由虹影導(dǎo)演兼編劇執(zhí)導(dǎo)的電影《月光武士》于12月9日于重慶首映。影片根據(jù)虹影同名長(zhǎng)篇小說(shuō)改編，以重慶“山城”為地理背景，講述了在20世紀(jì)70年代，12 歲的少年竇小明與他的女神佳惠相識(shí)，做她的月光武士，守護(hù)一生。整部電影虹影導(dǎo)演親力親為，身兼導(dǎo)演、編劇、妝造、攝影、制片、宣發(fā)等數(shù)職，只為呈現(xiàn)重慶的奔流涌動(dòng)和獨(dú)屬重慶人的故事。

12月9日，拋開(kāi)書(shū)本重慶團(tuán)隊(duì)有幸參加《月光武士》首映禮，并對(duì)其團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了采訪，分別是少年竇小明的扮演者左航、成年竇小明的扮演者蔡珩、崔素珍的扮演者劉蕾、芳芳的扮演者楊添添以及秦源的扮演者孫慶。

采訪：王新然、楊越婷

整理、編輯：吳睿雨、楊越婷

圖片、攝像：楊羊、李嘉橙

策劃：拋開(kāi)書(shū)本編輯部

采訪正文

虹影，導(dǎo)演、作家、詩(shī)人

- 關(guān)于電影 -

拋開(kāi)書(shū)本： 片中出現(xiàn)了很多意象，像是黃色氣球、鵝等，能為我們講一下這里面的用意嗎？

虹影： 黃色的氣球我認(rèn)為是代表孩子純真的心愿夢(mèng)想的。因?yàn)槟莻€(gè)年代很多孩子沒(méi)有玩具，一個(gè)氣球都是不得了的，在70年代買(mǎi)氣球都非常貴的，幾分錢(qián)可以買(mǎi)很多東西。氣球也是代表漂浮的、不清楚目的地的，所以當(dāng)時(shí)黑姑吹的氣球，也就是用安全套吹氣球，且黃色也代表著一種童趣。

白鵝就是我們當(dāng)?shù)厝损B(yǎng)鵝又不殺鵝，因?yàn)轾Z像是一種先知，這兩種東西代表著時(shí)代的風(fēng)土人情，賦予觀眾想象的能力，以及追溯公共記憶。比如說(shuō)上海的大白兔奶糖，那個(gè)時(shí)候就是男人討好女人不是獻(xiàn)花而是獻(xiàn)舶來(lái)品。我們電影里包括很多與吃有關(guān)的東西，就比如給秦伯伯送面，這也是那個(gè)年代的一些印記。

拋開(kāi)書(shū)本： 本片是以雙眼作為開(kāi)頭與結(jié)尾，請(qǐng)問(wèn)強(qiáng)調(diào)這一視角有什么深意？

虹影： 因?yàn)槲覀兯吹降模嬖谝粋€(gè)視角問(wèn)題，是不是自己看到的，是不是自己記得的，我認(rèn)為這部電影也可以叫《我記得》，因?yàn)槲覀兌ń惯@個(gè)世界，我們看見(jiàn)的所有的都是這個(gè)少年看見(jiàn)的，到他老年的時(shí)候他記得他少年的時(shí)候這一切，我們文學(xué)小說(shuō)里有著原小說(shuō)這一種，類(lèi)似《羅拉快跑》，其實(shí)這都是她自己的記憶，可能一次都沒(méi)跑，這就是你看見(jiàn)的或你選擇的跟這個(gè)世界的關(guān)系。

拋開(kāi)書(shū)本： 為什么您選擇在自己這么多的作品選擇這一部進(jìn)行影視化？

虹影： 首先我最熟悉重慶。而且這部作品也帶有我童年的夢(mèng)想，我很需要一個(gè)人來(lái)保護(hù)我，這是一種心愿。其他題材可能會(huì)比較宏觀，雖然這部作品時(shí)代設(shè)定跨越20年也很龐大，但是是因?yàn)樵谥貞c，我會(huì)覺(jué)得更好把握一些。

