小說(shuō)里，面對(duì)警察的時(shí)候，老金曾有一段獨(dú)白：“后來(lái)我一直想，我是什么時(shí)候沒(méi)了女兒的？不是她斷氣的時(shí)候，不是我見(jiàn)到尸體的那個(gè)時(shí)候，甚至不是我把她送去日本那時(shí)候，是在更早，發(fā)生在我作為父親，再也沒(méi)能在她心里提供安全感的那一刻?！?/p>

作者 | 陸一鳴

編輯｜晏非

封面 | 《涉過(guò)憤怒的?！?/p>

近期最火爆的電影，當(dāng)數(shù)《涉過(guò)憤怒的?！?，一部字面意義上“殺瘋了”的電影。

這部由曹保平執(zhí)導(dǎo)，黃渤、周迅主演的劇情犯罪片，上映一周后票房破4億元，重新點(diǎn)燃了國(guó)慶檔后沉寂的電影市場(chǎng)。

與此同時(shí)，電影的口碑卻面臨著兩極分化的情況。喜歡它的，認(rèn)為這是立意深刻的反父權(quán)電影，堪稱(chēng)“年度最佳”；不喜歡的，說(shuō)它“掛羊頭賣(mài)狗肉”，以為是復(fù)仇爽片，結(jié)果是“黃渤大戰(zhàn)二次元”。

這種割裂也反映在評(píng)分上，該片豆瓣開(kāi)分7.8分，目前降至7.6分，與曹保平以往作品相比處于較低水平。（圖/豆瓣截圖）

作為年度最受期待的大片之一，《涉過(guò)憤怒的海》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《怒?！罚└木幾酝≌f(shuō)，并進(jìn)行了大幅度的修改，部分新增情節(jié)引起較大爭(zhēng)議，也讓一些觀眾認(rèn)為電影版改編得不算成功。

深入對(duì)比電影和小說(shuō)后，我們終于可以聊聊，這部“全員瘋批”的犯罪片，究竟是爛片還是神作？

（以下內(nèi)容涉及電影及原著小說(shuō)重要情節(jié)劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎閱讀）

沒(méi)能拍成的半部復(fù)仇爽片

要討論《怒?！返挠耙暬欠癯晒?，我們有必要先來(lái)了解一下這個(gè)故事原本的模樣。

與坊間盛傳的改編自“江歌案”不同，《怒?！返陌讣褪歉绲牧魧W(xué)北美女生邵童被害案。2015年，有媒體對(duì)此進(jìn)行報(bào)道時(shí)用的標(biāo)題是《獨(dú)女客死美國(guó)，兇手逃回中國(guó)，父母心碎》。

原著作者老晃曾這樣解釋自己的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)：“第一次聽(tīng)到這件事，我滿(mǎn)腦袋里想的是受害女孩的父親，他乘坐十幾個(gè)小時(shí)飛機(jī)去大洋彼岸認(rèn)領(lǐng)女兒的尸體，那種非人的痛苦。他可能從未出過(guò)國(guó)，甚至都沒(méi)坐過(guò)飛機(jī)，他是個(gè)普通的中國(guó)父親，愛(ài)女兒，和女兒之間發(fā)生過(guò)這樣那樣的爭(zhēng)吵，有一天卻突然接到美國(guó)警察的電話(huà)……我不知道那一路，坐在響著陌生人鼾聲的狹窄機(jī)艙里，他是怎樣一分一秒熬到終點(diǎn)的。”

老晃曾自述《怒?！穼?xiě)作于2015年夏，同年電影版權(quán)售出，小說(shuō)于2020年出版。（圖/豆瓣截圖）

《怒海》中的金隕石由此誕生，敘事重心也隨之發(fā)生了變化。用老晃的話(huà)來(lái)說(shuō)，他要寫(xiě)的是“一位船長(zhǎng)，一個(gè)父親，一個(gè)筋疲力盡的中年男人。他有密不告人的傷口，有的傷口一直在流血，而他不允許它愈合”。于是，最初“為亡女復(fù)仇”的主題更像是一個(gè)幌子。小說(shuō)本質(zhì)上講的還是老金如何應(yīng)對(duì)自己的中年危機(jī)，并與過(guò)往半生的隱痛和解，確認(rèn)自己仍然是局部世界的主角。

