電鋼琴、吉他、非洲鼓，伴隨輕聲吟唱，7月24日，北京人藝新排版小劇場(chǎng)話劇《哈姆雷特》以這樣的開(kāi)場(chǎng)與觀眾見(jiàn)面。從舞臺(tái)形式、演員著裝帶來(lái)的直觀感受，到舞臺(tái)表演、人物關(guān)系的理解呈現(xiàn)，這部作品處處顯示出了“與眾不同”。

正如一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特，每一個(gè)解讀這部作品的創(chuàng)作者，也有著自己的視角?；厥淄?，1990年，由北京人藝知名導(dǎo)演林兆華執(zhí)導(dǎo)的《哈姆雷特》在海內(nèi)外引起極大轟動(dòng)。此番，人藝首次創(chuàng)排小劇場(chǎng)版的《哈姆雷特》，青年導(dǎo)演楊佳音帶領(lǐng)四位平均年齡不到30歲的主演，魏嘉誠(chéng)、張曄子、王俊淇、方洋飛一道，以全青年陣容的解讀，帶來(lái)了一次對(duì)經(jīng)典作品的現(xiàn)代表達(dá)。本輪首演將在北京人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)持續(xù)至8月7日。

全體主創(chuàng)合影

“青年演員們用他們的方式與莎士比亞對(duì)話”

小劇場(chǎng)話劇《哈姆雷特》立意打破觀眾對(duì)“王子復(fù)仇”的傳統(tǒng)印象。從文本解讀到舞臺(tái)表現(xiàn)，哈姆雷特都不再是帶著絕對(duì)主角光環(huán)的王子，劇中每一個(gè)角色都有著自己鮮活的人物特點(diǎn)，他們將共同構(gòu)成一場(chǎng)舞臺(tái)群戲。同時(shí)，在一改悲劇色調(diào)，充滿“現(xiàn)代感”、“游戲感”的舞臺(tái)形式下，角色之間原本的人物關(guān)系也最終會(huì)內(nèi)化為一場(chǎng)對(duì)自我的拷問(wèn)與尋找。

北京人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)、本劇藝術(shù)指導(dǎo)馮遠(yuǎn)征表示，北京人藝一直是一家創(chuàng)新的劇院，小劇場(chǎng)更是實(shí)驗(yàn)和探索的陣地?！斑@部聚集了青年人智慧和力量的小劇場(chǎng)創(chuàng)新之作，會(huì)讓大家看到青年人身上的沖勁和朝氣，看到他們對(duì)于藝術(shù)的認(rèn)知和態(tài)度，他們是在用自己的方式與莎士比亞對(duì)話?！?/p>

北京人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)、本劇藝術(shù)指導(dǎo)馮遠(yuǎn)征

值得一提的是，這部主打青年人思想和態(tài)度的《哈姆雷特》是今年第二部源于北京人藝2022年度青年演員藝術(shù)考核的作品。由青年演員魏嘉誠(chéng)、張曄子在考核中的演出片段孵化而來(lái)。在創(chuàng)排過(guò)程中，王俊淇、方洋飛兩位青年演員加入，四個(gè)演員共同組成的陣容，不僅充滿想象力更有著年輕人特有的激情與創(chuàng)造力。劇中每人分飾兩角或多角，在不同角色的來(lái)回切換中，會(huì)讓觀眾看到演員既是在扮演角色，也是在剖析自我，甚至觀眾也會(huì)成為角色的一部分，與演出融為一體。

劇照，張曄子（右前）分飾奧菲莉亞和喬特魯?shù)碌冉巧?/p>

“由于疫情原因，我們?cè)?022年青年演員年度藝術(shù)考核推遲到了今年4月舉行。不少年輕演員的組合，都令在場(chǎng)的考官覺(jué)得耳目一新。其中魏嘉誠(chéng)、張曄子把名著《哈姆雷特》做了改編，盡管是片段式演出，但演員們非常真誠(chéng)投入，而且他們?cè)趧?chuàng)作上加入了自己對(duì)經(jīng)典文本和對(duì)當(dāng)下生活的獨(dú)特理解，當(dāng)時(shí)就讓評(píng)委們覺(jué)得，這完全可以生成出一部新戲?！睏罴岩舾嬖V澎湃新聞?dòng)浾摺?/p>

