“這艘船在往下沉，不走陪它一起死?！?/p>

這是TVB最近熱播劇《新聞女王》里的一句臺詞。

劇中角色之一的許詩晴一度展現(xiàn)出非凡的職場野心。

最終在父親離世等一系列事件后，選擇離開劇中香港第一大新聞機(jī)構(gòu)SNK。她在與同為主播的男友就未來去處的爭論中，說出上面那句話。

此時(shí)，劇情已經(jīng)走向結(jié)束狀態(tài)。

而在另一面，則又有不同的說辭。

“我爸總是說做新聞工資低、工時(shí)長，我想問你覺得我怎么能說服他?！?/p>

一個(gè)在讀大學(xué)生向新聞主播文慧心提問。

文慧心反問：“電話詐騙可以多賺一千倍，是不是代表騙子比新聞貢獻(xiàn)大一千倍？對比賺錢，我更關(guān)心真相。”

這段對話，來自香港無線電視臺（TVB）2023年臺慶劇《新聞女王》第一集開頭的片段，問出了不少新聞學(xué)子的困惑。

女主角的精妙回答也獲得了不少新聞從業(yè)者點(diǎn)贊。

這部由佘詩曼、馬國明等主演，11月17日在優(yōu)酷視頻首播的電視劇被網(wǎng)友稱為“近年來港劇天花板”“節(jié)奏很快，劇情張力很足”……

開播以來好評如潮，豆瓣評分一度飆升至8.2。

沉寂一時(shí)的港劇也一躍成為大眾熱議的話題。

港劇復(fù)興，開始了嗎？

內(nèi)地觀眾了解港劇市場大多是從20世紀(jì)80年代開始。

隨著改革開放的不斷深化，內(nèi)地與香港的文化交流也日益密切。

1983年，《大俠霍元甲》作為第一部在全國播出的港劇由廣東電視臺引進(jìn)播出。

一時(shí)間萬人空巷，其主題曲《萬里長城永不倒》更是響遍街頭巷尾。

那是港劇的“黃金年代”。

然而2000年代以后，港劇雖有2004年播出的《金枝欲孽》刮起“金枝熱”，2006年首播的《法證先鋒》掀起“推理潮”。

但2007年、2008年的大制作《歲月風(fēng)云》《珠光寶氣》的收視口碑卻不盡如人意，青黃不接的港劇迎來挑戰(zhàn)。

現(xiàn)實(shí)中香港第一大臺的TVB，也困難重重。

TVB已經(jīng)連續(xù)虧損好幾年了。

最新的2023年中期報(bào)告顯示，上半年凈虧損按年擴(kuò)大至4.07億港元，期內(nèi)收入同比減少14%至15.6億港元。

直到《新聞女王》重出江湖。

港劇和TVB有機(jī)會翻盤了嗎？

對此，《中國新聞周刊·有意思報(bào)告》記者梁婷婷和書樂進(jìn)行了一番交流，本猴以為：

港劇終于不再肥皂劇了，這是變革；開始向網(wǎng)劇、短劇學(xué)習(xí)，這是機(jī)會。

《新聞女王》基本算是TVB臺慶劇的正常發(fā)揮，但更加具有“試驗(yàn)性”。

其在實(shí)力演員的出色演繹下，重視劇情上的演繹和反轉(zhuǎn)，一定程度上改變了TVB的拖沓、狗血的風(fēng)格，更加符合國內(nèi)觀眾的欣賞習(xí)慣，這次爆火并不算偶然。

至于此前港劇落寞，某種意義上則是時(shí)代濾鏡消散。

在1980年代到2000年，香港領(lǐng)先于內(nèi)地，大哥大、BP機(jī)、汽車追逐之類內(nèi)地沒有的東西，都通過港劇傳播過來。

然而，2000年代之后，內(nèi)地正在縮短甚至部分超越香港，以至于港劇不再具有科普性……

當(dāng)熱，這只是原因之一，卻也說明了我們?yōu)楹维F(xiàn)在不太喜歡港劇了。

至于《新聞女王》，恰恰是讓人看到了以前看不到的新聞幕后，反而又有了一種科普意義和領(lǐng)先感。

其實(shí)，TVB和港劇的“試驗(yàn)劇”并不止于此。

涉足電商，搞直播帶貨，也成為了今年TVB較為特別的亮點(diǎn)。

3月7日，香港TVB將與淘寶合作首場直播帶貨，主播包括藝人陳豪和陳敏之。

TVB本次與電商的合作也并非其在跨界業(yè)務(wù)上邁出的第一步。

TVB 2022年中期報(bào)告顯示，TVB自電子商貿(mào)業(yè)務(wù)的分部收入由0.17億港元激增近27倍至4.61億港元，貢獻(xiàn)了TVB收入的25%。

電商板塊的收入激增，有效帶動了TVB總體業(yè)務(wù)營收上漲。

但就目前來看，電商業(yè)務(wù)對于TVB而言，顯然仍是一個(gè)很小的收入來源。

畢竟，TVB電商目前的模式仍然不具備真正的護(hù)城河，不管是在本土還是在淘寶搞“劇場版”，都沒有形成自己的產(chǎn)業(yè)鏈，要想憑借內(nèi)容優(yōu)勢做出更大的規(guī)模并非易事。

而且，港島的地方只有那么大，消費(fèi)者未必需要電商。

而港貨到內(nèi)地銷售，途徑太多，TVB并不具備唯一性。

回歸到港劇，到底該如何去實(shí)現(xiàn)，失去了時(shí)代濾鏡之后，又如何重回寶座？愚以為：

在于內(nèi)地建立更好的合作關(guān)系的同時(shí)，TVB更好的創(chuàng)作路徑或許是回到香港原生的創(chuàng)作環(huán)境中，通過更扎實(shí)穩(wěn)健的內(nèi)容表現(xiàn)出當(dāng)代香港的風(fēng)格，才能跳出“情懷”，吸引新一代觀眾。

就像韓劇、美劇，即使存在文化差異，也并不影響內(nèi)容本身的吸引力。

于是，這將成為港劇的濾鏡，盡管沒有時(shí)代濾鏡那么刺眼，卻同樣能給出不一樣的世界。

作者 張書樂，人民網(wǎng)、人民郵電報(bào)專欄作者，中經(jīng)傳媒智庫專家，資深TMT產(chǎn)業(yè)評論人，新出版有《自媒體寫作從入門到精通》（清華大學(xué)出版社）