托馬斯·赫斯維克（Thomas Heatherwick），英國的“鬼才”設(shè)計師，其作品豐富多元，不拘一格。他設(shè)計了經(jīng)典的上海世博會英國館 “種子圣殿”、上海復(fù)星藝術(shù)中心和“天安千樹”、紐約哈德孫河上的小島公園“小小島”、新加坡南洋理工大學(xué)的學(xué)習(xí)中心等，還設(shè)計了倫敦時尚的新雙層巴士、奧運(yùn)會火炬塔，以及充滿童趣的Spun旋轉(zhuǎn)椅等。

2024年1月16日，在赫斯維克設(shè)計的上海復(fù)星藝術(shù)中心，呈現(xiàn)了一場托馬斯·赫斯維克的回顧展—— “赫斯維克工作室：構(gòu)建靈魂建筑”。澎湃新聞了解到，此次展覽由日本森美術(shù)館館長片岡真實(shí)（Mami Kataoka）策劃，通過建筑模型、草圖、家具設(shè)計、互動展品，在六大主題中呈現(xiàn)其遍及全球各地的30余個標(biāo)志性項(xiàng)目，以此展現(xiàn)建筑師眼中城市與建筑的關(guān)系。

托馬斯·赫斯維克，圖片來源：Raquel Diniz_Heatherwick Studio

托馬斯·赫斯維克

在過去的二十余年，托馬斯·赫斯維克以其作品的獨(dú)特性、創(chuàng)造力與人性化而聞名。

1970年，赫茲維克出生于倫敦，他從小就對各種物體抱有好奇心。他回憶，“我對工程感興趣，我的父母會帶我去看感興趣的東西。因此，如果我提到了汽車，那下個周末爸媽就會帶我去看車展?；蛘撸绻覀冋诳唇ㄖ?，我父親便帶我去彌爾頓·凱恩斯，那時是一個在建的全新城市?！?/p>

赫茲維克的母親是珠寶收藏家和經(jīng)銷商，這也對他的藝術(shù)審美產(chǎn)生了影響，而他的父親則啟蒙了他在建筑和設(shè)計方面的興趣。1991年，赫茲維克畢業(yè)于曼徹斯特理工學(xué)院3D設(shè)計專業(yè)。在那里，他完成了自己的第一座建筑。那是一個小型涼亭，由木頭，金屬和塑料構(gòu)成，造型受到坍塌農(nóng)舍的啟發(fā)。

赫斯維克的第一座建筑亭閣樓

1994年，托馬斯·赫斯維克成立了自己的工作室，將建筑、城市規(guī)劃、產(chǎn)品設(shè)計和室內(nèi)裝飾融合在同一個創(chuàng)意工作空間中。小時候，他常常被手工藝人和工匠制作的小物件的“靈魂”所打動。那么，構(gòu)成我們城鎮(zhèn)的龐大建筑和城市空間是否也能充滿這種靈魂？出于這一思考，赫斯維克進(jìn)行了大量的設(shè)計實(shí)踐，這也是此次展覽的展示初衷。

展覽從一面嵌入各種大小物件的濃縮式展墻開始，主辦方告訴記者，“這里面是有各種物件，有最初的設(shè)計模型，也有給予設(shè)計師靈感之物，也有實(shí)驗(yàn)成功或失敗的作品?！?/p>

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場，呈現(xiàn)各種物件的展墻

展覽現(xiàn)場，呈現(xiàn)赫斯維克跨越30年的設(shè)計草圖

赫斯維克與上海

托馬斯·赫斯維克創(chuàng)立了赫斯維克工作室（Heatherwick Studio），并以其在紐約、新加坡、上海和香港等城市極具創(chuàng)新的項(xiàng)目而聞名。其中，上海對赫斯維克工作室來說有著特殊的意義。

2010年，赫斯維克為上海世博會設(shè)計了英國館“種子圣殿”，該建筑由六萬根光纖棒從鋼木復(fù)合結(jié)構(gòu)中伸出，白天，這些桿向內(nèi)吸引日光可以照亮內(nèi)部，在晚上，每個桿內(nèi)的光源可使整個結(jié)構(gòu)發(fā)光。隨著風(fēng)吹過，建筑及其光學(xué)“毛發(fā)”逐漸移動產(chǎn)生動態(tài)效果。在世博會期間， “種子圣殿” 迎接了超過700萬人參觀，這一建筑也讓赫斯維克一舉成名，并贏得國家館設(shè)計金獎。

赫斯維克設(shè)計的2010年上海世博會英國館“種子圣殿”

