“時(shí)間的輪廓：大都會(huì)藝術(shù)博物館的大洋洲藝術(shù)與傳承”目前正在上海浦東美術(shù)館展出，這是紐約大都會(huì)博物館的館藏大洋洲藝術(shù)品首次離開(kāi)紐約，也是該館的展覽首次來(lái)到上海。紐約大都會(huì)博物館館長(zhǎng)馬克斯·霍萊因（Max Hollein）也隨著展覽來(lái)到上海。

在接受《澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論》采訪時(shí)，他認(rèn)為，“‘大洋洲展’是與希臘藝術(shù)等同等級(jí)的藝術(shù)展”；“博物館是一個(gè)平臺(tái)，把人、文化、對(duì)話聚集在一起，通過(guò)搭建橋梁實(shí)現(xiàn)文化的對(duì)話”，而他自己更像是一個(gè)“召集人”。

紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館

大都會(huì)博物館館長(zhǎng)馬克斯·霍萊因

奧地利人馬克斯·霍萊因是一位藝術(shù)史學(xué)家，也是后現(xiàn)代建筑師漢斯·霍萊因（Hans Hollein）之子。他自2018年開(kāi)始掌舵大都會(huì)博物館，作為全球最大的博物館之一，大都會(huì)博物館同樣面對(duì)著資金挑戰(zhàn)、傳統(tǒng)博物館（美術(shù)館）在現(xiàn)代社會(huì)中的地位、以及文物全球化浪潮下的各種問(wèn)題。

在擔(dān)任大都會(huì)博物館館長(zhǎng)之前，霍萊因曾擔(dān)任舊金山美術(shù)博物館館長(zhǎng)和首席執(zhí)行官，也曾在古根海姆博物館開(kāi)發(fā)數(shù)字技術(shù)，并擴(kuò)展了法蘭克福三大博物館的館藏。

“時(shí)間的輪廓：大都會(huì)藝術(shù)博物館的大洋洲藝術(shù)與傳承”開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)

上海首展緣何選擇大洋洲藝術(shù)

據(jù)悉，紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館成立于1870年，有著百科全書般龐大的永久館藏，涵蓋來(lái)自世界各地時(shí)間跨度超越5000年的藝術(shù)珍品。除了繪畫、攝影、織物和雕塑外，還收藏了百科全書般的樂(lè)器、服裝和配飾，以及古董武器和盔甲。

在如此之豐厚的館藏中，大都會(huì)博物館的上海首展緣何選擇大洋洲藝術(shù)？

“這不是僅講述一個(gè)民族或歷史文物的展覽，而是與希臘藝術(shù)等同等級(jí)的藝術(shù)作品展?！被羧R因?qū)Α杜炫刃侣劇に囆g(shù)評(píng)論》說(shuō)。

“時(shí)間的輪廓：大都會(huì)藝術(shù)博物館的大洋洲藝術(shù)與傳承”開(kāi)幕當(dāng)日，展覽策展人瑪雅·努庫(kù)（Maia Nuku，紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館大洋洲藝術(shù)策展人）導(dǎo)覽。

紐約大都會(huì)博物館的大洋洲藝術(shù)收藏可追溯回20世紀(jì)中期，洛克菲勒第三代家族成員、美國(guó)政治家納爾遜·A·洛克菲勒（Nelson A. Rockefeller）親自從大洋洲各地收藏而來(lái)。他在1969年，將超過(guò)3,000件來(lái)自非洲、大洋洲和美洲的藝術(shù)品贈(zèng)與大都會(huì)博物館。這象征著該館大洋洲藝術(shù)收藏的正式建立。此后，大都會(huì)博物館在其捐贈(zèng)的基礎(chǔ)上對(duì)該系列收藏進(jìn)行補(bǔ)充，納入了紡織物等更多不同媒介的藏品。目前大都會(huì)藝術(shù)博物館的大洋洲藝術(shù)收藏包含了超過(guò)2800件珍貴藏品，其幅度囊括了太平洋各地區(qū)島嶼的藝術(shù)與文化，以極具地域象征性的藏品充分反映著當(dāng)?shù)厮囆g(shù)表達(dá)與創(chuàng)新的豐富歷史。