電影版中由閆妮飾演的老金前妻顧紅，在小說(shuō)里原本有著更多的筆墨。她是小島上的第一個(gè)女大學(xué)生，嫁給了在越戰(zhàn)中負(fù)過(guò)傷、立過(guò)功、退役后回來(lái)買(mǎi)船當(dāng)漁民的金隕石。女兒金麗娜十來(lái)歲時(shí)，顧紅提出離婚并迅速與大學(xué)同學(xué)再婚。她的內(nèi)心活動(dòng)我們無(wú)從得知，但年齡、閱歷、受教育程度上有著較大差別的伴侶，因?yàn)榫凵匐x多走向分離，客觀上并不難理解。

而在老金的視角里，自己是辛苦跑船卻遭遇“后院失火”的受害者，婚姻失敗甚至改變了他的運(yùn)勢(shì)，“從那之后運(yùn)氣一直不太行”。他的應(yīng)對(duì)思路也很簡(jiǎn)單，就是“不想讓顧紅痛快”，打了前妻一頓后，讓她在女兒和離婚之間二選一，人為制造了母女之間的隔閡。

顧紅（閆妮 飾）和老金（黃渤 飾）再次見(jiàn)到女兒金麗娜（周依然 飾）時(shí)，已經(jīng)陰陽(yáng)兩隔。（圖/《涉過(guò)憤怒的?！奉A(yù)告片截圖）

與電影版不同，小說(shuō)里的娜娜一開(kāi)始只是失蹤。老金趕到日本跟顧紅會(huì)合后，兩人瞎分析了一通，一致認(rèn)為女兒是為了給他們制造機(jī)會(huì)復(fù)合而故意躲起來(lái)，還險(xiǎn)些上演了一出舊情復(fù)燃的戲碼。直到日本警官島津聯(lián)系上受害者家屬，他們才得知女兒早已因失血過(guò)多死亡，生前曾身中十七刀，嫌疑人是男友李苗苗，已逃回國(guó)內(nèi)。

由此，老金開(kāi)啟了主線(xiàn)任務(wù)——追剿李苗苗。在這個(gè)過(guò)程中先后與其父母李烈、景嵐正面對(duì)決，改編時(shí)則削弱了顧紅和李烈的戲份，分別轉(zhuǎn)移到了金麗娜和景嵐身上。

很多人感慨，以原著為基礎(chǔ)，《怒?！吠耆梢愿木幊梢徊扛宇?lèi)型化、商業(yè)化的復(fù)仇爽片，今年的電影市場(chǎng)也驗(yàn)證了這類(lèi)電影在票房上的成功，但導(dǎo)演曹保平顯然選擇了更難走的路。

景嵐（周迅 飾）和老金在片中形成了鏡像對(duì)照，分別呈現(xiàn)出有毒的母愛(ài)和虛假的父愛(ài)。（圖/《涉過(guò)憤怒的?！奉A(yù)告片截圖）

爹的多重宇宙

無(wú)論從哪種方面看，《涉過(guò)憤怒的?！范际且徊亢堋隘偂钡碾娪?，走進(jìn)電影院就好比“上了賊船”，如果無(wú)法做到與海水同頻共振、一起搖擺的話(huà)，結(jié)果一定是暈船。

“曹保平+黃渤+周迅”的陣容，以及上映前期“年度狠片”“建議18歲以下觀眾謹(jǐn)慎選擇觀看”的標(biāo)簽宣傳，成功吸引了一大批目標(biāo)受眾之外的人群入場(chǎng)，導(dǎo)致票房上的狂飆與觀感上的割裂互為因果。以最激烈的那場(chǎng)追車(chē)戲?yàn)槔?，有人完全沉浸其中、直呼過(guò)癮，也有人看得滿(mǎn)頭問(wèn)號(hào)：為什么臺(tái)風(fēng)天還要趕飛機(jī)？天上為什么會(huì)下魚(yú)雨？李苗苗早出發(fā)那么久，三輛車(chē)怎么那么剛好就撞到了一起？

相比原著，電影版新增了以金麗娜、李苗苗為主的青年一代生活圖景，成為中年組對(duì)決之外的另一重看點(diǎn)，但對(duì)cosplay文化的奇觀化呈現(xiàn)，使其成為該片的主要爭(zhēng)議點(diǎn)之一。此外，娜娜童年時(shí)期的境遇，對(duì)于其邊緣型人格的形成有重要推動(dòng)作用，但相關(guān)戲份僅在片尾閃回中出現(xiàn)，且有刪減，也在無(wú)形中提高了觀影門(mén)檻。

