原作者：馬翔宇

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在希臘與羅馬時(shí)代的文獻(xiàn)中，東方存在著賽里斯（Seres）之國(guó)。羅馬帝國(guó)的地理學(xué)家托勒密的巨著《地理學(xué)》，便記載著馬其頓人梅斯前往賽里斯首都塞拉城的旅程。這段旅程在東方的賽里斯國(guó)也留下了記錄：“永元十二年冬十一月,西域蒙奇兜勒二國(guó)遣使內(nèi)附,賜其王金印紫綬”，留下這段記載的史書(shū)被稱(chēng)為《后漢書(shū)·孝和孝殤帝紀(jì)》，所謂的“塞拉”城指的正是洛陽(yáng)城，而作為國(guó)名的“賽里斯”，則有兩個(gè)含義，即“絲綢”和“絲綢之國(guó)”。

明 卍字如意云紋綢 中國(guó)絲綢博物館藏

絲綢與絲綿，長(zhǎng)期是古中國(guó)貴族階層的主流衣被面料與保暖填充物，這種天然長(zhǎng)纖維織造的織物柔軟細(xì)膩，透氣性強(qiáng)，又兼具良好的著色性與光澤質(zhì)感。中華文明廣泛進(jìn)行絲綢織造的歷史，絲綢織造產(chǎn)業(yè)曾經(jīng)在東亞大地上廣泛存在，多元發(fā)展：魯縞、齊紈、吳絹、越羅、蜀錦、楚練，各地的絲織品各具特色，不能窮舉。直至明清之后，絲綢織造才逐步轉(zhuǎn)變?yōu)榻系貐^(qū)的特色名片，在煙雨迷蒙中蕩開(kāi)傳導(dǎo)至今的層層漣漪。

清 蘇州市景商業(yè)圖冊(cè)（局部） 法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館藏

滄海遺珠的蘇嘉湖絲織業(yè)

明朝初年，除南北兩京外，在全國(guó)的主要絲織產(chǎn)業(yè)區(qū)，普遍設(shè)有地方織染局。其中雖以蘇杭二州織染局的規(guī)模最大，但織染局體系仍然覆蓋著今分屬江蘇、浙江、安徽、江西、福建、四川、河南、山東的23處主要絲綢產(chǎn)地，此外，山西潞安和廣東廣州兩地雖然沒(méi)有設(shè)立官營(yíng)織染局，但也是當(dāng)時(shí)聞名全國(guó)的絲綢織造基地。即便明清時(shí)代的中國(guó)相比歷史上的大多數(shù)時(shí)期要寒冷干燥，桑的生長(zhǎng)情況已經(jīng)在惡化，但中國(guó)的桑麻傳統(tǒng)仍在。

進(jìn)入明朝中后期，棉花的種植風(fēng)潮開(kāi)始后，這種應(yīng)用范圍更廣、更適合當(dāng)時(shí)東亞一般氣候與土壤條件的作物對(duì)中國(guó)舊有的桑與麻的種植范圍產(chǎn)生了高烈度的壓縮，其中對(duì)桑的擠壓尤其明顯。成書(shū)于弘治年間的《大學(xué)衍義補(bǔ)》記載：“(棉花)其種乃遍布于天下。地?zé)o南北皆宜之,人無(wú)貧富皆賴之,其利視絲、枲（麻）蓋百倍焉”。至明末，除江南與四川外，各地織染局已經(jīng)無(wú)法滿足蠶絲在本地自給自足。待進(jìn)入清代，主要生活于嘉道年間的學(xué)者包世臣留下的筆記中已經(jīng)如此描繪山東的絲織業(yè)：“且如兗州，古稱(chēng)桑土，今至莫識(shí)蠶絲。青齊女紅甲天下，今至莫能操針線?！?/span>中國(guó)絲織業(yè)最早的中心與工藝高地，曾經(jīng)“冠帶衣履天下”的山東，最晚于清代中后期便已桑園變棉田，絲織產(chǎn)業(yè)消失殆盡。

