàn)在1653年的一份文件上。茲沃勒的弗雷爾是否與特·博奇相熟，而特·博奇是否有可能將弗雷爾的創(chuàng)新介紹給維米爾？”

維米爾，《戴珍珠項鏈的女人》, 1663-1665

這一觀點(diǎn)有一個明顯的反駁：弗雷爾的畫作全部在木板上完成，而維米爾更喜歡使用畫布。 弗雷爾室內(nèi)的極簡主義和憂郁風(fēng)格吸引了現(xiàn)代人的品味，但他畫面中的人物造型和比例卻顯得尷尬。 也許，這就是弗雷爾如此頻繁地描繪背影的原因，因?yàn)槊娌克茉旄y。

弗雷爾作品

所以，根據(jù)阿姆斯特丹國立博物館展覽聯(lián)合策展人格里高爾·J·M·韋伯（Gregor J?M Weber）的說法，弗雷爾只是一個“業(yè)余愛好者”，他認(rèn)為沒有必要將維米爾的發(fā)展與弗雷爾的藝術(shù)聯(lián)系。相反，他堅持傳統(tǒng)觀點(diǎn)，認(rèn)為維米爾的風(fēng)格在1650年代中期發(fā)生變化——從意大利風(fēng)格的大型圣經(jīng)和神話繪畫，轉(zhuǎn)變?yōu)檩^小的城市風(fēng)景繪畫和日常生活場景——因?yàn)樗灰晃煌耆煌乃囆g(shù)家的成功創(chuàng)新所打動，他是彼得·德·霍赫，他恰好在此時活躍于代爾夫特。

展覽現(xiàn)場

然而，布維洛堅持認(rèn)為弗雷爾的室內(nèi)“令人印象深刻”（并希望韋伯在對海牙莫瑞泰斯皇家美術(shù)館的展覽進(jìn)行研究后改變對弗雷爾的看法）。布維洛相信弗雷爾是一位訓(xùn)練有素的專業(yè)畫家，“如果不是為了在市場上出售，為什么他要創(chuàng)作這么多相似的作品?”維米爾當(dāng)然可能對弗雷爾作品感興趣，然后才像布維洛所說的，將它們“提升到一個完全不同的層次”。

展覽現(xiàn)場

但就目前而言，找到支持這一理論的確鑿證據(jù)就像“大海撈針”一樣困難。或許弗雷爾注定仍然是一個徘徊在藝術(shù)史邊緣的誘人幽靈。

注：展覽將持續(xù)至5月29日，本文編譯自英國電訊報《維米爾是否從弗雷爾處習(xí)得極簡風(fēng)格？》、荷蘭人民報（De Volkskrant)和海牙莫瑞泰斯皇家美術(shù)館網(wǎng)站。