2023年3月11日，由侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)（簡(jiǎn)稱“侯獎(jiǎng)”）組委會(huì)、越眾歷史影像館主辦的“對(duì)輕量化說(shuō)不——第八屆侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)作品展”在越眾歷史影像館開(kāi)幕。開(kāi)幕式上同時(shí)還舉辦了第八屆“侯獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)典禮和“侯登科的精神和紀(jì)實(shí)攝影的邊界”主題論壇。

第八屆“侯獎(jiǎng)”自征稿以來(lái)共計(jì)收到101554件申報(bào)作品，有效申報(bào)項(xiàng)目數(shù)量為182個(gè)（182位攝影師），經(jīng)過(guò)多輪角逐，最終選出獲獎(jiǎng)項(xiàng)目3個(gè)、提名項(xiàng)目8個(gè)、入圍項(xiàng)目22個(gè)。第八屆“侯獎(jiǎng)”作品展呈現(xiàn)的便是這33個(gè)拍攝項(xiàng)目。

2023年3月11日。深圳市委原常委、常務(wù)副市長(zhǎng)劉應(yīng)力與中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)副主席、策展委員會(huì)主任、侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)學(xué)委陳小波為第八屆侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)項(xiàng)目頒獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)項(xiàng)目包括：王曉巖《大汖村最后十三人》（代領(lǐng)）、王士杰《青春》、譚秋民《和諧》

“對(duì)輕量化說(shuō)不——第八屆侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)作品展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

“對(duì)輕量化說(shuō)不——第八屆侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)作品展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

“對(duì)輕量化說(shuō)不——第八屆侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)作品展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

“對(duì)輕量化說(shuō)不——第八屆侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)作品展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

王曉巖拍攝的項(xiàng)目《大汖村最后十三人》、王士杰的作品《青春》以及譚秋民的拍攝項(xiàng)目《和諧》是本屆侯獎(jiǎng)的3個(gè)獲獎(jiǎng)項(xiàng)目。在項(xiàng)目《大汖村最后十三人》中，王曉巖結(jié)合了人類學(xué)的方法，對(duì)山西省陽(yáng)泉市盂縣大汖村進(jìn)行了一次影像調(diào)查。在經(jīng)歷了打工熱和城鎮(zhèn)化浪潮后，這里的人口變得凋零，從1980年的336人銳減到2019 年的13人。該項(xiàng)目從2017年開(kāi)始，從居民肖像、日常生活記錄和鄉(xiāng)村景觀等幾種影像形式聚焦了鄉(xiāng)村空心化現(xiàn)象。

王士杰的作品《青春》則是這位浙江攝影師歷時(shí)十多年所拍攝的一個(gè)主題。他把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了那些溜冰場(chǎng)里的年輕人，溜冰是這些在寧波打工的年輕人少有的娛樂(lè)活動(dòng)之一，而溜冰場(chǎng)也是他們愛(ài)恨情仇的見(jiàn)證地。王士杰先是用報(bào)道攝影的手段呈現(xiàn)了他們?cè)诹锉鶊?chǎng)里的瞬間，之后又進(jìn)一步地深入，走進(jìn)他們各自的出租屋中，拍下了背后的生活。這群年輕人的恣意揮灑和一無(wú)所有的現(xiàn)實(shí)構(gòu)成了他們的青春。

在項(xiàng)目《和諧》中，譚秋民將一臺(tái)開(kāi)啟工作模式的相機(jī)“隨意”地放在現(xiàn)場(chǎng)中的某個(gè)位置，然后通過(guò)手機(jī)軟件對(duì)相機(jī)進(jìn)行操控，捕捉那些出現(xiàn)在宜家商城中的形形色色的人們，商場(chǎng)空間儼然成為一個(gè)現(xiàn)實(shí)版的“家”的劇場(chǎng)。借此讓觀眾展開(kāi)對(duì)消費(fèi)主義、公共空間和家的邊界以及在其中人的行為模式的思考。