清 吳觀岱采桑圖扇頁(yè) 故宮博物院藏

在全國(guó)的改桑為棉風(fēng)潮中，土質(zhì)粘重的太湖東南扇形地帶卻依然保留著宜桑不宜棉的氣候和土壤條件，于是哪怕種棉區(qū)已經(jīng)推進(jìn)至近在咫尺的松江、昆山、太倉(cāng)一帶，這里的桑樹(shù)種植與絲織業(yè)卻出現(xiàn)了逆勢(shì)發(fā)展，在近則五六里、遠(yuǎn)則二三十里的密度上，涌現(xiàn)出盛澤、震澤、王江徑、南潯、濮院、烏青、菱湖、石門(mén)、長(zhǎng)安、臨平、雙林、王店等集中連片的種桑養(yǎng)蠶區(qū)與絲織業(yè)區(qū)，這塊產(chǎn)業(yè)區(qū)面積不大，對(duì)應(yīng)今天的行政區(qū)劃，幾乎完全位于蘇州、嘉興、湖州三市境內(nèi)，但其與蘇州、江寧、杭州三大官營(yíng)基地一起，供應(yīng)出了鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前全國(guó)80%的生絲與絲織品。

明清兩代江南的絲綢織造，作為一種高度成熟的產(chǎn)業(yè)，上承中國(guó)數(shù)千年的生產(chǎn)技藝，又通過(guò)技術(shù)擴(kuò)散深刻影響了新興的棉布紡織與印染產(chǎn)業(yè)。但也正是因?yàn)楦叨瘸墒欤髑鍟r(shí)期的繅絲、染色、紡織三大環(huán)節(jié)仍主要沿襲宋元時(shí)期的技術(shù)與器械體系，總結(jié)其生產(chǎn)革新，大體有繅絲工序改進(jìn)、斜身大花樓提花機(jī)普及與白絲媒介染的體系化三項(xiàng)。

清 乾隆 緙絲乾隆御制詩(shī)花卉冊(cè)（之一） 故宮博物院藏

繅絲工序改進(jìn)方面，相較于前代“二人一車(chē)一灶”的對(duì)繅法，最晚至徐光啟生活的萬(wàn)歷年間，已經(jīng)改進(jìn)為“二釜共一灶門(mén)，五人一灶”的人員配置，并設(shè)置專(zhuān)門(mén)崗位，處理纏繞打結(jié)的絲節(jié)與絲核。由于崗位專(zhuān)門(mén)化之后可以實(shí)現(xiàn)雙繳，也即一名工人同時(shí)繅出兩條絲縷，于是徐光啟《農(nóng)政全書(shū)》中記載的繅絲工序得以實(shí)現(xiàn)對(duì)人力和燃料的節(jié)省，同時(shí)也降低了生絲的打結(jié)率，提高了生絲品質(zhì)。

白絲媒介染的體系化方面，分為兩個(gè)階段。第一階段是絲的改進(jìn)，明代前中期染色所用的絲多為黃絲，即未經(jīng)煉白的絲，因此無(wú)法染出鮮艷的淺色，明末開(kāi)始多采用煉白絲，鮮艷淺色的印染得以實(shí)現(xiàn)。第二階段是媒介染配方在清代的大規(guī)模普及，絲的著色性好而色牢度較差，使用鋁鹽或鐵鹽作為發(fā)色劑進(jìn)行媒介染可以大大提升色牢度。明初劉基所著的《多能鄙事》記載染料配方11種，至明末清初的《天工開(kāi)物》記載的染料配方已經(jīng)增長(zhǎng)至26種，而成書(shū)于清中期后的《布經(jīng)》（安徽?qǐng)D書(shū)館本）記載的染料配方已經(jīng)擴(kuò)展至74種，并對(duì)關(guān)鍵染料的出產(chǎn)地品質(zhì)進(jìn)行了評(píng)級(jí)，其中的增加種類(lèi)，正是以媒介染配方為主。