拋開(kāi)書(shū)本：您怎么去平衡本片的商業(yè)考量和藝術(shù)表達(dá)？

虹影： 很多人會(huì)把一個(gè)電影歸納成商業(yè)片、文藝片，但我認(rèn)為這部電影就是一個(gè)故事片，很多人跟我說(shuō)：“虹影你電影里面沒(méi)有大明星；你處理的很細(xì)膩，很多地方都在表現(xiàn)人物的內(nèi)心；很古典的在訴說(shuō)兩個(gè)人的別離情懷......“我認(rèn)為電影該慢則慢該快則快，比如說(shuō)打斗的時(shí)候就非?？旃?jié)奏，我認(rèn)為這種說(shuō)：”比較有商業(yè)片的潛質(zhì)。“我覺(jué)得非常傻，而且也不能茍同。

拋開(kāi)書(shū)本： 我們看到本片對(duì)于原著的還原度很高，那么想問(wèn)您有對(duì)某些情節(jié)做取舍嗎？取舍的原因主要是什么呢？

虹影： 我主要是保持竇小明這個(gè)少年跟他女神的這條線，其他的大致都刪掉了，我們拍了5小時(shí)，但是能呈現(xiàn)出來(lái)都只有2個(gè)小時(shí)，包括剛哥和龍哥的單獨(dú)見(jiàn)面，都非常精彩。

拋開(kāi)書(shū)本： 您的微博背景是片中剛哥和芳芳跳舞的幕后花絮截圖，請(qǐng)問(wèn)為何選擇這一張呢，背后什么有趣的故事嗎？

虹影： 這張照片讓我回想到七十年代，我電影中也出現(xiàn)了70年代工宣隊(duì)很濃郁的氛圍。當(dāng)一個(gè)工人就等同于有鐵飯碗，你進(jìn)入工宣隊(duì)更是不得了的事，因?yàn)樗麄兛梢圆簧习?，但是可以作為代表參加比賽，就可以練?xí)，他們可以讀詩(shī)、跳舞，很有那個(gè)年代感的氣氛，包括剛哥跟芳芳演的也很好，也是非常自然的呈現(xiàn)70年代工宣隊(duì)的感覺(jué)，當(dāng)音樂(lè)出現(xiàn)《啊朋友再見(jiàn)》的的時(shí)候，非常歡快，我當(dāng)時(shí)覺(jué)得這個(gè)場(chǎng)景特別還原。

拋開(kāi)書(shū)本： 您在微博上一直有密切關(guān)注左航的動(dòng)態(tài)，想問(wèn)最初是什么樣的契機(jī)讓您選擇從未有過(guò)表演經(jīng)驗(yàn)的他來(lái)扮演這個(gè)角色？

虹影： 首先竇小明對(duì)我來(lái)說(shuō)非常重要，他是全電影的中心人物，我們成年竇小明的扮演者也是按照左航來(lái)找的，因?yàn)樗枰懈蓛舻难凵?、純凈的心思?/p>

但是一開(kāi)始找不到合適的人選，我們就找了很久。最后選擇了最難的公司的時(shí)代峰峻，確實(shí)很難，但是沒(méi)有辦法，畢竟他是練習(xí)生。我托很多朋友找居然就找到了，讓他們好幾個(gè)孩子試戲，我打開(kāi)看第一個(gè)孩子就是左航，他試戲的是最難的那場(chǎng)戲，就是他怎么認(rèn)出他的女神那場(chǎng)戲，他們對(duì)當(dāng)?shù)氐拇笈穸记宄哪欠N代入感，他的那種自然流露，眼神里面驚喜，就讓人沒(méi)辦法再去看其他的事情的神態(tài)。通過(guò)上述左航的表演，我當(dāng)時(shí)就認(rèn)定：一定是他。

