【編者按】

近日，隨著電視劇《繁花》的火爆，上世紀(jì)八九十年代的上海里的點(diǎn)點(diǎn)滴滴成了許多人茶余飯后的談資。南京路、四川路、擠公交、在弄堂里串門(mén)……細(xì)節(jié)在記憶里涌現(xiàn)。

在澎湃新聞與《萌芽》雜志發(fā)起的項(xiàng)目《上海相冊(cè)》中，便有許多攝影家用照片記錄下了那個(gè)年代，這些或彩色或黑白的影像引起了作家們的共鳴。不同人經(jīng)歷的不同人生階段在攝影與文字中交織，成為最鮮活的存在證明。

上海相冊(cè)III｜①1990年的夏天

攝影 金石聲 文字 路明

晚年，攝影家金石聲留下了這些弄堂里的照片。這些上世紀(jì)八九十年代的光影被色彩附了魔，再加上膠片的質(zhì)感和偏色，一下子把人帶到了記憶中那條弄堂里的家長(zhǎng)里短，童年，隔壁的小伙伴，父母的青春與外婆慈祥的面孔，腦海里片段閃現(xiàn)。拿到這些照片，作家路明以一個(gè)孩子的視角，描繪了一天里的“瑣事”，從早到晚，就像一場(chǎng)夢(mèng)。

上海相冊(cè)Ⅲ｜①1990年的夏天
攝影 金石聲 文字 路明

外婆一邊吃一邊講，35號(hào)的小三子，華亭路賣(mài)牛仔褲那個(gè)，聽(tīng)說(shuō)發(fā)財(cái)了，成萬(wàn)元戶(hù)了，現(xiàn)在天天早上吃生煎饅頭，要吃三客。外公喝一口豆?jié){，氣定神閑，這種個(gè)體戶(hù)，投機(jī)倒把，總歸不牢靠的。眼睛瞄瞄我，還是要讀書(shū)，讀書(shū)好，將來(lái)當(dāng)技術(shù)員，當(dāng)供銷(xiāo)科長(zhǎng)，外語(yǔ)好進(jìn)外資單位，徐家匯玻璃寫(xiě)字樓里上班，打打電腦吃吃咖啡，多少好。

（節(jié)選自《上海相冊(cè)III｜①1990年的夏天》）

弄堂，1985年。金石聲 攝

弄堂，1990年代。金石聲 攝

弄堂，1988年。金石聲 攝

無(wú)題。金石聲 攝

午休，1980年代。金石聲 攝

番茄與蔥，1980年代。金石聲 攝

楊花，1985年。金石聲 攝

弄堂，1990年代。金石聲 攝

馬路，1990年代。金石聲 攝

無(wú)題，1990年代。金石聲 攝

上海相冊(cè)Ⅲ｜③金箍棒留在花果山

攝影 島尾伸三&潮田登久子 文字 毛豆子

從1981年到2015年，日本攝影家夫婦島尾伸三與潮田登久子每年都會(huì)來(lái)中國(guó)旅行，他們的足跡遍布大江南北，上海自然也是其中的一站。這些拍攝于上世紀(jì)八九十年代的照片帶著膠片的懷舊質(zhì)感，仿佛是午后的陽(yáng)光讓人沉醉，再睜開(kāi)懶散惺忪的眼，看到的是兒時(shí)的伙伴，年輕的父母，斑駁的街道和獨(dú)屬于一個(gè)時(shí)代的笑容。

照片看起來(lái)是記憶的佐證，但記憶卻不似照片般實(shí)證。旅行作家毛豆子拿到這些照片后想到了媽媽“像巧克力般逐漸溶化”的記憶力，她用倒敘逐漸回到母親更早的年紀(jì)和她腦海中更寬廣的記憶水池，那里深淺不一地棲息著的不少生活點(diǎn)滴，點(diǎn)綴了平凡里的幸福。

上海相冊(cè)III｜③金箍棒留在花果山
攝影 島尾伸三&潮田登久子 文字 毛豆子

不過(guò)我們還是推她去了四川北路。此時(shí)的上海真是蠻美的，而且四年不見(jiàn)，上海變得極度干凈，烏黑的柏油馬路散放著潔凈的幽光，馬路和人行道的隔離帶會(huì)種上類(lèi)似冰島罌粟那樣觀賞性很高的花，大片花瓣好像紙一樣脆弱， 對(duì)生活有熱愛(ài)的人會(huì)在客廳放上那種的鮮花。四川路曾經(jīng)非常土，是上海最后一批有待開(kāi)發(fā)的老城區(qū)商業(yè)街，四年前還有類(lèi)似在進(jìn)行皮爾卡丹和迪愛(ài)多娜牌子大甩賣(mài)的商店，現(xiàn)在則不乏時(shí)髦店家，但也有類(lèi)似四新食苑，西湖飯店，一定好食品店這樣經(jīng)過(guò)大浪淘沙，依然在時(shí)間的溪澗中穩(wěn)穩(wěn)駐留的卵石般發(fā)亮的老食鋪。