清 宣統(tǒng) 彩色方格紋蜀錦 故宮博物院藏

最為重要的，是斜身大花樓提花機(jī)的普及。明末，蘇州已經(jīng)廣泛應(yīng)用綾機(jī)、絹機(jī)、羅機(jī)、紗機(jī)、綢機(jī)這五種主流織機(jī)，以生產(chǎn)不同纖維排布方式與紡織密度的各色絲織品。而紋樣的織造則要倚仗大花樓提花機(jī)，唐宋以來(lái)，大花樓提花機(jī)為平身式，完全依靠人力拉框打緯，于是對(duì)于密織厚重織物，只能由男性工人操作，較輕的機(jī)框還導(dǎo)致織機(jī)穩(wěn)定性差，織就得綢緞松緊不一。而明末開(kāi)始普及的斜身式提花機(jī)加入了“疊助”這一關(guān)鍵部件，通過(guò)它的擺動(dòng)，機(jī)械重力撞框得以替代人力撞框，使得打緯力可以調(diào)節(jié)，提花織造在體力門(mén)檻降低的同時(shí)，產(chǎn)品也變得精細(xì)均勻。這一關(guān)鍵的器械改進(jìn)使得清代得以改良或發(fā)明了宋錦、緙絲、羅緞、纻絲、花造、貢緞、漳緞、織金、閃緞、妝花緞、天鵝絨緞、線綢、綿綢、紋綢、春綢、捺綢、寧綢、宮綢等等新的產(chǎn)品種類(lèi)，這些新產(chǎn)品的纖維排布較之前代并沒(méi)有出現(xiàn)大的變化，但紋樣設(shè)計(jì)對(duì)稱(chēng)嚴(yán)謹(jǐn)而復(fù)雜，質(zhì)感光澤多樣，藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)，造就了中國(guó)古典絲綢織造的巔峰期。

刺繡技藝的興盛與傳承

以更加精細(xì)均勻的絲織品為基礎(chǔ)，起自三國(guó)時(shí)期的蘇繡在明清兩代蓬勃發(fā)展，針?lè)▓D樣體系迅速迭代，流派繁衍，名手競(jìng)秀，形成了圖案秀麗、構(gòu)思巧妙、繡工細(xì)致、針?lè)ɑ顫姟⑸是逖诺莫?dú)特風(fēng)格，在蘇、粵、湘、蜀四大名繡中獨(dú)樹(shù)一幟。明末清初，在吳門(mén)畫(huà)派的影響下，浙江繡娘倪仁吉編成《凝香繡譜》，是為我國(guó)第一部刺繡專(zhuān)著。

清代乾、嘉、道時(shí)期，蘇州繡娘中先后涌現(xiàn)出惲珠、丁佩、得蓮仙、趙慧君等代表人物，其中的丁佩著有我國(guó)古代影響最大的一部刺繡專(zhuān)著《云間丁氏繡譜》，這部專(zhuān)著上承明代吳門(mén)畫(huà)派，兼收并蓄了唐卡等邊疆藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)擇地、選樣、取材、辨色、工程、論品的全流程技術(shù)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了總結(jié)，得出蘇繡工藝"齊、光、直、勻、薄、順、密"的七字要點(diǎn)。其中介紹了1８種色彩的運(yùn)用和特點(diǎn)，紋樣涵蓋山水、人物、花鳥(niǎo)等豐富題材。針?lè)ㄉ?，?duì)裝飾、藝術(shù)和實(shí)用等不同應(yīng)用場(chǎng)景下的打籽繡、平繡、穿珠、平金、擻和針、切針、套針、平繡、接針、鎖繡進(jìn)行了講解，并對(duì)其在絲、紗、緞、綢、絹、絞、羅等不同繡地的使用經(jīng)驗(yàn)也進(jìn)行了普及。

同治十三年，《云間丁氏繡譜》面世的第五十三年，一位名叫沈云芝的女孩出生于閶門(mén)海紅坊。她從七歲開(kāi)始學(xué)習(xí)蘇繡技藝，十五歲即成為名動(dòng)江南的繡娘。1904 年，沈云芝三十歲，在農(nóng)工商部供職的蘇州人單束笙登門(mén)拜訪沈云芝，請(qǐng)求其為壽典準(zhǔn)備賀禮。三個(gè)月后，沈云芝以其父收藏的名畫(huà)為藍(lán)本完成了一批繡品，并從中選出八幅上貢京城。這批繡品獲得高度賞識(shí)，親筆題寫(xiě)了“?！薄皦邸眱勺仲n給余覺(jué)、沈云芝夫婦，自此之后，余覺(jué)改名余福，而沈云芝也將啟用那個(gè)在中國(guó)工藝史上屢見(jiàn)不鮮的名字——沈壽。

