澎湃新聞獲悉，美國(guó)藝術(shù)家馬克·布拉德福德近日獲得2024年蓋蒂獎(jiǎng)。該獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)立于2013年，表彰在藝術(shù)、研究等領(lǐng)域做出突出貢獻(xiàn)者。

在上海，書(shū)畫(huà)鑒定家、上海博物館書(shū)畫(huà)研究部原主任單國(guó)霖舉辦文房楹聯(lián)書(shū)法展“書(shū)海賞真”；篆刻家金良良、曹祐福呈現(xiàn)刀下的清新雋雅與恣肆樸茂；在深圳，收藏家張華江、藝術(shù)家陳湘波、謝海、劉春潮共同呈現(xiàn)“江波海潮“藝術(shù)展；在北京，有紀(jì)念吳大羽先生誕辰120周年的展覽“吳大羽的藝術(shù)世界”；當(dāng)代藝術(shù)家許江、馬路、譚平等的作品亮相“中國(guó)表現(xiàn)”展覽。

洛杉磯｜馬克·布拉德福德

獲2024年蓋蒂獎(jiǎng)

馬克·布拉德福德

據(jù)藝術(shù)論壇中文網(wǎng)報(bào)道，總部位于洛杉磯的蓋蒂基金會(huì)于11月29日宣布，馬克·布拉德福德（Mark Bradford）為2024年蓋蒂獎(jiǎng)獲得者，他可以指定一間非營(yíng)利組織，該組織將獲得50萬(wàn)美元的資助。該獎(jiǎng)項(xiàng)是蓋蒂基金會(huì)最負(fù)盛名的獎(jiǎng)項(xiàng)，原名蓋蒂獎(jiǎng)?wù)?，設(shè)立于2013年，表彰在藝術(shù)、研究、保護(hù)和慈善領(lǐng)域做出突出貢獻(xiàn)的人士，每年可授予兩到三名獲獎(jiǎng)?wù)?，更名為“蓋蒂獎(jiǎng)”后每年只授予一人，旨在表彰促進(jìn)人們對(duì)藝術(shù)和文化的理解與欣賞的文化領(lǐng)袖。

保羅·蓋蒂信托基金會(huì)總裁兼首席執(zhí)行官凱瑟琳·弗萊明在一份聲明中寫(xiě)道：“我們很高興蓋蒂獎(jiǎng)現(xiàn)在不僅表彰個(gè)人成就對(duì)文化領(lǐng)域的貢獻(xiàn)，還將積極支持文化領(lǐng)域其他非營(yíng)利組織的工作，為獲獎(jiǎng)?wù)咛峁┗貓?bào)社會(huì)的機(jī)會(huì)。”

馬克·布拉德福德，1961年生于洛杉磯，他的作品探索社會(huì)和政治結(jié)構(gòu)對(duì)邊緣化及弱勢(shì)群體的影響。他最著名的作品是用層層疊疊的紙張創(chuàng)作的巨幅畫(huà)作，被稱為“社會(huì)抽象畫(huà)”。從事藝術(shù)創(chuàng)作的同時(shí)，布拉德福德還與慈善家艾琳·哈里斯·諾頓和社區(qū)行動(dòng)者艾倫·迪卡斯特羅在洛杉磯萊默特公園共同創(chuàng)辦了“藝術(shù)+實(shí)踐”基金會(huì)。該組織主要關(guān)注即將脫離寄養(yǎng)家庭的青少年，將藝術(shù)與社會(huì)服務(wù)相結(jié)合，舉辦展覽并提供藝術(shù)課程。

上海｜書(shū)畫(huà)鑒定家、上博書(shū)畫(huà)研究部原主任單國(guó)霖

“書(shū)海賞真”，單國(guó)霖文房楹聯(lián)書(shū)法展在滬舉辦

單國(guó)霖

楹聯(lián)即是對(duì)聯(lián)，是中國(guó)書(shū)法里最常見(jiàn)的形式之一，它的出現(xiàn)從一開(kāi)始就帶有實(shí)用性和裝飾性。文房楹聯(lián)不同于殿宇廳堂里懸掛的大對(duì)聯(lián)，它的尺寸小巧，文辭雅致，寄托文人的心境和情懷。