展覽現(xiàn)場，“種子圣殿”模型

2016年，由赫斯維克工作室合作設(shè)計的復(fù)星藝術(shù)中心在BFC外灘金融中心落成，三層流轉(zhuǎn)的金色幕簾每日隨音樂聲定時開啟，流蘇狀的表皮設(shè)計靈感來源于中國傳統(tǒng)服飾中的流蘇裝飾，同時從中國傳統(tǒng)山水畫中提取意境，營造出重巒疊嶂之感。如今，這幢會跳舞的房子已經(jīng)成為外灘邊的標(biāo)志性風(fēng)景?！澳軌蛟谏虾＃沂窃谖覀冊O(shè)計的建筑中展示這一展覽，感覺就像是我們與這座令人難以置信的城市之間自然而然邁出的下一步。”托馬斯·赫斯維克說。

赫斯維克設(shè)計的上海復(fù)星藝術(shù)中心

同時，上海亦是赫斯維克工作室在倫敦之外開設(shè)的首家工作室所在地，其工作室位于另一代表作——蘇州河邊的“天安千樹”中。90年代初，上海開始城市轉(zhuǎn)型和產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，沿岸的一些原有工業(yè)和倉儲逐步退出，蘇州河兩岸逐步從生產(chǎn)岸線轉(zhuǎn)入生活岸線和生態(tài)岸線。天安千樹的前身是上海榮氏阜豐面粉廠，而在赫斯維克看來，該建筑不只是建筑，還將被視為“一塊地形”，以覆蓋著樹木的兩座“山”為形狀，以數(shù)百個支柱作為“樹樁”，在建筑師的構(gòu)想中，建筑的大體量被“拆分”成小塊，從而更好地融入周邊環(huán)境。對于這個“新地標(biāo)”外觀，人們有不同的意見。但可以肯定的是，圍繞它的討論給建筑乃至周邊地區(qū)帶來更多的活力。就如赫斯維克所說，“我堅信，人們關(guān)心他們周圍的建筑，而周圍的建筑也會反過來影響人們?！?/p>

赫斯維克設(shè)計的天安千樹 ?Qingyan Zhu

展覽現(xiàn)場，“天安千樹”模型

赫斯維克的經(jīng)典之作

除了在上海的項(xiàng)目外，此次展覽也呈現(xiàn)了赫斯維克工作室在全世界的代表作。其中，在“天安千樹”邊展示的是紐約哈德孫河上的“小小島”（Little Island）項(xiàng)目。該項(xiàng)目也是一座小島公園，與街道網(wǎng)格的方向相對應(yīng)。在這個起伏不平的公園平臺上，種植了35種樹木、6065種灌木和270種草、葡萄藤和鱗莖，并設(shè)有主廣場、觀景臺和一個包含 687個座位的露天圓形劇場。公園的前身是曼哈頓西區(qū)的54 號碼頭，充滿歷史意義。而河面上留有數(shù)百個老木樁，則是過去老橋墩的遺跡。在保留歷史遺跡的前提下，赫斯維克試圖探索自然在城市環(huán)境中的功能。在他的創(chuàng)作中，樹木與植物不僅僅是建筑物的裝點(diǎn)，而是與城市環(huán)境緊密相融的流動的活力。

赫斯維克設(shè)計的紐約“小小島”（Little Island） ?Timothy Schenck

“小小島”平面圖 ?Heatherwick Studio

展覽現(xiàn)場，“小小島”模型

在“小小島”對面的展區(qū)，則是赫斯維克工作室的新作——日本麻布臺之丘。該項(xiàng)目由住宅樓、商業(yè)空間、一所學(xué)校、兩座寺廟、藝術(shù)畫廊、辦公室和餐廳組合而成，共同坐落于 2.4 公頃的綠色公共景觀內(nèi)。設(shè)計師希望鼓勵通勤者、當(dāng)?shù)鼐用窈凸娭g建立實(shí)質(zhì)上的聯(lián)系，蜿蜒步道和可步行體驗(yàn)的屋頂斜坡激發(fā)人們探索，與朋友小聚。

赫斯維克設(shè)計的日本麻布臺之丘?Kenji Masunaga

展覽現(xiàn)場，麻布臺之丘模型

為新加坡南洋理工大學(xué)設(shè)計的學(xué)習(xí)中心于2015年竣工，展現(xiàn)的是匠造工藝，其別致的造型有時也被稱為“蜂巢”、“點(diǎn)心樓”。設(shè)計團(tuán)隊并沒有遵循常規(guī)，打造盒子式的大學(xué)建筑，而是把體塊分解成獨(dú)立的小間，再疊摞在一起，形成12個筒形元素，從而使結(jié)構(gòu)具有更宜人的尺度。每個房間都能得到日光的照射，面向中庭通風(fēng)良好，也使學(xué)生與彼此有著視覺的互動。

赫斯維克設(shè)計的新加坡南洋理工學(xué)習(xí)中心 ?Hufton and Crow

新加坡南洋理工學(xué)習(xí)中心內(nèi)部?Hufton and Crow

除了全新的項(xiàng)目，展覽亦有赫斯維克工作室對工業(yè)遺產(chǎn)改造的展現(xiàn)。該設(shè)計工作室認(rèn)為，“我們的使命就是將那些已經(jīng)失去原有功能的建筑的記憶帶到未來。雖然工作室基于原有的建筑設(shè)計進(jìn)行了大膽的翻新，但與此同時，工作室始終致力于修復(fù)和恢復(fù)建筑的原貌?！?/p>