- 關(guān)于創(chuàng)作 -

拋開(kāi)書(shū)本： 《月光武士》跟您之前的許多故事都不太一樣，它的著重點(diǎn)是成長(zhǎng)，而且是一個(gè)少年的成長(zhǎng)，您好像很少在作品里把男性角色放在主要的視角，而電影直接將竇小明設(shè)計(jì)成故事的第一視角講述者，那是什么原因讓您想去塑造一個(gè)這樣的男性形象？

虹影： 我其實(shí)經(jīng)常在自己的小說(shuō)里運(yùn)用“男性視角”，比如在《K：英國(guó)情人》中，還有一些短中篇小說(shuō)中。在《月光武士》里呢，我雖然運(yùn)用的是男性視角，但是其實(shí)我是想用來(lái)表現(xiàn)四個(gè)女性的生活。比如他的母親就是典型的勞動(dòng)?jì)D女，傳統(tǒng)的教育觀念、望子成龍、管教嚴(yán)格等等。但她也會(huì)有自己的想法，有自己的心思。包括她對(duì)秦伯伯也有很大的同情心，他對(duì)秦伯伯充滿崇敬。

再比如秦佳慧這個(gè)角色，她是隱忍的，在逆境當(dāng)中長(zhǎng)大，成長(zhǎng)過(guò)程中十分孤獨(dú)的一位女性。她會(huì)給竇小明講述故事，給予他想象空間。在秦佳慧的人生中，她也有一段刻骨銘心的愛(ài)情，她與剛哥的恩斷情仇，最后她決定離開(kāi)，這一段恩怨跨越了20年。

再回溯另一位女性：芳芳，芳芳有一些“女流氓“的氣質(zhì)，她一直都是想成為王的女人。她不管在哪個(gè)時(shí)代都是比較特立獨(dú)行的類(lèi)型。

那么另一位淑艷與芳芳又不一樣，她是事業(yè)型女子，她需要靠自己獲取成就，她有很高的理想抱負(fù)——想要江邊的吊腳樓都成為高樓大廈，這也是我們當(dāng)時(shí)所有重慶人的一個(gè)夢(mèng)想。我記得當(dāng)時(shí)有一年回來(lái)看到有一片地區(qū)都在大興土木，我當(dāng)時(shí)特別的高興，人好像只有隔了很長(zhǎng)時(shí)間才能知道自己到底想要什么。

另外，我寫(xiě)《饑餓的女兒》中，女性的原型是我自己的生活的一個(gè)映照。那么《月光武士》中呢，與《饑餓的女兒》是并行的一個(gè)年代，但是通過(guò)男孩的視角所呈現(xiàn)，其實(shí)也是我在與我的另一個(gè)人格在對(duì)話。我的另一個(gè)人格是一個(gè)男性，我并不想成為一個(gè)女性，因?yàn)槌蔀槟行晕铱梢员Ｗo(hù)別人，也可以像月光武士一樣為別人打抱不平，這個(gè)狀態(tài)也是我一直以來(lái)很喜歡的。

拋開(kāi)書(shū)本： 您筆下出過(guò)太多處境不同、形象各異、生命既復(fù)雜又豐富、或純粹或妖嬈的女性形象，而本片中的秦佳惠似乎沒(méi)有您早期作品中女性角色的凌厲和反叛，反而是一種溫婉隱忍，甚至是對(duì)男性的順從，您創(chuàng)作出這樣一個(gè)角色的目的是什么呢？

虹影：秦佳慧這個(gè)角色是我花了許多心思去構(gòu)思的。因?yàn)樵谀莻€(gè)年代，中日混血且她的生命里母親缺席，這樣的孩子如何長(zhǎng)大？她的生活確實(shí)是特別悲慘、心酸的。我生活中也有這樣的朋友，但是她受傷了我只能陪伴，什么也做不了，也幫不上忙。

秦佳慧是一位美麗的女性，所有人都垂涎于她的美貌，但她不會(huì)用她的美貌去換取他所要的東西。秦佳慧出生在知識(shí)分子家庭，她的父親會(huì)進(jìn)行言傳身教。她十分深?lèi)?ài)剛哥，所以她的認(rèn)知也出現(xiàn)了一些矛盾，一方面她特別愛(ài)他，一方面剛哥對(duì)秦佳慧有著控制欲，也會(huì)進(jìn)行家暴。但秦佳慧為了愛(ài)、為了成全這個(gè)家庭一個(gè)人默默承受下來(lái)。這也是重慶女孩的另一種形象，可以承擔(dān)一切，會(huì)默默的扛下所有。