大汖村在經(jīng)歷了打工熱和城鎮(zhèn)化浪潮后，人口變得凋零，從1980 年的336人銳減到2019 年的13 人。2017 年底拍攝這張全村合影時(shí)，大汖村還剩15 位村民（一人因癱瘓?jiān)诖?，未出現(xiàn)在照片中）。2017年12月2日攝?！洞髿遄詈笫恕废盗兄唬ǐ@獎(jiǎng)項(xiàng)目）。王曉巖作品

2010年10月1日，寧波，溜冰場(chǎng)上的義帆?！肚啻骸废盗兄唬ǐ@獎(jiǎng)項(xiàng)目）。王士杰作品

《和諧》系列之一（獲獎(jiǎng)項(xiàng)目）。譚秋民作品

策展人孫粹將該展取名為“對(duì)輕量化說(shuō)不”，“‘輕量化’這一概念來(lái)自工業(yè)領(lǐng)域，最先起源于賽車(chē)運(yùn)動(dòng)，其優(yōu)勢(shì)在于減輕重量，可以帶來(lái)更好的操控性及更快的速度，即：減重增效，提高產(chǎn)能。但在知識(shí)生產(chǎn)和文化實(shí)踐中，卻是反向的，因?yàn)槲幕瘜?shí)踐有著不可能承受之輕的使命”，“‘侯獎(jiǎng)’一直致力于推動(dòng)紀(jì)實(shí)攝影對(duì)中國(guó)社會(huì)的持續(xù)關(guān)注，不推崇散漫、碎片的拍攝，拓展紀(jì)實(shí)視野，鼓勵(lì)紀(jì)實(shí)攝影的個(gè)性表達(dá)，這是‘侯獎(jiǎng)’的使命所在，也是越眾歷史影像館承接‘侯獎(jiǎng)’以來(lái)的堅(jiān)持。這份使命和堅(jiān)持并不是單一的呈現(xiàn)苦大仇深般的生存之重，而是攝影師的持續(xù)實(shí)踐讓觀者感受、體悟文化的多元維度和價(jià)值。在數(shù)碼技術(shù)和手機(jī)攝影成就了‘人人都是攝影師’的時(shí)代，‘侯獎(jiǎng)’這個(gè)看似門(mén)檻過(guò)高、分量略重的項(xiàng)目獎(jiǎng)，雖顯得格格不入，但卻彌足珍貴，在攝影實(shí)踐方面，它做到了——對(duì)輕量化說(shuō)不?！?/p>

給拆遷廢墟加蓋。2021年，山西。《尋鄉(xiāng)記》系列之一（入圍項(xiàng)目）。劉江作品

《隱逸的白鹿》系列之一（入圍項(xiàng)目）。李小舟作品

張維參，87歲，17歲開(kāi)始用推車(chē)，一推就是大半個(gè)世紀(jì)，莊稼地里推糧推肥，水利工程掘溝挖壕，年輕時(shí)能推到800斤，上了年紀(jì)也是力所能及，不肯輕易放下。（2021年8月21日，拍攝于山東省東營(yíng)市利津縣鹽窩鎮(zhèn)張馮村）?！栋炒謇习咽健废盗兄唬ㄈ雵?xiàng)目）。高樂(lè)村作品

2014年2月3日，攝于云南省文山市樂(lè)詩(shī)沖李嘉品將軍故居。每年正月初四，李氏后人都要將民國(guó)十一年時(shí)總統(tǒng)黎元洪為其新建落成的祠堂題寫(xiě)的“慶綿奕葉”匾抬出懸掛，講述家史，表彰健康長(zhǎng)壽的老人、孝順賢惠的媳婦、讀書(shū)上進(jìn)的學(xué)生?！都沂贰废盗兄唬ㄈ雵?xiàng)目）。李亞新作品

