在開(kāi)始正文之前，先做一些說(shuō)明：

1、本文中的黑人主要指美國(guó)黑人。2、這里所謂的原創(chuàng)性貢獻(xiàn)，是指原本沒(méi)有的，主要由該族群發(fā)明，并對(duì)世界產(chǎn)生了較大/很大的影響。3、筆者對(duì)黑人并不感冒，也無(wú)意“偏袒”他們。

也許有不少讀者，從標(biāo)題就能想到今天的主題：黑人音樂(lè)。美國(guó)黑人發(fā)明的一系列音樂(lè)-藝術(shù)形式，其對(duì)人類文明特別是精神生活的貢獻(xiàn)在一些地方總是被過(guò)于忽視了。

美國(guó)黑人音樂(lè)登上歷史舞臺(tái)，也許始于教堂里的黑人唱詩(shī)班。同樣唱著那些經(jīng)典的圣經(jīng)經(jīng)文和贊美詩(shī)，黑人卻唱出了自己的味道，因其大大不同于白人基督徒原有的風(fēng)格，而被稱為黑人靈歌（Negro spiritual ）。

黑人音樂(lè)中那種原始的節(jié)奏（beat）和律動(dòng)，以及那不可名狀的悲傷憂郁（布魯斯藍(lán)調(diào)）不僅形成了自己的風(fēng)格，還因其優(yōu)秀的審美素質(zhì)而吸引著越來(lái)越多的白人聽(tīng)眾。

黑人音樂(lè)大大影響世界藝術(shù)的第一個(gè)里程碑，無(wú)疑是在布魯斯音樂(lè)基礎(chǔ)上出現(xiàn)的爵士樂(lè)。在筆者看來(lái)，爵士樂(lè)對(duì)20-21世紀(jì)音樂(lè)史和文化史的意義再怎么形容不為過(guò)。當(dāng)爵士樂(lè)之父路易斯·阿姆斯特朗的煙嗓一開(kāi)鑼，種族膚色是什么東西，那還重要嗎？在絕對(duì)的才華面前，在絕對(duì)的審美體驗(yàn)面前，那些都算什么？

美國(guó)白人很快接受了爵士樂(lè)，并將其反饋到了西方原有的古典樂(lè)之中，我最愛(ài)的美國(guó)交響樂(lè)藍(lán)色狂想曲就完美融合了爵士和交響，是獨(dú)屬于新大陸的音樂(lè)之聲：

搖滾樂(lè)，則是在爵士樂(lè)的分支-節(jié)奏布魯斯上發(fā)展而來(lái)的。這些黑人音樂(lè)也深刻影響了大洋彼岸，英國(guó)成了節(jié)奏布魯斯和搖滾樂(lè)的重鎮(zhèn)，披頭士等樂(lè)隊(duì)的火爆甚至讓人忘記了搖滾和黑人音樂(lè)的關(guān)系。

那些更有黑人標(biāo)簽，或者說(shuō)，讓人一下子就聯(lián)想到黑人的，無(wú)疑是hiphop嘻哈音樂(lè)，從中還延伸出r&b，街舞文化（以及被某無(wú)才玩意掛在嘴邊的你會(huì)不會(huì)freestyle）等等各種風(fēng)靡世界的元素。

在筆者看來(lái)，嘻哈音樂(lè)并不能完全算流行音樂(lè)（但卻毫無(wú)疑問(wèn)深深影響了任何形式的流行音樂(lè)），它往往比流行樂(lè)更反應(yīng)演唱者的內(nèi)心，也不那么口水。比如，林肯公園在我看來(lái)，其中的流行味道就太重，就怎么聽(tīng)怎么有著一股無(wú)法抹去的口水味，速度也偏慢，不像真正的嘻哈那樣嬉笑怒罵縱享絲滑。

邁克爾杰克遜是黑人音樂(lè)中繞不開(kāi)的巨人，但除了他，黑人音樂(lè)家同樣人才備注。作為西海岸饒舌的扛把子，snoopdogg在好友節(jié)目上的一段即興freestyle讓人不得不真心佩服他無(wú)與倫比的才華，相比之下，凡凡就是個(gè)毫無(wú)才華的花架子，也就在某些地方才能得到追捧。

筆者對(duì)藝術(shù)的欣賞遵循著一個(gè)雷打不動(dòng)的原則（當(dāng)然，還有其他原則）：能不能讓我感受到作曲家和演奏者（演唱者）（足以說(shuō)服我的）才華？如果可以，我就不會(huì)因藝術(shù)種類或其他因素（膚色，三觀等）而將其盲目拒之門外。

在一眾頂尖黑人嘻哈歌手身上，我也確實(shí)看到了無(wú)與倫比的藝術(shù)才華：隨時(shí)隨地的高標(biāo)準(zhǔn)即興說(shuō)唱（這體現(xiàn)了極快的反應(yīng)和總結(jié)能力，以及對(duì)音樂(lè)節(jié)奏的高度把握），擊打在心坎上的節(jié)奏和韻律，以及源自生活又高于生活的藝術(shù)提煉。只有是個(gè)有心人，就很容易感受到藝術(shù)家的才華，而很多口水流行歌，就像流水線上的工業(yè)產(chǎn)品，沒(méi)有個(gè)性和才華可言，也就沒(méi)有絲毫聽(tīng)的價(jià)值。

一個(gè)問(wèn)題困擾著筆者，世界各地受苦的人很多，受苦的黑人也很多（比如在非洲本土，其他很多地方的很多人也一直在吃苦，但卻沒(méi)什么藝術(shù)貢獻(xiàn)），為什么只有美國(guó)黑人做出了這么多藝術(shù)上的成就？

完全這么說(shuō)對(duì)其他地區(qū)的黑人不太公平，古巴的波薩諾瓦，拉丁美洲的各種打擊樂(lè)，其中都離不開(kāi)黑人充滿律動(dòng)和節(jié)奏感的底層貢獻(xiàn)，但美國(guó)黑人的貢獻(xiàn)尤為突出。其中原因不外如下：

論生活環(huán)境，無(wú)論是嘻哈還是爵士，其創(chuàng)始人或大牛往往出身于底層（黑人貧民窟），但音樂(lè)的魅力也正在于此，無(wú)論多么貧窮，只要有一副嗓子就能唱歌。但美國(guó)足夠包容，美國(guó)白人和黑人之間確實(shí)有隔閡，但他們不會(huì)一直因膚色而拒絕好東西。黑人的爵士樂(lè)很好，所以他們接受了，盡管姿態(tài)上有些別扭。嘻哈說(shuō)唱街舞很好，他們也接受了。還有一點(diǎn)，自然是美國(guó)高度發(fā)達(dá)的娛樂(lè)文化和娛樂(lè)經(jīng)濟(jì)，有才華的音樂(lè)家總能被發(fā)掘并賺一大筆錢，形成良性循環(huán)的產(chǎn)業(yè)鏈之后自然更有利于音樂(lè)的進(jìn)一步發(fā)展。

總之，黑人音樂(lè)是對(duì)人類文明的極大原創(chuàng)貢獻(xiàn)，而很多鄙視黑人的群體，往往沒(méi)有多少拿得出手的原創(chuàng)貢獻(xiàn)。除非你是個(gè)啥也不懂的工業(yè)黨，只知道工業(yè)上的“成就”，而從不需要藝術(shù)音樂(lè)文化。老實(shí)說(shuō)，這樣的人是挺可悲的。

原標(biāo)題：《黑人對(duì)現(xiàn)代文明的原創(chuàng)性貢獻(xiàn)，可能遠(yuǎn)超鄙視他們的人》

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