書(shū)畫(huà)鑒定家、國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員，上博書(shū)畫(huà)研究部原主任單國(guó)霖先生從上博館藏楹聯(lián)中挑出六十件名家楹聯(lián)，時(shí)間跨越清初到清末，在帝王權(quán)貴、文人政要、書(shū)畫(huà)名流、金石學(xué)者等不同作者中找出不重復(fù)的、有代表性人物所書(shū)楹聯(lián)，以此為基礎(chǔ)創(chuàng)作出60件文房楹聯(lián)作品。12月3日起，這批作品在上海芊荷藝術(shù)空間的“書(shū)海賞真——單國(guó)霖文房楹聯(lián)書(shū)法展”亮相。

書(shū)錄朱彝尊對(duì)聯(lián)：草堂書(shū)一架，苔徑竹千竿。

書(shū)錄黃易對(duì)聯(lián)：竹屋低于艇，梅花瘦似詩(shī)。

單國(guó)霖，1942年生，浙江蕭山人。擅長(zhǎng)中國(guó)書(shū)畫(huà)理論歷史研究。1965年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論系。著名古書(shū)畫(huà)鑒定專家、美術(shù)史論家、國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員，上海博物館研究員、書(shū)畫(huà)研究部主任、上海文史館研究員、中國(guó)美術(shù)學(xué)院客座教授。著有《畫(huà)史與鑒賞叢稿》《書(shū)畫(huà)史與鑒考》《中國(guó)巨匠美術(shù)叢書(shū)-仇英》《中國(guó)巨匠美術(shù)叢書(shū)-弘仁》，主編有《中國(guó)法書(shū)全集》《華嵒書(shū)畫(huà)集》《海上名畫(huà)家精品集》等。發(fā)表論文有《明代文人書(shū)畫(huà)交易方式初探》《略論文徵明青綠山水畫(huà)的風(fēng)格》《情感心路的圖像—八大山人與石濤經(jīng)典繪畫(huà)導(dǎo)讀》《論近代金石派繪畫(huà)》等。

展出的楹聯(lián)有的即用原來(lái)書(shū)體書(shū)寫(xiě)，有的是很忠實(shí)的摹寫(xiě)，有的是意臨，還有的是完全用自己的書(shū)法風(fēng)貌來(lái)書(shū)寫(xiě)。單先生從一個(gè)研究、鑒定古書(shū)畫(huà)的學(xué)者及美術(shù)史論家的視角書(shū)寫(xiě)了這批文房楹聯(lián)，在作者及內(nèi)容、書(shū)風(fēng)、章法等方面的選擇上體現(xiàn)了自己的學(xué)術(shù)思考和人文情愫，尤其是以一個(gè)鑒賞家的角度對(duì)所選每一副楹聯(lián)的原作都做了學(xué)術(shù)解讀。即在每一副楹聯(lián)的上聯(lián)右側(cè)以很精煉的語(yǔ)句作小字跋語(yǔ)。清代書(shū)法受碑學(xué)、金石學(xué)影響，所以這批楹聯(lián)中有的書(shū)法面貌就受到碑學(xué)影響，所以在跋語(yǔ)中也都有論述，在書(shū)法中都有表現(xiàn)。（文/畹町）

上海｜篆刻家金良良、曹祐福

刀下的清新雋雅與恣肆樸茂

金良良（左）曹祐福（右）

12月2日，金良良、曹祐福篆刻藝術(shù)聯(lián)展“暫坐”在上海羽瓦臺(tái)美術(shù)館開(kāi)幕。據(jù)悉，展覽遴選了抱樸齋及藏家收藏的兩位篆刻家的120余方印刻，并配合鈐印拓款并置展出。