“紅軍哨樓”。2020年攝于浙江省慶元縣齋郎鄉(xiāng)?！缎锣l(xiāng)景》系列之一（提名項(xiàng)目）。潘世國(guó)作品

在此次策展實(shí)踐中，策展團(tuán)隊(duì)打破以往固有的獎(jiǎng)項(xiàng)結(jié)果型展示方式，通過(guò)平視所有獲獎(jiǎng)、提名及入圍項(xiàng)目，從作品本身出發(fā)，將33個(gè)拍攝項(xiàng)目分為鄉(xiāng)村·鄉(xiāng)景、城的進(jìn)行時(shí)、個(gè)人視角/個(gè)體記憶、它們X他們、小城故事·鄉(xiāng)愁和新景觀共六大單元進(jìn)行展示。策展團(tuán)隊(duì)認(rèn)為，無(wú)論這些項(xiàng)目在獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選中的最終結(jié)果如何，并不影響他們本身的價(jià)值，這是根據(jù)“侯獎(jiǎng)”的宗旨及自身特點(diǎn)做出的調(diào)整，也是為了突破獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選這一方式的限制，讓更多攝影項(xiàng)目被大眾看到，引起更多人關(guān)注容易被大眾忽視的領(lǐng)域，從而讓展覽始于獎(jiǎng)項(xiàng)，但不止于獎(jiǎng)項(xiàng)。

河南洛陽(yáng)，一個(gè)樓盤(pán)的售樓處。《中國(guó)白宮》系列之一（入圍項(xiàng)目）。吳國(guó)勇作品

2019年9月29 日。上海人民公園。一征婚者以僧人打扮，征婚牌英漢雙語(yǔ)且文字描述夸張，遇到父母主動(dòng)搭訕介紹自己，吸引了眾多父母的注意?！堵ぞ壜贰废盗兄唬ㄈ雵?xiàng)目）。商根順作品

深圳湖貝舊村：深圳賓利汽車(chē)專賣(mài)店對(duì)面的小巷后，是始于1465年的湖貝舊村，里面曾經(jīng)保有最原始的深圳居民風(fēng)俗，后期因其環(huán)境簡(jiǎn)陋房租低廉成為眾多打工者、外來(lái)者的寄居地。如今因商業(yè)開(kāi)發(fā)被城市包裹的湖貝舊村已被拆遷，未來(lái)同樣的一片土地將被現(xiàn)代建筑覆蓋。曾經(jīng)的一戶戶煙火人家將被溶解進(jìn)更新的深圳，它們消失了卻變成為歷史永遠(yuǎn)地留了下來(lái)。《花膠記》系列之一（入圍項(xiàng)目）。沈起屹作品

2012年6月18日，廣東省東莞市，手袋廠的打工者在車(chē)間工作?！妒止趧?dòng)時(shí)代的打工生活》（提名項(xiàng)目）。占有兵作品

2020年8月30日，陜西西安永寧門(mén)?！恫灰钩恰废盗兄唬ㄈ雵?xiàng)目）。鄒京耀作品

紅色的士是港式風(fēng)格街道的經(jīng)典元素（攝于2020年8月，廣州）。《新城》系列之一（入圍項(xiàng)目）。曾戈作品

石梅灣的一道浪?！独巳斯P記》（入圍項(xiàng)目）。陳雨瀟作品

本次參展作品一方面呈現(xiàn)當(dāng)下紀(jì)實(shí)攝影所關(guān)注的主題及方向，另一方面也試圖從拍攝手法的多樣性上進(jìn)行探討：有的遵循傳統(tǒng)敘事和側(cè)重文獻(xiàn)的完整性；有的凸顯社會(huì)責(zé)任感和文化意識(shí)；有的忠于自己的感受，重視自身的表達(dá)，突破理論和傳統(tǒng)攝影所要求的規(guī)矩意識(shí)；有的追求攝影加各類學(xué)科的組合，感受跨學(xué)科的學(xué)術(shù)傍身所帶來(lái)的分量；有的喃喃自語(yǔ)，表達(dá)超越自我感知的空間敘事等等。