拋開(kāi)書(shū)本：您曾說(shuō)過(guò)“是母親這個(gè)角色讓我跳出了和過(guò)去的關(guān)系”，讓您意識(shí)到自己“為什么要寫(xiě)作？將要把故事獻(xiàn)給誰(shuí)？”《月光武士》無(wú)論是小說(shuō)還是電影都呈現(xiàn)出跟您早期完全不同的風(fēng)格底色，您自己怎樣看待這些變化？

虹影：同上個(gè)問(wèn)題相似，就比如秦佳慧這個(gè)角色跟我以前創(chuàng)作《K：英國(guó)情人》不太一樣，《K：英國(guó)情人》描繪的是一個(gè)知識(shí)分子的女性，她對(duì)內(nèi)心有所要求，也有欲望。在《上海王》中，女性很理性，想要掌控天下、唯我獨(dú)尊。我如果沒(méi)有成為一個(gè)母親，我是寫(xiě)不出來(lái)秦佳慧這個(gè)角色以及這部作品，且我認(rèn)為真正的女性主義她是大愛(ài)，是包容、寬容的這樣一個(gè)狀態(tài)。

拋開(kāi)書(shū)本：說(shuō)到成為母親，母女關(guān)系也一直是您寫(xiě)作乃至人生的核心命題，與其他作品不同，本片中的母子關(guān)系樸實(shí)又溫暖，似乎少了許多愛(ài)恨交加或者錯(cuò)綜復(fù)雜的情感，想問(wèn)這是為了更好突出故事主線做出的抉擇，還是其他的原因呢？

虹影： 我其實(shí)沒(méi)有覺(jué)得我忽視了愛(ài)恨情仇和時(shí)代主題的呈現(xiàn)。比如秦伯伯他不怎么說(shuō)話，比如秦佳慧要給他的爸爸辦理平反，這些都是政治問(wèn)題與時(shí)代的波浪都隱藏在了簡(jiǎn)單的日常生活中間。我覺(jué)得我們的人生已經(jīng)夠復(fù)雜了，所以我在其中做了減法。背后隱藏的暗流涌動(dòng)都比不上那個(gè)年代的情感，一條街上的人會(huì)相互關(guān)心、相互守護(hù)，這是非?？少F的。

拋開(kāi)書(shū)本：您作品的先鋒性也體現(xiàn)在對(duì)性的坦率描寫(xiě)，甚至可以挑戰(zhàn)普通的人倫禁忌，并且都是由一個(gè)失去理智的“瘋女子”形象作為隱喻符號(hào)的，原著中的小明也是通過(guò)黑姑的引誘完成了第一次性啟蒙，想問(wèn)您設(shè)計(jì)這一段情節(jié)的目的是什么呢？

虹影：“瘋女子”其實(shí)也代表秦佳慧的另一個(gè)人格，這樣的形象在我早年的生活中不斷的出現(xiàn)，就像父母會(huì)經(jīng)常警告我們你一定不能隨便愛(ài)上一個(gè)人，你愛(ài)上一個(gè)你得不到的人，你就會(huì)成為那種“瘋女子”，其實(shí)這個(gè)也是時(shí)代的印記。

黑姑的紅鞋子也是欲望的象征，江水漂流，這個(gè)人物有一種無(wú)所謂的快樂(lè)的狀態(tài)，可以回射我們被壓抑的女性的生活，有一層對(duì)比在里面。

黑姑對(duì)小明的啟蒙是未完成的，小明就很像少年少女時(shí)代的我們，我們成長(zhǎng)的過(guò)程中可能會(huì)遇到這樣的沖擊，在電影中我對(duì)這一段進(jìn)行了留白，讓觀眾在觀看時(shí)有呼吸的可能。

