月末月初，我們縱覽近一個(gè)月內(nèi)全球文學(xué)期刊聚焦的話題，遴選其中有趣、新穎、觀點(diǎn)介紹給大家。

剛剛過去的2月，英國(guó)文學(xué)界爭(zhēng)論著兒童文學(xué)作家羅爾德·達(dá)爾作品被修改話題，出版商對(duì)原著的修改權(quán)限究竟應(yīng)該如何界定。保羅·奧斯特新作則反思了社會(huì)槍支泛濫問題，布克獎(jiǎng)歷史上最年輕的獲獎(jiǎng)?wù)甙＠蛑Z·凱頓沉寂十年后終于推出新作。

Lithub網(wǎng)站

編輯是否有權(quán)修改作者文字

近期英國(guó)文學(xué)界熱議話題是關(guān)于兒童文學(xué)作家羅爾德·達(dá)爾的多部?jī)和x物被出版商修改內(nèi)容一事。爭(zhēng)論焦點(diǎn)在于一方認(rèn)為修改了與性別、種族、體重等有關(guān)的文字是減少了冒犯性增加了包容性，而反對(duì)一方則認(rèn)為這是在隨意扭曲經(jīng)典原著。

在曾從事過出版社校對(duì)編輯的海倫·貝蒂亞·魯賓斯坦（Helen Betya Rubinstein）看來，編輯總是隨心所欲地修改作者的文字。作為語言細(xì)節(jié)的仲裁者，編輯固然應(yīng)該確保沒有拼寫錯(cuò)誤、漏掉的詞匯，但更應(yīng)該反思自己是否有權(quán)修改他人的語言。語言是一套不斷發(fā)展的體系，其中有著蓬勃的生命力和游戲精神。個(gè)人化的、特色化的、屬于少數(shù)族裔的英語，可能顯得不符合主流標(biāo)準(zhǔn)英語語法，但所謂的標(biāo)準(zhǔn)語法，是否代表著白人至上主義和精英權(quán)力文化？校對(duì)編輯的工作，是否在消除邊緣作者的聲音，強(qiáng)行要求他人服從“標(biāo)準(zhǔn)英語”？在海倫·貝蒂亞·魯賓斯看來，校對(duì)編輯應(yīng)該更少地修飾、改正作者的語言，而是成為“文字的牧羊人”。

《華盛頓郵報(bào)》

保羅·奧斯特推出新作

在新作《血洗之國(guó)》（Bloodbath Nation）中，被《波士頓環(huán)球報(bào)》評(píng)價(jià)為“美國(guó)在世最偉大的作家之一”的保羅·奧斯特與攝影師斯賓塞·奧斯特蘭德 （Spencer Ostrander）合作，對(duì)槍支暴力進(jìn)行了深入而有力的反思。和同輩的大多數(shù)美國(guó)男孩一樣，保羅·奧斯特從小玩著六連發(fā)玩具槍長(zhǎng)大，模仿西部片中持槍的牛仔，也經(jīng)歷過失去祖父的創(chuàng)傷后遺癥，明白槍支暴力會(huì)如何破壞家庭。在新作中，奧斯特追溯了幾個(gè)世紀(jì)以來美國(guó)對(duì)槍支的濫用，詳解了槍支管制和反槍支管制陣營(yíng)之間的嚴(yán)重分歧、頻繁的大規(guī)模槍擊事件。此外，攝影師斯賓塞·奧斯特蘭德拍攝了美國(guó)各地三十多起大規(guī)模槍擊事件現(xiàn)場(chǎng)，并提出反思：自1968 年以來，已有超過150萬美國(guó)人被槍殺——到底是什么原因，導(dǎo)致美國(guó)成為西方世界最暴力的國(guó)家。