（節(jié)選自《上海相冊(cè)III｜③金箍棒留在花果山》）

島尾伸三&潮田登久子 攝

島尾伸三&潮田登久子 攝

島尾伸三&潮田登久子 攝

島尾伸三&潮田登久子 攝

島尾伸三&潮田登久子 攝

島尾伸三&潮田登久子 攝

島尾伸三&潮田登久子 攝

島尾伸三&潮田登久子 攝

島尾伸三&潮田登久子 攝

上海相冊(cè)II｜①排練廳

攝影 郭博 文字 項(xiàng)斯微

因從事建筑學(xué)的原因，郭博先生對(duì)上海這座城市的中西融合文化產(chǎn)生濃厚的興趣，業(yè)余時(shí)間，他常常帶著相機(jī)走街串巷進(jìn)行攝影創(chuàng)作，以一個(gè)建筑師的專(zhuān)業(yè)和敏銳眼光，將那些有特色的建筑從不同的角度拍攝了下來(lái)。當(dāng)然，還有生活其間的人的活動(dòng)。從1975年到1989年，近15年間，郭先生共拍了6萬(wàn)余張照片?；赝@些照片，我們不禁感慨，1990年代上海開(kāi)始啟動(dòng)自新中國(guó)成立后的一次最大規(guī)模的城市建設(shè)，而在此變革前夜，一個(gè)老人默默地，先知先覺(jué)地行走在這座城市的街巷上，拍下了一大批珍貴的影像。

看到這些照片，項(xiàng)斯微的心里，故事的要素已經(jīng)浮現(xiàn)：一名婦女、一位導(dǎo)演、一個(gè)排練廳。她用真實(shí)的照片搭起了一座虛構(gòu)的故事舞臺(tái)。一句“歡迎從事不同行業(yè)的人走上舞臺(tái)”讓故事里的女人心中燃起了熱情，但現(xiàn)實(shí)的種種卻讓她徘徊躑躅。最終，在生活與夢(mèng)想之間，女人做出了選擇。但對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，這仿佛卻是另一個(gè)故事。

上海相冊(cè)II｜①排練廳
攝影 郭博 文字 項(xiàng)斯微

她看見(jiàn)自己常走的那些路，在照片里呈現(xiàn)出不同的光影。攝影師拍下這些照片的時(shí)候，她還從沒(méi)有來(lái)過(guò)上海，在家鄉(xiāng)做著無(wú)憂的女孩，暢想未來(lái)有一天穿著硬底高跟鞋踏在那些大城市的路面上，敲擊出聲響，引人側(cè)目。待她真的到了這里，才發(fā)現(xiàn)除了高聳的玻璃面大樓之外，這里有這么多穿高跟鞋并不好走的弄堂。除了外灘邊上最著名最輝煌的那些，歷史建筑大多是矮矮的，藏在樹(shù)影之中。所有照片里，她最喜歡拍攝于馬當(dāng)路那張，一位穿著平底鞋的時(shí)髦的女士走在弄堂門(mén)口，遠(yuǎn)處是別人家晾曬出來(lái)的衣服。照片偏離于她對(duì)城市最初的想象，卻符合這些年來(lái)她的一部分所見(jiàn)所聞，某種既遠(yuǎn)又近的感受擊中她。照片中有些地方她很熟悉，有些她竟然從未去過(guò)，也從未想起來(lái)要去。