沈壽

1904 年11 月，農(nóng)工商部派沈壽夫婦去日本考察，學(xué)習(xí)外國(guó)美術(shù)教育經(jīng)驗(yàn)，中國(guó)刺繡史的一個(gè)新的篇章就此翻開(kāi)。沈壽在傳統(tǒng)繡藝的基礎(chǔ)上，參照日本的美術(shù)手法與西畫(huà)光影技巧，開(kāi)創(chuàng)了“仿真繡”工藝。1909 年，第一套仿真繡作品《意大利帝后像》獲意大利世界萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)金獎(jiǎng)；1915 年，這套作品在巴拿馬——太平洋萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)上再獲金獎(jiǎng)。清末民初名動(dòng)天下的沈壽于是歷任清朝農(nóng)工商部繡工科總教習(xí)，在北京、蘇州、天津、南通等地主持開(kāi)辦刺繡傳習(xí)所，培養(yǎng)刺繡人才。在沈壽的晚年，她將一生經(jīng)驗(yàn)編撰成《雪宧繡譜》，這本專(zhuān)著融合了東西方成熟技藝與沈壽的個(gè)人創(chuàng)新，在配色、針?lè)?、光影運(yùn)用乃至繡娘的工作體態(tài)等方面都進(jìn)行了系統(tǒng)的論述與發(fā)展。沈壽身后，實(shí)業(yè)救國(guó)的狀元郎張謇出資，將《雪宧繡譜》以《中國(guó)刺繡術(shù)》（Principles and Stitching of Chinese Embroidery）之名譯成英文版，沈壽一生的心血得以在教育后輩的同時(shí)，傳揚(yáng)海外。

清 紫檀木邊座雙面繡花卉圖插屏 故宮博物院藏

1954年3月，沈壽身后第三十三年，蘇州刺繡研究所成立，研究所總結(jié)、匯集了40多種傳統(tǒng)針?lè)?，?chuàng)造和革新了200余種刺繡技法，發(fā)展了雙面繡、亂針繡，創(chuàng)制了雙面三異繡，在傳承刺繡技藝的同時(shí)，也成為了我國(guó)重要的國(guó)禮生產(chǎn)機(jī)構(gòu)。1964年，研究所主辦的第二屆專(zhuān)修班被劃分成了花鳥(niǎo)、人物、亂針、打籽打點(diǎn)和小貓五個(gè)專(zhuān)業(yè)，桌前繡像或渺遠(yuǎn)浩瀚、或靈動(dòng)活潑，昏黃的燈光透出窗欞，我們看到的是歷代繡娘伏案的剪影。

蘇州織造與紗緞賬房

在織造與刺繡技藝發(fā)展的同時(shí)，清代江南地區(qū)絲綢產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)組織較之前代也產(chǎn)生了重大變化，官營(yíng)民辦，采買(mǎi)運(yùn)銷(xiāo)，清代的絲綢產(chǎn)業(yè)繞不開(kāi)兩個(gè)名詞，也即“蘇州織造”與“紗緞賬房”。

在蘇州設(shè)立官營(yíng)的絲綢生產(chǎn)機(jī)構(gòu)的傳統(tǒng)，從宋代就已開(kāi)始，明代更是有蘇州織染局，位置在察院場(chǎng)以南二百步，因織染局由太監(jiān)管理，織染局舊址與觀前街之間也就留下了一條太監(jiān)弄。明代的蘇州織染局隸屬宦官系統(tǒng)的二十四衙門(mén)之下，不受省部約束，完全服務(wù)于對(duì)皇室的供應(yīng)以及內(nèi)帑的征收。理論上，宦官作為無(wú)后之人和皇帝近臣，似乎是為皇家實(shí)心任事的不二人選。然而，管理蘇州織染局的太監(jiān)們?cè)跒榛始掖笮兴压蔚耐瑫r(shí)，也沒(méi)有忘記自己的腰包，再兼明代的匠籍制度下機(jī)戶機(jī)工完全淪為了織染局的附庸，宦官們于是對(duì)其恣行欺凌，無(wú)所顧忌。萬(wàn)歷二十九年六月初三，前司禮太監(jiān)，時(shí)任織造太監(jiān)兼稅監(jiān)孫隆終于把這個(gè)歷代老祖宗傳下來(lái)的把戲玩砸了，蘇州機(jī)工與市民暴動(dòng)，萬(wàn)歷皇帝被迫撤回了全部稅監(jiān)、礦監(jiān)，皇家的面子和腰包大受損失。暴動(dòng)中殉難的五名市民顏佩韋、楊念如、沈揚(yáng)、馬杰、周文元的合葬墓位于今外山塘街775號(hào)，也就是我們耳熟能詳?shù)摹拔迦四埂?，在他們的身旁，還長(zhǎng)眠著當(dāng)時(shí)的機(jī)工領(lǐng)袖葛成。二十六年后的天啟七年，“止蘇杭織作”，明代的蘇州織染局撤銷(xiāo)，其位置淪為馬場(chǎng)。