金良良，1982年出生，上海嘉定人，別署良司，齋號(hào)守廬。畢業(yè)于上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院首屆書(shū)法篆刻本科專業(yè)，師從張信教授，篆刻師從陳身道先生。西泠印社社員，海上印社社員，上海市書(shū)法家協(xié)會(huì)理事，上海市青年書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席。

曹祐福，1987年出生，河南許昌人，別署曹員外，號(hào)多翁，齋號(hào)光明室。師從許雄志先生，現(xiàn)為西泠印社社員，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，河南省篆刻委員會(huì)委員，河南省青年書(shū)協(xié)理事，河南印社理事。

金良良作品

曹佑福作品

參展的兩位篆刻家都來(lái)自西泠印社，都是印壇中勇開(kāi)新境的80后，他們刀法純熟，眼光獨(dú)特，有著一種可望而不可即的銳氣。其中，金良良擅長(zhǎng)鳥(niǎo)蟲(chóng)篆，走的是漢印高古印風(fēng)，其作品既有漢印的古，又有鳥(niǎo)蟲(chóng)的韻，姿態(tài)生動(dòng)、古意盎然。而曹祐福的篆刻在刀法上兼習(xí)了齊白石的猛厲和吳昌碩的渾厚，大刀闊斧而又不失筆意的表達(dá)。同時(shí)，他又以多年臨習(xí)鐘鼎銘文、秦詔版文字等入印，形成了其個(gè)人印風(fēng)和尊古維新的膽識(shí)。

對(duì)于兩人篆刻作品的評(píng)價(jià)，策展人袁遠(yuǎn)說(shuō)，“良司、祐福兄各居南北，印風(fēng)迥異，各有所長(zhǎng)。良司擅鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印，印風(fēng)奇思古艷，清新雋雅；祐福擅佛造像印，印風(fēng)恣肆樸茂，率真生動(dòng)?！痹h(yuǎn)希望在觀眾能暫坐于長(zhǎng)凳上，在四時(shí)變換，葉枯葉榮之際，感受金石永年的魅力。展覽“暫坐”將展至12月20日。（文/陸林漢）

深圳｜收藏家張華江、藝術(shù)家陳湘波、謝海、劉春潮

共同呈現(xiàn)“江波海潮“藝術(shù)展

“江波海潮——張華江 陳湘波 謝海劉春潮藝術(shù)作品展”展覽于2023年12月5日在深圳市關(guān)山月美術(shù)館展出。該展覽緣起于2016年7月，以張華江、陳湘波、謝海、劉春潮四人名字命名，將展出張華江的收藏以及陳湘波、謝海、劉春潮創(chuàng)作的作品共計(jì)80余幅。

從某種意義上說(shuō)，作為展標(biāo)的“江波海潮”與學(xué)術(shù)無(wú)關(guān)，因?yàn)檫@場(chǎng)展覽演繹的是一位收藏家和三位藝術(shù)家的往來(lái)，也是一個(gè)土生土長(zhǎng)的嶺南人張華江和與廣東有著上下文聯(lián)系的湖南陳湘波、江蘇謝海、云南劉春潮三個(gè)人之間意味深長(zhǎng)的故事。張華江是一位有文化情懷和史學(xué)眼光的收藏家，盡管他玩盆景、收藏書(shū)畫(huà)是工作之外的“余事”，但是，他依舊通過(guò)收藏，通過(guò)整理，從地域文化的視野，從題材、個(gè)案的內(nèi)容出發(fā)，編輯出版了大量的藏品集，完成了學(xué)術(shù)意義上的梳理和匯總。

謝稚柳 清池結(jié)素彩 80cm×39cm 紙本設(shè)色 張華江藏

陳湘波在繁忙的美術(shù)館管理工作、美術(shù)機(jī)構(gòu)組織、領(lǐng)導(dǎo)、決策之余堅(jiān)持繪畫(huà)本業(yè)，把有效的時(shí)間歸納起來(lái)為自己的創(chuàng)作所用，近年來(lái)更是以個(gè)展的形式頻頻亮相于國(guó)內(nèi)外重要場(chǎng)所。他的作品南人北相，清新典雅。