父母離婚后，娜娜有一個(gè)缺愛(ài)的童年。（圖/《涉過(guò)憤怒的?！罚?/p>

主創(chuàng)在給娜娜做加法的同時(shí)，也在給老金做減法。電影里，老金不斷追殺、打人、放火、跳海，看起來(lái)體力驚人，被觀眾吐槽“怎么好像有使不完的牛勁”，但事實(shí)上，電影對(duì)于老金戰(zhàn)斗屬性的刻畫(huà)還是克制了。

原著里老金的戰(zhàn)績(jī)，包括但不限于大白天闖入李烈家戒備森嚴(yán)的別墅，在電網(wǎng)、保安和烈犬之間來(lái)去自如，如入無(wú)人之境；騎摩托車(chē)跟蹤景嵐的汽車(chē)，半路摩托車(chē)沒(méi)油了又下來(lái)一口氣跑了十五公里，并成功逮到李苗苗；跟李苗苗母子對(duì)峙時(shí)，面對(duì)兩個(gè)人加一支獵槍?zhuān)Y(jié)局卻是景嵐被兒子打飛一只耳朵，李苗苗被老金帶走后藏匿到海上……

在書(shū)中，老金的“金”，某種程度上是“金手指”的“金”。仇敵們針對(duì)他，小弟們追隨他，異性們敬畏他、依靠他，就連逃亡路上碰到的女中學(xué)生也要過(guò)來(lái)跟他搭句話(huà)——在這個(gè)虛擬世界里，沒(méi)有哪個(gè)NPC可以無(wú)視玩家老金。而亡女金麗娜，只是作為一個(gè)待解救的公主一般，成為馬里奧通關(guān)后的獎(jiǎng)勵(lì)。

上映后有觀眾尖銳地指出，老金不是愛(ài)女兒，只是愛(ài)當(dāng)?shù)?。（圖/《涉過(guò)憤怒的?！奉A(yù)告片截圖）

打個(gè)未必準(zhǔn)確的比方，小說(shuō)就像是一頭橫沖直撞的狂野公豬，電影則為它做了去勢(shì)手術(shù)，使得肉質(zhì)品嘗起來(lái)相對(duì)沒(méi)有腥臊感。

電影上映后，曹保平被問(wèn)到原著里老金的哪些特質(zhì)打動(dòng)了他，從而決定創(chuàng)作這樣一部電影。他的回答十分坦率：“不是這個(gè)主人公哪里打動(dòng)了我，這個(gè)主人公打動(dòng)不了我，而是我要想辦法給他注入一種新的東西，讓其可以打動(dòng)觀眾。”

電影中，童年娜娜被老金逼迫跑步、游泳的細(xì)節(jié)一閃而過(guò)，前因后果在小說(shuō)里得以補(bǔ)全：娜娜青春期不長(zhǎng)個(gè)兒，老金帶她去打激素，導(dǎo)致她胖了二十多斤；為了減肥，老金強(qiáng)迫女兒每天吃醋泡海帶，天不亮就去沙灘長(zhǎng)跑；等到她真的瘦下來(lái)，出落成了遠(yuǎn)近聞名的校花，老金心里又開(kāi)始“酸一陣苦一陣”。

這些情節(jié)讓老金“為供女兒留學(xué)而捕魚(yú)”的悲情敘事破產(chǎn)，讀者輕易能夠發(fā)現(xiàn)，老金對(duì)待娜娜完全不是“父愛(ài)如山，不善表達(dá)”，而是強(qiáng)烈的占有欲作祟，就連送她出國(guó)讀書(shū)，也只是為了跟前妻賭氣。

老金出海時(shí)，娜娜常常躲在柜子里畫(huà)太陽(yáng)。片尾時(shí)老金找到被畫(huà)滿(mǎn)了太陽(yáng)的柜子，心生悔恨。（圖/《涉過(guò)憤怒的?！奉A(yù)告片截圖）

小說(shuō)里，面對(duì)警察的時(shí)候，老金曾有一段獨(dú)白：“后來(lái)我一直想，我是什么時(shí)候沒(méi)了女兒的？不是她斷氣的時(shí)候，不是我見(jiàn)到尸體的那個(gè)時(shí)候，甚至不是我把她送去日本那時(shí)候，是在更早，發(fā)生在我作為父親，再也沒(méi)能在她心里提供安全感的那一刻。”

如此看來(lái)，《怒?！吩c電影，其實(shí)是亞當(dāng)與夏娃的關(guān)系，這一段即是被抽出的肋骨。

“愛(ài)，沒(méi)有”

作為灼心系列第三部，《怒?！芬琅f體現(xiàn)了曹保平對(duì)于刻畫(huà)極致?tīng)顟B(tài)下人性的執(zhí)著，但內(nèi)核更接近于他的另一部作品《狗十三》。