左航，中國(guó)內(nèi)地男演員，歌手

拋開(kāi)書(shū)本：整部影片以“月光武士”為核心線索展開(kāi)，那么作為演繹者，你對(duì)竇小明心里真正的“月光武士”的理解是什么呢？

左航：我感覺(jué)根據(jù)我了解到的一些影視作品，以及對(duì)劇本的理解，就像一個(gè)人的守護(hù)靈這樣的，是一個(gè)保護(hù)別人的角色，更像是別人的一把傘一樣。

拋開(kāi)書(shū)本：在電影《月光武士》中，竇小明想做秦佳惠的月光武士，但我想他的媽媽也是竇小明的月光武士，你覺(jué)得母子之間的互動(dòng)最讓你有感觸的是哪一幕呢？

左航：當(dāng)時(shí)有一場(chǎng)戲是打濕了過(guò)后回家跟母親逗笑的那場(chǎng)戲，像生活中的那種小細(xì)節(jié)才會(huì)體現(xiàn)出最真實(shí)的感情，還有再逃學(xué)媽媽就要打自己那場(chǎng)戲，很真實(shí)。雖然我們呆的時(shí)間可能會(huì)比較少，但是真正在演戲的時(shí)候大家都會(huì)投入進(jìn)去。

拋開(kāi)書(shū)本：拍攝這部戲時(shí)你只有15歲，在15歲的時(shí)候，你自身性格、經(jīng)歷是否也跟少年竇小明有著某些相似之處呢？可以分享一下么？

左航：我感覺(jué)最像的地方就是性格都比較倔吧，就比如說(shuō)我那會(huì)也是一個(gè)越挫越勇的心態(tài)，竇小明很喜歡跟剛哥斗嘛，所以我會(huì)代入進(jìn)去。

拋開(kāi)書(shū)本： 作為重慶本地人，你會(huì)發(fā)現(xiàn)影片中出現(xiàn)了許多重慶特有的符號(hào)?？梢越o大家分享一下你在最喜歡的家鄉(xiāng)特色嗎？為什么？

左航： 其實(shí)重慶他有一個(gè)外號(hào)不是霧都嗎，導(dǎo)演就用大量的道具來(lái)還原起霧，這就很有特色。

拋開(kāi)書(shū)本： 時(shí)代日新月異，虹影導(dǎo)演為了還原舊時(shí)老街場(chǎng)景精心布景。作為新時(shí)代的青年，看見(jiàn)舊日的重慶風(fēng)貌，你最大的感觸是什么？

左航： 能夠感受到祖國(guó)的強(qiáng)大。

孫慶，中國(guó)內(nèi)地男演員、話劇演員

拋開(kāi)書(shū)本：虹影導(dǎo)演評(píng)價(jià)您是非常踏實(shí)的一位演員，并且第一時(shí)間答應(yīng)了出演秦源這一角，請(qǐng)問(wèn)您認(rèn)為整個(gè)劇本里最吸引您參與拍攝的是什么？

孫慶：最吸引我的其實(shí)就是這個(gè)角色沒(méi)任何臺(tái)詞，我需要通過(guò)自己的動(dòng)作來(lái)給到人物反應(yīng)和情緒，這也算是一個(gè)考驗(yàn)。就比如我和左航對(duì)戲，他過(guò)來(lái)我就點(diǎn)點(diǎn)頭，包括還有一些眼神的交流，以及我接到信以后，看到從日本來(lái)信的以后，將信收好等等一些列動(dòng)作，基本上通過(guò)臉部、面部表情或者是肢體動(dòng)作這些來(lái)表現(xiàn)的。

拋開(kāi)書(shū)本： 我們知道您是一位話劇演員，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)能力，那么請(qǐng)問(wèn)您在電影拍攝過(guò)程中，有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)電影與話劇在演繹之中的不同之處？