“五人之墓”碑 圖源：蘇州姑蘇發(fā)布

順治二年，清廷廢除匠籍。順治四年，在前明織染局與崇禎帝周皇后之父周奎故宅的舊址上，清代的蘇州織染局建立，兩處場(chǎng)地分稱(chēng)北局與南局。康熙十三年，蘇州織造衙門(mén)在南局成立，統(tǒng)管南北局，是為江南三大織造之一的蘇州織造。對(duì)于織造局的組織以及與織工的關(guān)系，清代較之明代進(jìn)行了很大的調(diào)整。

《重建蘇州織造署記》中寫(xiě)道：“我朝鑒前明任用中官之失,于順治三年以工部侍郎一員總理織務(wù)”，也即清代的蘇州織造本不歸內(nèi)廷，而是外廷工部的下屬機(jī)構(gòu)?？滴醵辏樦纬雍找粫r(shí)的大太監(jiān)吳良輔伏誅后，參照前明設(shè)立的宦官機(jī)構(gòu)十三衙門(mén)隨即裁撤，清朝的內(nèi)廷管理體制恢復(fù)為滿洲舊制內(nèi)務(wù)府，清帝最終還是選擇將織造這個(gè)皇家制衣廠納入內(nèi)廷管理系統(tǒng)，蘇州織造這一職位從工部轉(zhuǎn)隸內(nèi)務(wù)府，并與仍然隸屬戶部的滸墅關(guān)監(jiān)督一職打包，幾乎成為內(nèi)務(wù)府包衣的專(zhuān)職。蘇州織造衙門(mén)的主職與明代相同，仍然是供給內(nèi)廷衣物以及充當(dāng)皇帝在江南的耳目；但作為天子家奴管理的衙門(mén)，這里又同時(shí)是清帝的行宮所在；更為重要的是，其與戶部、工部外廷機(jī)構(gòu)之間的緊密聯(lián)系，使得其成為了清代商業(yè)稅收體系與官營(yíng)貿(mào)易體系當(dāng)中的一員，蘇州織造干系的不再只是皇帝的私房錢(qián)，而是國(guó)家財(cái)政。

蘇州織造署舊址 圖源：蘇州姑蘇發(fā)布

在與織工的關(guān)系上，清朝雖然廢除了匠籍，但順治八年之前，蘇州織造采用僉報(bào)制度，也即以蘇州、松江、常州三府巨室充當(dāng)機(jī)戶，再由其以行會(huì)形式雇用民間機(jī)工進(jìn)局應(yīng)織。由于官吏乘機(jī)勒索當(dāng)?shù)剜l(xiāng)紳富戶，行會(huì)又將損失轉(zhuǎn)嫁給底層機(jī)工，導(dǎo)致被征召的富戶與機(jī)工不堪重負(fù)，破產(chǎn)以求解脫，生存狀況較之明代并沒(méi)有改善。順治十年，歷經(jīng)兩年過(guò)渡期，僉報(bào)制度徹底廢除，蘇州織造改行“買(mǎi)絲招匠”制度，也即織工對(duì)于織造局而言不再是服勞役者，而是雇員。此外，當(dāng)蘇州織造局的編制內(nèi)織工無(wú)法滿足生產(chǎn)任務(wù)需要時(shí)，蘇州織造還會(huì)啟用“領(lǐng)機(jī)給貼”與“承值應(yīng)差”制度，從民間行會(huì)雇傭臨時(shí)工。至此，蘇州織造得以實(shí)現(xiàn)完全集中生產(chǎn)，織、染、繡、檢驗(yàn)全部在南北局內(nèi)的三百余間專(zhuān)用工坊內(nèi)完成，一改“姑蘇歲造，舊時(shí)散處民間，率皆塞責(zé)報(bào)命”的積弊。