“北京人藝的青年演員是非常具有上進(jìn)心和進(jìn)取心的，這在我們每年的藝術(shù)考核當(dāng)中是可以充分體現(xiàn)出來(lái)的。今年5月在人藝小劇場(chǎng)上演的新版《趙氏孤兒》，也是兩位青年演員在考場(chǎng)上表演片段衍生出來(lái)的，再加上這一版的《哈姆雷特》，可以說(shuō)都是把片段的瞬間變成了永恒的作品。”楊佳音說(shuō)。

楊佳音導(dǎo)演

“不只是敘事，表達(dá)自己的思想和情感”

此次創(chuàng)排令人印象深刻的是，舞臺(tái)上只有四位演員，分飾作品中原本眾多的角色。除了在舞臺(tái)上的表演，舞臺(tái)下的他們一起碰撞出火花的時(shí)刻更凝聚出青年人的智慧和青春力量。哈姆雷特的扮演者魏嘉誠(chéng)與這部作品有著深厚的淵源，在創(chuàng)排過(guò)程中，魏嘉誠(chéng)一方面出演哈姆雷特，一方面也對(duì)文本及表現(xiàn)形式給出了自己的想法，“我們打開(kāi)了自己的思維，加入新穎的東西，但又不失故事和人物本身?！彼谖枧_(tái)上演繹的哈姆雷特不再是遙遠(yuǎn)國(guó)度的王子，更像是一個(gè)成長(zhǎng)中的年輕人。

劇照

劇照，魏嘉誠(chéng)出演哈姆雷特

張曄子分別扮演奧菲莉亞和喬特魯?shù)碌冉巧谏倥那宄号c敏感，王后的深沉與矛盾中切換自如?！拔覀冏顓柡Φ蔫€匙可能就是真，天下武功唯真不破?！睆垥献颖硎荆防滋乩镉醒輪T真實(shí)的自己，會(huì)讓觀眾相信。分飾克勞狄斯、伶人等角色的青年演員王俊淇深入解讀人物的合理性，將國(guó)王克勞狄斯身上的人性弱點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)， “不是說(shuō)他是一個(gè)好人還是壞人，而是演出他的經(jīng)歷和掙扎?！?/p>

同時(shí)扮演波洛涅斯、雷歐提斯這對(duì)父子的方洋飛，在同一場(chǎng)景中來(lái)回穿梭，他將這種角色間的切換比喻為“平行宇宙”，“我們不只是敘事，是在其中表達(dá)了自己的思想和情感?！?/p>

劇照

“一頂帽子，一把雨傘，一個(gè)轉(zhuǎn)身，一個(gè)抬頭就完成了演員身份轉(zhuǎn)變?！睂?dǎo)演楊佳音介紹道，這次面對(duì)經(jīng)典名著的創(chuàng)作要帶大家去看看時(shí)下年輕人的理解和面對(duì)生活的態(tài)度。劇中不僅有演員對(duì)這個(gè)傳統(tǒng)故事的重新敘述，還增加了很多獨(dú)創(chuàng)的部分——既有更加貼合現(xiàn)代觀眾欣賞習(xí)慣的“戲中戲”，也有隨時(shí)切換視角，以及讓臺(tái)下觀眾成為“演員”的“驚喜”環(huán)節(jié)。這種充滿趣味性與體驗(yàn)感的形式，如同帶著觀眾一起在劇場(chǎng)里進(jìn)行了一場(chǎng)“游戲”。游戲最后，一切激情歸于平靜，舞臺(tái)用深沉又溫暖的結(jié)尾帶給觀眾久久回味。