陳湘波 徐引塘間步 42cm×78cm 絹本設(shè)色 2012年

謝海創(chuàng)作涉及傳統(tǒng)繪畫(huà)、現(xiàn)代繪畫(huà)和抽象水墨研究。他筆下的折枝花卉取法吳昌碩、齊白石，瓶花系列作品寫(xiě)與世無(wú)爭(zhēng)和充滿智慧、詼諧幽默的日常歡喜。

謝海 又見(jiàn)西湖蓮花開(kāi) 69cm×34cm 紙本設(shè)色 2023年

同樣作為美術(shù)館管理者的劉春潮也是跨界的，他穿行于詩(shī)歌和繪畫(huà)之間，除了詩(shī)歌創(chuàng)作，愛(ài)畫(huà)荷花，尤其愛(ài)畫(huà)殘荷，且畫(huà)出搖蕩秋波、朦朦朧朧、虛幻飄渺的美。

劉春潮 愛(ài)蓮說(shuō)之錯(cuò) 120cm×120cm 紙本設(shè)色 2005年

按照本次展覽策展人仲敬干和學(xué)術(shù)主持呂明翠最早的勾畫(huà)，陳湘波、謝海、劉春潮每人提交20件作品予以展出，展品除近作外還必須包括兩件代表作，而張華江提交的藏品，包括吳昌碩、齊白石、鄭錦、陳師曾、高劍父、張大千、方人定、謝稚柳、丁衍庸、鮑少游、李苦禪、黃君璧、饒宗頤……

北京｜藝術(shù)家吳大羽

紀(jì)念120周年誕辰，“吳大羽的藝術(shù)世界”特展在京舉辦

吳大羽

吳大羽是杰出的現(xiàn)代主義藝術(shù)大師，中國(guó)抽象繪畫(huà)的奠基人，油畫(huà)家、美術(shù)教育家、詩(shī)人，1903年12月5日出生于江蘇宜興，1988年1月1日于上海去世。

值吳大羽誕辰120周年之際，全國(guó)多家公立、民間藝術(shù)機(jī)構(gòu)紛紛舉辦吳大羽紀(jì)念活動(dòng)，緬懷這位對(duì)中國(guó)藝術(shù)現(xiàn)代化做出了卓越貢獻(xiàn)的藝術(shù)先師。最近，“吳大羽的藝術(shù)世界”特展得以在北京SKP-S 2層 SKP RENDEZ-VOUS GALLERY 展出。

無(wú)題86

吳大羽著述豐厚，一生創(chuàng)作了油彩、水彩、蠟彩、水墨、漫畫(huà)、書(shū)法等2000余幅藝術(shù)作品，還有90多萬(wàn)字的手稿，留下了寶貴的文化遺產(chǎn)。作為藝術(shù)教育家，他培養(yǎng)的學(xué)生有吳冠中、趙無(wú)極、朱德群、丁天缺、莊華岳等。此次展出了近年來(lái)出版的吳大羽畫(huà)集、文集、書(shū)信集10多種，以及基于吳大羽原作制作的版畫(huà)20多種，從這些圖書(shū)、版畫(huà)和文獻(xiàn)中，觀眾可以領(lǐng)略到一代藝術(shù)大師獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格。

吳大羽把現(xiàn)代藝術(shù)的觀念貫徹在自己的繪畫(huà)實(shí)踐中，更把它灌注在藝術(shù)教學(xué)中。他強(qiáng)調(diào)“大體上掌握身體”的概念，以至于被別人戲稱為“吳大體”。他認(rèn)為重點(diǎn)在于把握整體的形態(tài)，必要時(shí)可以忽略細(xì)節(jié)。他沒(méi)有捍衛(wèi)學(xué)院派嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫(huà)方法，學(xué)院派和寫(xiě)實(shí)主義類型的素描在他的創(chuàng)作體系中也沒(méi)有占據(jù)核心位置，這和徐悲鴻的藝術(shù)觀念和教學(xué)體系形成了鮮明的對(duì)比。