同樣講原生家庭、父女關(guān)系，《怒?！烦尸F(xiàn)了加倍的痛。片中經(jīng)典的一幕是結(jié)尾處的閃回，娜娜在留學(xué)前學(xué)習(xí)日語(yǔ)時(shí)，用“愛(ài)”來(lái)造句，老師解釋說(shuō)“愛(ài)”是一個(gè)很重的詞，一般用來(lái)形容親人對(duì)彼此的感情，娜娜想了半天，說(shuō)了一句：“愛(ài)，沒(méi)有?！?/p>

片中最大的淚點(diǎn)——娜娜發(fā)現(xiàn)“愛(ài)，沒(méi)有”。（圖/《涉過(guò)憤怒的海》）

長(zhǎng)期缺愛(ài)的家庭，造成了娜娜對(duì)愛(ài)的極度渴求。根據(jù)電影官方賬號(hào)放出的刪減片段，娜娜小時(shí)候過(guò)生日時(shí)邀請(qǐng)了小伙伴來(lái)家里聚會(huì)，但說(shuō)好會(huì)回來(lái)的老金卻遲遲沒(méi)有出現(xiàn)，伙伴們紛紛離去，只剩下娜娜失落又孤獨(dú)地一個(gè)人。

這就解釋了為什么長(zhǎng)大后的娜娜面對(duì)李苗苗時(shí)，會(huì)被一句“生日快樂(lè)”所吸引，并醉心于后者“愛(ài)你愛(ài)到嫉妒你的鞋子，因?yàn)闀?huì)把你帶走”的極端情感。相比之下，便利店的日本店長(zhǎng)的愛(ài)意在她看來(lái)就過(guò)于普通，所以在一次次試探并驗(yàn)證自己的假想后，娜娜選擇決絕離開(kāi)。

李苗苗（張宥浩 飾）在原著里就有殘害動(dòng)物的情節(jié)，電影版加入了傷人和縱火，是典型的反社會(huì)人格。（圖/《涉過(guò)憤怒的?！奉A(yù)告片截圖）

看完電影后，我想起了一篇非虛構(gòu)報(bào)道《兩個(gè)世界：父親與自殺的少年》，原來(lái)同樣的一件事，在父親和孩子的回憶中完全可以是兩種模樣。

同樣是父權(quán)下的受害者，相比之下，大多數(shù)兒子終將成為新的父親，形成“質(zhì)疑、理解、成為”的閉環(huán)，而女兒的“精神弒父”則會(huì)更為極致與徹底，但往往也只能以傷害自己的形式，哪吒般剔骨還父。

娜娜夢(mèng)見(jiàn)吊死的老金的畫(huà)面，是注定載入影史的一幕。（圖/《涉過(guò)憤怒的?！奉A(yù)告片截圖）

長(zhǎng)久以來(lái)，曹保平被視作華語(yǔ)犯罪類(lèi)型電影的領(lǐng)軍人物，但他的作品表達(dá)性仍然被低估了。黃渤周迅扮演的并非“癲公癲婆”，娜娜反常人的表現(xiàn)也絕對(duì)不是“作”。

就像曹保平所說(shuō)的那樣，“溫暖的、快樂(lè)的、善良的、美好的愛(ài)，有太多作品在說(shuō)。我覺(jué)得也需要一些幽暗的、復(fù)雜的東西。因?yàn)榭偨o你糖吃，你就不知道其實(shí)還有辣和苦的東西，但其實(shí)它們比糖的存在，一點(diǎn)都不少”。

*以上圖片除特殊標(biāo)注外，均來(lái)自《涉過(guò)憤怒的?！穭≌占邦A(yù)告片截圖

《涉過(guò)憤怒的海：我的紙里包著我的火|老晃》，《鏘稿》，2020-12-30

《<涉過(guò)憤怒的海>導(dǎo)演曹保平：將人性置于深淵》，《中國(guó)新聞周刊》， 2023-11-26

《<涉過(guò)憤怒的海>被說(shuō)“太狠”，這次他是故意的》，《南方周末》， 2023-11-27

《專(zhuān)訪(fǎng)曹保平：涉過(guò)父權(quán)的?！?，GQ報(bào)道，2023-12-01

校對(duì)：鄒蔚昀，運(yùn)營(yíng)：嘻嘻，排版：付贏

原標(biāo)題：《黃渤+周迅，拍出今年?duì)幾h最大的爆款》

閱讀原文