操作電車(chē)的手，2019年10月19日，山西?！懂愑蚓`放的木槿花》系列之一（入圍項(xiàng)目）。安琪作品

遺落的佛?！赌υX》系列之一（入圍項(xiàng)目）。周亞楠作品

《你若可回家》系列之一（提名項(xiàng)目）。白杉作品

2018年12月21日，殷灣村，一只家貓?jiān)隍?qū)趕在漁船上偷魚(yú)的白鷺后返回岸上。《它們》系列之一（入圍項(xiàng)目）。俞丹樺作品

戴眼鏡打領(lǐng)帶的狗，上海，2020年。《動(dòng)物資本論》系列之一（提名項(xiàng)目）。王翰林作品

玻璃房里一只失落的猴?！兑粔K玻璃的距離》系列之一（入圍項(xiàng)目）。余華強(qiáng)作品

2020年7月，淳安縣千島湖鎮(zhèn)，正在作業(yè)的捕撈隊(duì)?！兑贼~(yú)之名》系列之一（提名項(xiàng)目）。劉丹作品

“第八屆‘侯獎(jiǎng)’用真實(shí)的情感、微量的觀察做紀(jì)實(shí)表達(dá)的項(xiàng)目居多，這也說(shuō)明當(dāng)下的紀(jì)實(shí)攝影實(shí)踐已經(jīng)與侯登科及前輩們所處的年代有很大的不同，關(guān)注的主題和社會(huì)狀態(tài)也有著時(shí)代的差異，同時(shí)也在極力地向個(gè)性化的方向上探索?！迸c此同時(shí)，本屆‘侯獎(jiǎng)’展覽也暴露出了當(dāng)下中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影的一些問(wèn)題。一方面，大量調(diào)查式的跨學(xué)科攝影的出現(xiàn)，讓攝影的工具屬性愈發(fā)明顯，一些照片在美學(xué)上有所欠缺，或者視覺(jué)形式過(guò)于模式化，使得作品缺少直接作用于視覺(jué)神經(jīng)上的驚喜和靈性。另一方面，盡管攝影師們有著明確的問(wèn)題意識(shí)，但卻較少能直接從圖像中讀到攝影家們究竟是如何看待這些問(wèn)題的，從這點(diǎn)上來(lái)講，展出作品中的視覺(jué)表達(dá)仍然欠缺一些可以喚起情感和人性共鳴的東西。如何將人文關(guān)懷與紀(jì)實(shí)精神和當(dāng)下的問(wèn)題所融合，并最終用出色的視覺(jué)語(yǔ)言呈現(xiàn)出來(lái)。這是擺在前面的問(wèn)題。

抱小孩的男人，阜新，2002。《礦區(qū)阜新》系列之一（提名項(xiàng)目）。劉亞?wèn)|作品

2020年9月15日，甘肅省金昌市永昌縣水源鎮(zhèn)杜家寨村小屋前，濃濃的炊煙中，父親站在村間小路。《方圓幾里》系列之一（入圍項(xiàng)目）。吳美珍作品

海岸山上的防風(fēng)林，2016，湛江東海島?！稓w去來(lái)兮》系列之一（入圍項(xiàng)目）。陳亮作品

1990s入職，2000s買(mǎi)斷下海，節(jié)假日回家的午睡。2020年4月-9月，湖南長(zhǎng)沙?！峨y平》系列之一（入圍項(xiàng)目）。陳秋實(shí)作品

路邊一棵榆樹(shù)，甘肅，2018?！稌r(shí)間的原野》系列之一（入圍項(xiàng)目）。淘喜作品

四川石棉礦俯視圖?！妒蕖废盗兄唬ㄌ崦?xiàng)目）。何苗作品

《平川平川》系列之一（入圍項(xiàng)目）。毛鑫作品

放生池旁的佛像和魚(yú)，都江堰魚(yú)嘴，2021?！队淼乃废盗兄唬ㄌ崦?xiàng)目）。呂格爾作品

汴梁遺恨，北宋皇陵（河南鞏義）的雪夜?！赌隙伞废盗兄唬ㄈ雵?xiàng)目）。田建明作品

找野兔的人，甘肅金昌2020年7月?！稛o(wú)字碑》系列之一（入圍項(xiàng)目）。姜致遠(yuǎn)作品

兩只眼睛的涂鴉，2021年夏?！队蓝ê印废盗兄唬ㄈ雵?xiàng)目）。趙億作品

關(guān)于侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)