漳緞織機(jī) 蘇州絲綢博物館藏

蘇州織造的職能體系、組織形式與管理模式的轉(zhuǎn)變，使得其編制迅速擴(kuò)大，從明代的6個(gè)堂口、173張織機(jī)、680名織工膨脹至3個(gè)堂口、42個(gè)分號(hào)、800張織機(jī)與2330名織工，272名局役的規(guī)模。進(jìn)入乾隆朝，蘇州織造年產(chǎn)3900匹，年報(bào)銷(xiāo)款項(xiàng)折銀5萬(wàn)兩以上。而具體到每一位工匠，則產(chǎn)生了一個(gè)有趣的現(xiàn)象：織造局編制內(nèi)不同工種的工匠，每月僅能獲得口糧4斗，再以計(jì)件或計(jì)日的形式每月拿到1-5兩不等的工錢(qián)和補(bǔ)貼，這個(gè)工價(jià)在清代的大多數(shù)時(shí)間較之市場(chǎng)價(jià)是嚴(yán)重偏低的。但織造局工匠卻往往在老病后舉薦子侄進(jìn)行頂替，繼續(xù)入局為匠，以至于織造局小吏們最為普遍的腐敗行徑就是在頂替時(shí)對(duì)工匠進(jìn)行刁難敲詐。小吏們的行為在康熙朝與乾隆朝引發(fā)了兩次對(duì)織造局吏員的大整頓，前一次定下了“親給各匠工價(jià)，悉照司法兌發(fā)，胥役不得經(jīng)其手”的規(guī)矩，后一次則引來(lái)了皇帝“喪盡天良，無(wú)恥至極”的申斥。在光緒三十二年蘇州織造停織以前，織造局的工匠們就這樣代代相繼，一方面產(chǎn)生了織造局相對(duì)民間效率低下物料成本偏高的問(wèn)題，但另一方面蘇州絲織業(yè)最頂尖的技術(shù)與經(jīng)驗(yàn)卻得以長(zhǎng)期穩(wěn)定傳承。

清 藍(lán)地勾連萬(wàn)字吉祥紋滿地緙絲吉服袍 蘇州絲綢博物館藏

而在民間，組織起絲綢織造生產(chǎn)的機(jī)構(gòu)是紗緞賬房。在清代前期，蘇州地區(qū)的民間絲綢織造與棉紡業(yè)相似，也是以自產(chǎn)自銷(xiāo)的獨(dú)立小生產(chǎn)者為主的，他們被稱(chēng)為“現(xiàn)賣(mài)機(jī)戶”。但從康熙中期開(kāi)始，“購(gòu)儲(chǔ)絲經(jīng), 散發(fā)機(jī)工承攬包織成貨者”的商人出現(xiàn)，他們控制下的機(jī)構(gòu)被稱(chēng)為紗緞莊，俗稱(chēng)賬房。紗緞業(yè)與綢緞業(yè)并非是同一個(gè)行業(yè)，前者主營(yíng)放料加工和批發(fā)，后者進(jìn)行零售，兩行在商會(huì)中分開(kāi)登記，各有公所，紗緞業(yè)公會(huì)稱(chēng)“云錦公所”，綢緞業(yè)公會(huì)稱(chēng)“七襄公局”。康熙四十一年開(kāi)設(shè)的石恒茂英記是蘇州的第一家紗緞賬房，雇傭工人170名，年產(chǎn)量630匹。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以前，紗緞賬房的發(fā)展相對(duì)平穩(wěn)，總計(jì)開(kāi)設(shè)11家，雇工不到2000人。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，絲織業(yè)作為中國(guó)獨(dú)特而積累深厚的產(chǎn)業(yè)門(mén)類(lèi)，受到經(jīng)濟(jì)侵略的壓制較小，反而因?yàn)榍宄z織品出口管制的放松，實(shí)現(xiàn)了高速發(fā)展。于是無(wú)數(shù)紗緞賬房在蘇州地面上噴涌而出，到光緒二十年前后，資本金在10萬(wàn)銀元以上的賬房就已經(jīng)達(dá)到上百家，全城大小賬房總計(jì)過(guò)千，控制著全城15000張織機(jī)中的九成以上，織工“恃賬房為生”。而蘇州織造的?？検沟么罅宽敿饧夹g(shù)工人流入賬房，及至清末，蘇州絲織業(yè)的技術(shù)與資本要素已經(jīng)完成整合。