孫慶： 我覺(jué)得電影表演起來(lái)更流暢一些，因?yàn)殡娪芭c話劇的表現(xiàn)的形式不一樣，話劇就必須大量運(yùn)用肢體動(dòng)作，或者是注重說(shuō)話的聲音、臺(tái)詞。電影需要在表演的時(shí)候，盡量保持你平時(shí)的狀態(tài)，注重內(nèi)心情緒的描。在話劇舞臺(tái)上，展現(xiàn)內(nèi)心的戲可能要困難一些，更多的是通過(guò)語(yǔ)言臺(tái)詞和肢體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)，電影可以通過(guò)你的面部表情，或者你的微動(dòng)作、微表情來(lái)表現(xiàn)。

蔡珩，中國(guó)內(nèi)地男演員

拋開(kāi)書(shū)本： 與左航不同，您飾演的是成長(zhǎng)后的竇小明，那么在時(shí)光變遷下，您覺(jué)得您的角色與少年時(shí)期的竇小明之間變化最大的是哪一點(diǎn)？

蔡珩： 少年時(shí)期的竇小明，他其實(shí)承載了很多很陽(yáng)光、很勇敢、很無(wú)畏的東西。然后成年之后呢，他整個(gè)人發(fā)生了很大的變化，因?yàn)樵诔砷L(zhǎng)過(guò)程中，竇小明等待秦佳慧等了20年，他整個(gè)人的狀態(tài)是比較沉郁、憂郁的，一直都是處在一個(gè)很悲傷的狀態(tài)，內(nèi)心也也有很大的傷痛。那么成年的竇小明跟少年竇小明他有一個(gè)情感上非常大的區(qū)別，但是他整個(gè)人有了成長(zhǎng)，他的成長(zhǎng)也是他整個(gè)人的統(tǒng)一。

拋開(kāi)書(shū)本： 月光武士“貫穿全片，也一直是主角竇小明的心結(jié)，那么作為他的演繹者，您覺(jué)得竇小明在最后釋?xiě)蚜藛?？亦或是您怎樣解讀他最后的情感？

蔡珩： 我覺(jué)得這是一個(gè)非常開(kāi)放式的解讀，每個(gè)人對(duì)他的解讀都可以不同。

對(duì)于我本人來(lái)說(shuō)，他其實(shí)最后看見(jiàn)那個(gè)黃色的氣球在慢慢飄揚(yáng)。我覺(jué)得他肯定是有釋?xiě)训牟糠?，?dāng)然這段感情可能會(huì)伴隨他一生，因?yàn)檫@是秦嘉慧。從少年時(shí)期到青年時(shí)期，再到他30多歲的而立之年，秦佳慧應(yīng)該是他心里面最大的一個(gè)情感寄托。所以對(duì)于我來(lái)說(shuō)，他是有釋?xiě)训牟糠帧?/p>

包括剛哥的出現(xiàn)，以及剛哥想用死來(lái)證明他。其實(shí)在整個(gè)發(fā)展過(guò)程中，竇小明心里會(huì)有一些變化，但是這些變化都是他自己的一種成長(zhǎng)，所以他到底心里面到底在想什么，其實(shí)是很開(kāi)放的。對(duì)于我們每個(gè)人來(lái)說(shuō)都可以有不同的感受，甚至他到了中年以后，他會(huì)怎么樣的人，這也是一個(gè)可以讓大家一起去思考的一個(gè)東西。這也是電影比較有魅力的地方。

劉蕾，中國(guó)內(nèi)地女演員

拋開(kāi)書(shū)本： 在影片中，竇媽媽一直是一個(gè)火爆又直率的形象出現(xiàn)在觀眾們面前，但是在面對(duì)秦源時(shí)她又是另一副模樣，您將這兩種變化演繹得很好，請(qǐng)問(wèn)您怎么理解她對(duì)秦先生暗藏的這種情感呢？

劉蕾： 他們既是中年人，也互為鄰里關(guān)系，這之間會(huì)有一種鄰里之間的情感，另一方面，我覺(jué)得像竇媽媽這種人，對(duì)于像秦老師這種識(shí)文斷字，有文化的人，可能心里就會(huì)比較仰慕，也比較有同情心，她也會(huì)同情秦老師他們一家的遭遇。然后她跟秦老師這種情感，其實(shí)更多的，我覺(jué)得還是一種相濡以沫的情感。