吳大羽非常強(qiáng)調(diào)個(gè)人的感覺(jué)表現(xiàn)，他常說(shuō)：“畫(huà)畫(huà)最重要的就是感覺(jué)，對(duì)象的第一感覺(jué)很重要，能發(fā)現(xiàn)、能抓住、能表現(xiàn)感覺(jué)，便成功了。”進(jìn)而，他又特別強(qiáng)調(diào)每個(gè)人的獨(dú)特個(gè)性：“要用自己的眼睛來(lái)觀察，要從對(duì)象的感受出發(fā)來(lái)處理?！薄耙米约旱难劬τ^察事物，用自己的手段來(lái)表現(xiàn)自己的感受?！苯K其一生，吳大羽都在強(qiáng)化藝術(shù)家的主體意識(shí)、感覺(jué)對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的重要性，并將其上升到抽象的高度。（文/高丹）

北京｜藝術(shù)家許江、馬路、譚平等

作品亮相“中國(guó)表現(xiàn)”展覽

12月3日起，“中國(guó)表現(xiàn)2023（北京）”藝術(shù)展于麗都國(guó)際藝術(shù)中心呈現(xiàn)。展覽以“中國(guó)表現(xiàn)”為名，展示了當(dāng)代藝術(shù)家許江、馬路、譚平、張方白、蘇新平、尹朝陽(yáng)的作品。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

關(guān)于“中國(guó)表現(xiàn)”的命名，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)彭鋒談道，回顧藝術(shù)史，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，在藝術(shù)轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵時(shí)刻，強(qiáng)調(diào)國(guó)家性或者民族性并非絕無(wú)僅有。美國(guó)在上世紀(jì)中期與歐洲爭(zhēng)奪藝術(shù)中心的時(shí)候，批評(píng)家也經(jīng)常打出美國(guó)牌。羅森伯格和格林伯格的批評(píng)文章都強(qiáng)調(diào)美國(guó)藝術(shù)，波洛克等畫(huà)家被認(rèn)同為美國(guó)畫(huà)家，他們創(chuàng)作的作品被認(rèn)為是美國(guó)繪畫(huà)。進(jìn)入1970年代以后，出于對(duì)抽象表現(xiàn)的高冷和空洞的不滿，年輕的歐洲畫(huà)家開(kāi)始重拾具象繪畫(huà)，在意大利形成了超前衛(wèi)運(yùn)動(dòng)，在德國(guó)形成了新表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)，從而將“意大利超前衛(wèi)”和“德國(guó)新表現(xiàn)”載入20世紀(jì)藝術(shù)史冊(cè)。隨后，更年輕的一代藝術(shù)家在英國(guó)崛起，他們以“英國(guó)青年藝術(shù)家”為旗號(hào)獲得巨大成功。諸如此類的例子，在藝術(shù)史上比比皆是。

“我們有理由強(qiáng)調(diào)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的‘中國(guó)性’，但在眾多的藝術(shù)樣式和風(fēng)格中為什么突出‘中國(guó)表現(xiàn)’?從現(xiàn)實(shí)的層面上來(lái)看，過(guò)去一百多年，中國(guó)發(fā)生了翻天覆地的變化，唯有表現(xiàn)性藝術(shù)中蘊(yùn)含的力量才能匹配這種巨大的變化。從藝術(shù)的層面上來(lái)看，‘表現(xiàn)’與‘寫(xiě)意’既相似又不同，可以視為中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)在當(dāng)代的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。用‘中國(guó)’來(lái)限制‘表現(xiàn)’，表明中國(guó)表現(xiàn)更多地與自身的文化傳統(tǒng)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)有關(guān)，而不是西方表現(xiàn)主義的延續(xù)或者翻版。用‘表現(xiàn)’來(lái)取代‘寫(xiě)意’，表明‘中國(guó)表現(xiàn)’屬于當(dāng)代藝術(shù)范疇，它是全球當(dāng)代藝術(shù)中的一部分?！迸礓h說(shuō)。（文/高丹）