謝謝《安樂傳》，很久沒有這種一集破防的體驗(yàn)了。《安樂傳》，云集迪麗熱巴、龔俊這樣的一線明星，以口碑爆劇《山河令》的原制作班底，拍了個(gè)集老梗之大成、還糟蹋老梗的古偶劇。

《安樂傳》海報(bào)

故事講述韓帝兩家共創(chuàng)大靖，十年前，帝家因謀逆而被誅滅滿門，唯因太子力保而留下一名孤女帝梓元被囚玳山。十年后，太子在前往靖南剿滅海賊時(shí)，竟遇上一個(gè)口口聲聲非他不嫁的嬌俏水匪。女水匪自稱任安樂，拿出三萬水師，登臨京師求聘太子。當(dāng)然，這任安樂自然是換身份的帝家孤女，回京復(fù)仇的。

《安樂傳》劇照

第一集第一場，便是帝家獲罪被誅全族的戲，一聽到這家子姓“帝”，我已經(jīng)對這部劇沒法抱以什么“正經(jīng)古裝劇”的期待了，請問哪朝哪代的皇帝會(huì)允許有一個(gè)姓“帝”的權(quán)臣家族？沒笑出聲來，已經(jīng)是我最大的寬容。

耐著性子往下看，全家被殺光，小女主不哭不鬧也就算了，勉強(qiáng)理解為編劇要塑造女主自小膽識(shí)非凡，悍勇剛烈，但是毫無悲傷之色，就很離譜了。而滅族之仇作為女主之后貫穿全劇的心理動(dòng)機(jī)和重要目標(biāo)，對于女主家庭也毫無塑造，全家咣咣殺光，每一個(gè)角色的死，鏡頭給得非常均勻（也就是無差別的“隨便死一死”）。整場戲看完，不知道一個(gè)個(gè)都是女主的哪門子親戚，是親爹親娘呢，還是七大姑八大姨，連句死前展露點(diǎn)親情，落幾滴淚的情節(jié)都欠奉，感覺一堆群演，急著“死了”趕緊去領(lǐng)盒飯收工，跟女主那是半點(diǎn)關(guān)系和感情都沒有，這讓觀眾如何共情女主的血海深仇？

《安樂傳》劇照

我正奇怪，這么重要的戲在急什么，怎么就不能給足情緒，給足鋪墊？往后一看，懂了，急著讓女主趕緊長大，和男主談戀愛呀！轉(zhuǎn)眼多年后，男主奉命剿海賊，剿匪不率兵打仗，堂堂太子喬裝打扮獨(dú)自去做斥候的活去了，毫無意外地巧遇女主，再和女主為了躲避賊人上船漂流海上。這時(shí)，令人震撼的五毛特效出現(xiàn)了。↓↓↓

《安樂傳》劇照

你跟我說這是海？我忍了。但這個(gè)女主拽著根繩子在空中360度轉(zhuǎn)了無數(shù)圈的反重力雜技摳圖表演是怎么回事？↓↓↓

《安樂傳》劇照

難以置信，2023年，能在一部S+的大制作里看到這種媲美當(dāng)年《孤芳不自賞》的特效水平，其實(shí)不會(huì)做特效可以不做的，謝謝。

接下來，女主隨便打一打，海賊就蕩平了，女主還要帶著她的三萬水師（水匪）投奔朝廷，以換太子妃之位。看到這里，我終于忍不住笑出聲來，請問編劇，三萬水師是個(gè)什么概念？鄭成功收復(fù)臺(tái)灣也就兩萬多水師，女主一個(gè)土匪頭子是怎么在皇帝眼皮子底下，以一介孤女身份，訓(xùn)練出這等規(guī)模的大軍的？這個(gè)規(guī)模的水師，需要多少錢糧武器供養(yǎng)，編劇沒概念，整個(gè)團(tuán)隊(duì)也沒人提出疑問嗎？

好吧，你一個(gè)古偶劇，不跟你糾結(jié)這個(gè)背后邏輯，那劇情明面上的邏輯：大靖皇帝知不知道這個(gè)三萬水匪的存在？知道的話，太子剿什么海賊？女主這三萬水匪才是心腹大患吧？不知道？那本國海域有非國家武裝的三萬水師都一無所知，這個(gè)大靖確實(shí)可以亡了，毀滅吧。

《安樂傳》劇照

更離譜的“以三萬水師求取太子妃之位”，也震撼我全家，皇帝得知這位坐擁三萬水師的女水匪要求后，正常戲劇邏輯，應(yīng)該是將三萬水師收入囊中后，找機(jī)會(huì)殺之。而這位皇帝，只知道吹胡子瞪眼生氣女土匪想拱他家太子白菜，而三萬水師招沒招安，怎么招安，如何重編，如何管束，不交代了，似乎對這么位私養(yǎng)大軍的土匪毫無猜疑忌憚，這位皇帝，你瞧不起誰？？你心這么大當(dāng)年你處心積慮殺帝家滿門干嘛？？然后，皇帝還給了土匪女主刑部官職，刑部??！司法部門刑部啊！貴朝祖墳是多旺后代??！這么離譜的皇帝怎么還沒亡國??！

《安樂傳》劇照

作為女主最大復(fù)仇對象的皇帝都是這個(gè)水平，其他反派自然沒法期待有什么拿得出手的詭計(jì)陰謀了。比如科舉舞弊這樣的大事，堂堂侯爺給兒子開后門，留下各種證據(jù)，兒子還把答案滿世界送，張揚(yáng)得恨不得全京城都知道他作弊。