我（角色）在故事里面的主線，還是著重在跟兒子的關(guān)系，是強(qiáng)悍的母親伴隨著兒子的成長(zhǎng)，跟秦伯伯的這條線，其實(shí)是一條感情復(fù)線，這一筆因?yàn)楹艿?，但卻很感人。

拋開(kāi)書(shū)本： 您跟虹影老師這次合作后的感受是怎么樣的？

劉蕾： 首先我是第一次跟一個(gè)女性導(dǎo)演合作，我覺(jué)得跟虹影導(dǎo)演，這次是一個(gè)非常深度的合作。她有些方法跟其他導(dǎo)演不太一樣，她確實(shí)是一個(gè)特別敏感而直接的人?？赡芤?yàn)樗亲骷业脑?，她的感性可能都是?lái)自對(duì)生活的觀察。

虹影導(dǎo)演對(duì)人物的把握也很精準(zhǔn)，虹影她作為一個(gè)編劇、導(dǎo)演，她有女性的敏感，這是一方面。另外方面就是她對(duì)于人物，人物是作家創(chuàng)造的，對(duì)這些人物的觀察，都是來(lái)源于她生活的，所以她是有生活的質(zhì)感的。而演員需要演出生活的質(zhì)感，這種直接的表達(dá)方式，包括這種敏感，對(duì)人物的這種理解，確實(shí)是虹影導(dǎo)演的獨(dú)特之處。

楊添添，中國(guó)內(nèi)地女演員

拋開(kāi)書(shū)本： 如果說(shuō)秦佳慧是眾人的白月光，那么也許芳芳就是剛哥心里的朱砂痣，在兩人久別重逢后，彼此相對(duì)無(wú)言，那么對(duì)此你認(rèn)為芳芳對(duì)于剛哥的情感究竟是怎么樣的，是愛(ài)，亦或是一種不甘？

楊添添：其實(shí)我覺(jué)得秦佳慧和芳芳，對(duì)于剛哥來(lái)說(shuō)，就像是紅玫瑰和白玫瑰的區(qū)別。

秦佳慧是溫柔如水，溫婉的像白玫瑰一樣，芳芳是熱情四溢的，她更像紅玫瑰。那我在演繹角色的過(guò)程中，我一直在想是什么能夠?qū)е逻@個(gè)角色在那個(gè)年代做出這樣的選擇。在那個(gè)年代一個(gè)女孩子做出這樣的選擇會(huì)承受非常大的爭(zhēng)議。

芳芳的未來(lái)可能都會(huì)受到很大的影響，但即使是她知道他已經(jīng)有了另一半的情況下，還愿意不顧一切的去跟他在一起，其實(shí)我認(rèn)為她是真的是喜歡剛哥的。我其實(shí)特別欽佩她，當(dāng)然這樣做是不對(duì)的，但是從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)我看到這樣一個(gè)姑娘，她能夠有如此大的勇氣，只要心中有熱愛(ài)，就可以燃燒我自己，我覺(jué)得我會(huì)非常的佩服。芳芳就是這樣的人物，你可以看到她的人生當(dāng)中，都是極其肆意自由的，她不受束縛。

我最初的時(shí)候跟導(dǎo)演去聊，她當(dāng)時(shí)就跟我說(shuō)她在角色里面，非常喜歡芳芳這個(gè)角色，她雖然是在道德上有一些缺陷，但是同時(shí)，她是我覺(jué)得是活出了很多的女孩，特別有個(gè)性，芳芳就要去表現(xiàn)出來(lái)，不去做任何的偽裝。

我能夠出演這樣一個(gè)角色，我也希望，如果將來(lái)，在不斷的人生的選擇和愛(ài)情中，我也可以像她一樣勇敢鮮活。

原標(biāo)題：《作家虹影以影像為筆，寫(xiě)給重慶一封情書(shū)》

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