雨夜，廣東農(nóng)婦鳳娣和林申同日臨盆。一個(gè)因?yàn)槠牌派岵坏萌ユ?zhèn)上的醫(yī)院，一個(gè)因?yàn)榕_(tái)風(fēng)天堵死了道路，只能在一個(gè)半廢舊的衛(wèi)生所生產(chǎn)。兩人歷盡艱難產(chǎn)下新生兒，意外發(fā)生，孩子落水，只尋回了一個(gè)……

《尋她》劇照，郎月婷 飾 林申，舒淇 飾 陳鳳娣

6月14日，本屆上海國際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)主競賽入圍電影《尋她》在上海影城首映。該片由陳仕忠編劇并執(zhí)導(dǎo)，舒淇、白客領(lǐng)銜主演，張本煜主演，郎月婷特別出演，講述了舒淇飾演的陳鳳娣在意外丟失女兒后，面臨家庭的質(zhì)疑，世俗的偏見，依然勇敢追尋自我，逐漸走出困境的故事。

影片首映后，影片主創(chuàng)們也與觀眾和媒體見面，首次分享了這部發(fā)生在特定年代，但如今依然有極大討論意義的電影。

毫無疑問，舒淇是《尋她》里最大的亮點(diǎn)。黝黑農(nóng)村婦女的樸素扮相，麻利地種植甘蔗干農(nóng)活，潑辣地和人爭執(zhí)吵架，以及極具爆發(fā)力的分娩戲，陳鳳娣不同于舒淇以往的嫵媚或干練，無論是外在形象上的“落地”，還是內(nèi)里所承載的人物的歷史和成長性，都大有突破。

《尋她》劇照

盡管陳仕忠寫劇本的時(shí)候，腦海里“投影”的就是舒淇的形象，但在接受采訪時(shí)表示，舒淇表示，自己一開始“并不感興趣”。“一開始看劇本的時(shí)候，有點(diǎn)遲疑和猶豫，因?yàn)樯眢w對(duì)紫外線過敏，而這是農(nóng)村題材，要在甘蔗地里勞動(dòng)”，這些讓舒淇有點(diǎn)發(fā)怵。同時(shí)，她也心動(dòng)，看到陳仕忠的短片，了解到導(dǎo)演是1994年生人，舒淇也會(huì)好奇，和94年的導(dǎo)演合作會(huì)是什么樣子。結(jié)果是，“從他身上感到活力，感受到年輕的想法，魔幻又年輕的農(nóng)村?！?/p>

當(dāng)然，也不完全是順暢的。舒淇談到，演繹這個(gè)女性角色的時(shí)候，她結(jié)合自己，和導(dǎo)演加入了許多探討方向，“有差距，也有拉鋸?！弊穯査@種“拉鋸”的具體表現(xiàn)，舒淇表示，“演了多年的電影，有一些自己節(jié)奏和層次的遞進(jìn)，但導(dǎo)演思維比較跳躍，希望一步到位?！弊罴ち业臅r(shí)候，甚至“吵到我不想和他講話”。

舒淇。澎湃新聞?dòng)浾?薛松 圖

不過對(duì)此，年輕的導(dǎo)演后知后覺，在之后接受采訪時(shí)，陳仕忠表示，是“直到今天才知道，原來當(dāng)時(shí)的分歧在舒淇老師看來是‘拉鋸’。她真的對(duì)我太好了，她很照顧到年輕創(chuàng)作者的情緒和威信，把我保護(hù)得很好，我很感謝她?！标愂酥乙沧鹬亓耸驿康囊庖?，“我不太用這樣的詞，演員不是工具，和導(dǎo)演的關(guān)系不是畫家和筆，而是一種舞伴，我們有不斷動(dòng)態(tài)調(diào)整，以達(dá)到一種協(xié)調(diào)的姿態(tài)，所以現(xiàn)場有分歧是好的事情?！?/p>

導(dǎo)演陳仕忠

影片中，所有演員都以自己的原聲，用粵語演繹臺(tái)詞。舒淇透露，“可能從臺(tái)灣去香港的時(shí)候，沒有把廣東話學(xué)得特別好，還有自己特別的腔調(diào)在”，剛好這種調(diào)調(diào)跟導(dǎo)演的父母，還有當(dāng)?shù)貜V州惠州的人的腔調(diào)“有一點(diǎn)接近”，“他們講話都挺跳躍、挺可愛的，那種廣東話，每個(gè)人都不一樣，就很容易地把我放進(jìn)來?！?/p>