《衛(wèi)報(bào)》

西爾維婭·普拉斯逝世六十周年

六十年前的2月，西爾維婭·普拉斯死于自殺，享年三十歲。評(píng)論總是認(rèn)為，她死前的最后一部詩集《愛麗爾》預(yù)示著她即將到來的死亡，因?yàn)槿藗兛偸窍矚g一位悲劇性的女藝術(shù)家。但其女兒弗里達(dá)·休斯反對(duì)這種觀點(diǎn)。死亡，無論多么讓人感到悲哀，都只是生命的一小部分。普拉斯的詩歌中有著令人難以置信的活力和活力。盡管痛苦為其寫作提供了動(dòng)力，但《愛麗爾》里也充滿了閃閃發(fā)光的意象，比如色彩鮮艷的果泥、鮮紅得驚人的花朵、馬蹄聲。這些都象征著她無法抑制的生命力，而不是她的精神疾病。在詩歌《刺》（Stings）里，普拉斯用蜜蜂的隱喻描述了自我的復(fù)興。西爾維婭·普拉斯短暫的生命與熾熱的藝術(shù)，完美地詮釋了我們應(yīng)該記住她的原因。

《金融時(shí)報(bào)》

布克獎(jiǎng)得主埃莉諾·卡頓推出新作

2013 年，年僅 28 歲的埃莉諾·凱頓憑借 《發(fā)光體》（The Luminaries）成為有史以來最年輕的布克獎(jiǎng)得主。在這十年間，她為BBC的改編劇撰寫劇本、結(jié)婚生子，并在十年后才寫出《發(fā)光體》的續(xù)集Birnam Wood。在《衛(wèi)報(bào)》的訪談中，埃莉諾·凱頓談到，布克獎(jiǎng)改變了她的生活，但并沒有改變她的自我。對(duì)她來說，生孩子才是真正的自我改變。新作Birnam Wood發(fā)生在一個(gè)虛構(gòu)的新西蘭國(guó)家公園，寫于新冠疫情和埃莉諾·凱頓懷孕期間。在女兒很小的時(shí)候，她完成了書中最后的一部分內(nèi)容：“我的丈夫會(huì)帶著孩子敲門，等我喂完孩子，我會(huì)繼續(xù)寫作。”她回憶道，贏得布克獎(jiǎng)聽起來像是每個(gè)年輕作家的夢(mèng)想，但對(duì)她來說卻是非常疏離的經(jīng)歷：“我突然間感到非常懷疑。我的書以這種瘋狂的方式銷售。這感覺與我與它的關(guān)系并不相稱?！?/p>

《出版家周刊》

亞裔美國(guó)人出版機(jī)構(gòu)

今年，出版業(yè)資深人士查理斯·金（Charles Kim）與數(shù)字營(yíng)銷主管斯坦芬妮·林（Stephanie Lim）合作創(chuàng)立了Third State Books。這是一家專注于亞裔美國(guó)人和太平洋島民的文學(xué)機(jī)構(gòu)，總部設(shè)于舊金山。作為紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館副出版人的查理斯·金談到：“就個(gè)人和文化而言，我希望文學(xué)可以真實(shí)而全面地反映我自己的經(jīng)歷和其他亞裔美國(guó)人的故事。直到現(xiàn)在，這在出版界還不存在?！蓖ㄟ^建立 Third State Books，兩位創(chuàng)始人希望為被其他被出版機(jī)構(gòu)邊緣化和忽視的作者提供一個(gè)家：“我們希望突破這個(gè)歷史上戒備森嚴(yán)的行業(yè)，讓亞裔美國(guó)人能夠按照自己的方式講故事，而不必回應(yīng)固有的偏見……出版界沒有努力真正理解過亞裔美國(guó)人。”他們認(rèn)為，傳統(tǒng)的出版商總會(huì)認(rèn)為亞裔美國(guó)人的故事過于小眾，但亞裔美國(guó)人社區(qū)就是美國(guó)社區(qū)，亞裔作者也有權(quán)講述屬于自己的美國(guó)故事。

原標(biāo)題：《編輯修改作品權(quán)限如何界定，保羅·奧斯特推出新作｜2月世界文學(xué)熱點(diǎn)》

閱讀原文