卡爾維諾經(jīng)典語(yǔ)錄

1.別的地方是一塊反面的鏡子。旅行者能夠看到他自己擁有的是何等的少，而他從未曾擁有和永遠(yuǎn)不會(huì)擁有的是何等的多。

——《看不見的城市》

2.不快樂的城市在每一秒鐘都包藏著一個(gè)快樂的城市，只是它自己并不知道罷了。

——《看不見的城市》

3.城市不會(huì)泄露自己的過去，只會(huì)把它像手紋一樣藏起來，它被寫在街巷的角落、窗格的護(hù)欄，樓梯的扶手、避雷的天線和旗桿上，每一道印記都是抓撓、鋸銼、刻鑿、猛擊留下的痕跡。

——《看不見的城市》

4.從這面到那面，城市的各種形象在不斷翻番，但是卻沒有厚度，只有正反兩面：就像一張兩面都有畫的紙，兩幅畫既不能分開，也不能對(duì)看。

——《看不見的城市》

5.當(dāng)我比別人有更多的主意時(shí)，我把這些主意貢獻(xiàn)給他人。如果他們接受了，這就是指揮。

——《樹上的男爵》

6.當(dāng)一個(gè)女人對(duì)所有的存在的男人都失去興趣之后，惟一給她留下希望的就只能是一個(gè)根本不存在的男人……

——《我們的祖先》

7.對(duì)于遠(yuǎn)方的思念、空虛感、期待，這些思想本身可以綿延不斷，比生命更長(zhǎng)久。

——《樹上的男爵》

8.放棄一切東西比人們想像的要容易些，困難在于開始。一旦你放棄了某種你原以為是根本的東西，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)你還可以放棄其他東西，以后又有許多其他東西可以放棄。

——《如果在冬夜，一個(gè)旅人》

9.基于某種內(nèi)心的執(zhí)著追求的事業(yè)，應(yīng)當(dāng)默默進(jìn)行不引人注目。一個(gè)人如果稍微加以宣揚(yáng)或夸耀，就會(huì)顯得很愚蠢，毫無(wú)頭腦甚至卑鄙。

——《卡爾維諾文集》

10.記憶也是累贅，它把各種標(biāo)記翻來覆去以肯定城市的存在; 看不見的風(fēng)景決定了看得見的風(fēng)景。

——《看不見的城市》

11.可以說，名字只是在他身上滑過，從來不能粘住。對(duì)于他來說，無(wú)論怎樣稱呼他都是一回事。

——《不存在的騎士》

12.每個(gè)城市都從她面對(duì)的荒漠獲得自己的形狀;于是，趕駱駝的人和水手看到的，就是這樣處在沙的荒漠與水的荒漠之間的德斯皮納。

——《看不見的城市》

13.你以為自己在享受整個(gè)阿納斯塔西亞，其實(shí)你只不過是她的奴隸

——《看不見的城市》

14.如果你想知道周圍有多么黑暗，你就得留意遠(yuǎn)處的微弱光線。

——《看不見的城市》

15.生者的地獄是不會(huì)出現(xiàn)的;如果真有，那就是這里已經(jīng)有的，是我們天天生活在其中的，是我們?cè)谝黄鸺Y(jié)而形成的。

——《看不見的城市》

16.時(shí)間流逝的目的只有一個(gè)：讓感覺和思想穩(wěn)定下來，成熟起來，擺脫一切急躁或者須臾的偶然變化。

——《未來千年文學(xué)備忘錄》

17.世界上任何統(tǒng)一體的分解過程都是不可抗拒的，但是它的后果卻被大量的也許是無(wú)窮無(wú)盡的新的對(duì)稱、組合與配對(duì)所掩蓋而遲遲不能被人發(fā)現(xiàn)。