白客

不只是舒淇，幾位主演都不是廣東人，臺(tái)詞上各有“口音”，這也讓演員的表演面臨更大的挑戰(zhàn)。導(dǎo)演陳仕忠談到，自己身為廣東人，從小看到的粵語電影，全都是港產(chǎn)片?！斑@些年，看到西南方言、東北話、上海話的電影，我也希望能做這樣的電影，是反映本土生活的粵語片。語言是手段，演員們本身的氣質(zhì)會(huì)有差異，也是希望用語言把他們的表演統(tǒng)一起來?！蓖瑫r(shí)，陳仕忠也表示，“用原聲表演，在我看來，這是順理成章的事情。”

談到這次突破性角色對(duì)金爵影后的期待，舒淇表示，“可以入圍就很開心了，其他都是花紅?！?/p>

《尋她》劇照，舒淇 飾 陳鳳娣，白客 飾 甘耀祖

不是煽動(dòng)“對(duì)立” 而是試圖去理解女性

在電影中，被物化、被規(guī)訓(xùn)、被作為生育工具的女性，在封建的廣東農(nóng)村承受著更多不能承受的痛。計(jì)劃生育年代里，重男輕女的傳統(tǒng)觀念，讓原本是至親的人，也成為釀造悲劇的劊子手。

一部現(xiàn)實(shí)主義題材，導(dǎo)演陳仕忠加入一以貫之的懸念，隨著鳳娣尋找孩子的過程，一層層剝開封建農(nóng)村傳統(tǒng)的禮教與偏見，最后的真相更令人窒息。

在陳仕忠看來，“任何電影都是懸疑電影，無論多么文藝片，都會(huì)有一個(gè)懸念是貫穿始終的。文本上要有敘事動(dòng)力，才能讓觀眾第一觀感覺得，這是一部好看的、有情節(jié)密度的電影?！?/p>

而尋“她”，尋的不僅是那個(gè)失蹤的孩子，更是在鄉(xiāng)村文化中一直缺失的對(duì)于女性地位的自我認(rèn)同。出生于廣東農(nóng)村的陳仕忠，雖然家里有其他兄弟姐妹，卻是少見的和睦平等的有愛家庭。在成長過程中，他并沒有意識(shí)到周遭環(huán)境里其他人所承受的不公?！暗拇_是做這個(gè)故事才開始，我才看到自己平時(shí)看不到的一面，我過去的生活經(jīng)歷和生活環(huán)境中的其他人，才發(fā)現(xiàn)那個(gè)處境是如此艱難的，”也是因?yàn)槿绱?，陳仕忠決定用拍電影這件“性價(jià)比很低”的事，去呈現(xiàn)一個(gè)值得被看見的世界。

陳鳳娣堅(jiān)持晚上打著手電筒找女兒。

陳仕忠談到，電影中有一場小女孩去買鞋的戲，她想要看起來更活潑威武的老虎鞋，爸爸和鞋店老板卻堅(jiān)持給她買看起來更“像女孩子”的蝴蝶鞋。這本身是一種對(duì)性別的刻板印象和規(guī)訓(xùn)。因?yàn)槠L，陳仕忠一度想去掉那場戲，“后來聽到很多女性的反饋，原來她們都會(huì)被那場戲打動(dòng)，很希望能換回童年想要的鞋子。這會(huì)擴(kuò)充我的視角，讓我重新去思考很多原本被忽略的東西?！?/p>

影片中的一場高潮戲，是女主不顧全村人的反對(duì)，極具象征意味地鑿開了村里象征著禮教權(quán)威的寺大塘。陳仕忠看來，“這里表面看是風(fēng)水觀念，是與現(xiàn)代、當(dāng)下相違背的地方，我更想說，每個(gè)人心里都有一道疤，我希望把它拉掉，打破身上的枷鎖。”這位90后導(dǎo)演希望在電影里表達(dá)更鮮明的態(tài)度，“我不太喜歡寬容和解，不喜歡強(qiáng)行的happy ending，一個(gè)女性受到不公對(duì)待，就要對(duì)抗到底。”

不過陳仕忠也表示，“我并不希望拍一個(gè)女性電影去煽動(dòng)‘對(duì)立’，而是希望男性理解女性的困境，去支持她們，我試圖站在這個(gè)角度去理解女性，說她們不敢說的話，做她們不敢做的事?！?/p>

無論是在這屆上海國際電影節(jié)上，還是放眼全球各種文化活動(dòng)以及社會(huì)事件的浪潮中，女性的聲量近年來都在增加。對(duì)于有媒體提出的“過于強(qiáng)調(diào)性別也是一種片面”的問題，陳仕忠表示，“女性的發(fā)聲特別珍貴，但還不夠，如果有一天我們不再強(qiáng)調(diào)，性別不再作為一個(gè)各類劃分，我們?cè)賮碚勥@個(gè)問題?！?/p>