劇照  本文攝影/李春光

“這一次，我們就是要把舞臺(tái)盡量伸展開(kāi)來(lái)”

就澎湃新聞?dòng)浾攥F(xiàn)場(chǎng)觀摩，新版《哈姆雷特》充分利用了小劇場(chǎng)的空間魅力——演出過(guò)程中，全場(chǎng)數(shù)次亮燈，演員甚至走下舞臺(tái)同現(xiàn)場(chǎng)觀眾直接交流（小劇場(chǎng)的舞臺(tái)和觀眾席本就近在咫尺），同時(shí)，觀眾的現(xiàn)場(chǎng)反饋也融進(jìn)了演出情景——這無(wú)疑是近幾年人藝小劇場(chǎng)中演出劇目中，鮮見(jiàn)的大膽而歡脫的互動(dòng)場(chǎng)面。

就此，楊佳音解釋說(shuō)，小劇場(chǎng)本身就是要體現(xiàn)實(shí)驗(yàn)性的戲劇探索?！拔乙恢痹诤痛蠹覐?qiáng)調(diào)的一點(diǎn)，就是有限空間的無(wú)限可能性。這一次，我們就是要把舞臺(tái)盡量伸展開(kāi)來(lái)。戲劇發(fā)展到今天，很多條條框框是可以被打破的。不論是什么樣的戲，終究都是要演給當(dāng)下的觀眾看。我們這次是通過(guò)《哈姆雷特》和莎士比亞對(duì)話，同自己對(duì)話，也是在和觀眾對(duì)話，觀眾的參與感是應(yīng)有之義?！?/p>

而對(duì)于演出當(dāng)中出現(xiàn)的電影《獅子王》的主題音樂(lè)和獅子布偶，以及把《星球大戰(zhàn)》中風(fēng)暴兵的白頭盔和絕地武士的光劍作為道具。楊佳音則直言佩服演員們的想象力，“舞臺(tái)上的各種方法和形式都要為戲本身服務(wù)，我們一再?gòu)?qiáng)調(diào)這個(gè)戲的精神內(nèi)核還是‘哈姆雷特’，不能胡編亂造，實(shí)驗(yàn)探索不等于玩鬧。但，且不說(shuō)《獅子王》本身就改編自《哈姆雷特》，《星球大戰(zhàn)》當(dāng)年也被稱作‘太空歌劇’，里面致意戲劇經(jīng)典的橋段比比皆是。應(yīng)該說(shuō)這些元素的加入都和這出戲本身有一定的相關(guān)性，是在原作基礎(chǔ)上生發(fā)出來(lái)的。我們不是解構(gòu)而是解讀，我們是用現(xiàn)代視角尋找出更多可能性。”

配合舞臺(tái)上演員帶來(lái)的驚喜，此次的舞臺(tái)設(shè)計(jì)也充滿新鮮感。舞臺(tái)上沒(méi)有宮殿與城堡，所有的布景放置在如同黑色地下管道的空間內(nèi)，演員身著時(shí)下流行的“工裝風(fēng)”服飾，滑板、蹦床成為重要道具。貫穿全劇的后工業(yè)時(shí)代“歌謠”，串起一場(chǎng)經(jīng)典狂想。

“這次的舞美設(shè)計(jì)，我們選擇了一個(gè)臆想中的地下空間，類似一個(gè)黑暗壓抑的虛妄之地。每個(gè)人心中都有過(guò)黯淡的一面，有深陷泥潭不能自拔的時(shí)候，可往往越是在這個(gè)時(shí)候，你離心中的光亮恐怕就不遠(yuǎn)了。劇中的哈姆雷特在遭受人生的挫敗后，也曾像今天一些玩世不恭的年輕人索性‘躺平’，但只要你有向上攀爬的決心和意愿，就會(huì)有無(wú)限的力量去尋找光明。”楊佳音說(shuō)。