大都會(huì)博物館大洋洲藝術(shù)展廳位于1982年建成開(kāi)放的洛克菲勒翼樓。目前該翼樓正處于關(guān)閉修繕之中，也因此“這些大洋洲藝術(shù)品第一次離開(kāi)大都會(huì)，來(lái)到海外進(jìn)行巡展?！?/p>

大都會(huì)藝術(shù)博物館外立面新翼樓大幅海報(bào) 攝于1981年 圖片致謝：大都會(huì)藝術(shù)博物館

在霍萊因看來(lái)，這是“非常獨(dú)特且千載難逢的機(jī)會(huì)”，讓上海觀眾近距離地接觸到大洋洲藝術(shù)。“不同于繪畫作品的展覽，由于大洋洲展品的材料十分復(fù)雜多樣且易碎，能夠在上海呈現(xiàn)十分難得。”

就大洋洲來(lái)講，藝術(shù)代表了一種連接的力量。大洋洲的藝術(shù)家從島嶼與海洋采集多樣化的原材料，以木材、樹(shù)皮、纖維、貝殼和骨頭等物質(zhì)為媒介講述著有關(guān)起源、祖先力量、儀式知識(shí)與表演的多元故事。無(wú)論是在開(kāi)幕當(dāng)日毛利人帶來(lái)的演出，還是展品中的船只等等，都展示著大洋洲文化的活躍與生命力。

浦東美術(shù)館“時(shí)間的輪廓：大都會(huì)藝術(shù)博物館的大洋洲藝術(shù)與傳承”展覽現(xiàn)場(chǎng)

浦東美術(shù)館“時(shí)間的輪廓：大都會(huì)藝術(shù)博物館的大洋洲藝術(shù)與傳承”展品

“展覽中的‘雕塑’，不僅僅是雕塑作品，更是跨越了時(shí)間并兼具實(shí)用價(jià)值的藝術(shù)作品，并且攜帶了大洋洲的島嶼文化和從遠(yuǎn)古而來(lái)的精神能量?！被羧R因說(shuō)。而這些對(duì)于亞洲觀眾而言，“或許代表著一種開(kāi)放與好奇，進(jìn)而產(chǎn)生相互的關(guān)聯(lián)。更進(jìn)一步講，‘時(shí)間的輪廓’更具普世化的意義在于隨著時(shí)間的發(fā)展，文化的傳承與發(fā)展是有跡可循的?！?/p>

一直以來(lái)，大都會(huì)博物館的舉辦的特展引領(lǐng)著學(xué)術(shù)研究的潮流。今年以來(lái)，以“立體主義和錯(cuò)視畫傳統(tǒng)”為“畢加索慶典，1973-2023”提供了全新的視角；“胡安·德·帕雷哈：非裔西班牙畫家”關(guān)注委拉斯開(kāi)茲的奴隸帕雷賈，探討了被奴役的手工勞動(dòng)者和多種族社會(huì)如何影響西班牙“黃金時(shí)代”的藝術(shù)和物質(zhì)文化。目前正在展出的“梵高的柏樹(shù)”雖僅有44件作品，但在細(xì)致研究的支撐下，數(shù)量不再像過(guò)去那么重要了，獨(dú)特的切入視角成為展覽的關(guān)鍵。

紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館“梵高的柏樹(shù)”展覽現(xiàn)場(chǎng)

在霍萊因看來(lái)，大型全景式的展覽能夠給觀眾帶來(lái)獨(dú)特的體驗(yàn)，但“作為一個(gè)美術(shù)館，需要關(guān)照到對(duì)藝術(shù)的深度理解，呈現(xiàn)未被觀眾了解到的一些敘事?！彼绕涮岬搅恕拌蟾叩陌貥?shù)”，研究的內(nèi)容非常具體，覆蓋梵高人生中兩年半的時(shí)間，涉及到向世界各地的機(jī)構(gòu)借展。因此這是一個(gè)不可復(fù)制、無(wú)法巡展的項(xiàng)目?！霸谡褂[現(xiàn)場(chǎng)，我看到有些觀眾面對(duì)作品哭泣、祈禱，我想他們受到了極大的感動(dòng)。”霍萊因說(shuō)。