（節(jié)選自《上海相冊(cè)II｜①排練廳》）

俯瞰江西中路與九江路

西康路

復(fù)興路東段

昆山路某弄

寶帶弄衛(wèi)生站。編者注：寶帶弄，位于方浜中路附近。

天潼路某民居

元芳弄

蘇州河兩岸船只

上海相冊(cè)II｜?父親曾經(jīng)的辰光

攝影 吳建平 文字 云訥

1997年，吳建平在東方明珠上放眼望去，發(fā)現(xiàn)腳下還有大片老舊不堪的民宅。他被正在擴(kuò)張成型的交通干道與高樓大廈同時(shí)存在的生活氣息所吸引，決定開(kāi)始拍攝這個(gè)題材。這一拍就是十年，在他拍攝浦東人家的過(guò)程中，最讓他驚訝的是居住在棚戶(hù)簡(jiǎn)屋里的浦東人那種超然于日常生活的艱辛與居住條件的窘?jīng)r之上的張力。浦東人的忍耐、善良、明理和對(duì)生活的樂(lè)觀給他留下了深刻的印象。本文作者云訥沒(méi)有關(guān)于那段時(shí)期浦東的記憶，在文章中，她用結(jié)合自己記憶和虛構(gòu)的寫(xiě)作方式，講述了“我”與父親的一次故地重游，緩緩揭開(kāi)了一段長(zhǎng)輩的回憶。

上海相冊(cè)II｜?父親曾經(jīng)的辰光
攝影 吳建平 文字 云訥

八十年代，鋼架是銀色的，沒(méi)有一絲銹跡，輪胎是密實(shí)的膠皮，這樣才能扛住數(shù)十斤菜蔬的重壓。他沿著河浜旁的小道一路向前騎，從東面的南匯鄉(xiāng)下抵達(dá)黃浦江岸的周家渡，和騎著三輪的工人、操著鄉(xiāng)音的小販一起乘上渡輪，在汽笛聲中，船劃過(guò)江面駛向十六鋪碼頭，他隨著播報(bào)聲推車(chē)走下碼頭。浦西市井的清晨才剛剛開(kāi)始，馬路上散發(fā)出熱氣，從府谷街的點(diǎn)心店面里傳來(lái)油香氣。他沒(méi)時(shí)間在店門(mén)前的桌臺(tái)邊吃一碗素澆面，急著要在農(nóng)貿(mào)集市上占到一個(gè)好鋪位。藍(lán)衣工人的車(chē)鈴在他身后催促。市井的時(shí)間是忙碌的，是精細(xì)的，正像迎面不會(huì)遇見(jiàn)兩個(gè)一樣的面孔，沒(méi)有哪一秒和上一秒相同。

（節(jié)選自《上海相冊(cè)II｜?父親曾經(jīng)的辰光》）

吳建平作品

吳建平作品

吳建平作品

吳建平作品

吳建平作品

吳建平作品

吳建平作品

吳建平作品

吳建平作品

上海相冊(cè)II｜?靜止的奔流，與飛逝的定格

攝影 周明 文字 王若虛

周明的《南京路》拍攝于上世紀(jì)九十年代前期，離現(xiàn)在已有二十多年。他把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了人們?cè)谏虡I(yè)街上各式各樣的活動(dòng)，九十年代的南京路是外地人的游樂(lè)場(chǎng)，也是本地居民的后花園，周明的照片描寫(xiě)人們既把南京路當(dāng)街又把這里當(dāng)家的那種感覺(jué)。作家王若虛把這條上海最熱鬧的馬路上活動(dòng)的人分為兩種：趕路的人和等待的人，他的視角就像周明在南京路上眼望那樣，望向人來(lái)人往的街頭上每個(gè)擦肩而過(guò)的人，想象他們的一段經(jīng)歷。無(wú)數(shù)人匆匆而過(guò)，或駐足停留，他們來(lái)了又走，走了又來(lái)，共同構(gòu)筑了這條包容世間百態(tài)的路。

上海相冊(cè)II｜?靜止的奔流，與飛逝的定格
攝影 周明 文字 王若虛

同樣如謎一般的還有那些櫥窗假人。在南京路上，大小服裝店就算不是全上海最多的，至少也是最多的之一。這個(gè)香港精品店，那家意大利名牌店……形形色色男男女女的塑料假人是最沉默的常住居民。他們多多少少有著欺騙性，畢竟，并非每個(gè)世人都有那樣標(biāo)致的身材和身高，也沒(méi)有那樣充沛而僵硬的精力，似乎可以永遠(yuǎn)工作下去。

他們不花錢(qián)就能穿上最時(shí)尚最潮流的衣飾，但偶爾也有尷尬時(shí)刻，必須一絲不掛，等著營(yíng)業(yè)員換上新裝?；蛘?，更糟糕的，從這家店里搬到那家店里。離開(kāi)面目相同的姐妹，離開(kāi)馬路對(duì)面櫥窗里眉來(lái)眼去許久的男裝假人。此時(shí)“她”不再超然自信，而是被一分為二，從腰部卸開(kāi)，住五福弄的老彭抱著下半身，住塘沽路的老張抱著上半身，往北面的七浦路走去——那里的店鋪面積不足十平米，但“她”將是唯一的女王，也許。