而所有反派的降智，都服務(wù)于凸顯女主的英明神武，問題是，如果反派都是這個(gè)水平，女主又顯得有多聰慧？幼兒園小班和大班的差異？能看出編劇意圖讓女主“扮豬吃老虎”，但向來這五個(gè)字，重點(diǎn)在后面三個(gè)字，不是前面兩個(gè)字，扮豬扮得惟妙惟肖，機(jī)智權(quán)謀半分不見，那這豬還用得著扮嗎？

算了，我在較真什么呢？這畢竟是個(gè)古偶。那我們來看看你古偶劇的本職工作——感情戲完成的如何。該劇的宣傳主打一個(gè)“女A男O”，第一集就讓女主對男主完成了從撲倒、船咚、脫衣、求婚一系列動(dòng)作，雖說都知道女主是帶了底層任務(wù)在接近男主，但這個(gè)程度，已經(jīng)可以叫做性騷擾了。你既然有三萬水師換入京接近皇家，你來這套性騷擾是什么操作呢？你集集來這種尷尬調(diào)戲，又義正言辭？↓↓↓

《安樂傳》劇照

所以這位女士，你無效調(diào)戲是圖什么？圖湊點(diǎn)工業(yè)糖精？圖尬到觀眾內(nèi)傷？

觀眾這些年來，雖說對“霸總”和“小白花”組合有些厭倦了，但也不至于要勉為其難來嗑這么硬來的“女A男O”。迪麗熱巴也算古偶經(jīng)驗(yàn)豐富，演技雖套路但不至于太拉，龔俊當(dāng)年在《山河令》中的表現(xiàn)，更是一度驚艷不少觀眾，既然演員不是沒有演好這組人物關(guān)系的能力，那這種毫無張力，問題到底出在哪里？

《安樂傳》劇照

《安樂傳》人物關(guān)系編織上的最大問題，不是在于套路，套路沒關(guān)系，自古套路得人心，歷數(shù)近年來爆款古裝劇，套路都不少，什么失憶誤會(huì)父輩仇，什么壁咚跌倒轉(zhuǎn)圈圈，多少都會(huì)有，但同樣的套路之下，不同在于對主要人物和人物關(guān)系的編織有沒有寫出張力，拍出章法。套路，在劇本創(chuàng)作中，是服務(wù)于人物關(guān)系變化的戲劇技巧，俗不俗先不說，重點(diǎn)在于能不能有效作用于人物關(guān)系的變化，而人物關(guān)系的好看，則重在“錯(cuò)位”。

以同樣是換身份復(fù)仇的《星漢燦爛》為例，凌不疑的身世之恨，成長之苦，都服務(wù)于他身份認(rèn)同的“錯(cuò)位”，他真假兩層身份的錯(cuò)位，是他半生的痛苦來源，而這個(gè)“錯(cuò)位”的身世，一直都有合理閃回和配角人物來鋪墊，讓人代入和共情其深仇和痛苦，為后續(xù)其轉(zhuǎn)變和爆發(fā)給了足夠的心理動(dòng)機(jī)，這層“錯(cuò)位”，也為男女主的情感帶來合情合理的虐。

再以同樣是換身份復(fù)仇的《瑯琊榜》為例，梅長蘇的故事也起于一個(gè)“錯(cuò)位”的身份，他真實(shí)身份雖一直在“藏”，但對于當(dāng)年赤焰軍勇武忠烈和千古奇冤，一直在劇情中不斷通過各個(gè)角色、各個(gè)情節(jié)段落進(jìn)行逐步揭露和追尋，也在不知不覺中，讓觀眾對赤焰軍和林家產(chǎn)生了深切同情。而梅長蘇和霓凰、靖王的人物情感，也因“錯(cuò)位”而對面相逢不識(shí)，產(chǎn)生極強(qiáng)的張力，“明明是你好兄弟，你卻把他當(dāng)陰險(xiǎn)謀士”，讓觀眾因此痛惜著急，期待他們何時(shí)相認(rèn)。梅長蘇與反派們的交手，也讓觀眾提心吊膽，擔(dān)心他何時(shí)被壞人們發(fā)現(xiàn)真實(shí)身份。

而《安樂傳》，換身份復(fù)仇這個(gè)大梗，在女主于京城的種種所為，種種與人交際拉扯之間，基本不見半點(diǎn)有效的懸念和危機(jī)的建制，你既無法共情女主的仇恨，也不會(huì)擔(dān)心她身份暴露，更不期待她與故交舊人相認(rèn)，一個(gè)貫穿全劇的大設(shè)定，淪為文本中的一句廢話。

《山河令》的原制作班底，交出這樣一個(gè)稱為“行活”都勉強(qiáng)的作品，只能說，大半問題在于劇本。劇本差，幾乎也是這幾年許多S+大古裝的通病。還能說什么呢？不少平臺(tái)制片和制作方，信數(shù)據(jù)，信流量，信大制作，就是不信劇本乃是一劇之本這句大實(shí)話。如今早已不是資本熱錢涌入行業(yè)的那個(gè)時(shí)代，觀眾們也見多了什么是真東西好作品，如果還想用“攢局”思維做劇賺快錢，就不要怨觀眾不買單。