2020年，大都會(huì)博物館因疫情閉館

2020年，大都會(huì)博物館在疫情中迎來(lái)了開(kāi)館150年。疫情帶來(lái)的改變讓大都會(huì)也經(jīng)歷了一系列的“進(jìn)化”?！拔艺J(rèn)為生活在當(dāng)下的時(shí)代需要制定最廣泛的計(jì)劃。無(wú)論是個(gè)人、還是其他方面，我們都曾經(jīng)歷了孤立、被剝奪的時(shí)光”，大都會(huì)在經(jīng)歷疫情閉館后重新開(kāi)放，不僅“讓人們?cè)俅慰吹搅怂囆g(shù)，也通過(guò)知識(shí)和藝術(shù)欣賞給人們帶去更多的快樂(lè)、學(xué)習(xí)和體驗(yàn)，而這正是大都會(huì)博物館的重要性所在。我像是一個(gè)召集人，大都會(huì)是一個(gè)平臺(tái)，把人、文化、對(duì)話聚集在一起，通過(guò)搭建一座座橋梁實(shí)現(xiàn)文化的對(duì)話。”霍萊因認(rèn)為，“今天的博物館不僅僅一個(gè)公眾參觀的地方，更是一種文化的化身。”

1916年，第一次世界大戰(zhàn)期間，學(xué)生在大都會(huì)博物館慶祝

目前，博物館有著約20萬(wàn)平方米的空間，約兩千名員工?！柏?cái)政”也是其存在的重要支柱?！拔覀儙缀鯖](méi)有政府財(cái)政支持，主要依靠慈善、贊助人的捐款和門票收入等進(jìn)行運(yùn)作。而美國(guó)大部分的機(jī)構(gòu)也都是如此?！贝送?，霍萊因認(rèn)為，對(duì)于如此龐大的機(jī)構(gòu)運(yùn)作，在財(cái)政方面需要有穩(wěn)定的現(xiàn)金流和適當(dāng)?shù)墓芾聿拍軌蚴蛊淦椒€(wěn)地運(yùn)轉(zhuǎn)，“找錢”也是館長(zhǎng)的主要工作之一?；羧R因坦言，將館藏做巡展的確有財(cái)政上的考量，但如果把巡展描述為經(jīng)濟(jì)活動(dòng)是一種誤解 ，其更大的意義在于分享。比如，此次與浦東美術(shù)館的合作，是想借“大洋洲展”與上海、與中國(guó)觀眾建立更多的聯(lián)系，進(jìn)行更廣泛的文化交流。

大都會(huì)博物館展廳內(nèi)部

對(duì)于有媒體報(bào)道稱，5月初美方向中方返還的兩件北朝至唐代圍屏石榻曾在大都會(huì)展出。霍萊因告訴《澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論》，兩件文物歸還中國(guó)是兩國(guó)文化關(guān)系的釋放。通過(guò)非法途徑獲得文物這一行為是違法的，不希望在大都會(huì)的展品存在法律糾紛。為此大都會(huì)將對(duì)每件作品的源頭進(jìn)行溯源與研究，同時(shí)也會(huì)在網(wǎng)站公布其來(lái)源，讓信息透明化。一旦發(fā)現(xiàn)有來(lái)源不合法的展品將進(jìn)行歸還。

“大都會(huì)館藏中國(guó)書畫精品展”展覽現(xiàn)場(chǎng)，圖中展示的為元代趙孟頫等所作《三世人馬圖》。

目前，紐約大都會(huì)博物館的工作人員來(lái)自全球（也有很多來(lái)自中國(guó)的工作人員），講著140余種不同的語(yǔ)言，工作涉及眾多城市，這為博物館帶來(lái)多樣的國(guó)際視角。紐約大都會(huì)博物館曾與上海博物館、中國(guó)國(guó)家博物館有過(guò)不少合作，“我們期待與更多的中國(guó)城市有合作，在大都會(huì)藝術(shù)博物館擁有專門展示亞洲藝術(shù)的展廳，我們會(huì)共享研究成果?！被羧R因說(shuō)。