展廳中，英國漢普郡的孟買藍(lán)寶石金酒酒廠就是案例之一。工作室試圖讓被埋在地下的泰斯特河重新煥發(fā)生機(jī)，展現(xiàn)出一個由23座經(jīng)過修復(fù)的歷史建筑環(huán)繞的公共空間；倫敦北部的卸煤場曾經(jīng)是一個儲藏煤炭的地方，建于19 世紀(jì)中期的維多利亞時代。在赫斯維克工作室將兩個彼此交會的磚棚相聯(lián)，形成基本結(jié)構(gòu)，上方覆蓋坡屋頂，框架保持原樣。在這個屋頂下，形成了一個新的公共空間。

孟買藍(lán)寶石金酒酒廠

倫敦煤廠改造

而南非蔡茨非洲當(dāng)代藝術(shù)博物館作為首座專注于當(dāng)代非洲藝術(shù)的博物館，是一棟由42座筒倉構(gòu)成的歷史悠久的混凝土建筑。在筒倉中心大膽開洞所形成的新空間，展露出原有建筑的小型空間結(jié)構(gòu)。

南非蔡茨非洲當(dāng)代藝術(shù)博物館內(nèi)部

設(shè)計中的俏皮與變革

赫斯維克工作室的設(shè)計跨越從建筑、交通工具至家居用品的不同尺度，但始終堅信，“創(chuàng)造性的點(diǎn)子是推動社會的力量”。除了建筑設(shè)計外，此次展覽也呈現(xiàn)了該工作室的其他設(shè)計項(xiàng)目。

在復(fù)星藝術(shù)中心一層公共廣場的電動汽車Airo，是一輛能夠在行駛過程中凈化空氣的電動汽車。在二層展廳，以1:1再現(xiàn)的新一代倫敦雙層巴士的車尾，帶領(lǐng)觀眾思考城市與日常生活如何能夠通過細(xì)節(jié)的改造變得更加舒適。在雙層巴士車尾的對面，還有倫敦奧運(yùn)會的銅花瓣火炬塔，這也是奧運(yùn)會開幕式中的經(jīng)典案例。

倫敦新雙層巴士 ?Iwan Baan

2012倫敦奧運(yùn)會主火炬設(shè)計

如同展廳入口的琳瑯滿目的展墻所體現(xiàn)出的那樣，赫斯維克工作室的設(shè)計有一種俏皮的風(fēng)格。赫斯維克設(shè)計的Spun旋轉(zhuǎn)椅是一件知名度極高的家居設(shè)計，這把如同玩具的座椅能夠360度地自由旋轉(zhuǎn)，椅身的紋路取自黑膠唱片的凹槽，人們將身體交付其中，能回歸最單純的童真與樂趣。

伸縮家具（Expanding Furniture）的形狀可以從圓形自由變?yōu)闄E圓形，這是為家具賦予多功能性以滿足個性化需求的大膽構(gòu)想的結(jié)晶。而自赫斯維克工作室成立之初起，每年都會嘗試設(shè)計趣味性的賀卡，小巧、精致、富有創(chuàng)意。

多種多樣、天馬行空的想法逐漸積累，在赫斯維克工作室更大規(guī)模的建筑作品中得到了廣泛應(yīng)用。對于工作室來說，設(shè)計的重點(diǎn)不是尺度，而是其間能真正產(chǎn)生的社會影響力。

SPUN 旋轉(zhuǎn)椅 ?Furukawa Yuya

向城市發(fā)問

“你希望城市擁有怎樣的建筑？”在展覽的最后一部分，赫斯維克邀請觀眾與工作室一同加入一場關(guān)于城市的體驗(yàn)、思考與對話。在這里，建筑師不再是故事的講述者，而是提問者。

“建筑的能力讓人振奮，能夠使我們感到驚奇、有趣、安全和浪漫，也可以使我們感到麻木、疏遠(yuǎn)和悲傷。這就是為什么我們需要就建筑給我們帶來的感受展開一場討論，并去探索我們?nèi)绾尾拍軇?chuàng)造一個更加快樂、迷人與人性化的世界。”赫斯維克說。

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

在開幕當(dāng)天的主題演講中，赫斯維克認(rèn)為，當(dāng)城市被大量以效率至上的混凝土建筑包圍時，嶄新的建筑環(huán)境能夠?qū)θ藗兊纳钭鞒龈淖?。“?dāng)下，我們面臨的挑戰(zhàn)是，我們要如何使人們關(guān)心建筑不被拆除，而是適應(yīng)、調(diào)整和修復(fù)。我們談?wù)摻ㄖ男问胶凸δ?，但多年來，我們已?jīng)忘記了情感是一種功能，所以，我們需要用建筑把人們的情感聯(lián)系起來?！?/p>

展覽將展至3月14日。