《留真: 二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)名家肖像攝影&南藝美術(shù)館典藏聯(lián)展》，于2023年10月11日在南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館成功開(kāi)幕，《留真背后的故事》學(xué)術(shù)論壇也成功舉辦。多位著名藝術(shù)家、攝影家、機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人蒞臨現(xiàn)場(chǎng)，幾百位南藝師生參與。蔡斯民先生在展覽開(kāi)幕后向南藝美術(shù)館捐贈(zèng)其親筆簽名的重要作品。本次展覽由鄭聞策展，南藝美術(shù)館典藏部主任張安平聯(lián)合策劃，展出新加坡著名攝影藝術(shù)家蔡斯民于上世紀(jì)八九十年代拍攝的劉海粟等14位中國(guó)畫(huà)壇巨匠的經(jīng)典肖像攝影作品，以及南藝美術(shù)館館藏書(shū)畫(huà)作品。

開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)

李小山先生開(kāi)幕發(fā)言認(rèn)為，蔡先生八十年代拍攝的藝術(shù)家的生活照，還不是純粹的“肖像”，生活的點(diǎn)滴反映了相機(jī)前藝術(shù)家們的風(fēng)采。當(dāng)年的這批攝影一看就是膠片，現(xiàn)在大家手里的手機(jī)和數(shù)碼相機(jī)，跟以往的拍攝方式以及拍攝心態(tài)發(fā)生了很大變化。我們現(xiàn)在說(shuō)“人人都是攝影家”。我看到不管是在什么場(chǎng)合，每個(gè)人或者絕大多數(shù)人都有興趣來(lái)面對(duì)你的對(duì)象來(lái)拍攝。而現(xiàn)在拍攝的圖像過(guò)于的刺激以至于讓人麻木。蔡先生那個(gè)時(shí)代留下的這些圖像，像我年輕的時(shí)候去看民國(guó)時(shí)期、清朝時(shí)期那些圖像，感受到的真正的珍貴——叫歷史的瞬間?，F(xiàn)在歷史的瞬間已經(jīng)慢慢被數(shù)碼時(shí)代淹沒(méi)在圖像的海洋當(dāng)中，這就需要我們思考如何向老一輩攝影家那樣，去把被刺激過(guò)的麻木的神經(jīng)重新激活！

藝術(shù)總監(jiān)李小山

策展人鄭聞開(kāi)幕發(fā)言：“留真”攝影系列具有珍貴的歷史紀(jì)念意義，不但是因?yàn)槠渑臄z的時(shí)間是中國(guó)改革開(kāi)放的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，也是諸位拍攝對(duì)象的藝術(shù)生命進(jìn)入各自輝煌頂峰的時(shí)期。這批攝影作品不但在攝影史上有獨(dú)特的地位，也是中國(guó)20世紀(jì)的美術(shù)史，特別是中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域重要的文獻(xiàn)與經(jīng)典。同時(shí)，也和今天展出的場(chǎng)館——南京藝術(shù)學(xué)院的創(chuàng)始人劉海粟老先生有著重要的關(guān)聯(lián)。所以說(shuō)通過(guò)“留真”攝影展是對(duì)于歷史的一種多維度的梳理和回顧。

策展人鄭聞

攝影藝術(shù)家蔡斯民回顧了有關(guān)“留真”系列的歷史源起?！傲粽妗弊鳛閿z影師在八四年到八八年用膠片拍的一個(gè)系列作品，還是起源于對(duì)中國(guó)文化的記錄，選了十四五位藝術(shù)家，里面也包括林風(fēng)眠。最終確定是今天大家看到的十四位。從年齡最大的朱屺瞻開(kāi)始，最后的一位最年輕的是唐云。那時(shí)候沒(méi)有數(shù)碼，用的就是一個(gè)Nikon的相機(jī)，拍的全部用膠片。相片會(huì)有很犀利的顆粒感。拍攝過(guò)程全部沒(méi)有打燈，就是用自然的光，用四百的膠卷，用一千六的AIC拍的。產(chǎn)生了一種比較強(qiáng)烈的效果。所以這些相片看起來(lái)很粗獷，是有特別安排的。蔡斯民在論壇中就劉海粟等每一位藝術(shù)家的拍攝過(guò)程都進(jìn)行了詳細(xì)講解。

