本文節(jié)選自《一年通往作家路》

蘇珊·M.蒂貝爾吉安 著

中國人民大學(xué)出版社

游記簡介

如同評論文章一樣，今天的讀者同樣希望在游記中找到觸動心靈的感覺。他們期待游記能夠與他們分享對一個(gè)地方的發(fā)現(xiàn)。

以前的游記會記滿具體的旅行細(xì)節(jié)：旅行時(shí)間、酒店價(jià)格、行程、公共交通指南等等，不過這早就過時(shí)了?，F(xiàn)在的游記需要寫生活經(jīng)歷。如果編輯需要加入?yún)⒖夹畔?，通常會額外做一個(gè)附注欄。保羅·泰魯寫道：“重要的是經(jīng)歷的精彩程度?！甭眯斜旧聿攀侵匾?。有時(shí)我們甚至不需要離家很遠(yuǎn)；《泰晤士報(bào)》很多年前舉辦過一個(gè)倫敦游記比賽，得獎?wù)邔懙氖撬麖淖约旱墓⒆叩浇纸菆?bào)刊亭的一段旅行。

《島》雜志的編輯在寫給游記作者的征稿啟事中寫道：“我們需要定位鮮明、視角獨(dú)特的作品。我們的目標(biāo)是，使讀者真正抵達(dá)那些島嶼。我們尋找信息豐富、充滿洞見的個(gè)人作品，這些作品要能夠真正寫出目的地的精華所在。”重要的是要讓讀者感到身臨其境。

《旅游者》建議，“為你所寫的地方畫一幅圖?！痹谀愕墓适轮姓宫F(xiàn)當(dāng)?shù)厣剩c當(dāng)?shù)厝私徽?，并加以引用。該雜志在英國特別注重在游記作品中加入作者的獨(dú)特的個(gè)人體驗(yàn)。

《國家地理旅游》雜志的主編基思·貝洛斯說旅行者需要驚喜。他對游記作家說：“目的地必須讓你有話可講。你必須帶著故事回來。旅行就是關(guān)于故事的?！?/p>

湯姆·卡希爾，2006年《美國最佳游記》的特約編輯，寫道：“故事性是游記的精髓。我們要把大量的事實(shí)材料以故事的寫法呈現(xiàn)出來——如果我們精于此道，還可以為人類境遇提供某些洞見。”

《旅行家的故事》的編輯征選旅行故事的要求是：“我們需要個(gè)人化的、非虛構(gòu)的故事和軼事——生動有趣、有啟發(fā)性、充滿冒險(xiǎn)、令人后怕或者恐懼。故事應(yīng)該反映你進(jìn)入陌生環(huán)境時(shí)的感受，以及展現(xiàn)世界不同之處的獨(dú)特魅力?！?/p>

在陌生環(huán)境中的個(gè)人故事，你會怎么寫？

配圖 | 電影《愛麗絲城市漫游記》

游記的三個(gè)要素

要帶讀者領(lǐng)略一個(gè)新的地方，游記必須要有個(gè)人感受、想象空間和豐富的信息。

首先是個(gè)人感受，使用第一人稱敘述的個(gè)人經(jīng)歷有助于抓住讀者的注意力。通過描寫?yīng)毺氐膫€(gè)人經(jīng)歷，分享情感和感動，作者可以觸動讀者，將個(gè)人化的情感普遍化。如果我要寫去古瑪雅首都烏斯馬爾和陡峭的魔術(shù)師金字塔旅行的經(jīng)歷，我就需要寫自己的經(jīng)歷：我怎樣在試圖跟著我丈夫爬上金字塔的時(shí)候突然不能動了。整個(gè)人暈頭轉(zhuǎn)向，既不能上也不能下。這種個(gè)人描述是可以引起共鳴的，讀者知道這是一種什么感受。

寫好游記的第二個(gè)要素是要有想象空間。旅行中發(fā)生的故事，作者經(jīng)歷了它，并要把它分享給讀者。游記需要用敘述技巧打開一個(gè)新的世界。一個(gè)墨西哥女人正在看著我。她知道我是一個(gè)外國人，聽見我對丈夫說法語，她想過來幫忙。她不想讓我?guī)е鴽]爬上魔術(shù)師金字塔的遺憾回到歐洲。她鼓勵我慢慢返身下來，然后告訴我另一種上去的方式。

游記的第三個(gè)要素是要有豐富的信息。內(nèi)容要有對當(dāng)?shù)貧v史和文化的反映。比如那個(gè)墨西哥女人帶我來到了金字塔的后面，那里有一個(gè)更容易爬的樓梯，通到一個(gè)低一點(diǎn)的平臺。她跟我一起爬上來，然后我們坐在恰克(Chac)雨神的大面具下面。雨水對于瑪雅人的生活非常重要。她指著不遠(yuǎn)處已經(jīng)毀損的貯水池的廢墟，給我講起了恰克神的傳說。

這就是三個(gè)不同的要素：個(gè)人感受、想象空間和豐富的信息。這樣寫出來的游記會有些像回憶錄（有個(gè)人經(jīng)歷），又有些像故事（有想象空間，而且?guī)в袛⑹录记桑€有些像報(bào)道（有豐富的信息）。

原標(biāo)題：《游記寫作的三個(gè)要素》

閱讀原文