“侯獎(jiǎng)”是根據(jù)已故紀(jì)實(shí)攝影家侯登科生前的遺囑——將其所有作品進(jìn)入市場(chǎng)所得全部用于獎(jiǎng)勵(lì)“像我一樣工作的攝影師”（侯登科語(yǔ)）——而設(shè)立的。資助紀(jì)實(shí)攝影家，推進(jìn)紀(jì)實(shí)攝影是他的遺愿。2007年，侯登科作品的第一和第二委托人于德水、李媚牽頭設(shè)立了“侯獎(jiǎng)”。

自開(kāi)展首屆獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選以來(lái)，“侯獎(jiǎng)”始終堅(jiān)持向非職業(yè)的、年輕的、需要資金幫助完成其攝影項(xiàng)目的攝影師以及向那些默默無(wú)聞、持續(xù)關(guān)注他人生命的攝影者傾斜，鼓勵(lì)和扶持?jǐn)z影的民間力量生長(zhǎng)；始終關(guān)注真正來(lái)自底層的影像文獻(xiàn)，注重拍攝者的“問(wèn)題意識(shí)”，尋找真正有拍攝難度和思想深度的作品，不支持碎片的、散漫的拍攝。

作為國(guó)內(nèi)第一個(gè)民間的、公益的、以攝影家個(gè)人命名的攝影項(xiàng)目獎(jiǎng)，“侯獎(jiǎng)”致力于推動(dòng)紀(jì)實(shí)攝影對(duì)于中國(guó)當(dāng)代社會(huì)生活的關(guān)注，充分理解人性，呼喚人類良知與社會(huì)公正，并拓展紀(jì)實(shí)視野。同時(shí)，將對(duì)傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)精神與方式的傳承與突破作為基本精神，并鼓勵(lì)紀(jì)實(shí)的個(gè)性化表達(dá)，以幫助紀(jì)實(shí)性拍攝的攝影作者，推進(jìn)紀(jì)實(shí)攝影在中國(guó)的發(fā)展。

從2019年起，在侯登科作品委托人和侯登科家屬的共同授權(quán)和見(jiàn)證下，“侯獎(jiǎng)”由越眾歷史影像館承辦，越眾歷史影像館負(fù)責(zé)組建組委會(huì)、學(xué)術(shù)委員會(huì)以及在繼承“侯獎(jiǎng)”宗旨的基礎(chǔ)上完善評(píng)選機(jī)制。同時(shí)，侯登科的四萬(wàn)多張底片及所有手稿由越眾歷史影像館保管和運(yùn)營(yíng)。越眾歷史影像館未來(lái)將以“侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)專項(xiàng)基金”的形式，將侯登科作品的收益全部用于支持“侯獎(jiǎng)”，以進(jìn)一步推動(dòng)侯登科作品和“侯獎(jiǎng)”的傳播與推廣。

越眾歷史影像館擔(dān)任“侯獎(jiǎng)”組委會(huì)至今，經(jīng)過(guò)兩屆四年的摸索與實(shí)踐，已完整地舉辦了第七、八屆“侯獎(jiǎng)”——征稿、評(píng)選、獎(jiǎng)項(xiàng)公布、頒獎(jiǎng)、展覽等。作為深圳市本土文化機(jī)構(gòu)，越眾歷史影像館將“侯獎(jiǎng)”作為長(zhǎng)期性項(xiàng)目，以更加規(guī)范化、專業(yè)化、機(jī)構(gòu)化的方式，著力打造“侯獎(jiǎng)”成為深圳一大文化品牌。

展覽信息

展覽時(shí)間：2022年12月4日——2023年5月31日

展覽地點(diǎn)：深圳市羅湖區(qū)清水河街道紅崗北路1106號(hào)越眾產(chǎn)業(yè)園4棟，越眾歷史影像館