攝影藝術(shù)家蔡斯民

觀念攝影藝術(shù)家洪磊在發(fā)言中梳理了中國(guó)現(xiàn)代攝影的大致脈絡(luò)。從南藝?yán)闲Ｓ褏怯∠陶勂?，吳印咸從?dāng)時(shí)劉海粟創(chuàng)辦的上海美專(zhuān)畢業(yè)。在中國(guó)共產(chǎn)黨的左翼運(yùn)動(dòng)中，跟拍著名電影《風(fēng)云兒女》，以及延安時(shí)代非常著名的照片《白求恩做手術(shù)》。一九四九年之后，侯波拍毛主席的一些攝影，以及一九六五年雷鋒作為一個(gè)被拍照片的典型人物等等。蔡老師這批“留真”攝影是八十年代開(kāi)始。八十年代中國(guó)的攝影仍然是《人民畫(huà)報(bào)》的這種拍攝方式，蔡老師一下子打開(kāi)了主題攝影的藝術(shù)語(yǔ)境，鏡頭感有著完全不一樣的放松和自由。突破了沙龍攝影的美學(xué)趣味和攝影方式。蔡老師這個(gè)展覽來(lái)晚了，如果八十年代就向大家普及，也許會(huì)有很大的進(jìn)步。

觀念攝影藝術(shù)家洪磊

建筑攝影家、南京藝術(shù)學(xué)院攝影系主任賈方談到如何看待攝影史的問(wèn)題，需要了解當(dāng)時(shí)的文化語(yǔ)境，才會(huì)感受到很多藝術(shù)家在當(dāng)時(shí)的嘗試有多了不起。在當(dāng)時(shí)現(xiàn)有的基礎(chǔ)和條件上去突破一點(diǎn)都非常難。蔡老師不斷地在對(duì)這個(gè)作品進(jìn)行演繹和擴(kuò)充。隨著這種時(shí)間的流逝，這個(gè)作品的本身所具備的這種力量不斷的在延續(xù)，這也是攝影的其中一個(gè)非常有趣的一個(gè)力量，他在時(shí)間的流失當(dāng)中，他可能會(huì)給我們帶來(lái)更多的一種意義。同時(shí)也談到了蔡老師與拍攝對(duì)象之間溝通對(duì)話(huà)的能力，最終在作品中體現(xiàn)出的那種自然和質(zhì)樸，對(duì)于人物精神的那種放松又極為精準(zhǔn)的把握，都是非常具有難度的。

建筑攝影家、南京藝術(shù)學(xué)院攝影系主任賈方

觀念攝影藝術(shù)家董文勝談到：蔡老師說(shuō)到的攝影家的責(zé)任，是我們比較年輕一代的人不太經(jīng)常會(huì)想到的?，F(xiàn)在年輕的藝術(shù)家們經(jīng)常會(huì)想到我的愛(ài)好和我的興趣，但不太會(huì)想到我的責(zé)任，這恰恰是我們要學(xué)習(xí)的地方。八十年代，蔡老師拍這批從民國(guó)走過(guò)來(lái)的人是非常難得的。他的視角也是非常好，他拍的是那個(gè)時(shí)代所存留下來(lái)的畫(huà)家。實(shí)際上這些畫(huà)家都是經(jīng)過(guò)傳統(tǒng)的從解放到改革開(kāi)放后這一段時(shí)間，實(shí)際上是跌宕起伏，經(jīng)歷了很多挫折，人生起伏，而且現(xiàn)在八十年代還沒(méi)有完全回歸到繪畫(huà)的自由創(chuàng)作的這種狀態(tài)。蔡老師記錄下來(lái)非常難得，如果不記錄下來(lái)，很多情景又是一晃而逝。

觀念攝影藝術(shù)家董文勝

策展人張安平女士根據(jù)這批經(jīng)典的肖像攝影，緊密結(jié)合了南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館的典藏精品，將藝術(shù)巨匠們的肖像照片與其書(shū)畫(huà)作品一起展出，為觀眾提供了交相輝映的觀看視角。作者與作品同臺(tái)，讓時(shí)光回溯至老藝術(shù)家們的居所和畫(huà)室，或見(jiàn)他們?nèi)粘Ｉ钪械那槿?，或?jiàn)他們揮毫潑墨時(shí)的氣度，讓觀眾走進(jìn)藝術(shù)家創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)，全面領(lǐng)略大師們的人格魅力和藝術(shù)風(fēng)采。

展覽將持續(xù)到11月4日，蔡斯民先生作為一位生命歷程與藝術(shù)歷程橫跨整個(gè)20世紀(jì)的中華文化的敬仰者與紀(jì)錄者，敬請(qǐng)大家蒞臨美術(shù)館現(xiàn)場(chǎng)親身感受他鏡頭中各位名家的風(fēng)采。

現(xiàn) 場(chǎng)