——《帕洛馬爾》

18.書冊(cè)和誓言，比不上一個(gè)人既有的價(jià)值。人可以進(jìn)行書寫，只不過靈魂可能早就已經(jīng)落失。

——《不存在的騎士》

19.隨著時(shí)光流逝，我慢慢地明白了，只有存在的東西才會(huì)消失，不管是城市，愛情，還是父母。

——《看不見的城市》

20.他們相互認(rèn)識(shí)了。他認(rèn)識(shí)了她和他自己，因?yàn)閷?shí)際上他過去不了解自己。她認(rèn)識(shí)了他和自己，因?yàn)殡m然她一向了解自己，卻從來沒能認(rèn)識(shí)到自己原來如此。

——《卡爾維諾文集》

21.它們能夠躲過所有凝視的目光，卻躲不過那些出其不意投來的目光。

——《看不見的城市》

22.我們只能在時(shí)間的碎片中愛和思考，每一塊碎片沿著自己的軌跡運(yùn)行，在瞬間消失。

——《如果在冬夜，一個(gè)旅人》

23.我想：人到生命的某一時(shí)刻，他認(rèn)識(shí)的人當(dāng)中死去的會(huì)多過活著的。這時(shí)，你會(huì)拒絕接受其他面孔和其他表情：你遇見的每張新面孔都會(huì)印著舊模子的痕跡，是你為他們各自佩戴了相應(yīng)的面具。

——《看不見的城市》

24.我一心想對(duì)別人的不幸給予幫助，也許正是由于我的存在反而加重了他人的不幸。

——《分成兩半的子爵》

25.想要清楚看見地上的人，就應(yīng)該和地面保持必要的距離。

——《看不見的城市》

26.小說的結(jié)局應(yīng)該化解對(duì)現(xiàn)實(shí)的幻想，讓人記住小說屬于文字世界，它敘述的事件實(shí)質(zhì)上是留在智商的言語(yǔ)。

——《美國(guó)講稿》

27.敘事是對(duì)事件的連續(xù)性的一種加工，是采用延長(zhǎng)或壓縮的辦法來對(duì)事件的行程施加影響。

——《美國(guó)講稿》

28.也許世界上真的第一次出現(xiàn)了一個(gè)要講完一切故事的作家。但是要把一切故事講完，總還剩點(diǎn)東西要講，還得繼續(xù)講下去。

——《美國(guó)講稿》

29.一頁(yè)書的價(jià)值只在于它被翻到的時(shí)候，而后來的生活定會(huì)翻遍和翻亂這本書上的每一頁(yè)。

——《卡爾維諾文集》

30.宇宙是各種天體、星云和塵埃的集，是各種力的場(chǎng)，各種場(chǎng)的交，各種集合的集合。

——《帕洛馬爾》

伊塔洛·卡爾維諾，(Italo Calvino 1923年10月15日—1985年9月19日)，意大利當(dāng)代作家。主要作品有小說《分成兩半的子爵》、《樹上的男爵》、《不存在的騎士》等。

卡爾維諾生于古巴哈瓦那，隨父母移居意大利。畢業(yè)于都靈大學(xué)文學(xué)系，第二次世界大戰(zhàn)中積極參加反法西斯斗爭(zhēng)。戰(zhàn)后開始文學(xué)創(chuàng)作。1947年發(fā)表第一部長(zhǎng)篇《通向蜘蛛巢的小路》。20世紀(jì)50年代起以幻想和離奇的手法寫作小說，或反映現(xiàn)實(shí)中人的異化，或諷刺現(xiàn)實(shí)的種種荒謬滑稽?！秲砂氲淖泳簟肥撬拇碜鳎@部小說同后來寫的《樹上的男爵》(1957)和《不存在的騎士》(1959)合輯為《我們的祖先》三部曲。20世紀(jì)六、七十年代卡爾維諾創(chuàng)作了《看不見的城市》(1972)和《宇宙喜劇》(1965)等。他還搜集整理了《意大利童話》。1985年9月，卡爾維諾突患腦溢血在意大利佩斯卡拉逝世，終年62歲，葬在地中海岸邊的卡斯提格連小鎮(zhèn)。

視覺設(shè)計(jì)：邢曉涵

編輯：梁寶星

原標(biāo)題：《卡爾維諾：看不見的風(fēng)景決定了看得見的風(fēng)景》

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