絲縷不絕的蘇州絲織業(yè)

原瑞豐絲廠(今蘇州第一絲廠址)門(mén)景 圖源：蘇州市工商檔案管理中心

在清末的滾滾洪流中，蘇州失去了全國(guó)工商業(yè)中心的地位，近代工業(yè)發(fā)展被一眾新興城市甩開(kāi)。此種困局下，蘇州絲綢產(chǎn)業(yè)卻成功完成驚險(xiǎn)一躍，實(shí)現(xiàn)了近代化轉(zhuǎn)型。“木機(jī)土法絲綢之不足恃”成為紗緞業(yè)共識(shí)，本就已經(jīng)培養(yǎng)出成熟的經(jīng)理人與技術(shù)團(tuán)隊(duì)，擁有雄厚資本的大批賬房轉(zhuǎn)型為綢廠，電力生產(chǎn)被廣泛引入。至1936年，蘇州有近代綢廠89家，在整個(gè)長(zhǎng)三角僅次于上海和杭州，電力織機(jī)2100臺(tái)，占整個(gè)長(zhǎng)三角電力織機(jī)保有量的12%，并積極引入化纖生產(chǎn)，在絲綢制品內(nèi)需急劇萎縮的民國(guó)時(shí)代成功生存了下來(lái)。

第一絲廠門(mén)景 圖源：蘇州市工商檔案管理中心

1949年4月27日，蘇州解放，始建于1925年的瑞豐絲廠更名公營(yíng)中國(guó)蠶絲公司蘇州第一絲廠，成為蘇州第一家新中國(guó)國(guó)營(yíng)企業(yè)。首任廠長(zhǎng)費(fèi)達(dá)生，是我國(guó)著名的蠶絲專(zhuān)家，也是社會(huì)學(xué)家費(fèi)孝通的胞姐。80年代，費(fèi)達(dá)生發(fā)表《建立桑蠶絲綢的系統(tǒng)觀點(diǎn)》一文，中國(guó)蠶絲業(yè)振興的號(hào)角由此吹響；也是在80年代，費(fèi)孝通提出“蘇南模式”， “以工補(bǔ)農(nóng)”、“以工建農(nóng)”的鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)發(fā)展路徑獲得廣泛認(rèn)可。姐弟二人在思想解放領(lǐng)域做出的貢獻(xiàn)使得蘇州絲綢產(chǎn)業(yè)乃至整個(gè)紡織業(yè)再度進(jìn)入發(fā)展快車(chē)道。2009年，宋錦與緙絲作為中國(guó)桑蠶絲織技藝的重要組成部分入選世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；2022年，蘇州全市紡織產(chǎn)業(yè)規(guī)模達(dá)2605億元，蘇州高端紡織產(chǎn)業(yè)集群成功入圍國(guó)家先進(jìn)制造業(yè)集群名單。

習(xí)近平總書(shū)記在蘇州考察調(diào)研 圖源：新聞聯(lián)播

峰巒如聚，流轉(zhuǎn)天光，百年來(lái)的世事實(shí)在跌宕，這一門(mén)千年工藝仍然活著，活成了一縷中國(guó)人的鄉(xiāng)愁，也活成了一項(xiàng)支柱產(chǎn)業(yè)，一絲一縷，澤被萬(wàn)家。

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原標(biāo)題：《從天下衣履到江南名片——明清以來(lái)蘇州絲綢織造產(chǎn)業(yè)的發(fā)展》

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