（節(jié)選自《上海相冊(cè)II｜?靜止的奔流，與飛逝的定格》）

南京路。周明作品

南京路。周明作品

南京路。周明作品

南京路。周明作品

南京路。周明作品

南京路。周明作品

南京路。周明作品

南京路。周明作品

南京路。周明作品

南京路。周明作品

南京路。周明作品

上海相冊(cè)｜③我曾飛身躍過(guò)那道護(hù)欄，奔向蘑菇頭

攝影 種楠 文字 費(fèi)里尼

1990年代，人民廣場(chǎng)最重要的地標(biāo)是凱旋門(mén)造型的“大屏幕”，網(wǎng)戀1.0世代的“恐龍”和“青蛙”的聚集地。人民廣場(chǎng)另一頭，另一個(gè)重要的地標(biāo)“蘑菇頭”則低調(diào)得多。資深媒體人費(fèi)里尼的視線穿過(guò)一眾搶?xiě)虻倪`反交規(guī)者，聚焦在那枚紅色的蘑菇狀頂棚上.“這個(gè)地標(biāo)式的怪物在三角花園矗立了很多年”。費(fèi)里尼在攝影師種楠的“街拍”作品中找到了屬于自己的“瑪?shù)铝铡薄?/p>

上海相冊(cè)｜③我曾飛身躍過(guò)那道護(hù)欄，奔向蘑菇頭
攝影 種楠 文字 費(fèi)里尼

我們奔向蘑菇頭的下方，發(fā)動(dòng)機(jī)轟鳴似乎馬上就要離開(kāi)地球表面的大巴啟動(dòng)在即。一般車(chē)門(mén)口的踏板上，都會(huì)站著一個(gè)油油膩膩介于青年和中年之間的家伙，一邊朝我們拼命揮手，一邊對(duì)駕駛員講：冊(cè)那，到齊了，準(zhǔn)備出發(fā)！

就是這個(gè)赤佬，前一天在電話里和我說(shuō)：勿要忘記，威海路三角花園上車(chē)，大字集團(tuán)的蘑菇頭下邊！ 

我氣喘吁吁奔上車(chē)，坐定就搓伊：儂只文盲，啥大字集團(tuán)，大宇！宇宙的宇！ 

我穿著和黑白照片上幾乎一模一樣的墊肩西服——150元一套，從五角場(chǎng)農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)里的服裝街買(mǎi)來(lái)，留著歌聲還飄逸著奶香的郭富城同款四六分頭。 

（選自《上海相冊(cè)｜③我曾飛身躍過(guò)那道護(hù)欄，奔向蘑菇頭》）

1988年8月，上海街頭一股“調(diào)房風(fēng)“，調(diào)房介紹人在街頭掛上住房概況，便可商量搬房了。種楠 攝

1994年4月29日，駕駛員半道停車(chē)，用“巨龍”車(chē)來(lái)裝載自家的一臺(tái)冰箱。種楠 攝

1994年7月1日，烈日下的“一路縱隊(duì)”。種楠 攝

1995年9月22日，一輛公共汽車(chē)在外灘“拋錨”，一些老年乘客紛紛下車(chē)，助司機(jī)一臂之力。卻有一些年輕人坐在車(chē)上無(wú)動(dòng)于衷。白發(fā)人推黑發(fā)人，于心何忍？種楠 攝

1999年6月11日，連日暴雨，上海老城區(qū)一片汪洋，郵遞員蹚著大水投遞。種楠 攝

1995年2月10日，上海人民廣場(chǎng)中央設(shè)立了隔離欄以后，總還有著這樣冒險(xiǎn)的行人，快車(chē)道上不時(shí)會(huì)傳來(lái)一陣陣刺耳的緊急剎車(chē)聲……種楠 攝

關(guān)于《上海相冊(cè)》

《上海相冊(cè)》是2020年澎湃新聞與《萌芽》雜志社合作推出的“攝影+文學(xué)”項(xiàng)目。項(xiàng)目邀請(qǐng)攝影師提供他們拍攝的與上海相關(guān)的作品，同時(shí)邀請(qǐng)作家根據(jù)這些攝影作品進(jìn)行“盲寫(xiě)”，再次創(chuàng)作，最終以圖文組合的形式呈現(xiàn)，為公眾開(kāi)啟觀看和閱讀城市的新視角。至今已舉辦三季，共邀請(qǐng)了50位攝影家和40位作家參與。