“噶鬧忙”在上海話里表示熱鬧的地方或人或事情。如此城市噶鬧忙特別節(jié)目將對話那些在城市里做著具體的事又充滿熱情的人，探索上海這座活力城市給普通人帶來的創(chuàng)意與機(jī)遇。

戲劇與城市有怎樣的關(guān)聯(lián)？政府主導(dǎo)對于現(xiàn)代戲劇谷有怎樣的意義？在劇場之外，如何讓戲劇成為人們的生活方式？

隨著演藝市場的發(fā)展，音樂劇和“新演藝空間”逐漸占據(jù)主流，傳統(tǒng)的演藝和觀演模式受到了沖擊和挑戰(zhàn)。

“靜安現(xiàn)代戲劇谷”作為政府主導(dǎo)推動(dòng)的城市節(jié)事，不斷探索藝術(shù)性和市場性的平衡，讓更多小眾但具有藝術(shù)特色的戲劇觸達(dá)更多的觀眾。

除了在劇場內(nèi)，戲劇還應(yīng)該成為城市的藝術(shù)生態(tài)，戲劇要成為人們的生活方式才好。要讓都市快節(jié)奏生活中的人們，花費(fèi)時(shí)間和精力走入劇場，有一定的難度，靜安現(xiàn)代戲劇谷也在探索“戲劇療愈”主題的產(chǎn)品，讓戲劇為人們提供療愈和撫慰功能。

文化賦能城市是非常大的命題。但歸根到底，是要讓戲劇以人為本，讓觀眾擁有深度的文化體驗(yàn)，在人們生活的方方面面帶來浸潤和滋養(yǎng)。

本期節(jié)目，我們對話上?！れo安現(xiàn)代戲劇谷劇目負(fù)責(zé)人許中平。

上?！れo安現(xiàn)代戲劇谷劇目負(fù)責(zé)人許中平

——戲劇是城市的溫度

靜安現(xiàn)代戲劇谷這一項(xiàng)目在靜安落地，有多方面的原因。首先，靜安區(qū)有超過1000個(gè)白領(lǐng)劇社。作為城中心的黃金地段，靜安區(qū)的商業(yè)氛圍濃厚，有非常多外企的白領(lǐng)。他們中有許多戲劇愛好者。所以這里的戲劇氛圍也十分濃厚。其次，上海戲劇學(xué)院毗鄰靜安區(qū)，學(xué)院派的演藝資源非常豐富。

2009年，時(shí)任上海市文化和旅游局局長方世忠提出，靜安可以結(jié)合附近的上海戲劇學(xué)院、中國福利會(huì)兒童藝術(shù)劇院以及靜安文化館，從地域到商業(yè)結(jié)構(gòu)上，打造成為以戲劇為核心的商區(qū)。

戲劇與城市的關(guān)系，是一個(gè)大的命題。丹麥戲劇大師尤金尼奧·巴爾巴（Eugenio Barba）來到靜安戲劇谷訪問交流時(shí)問道，“為什么叫戲劇谷而不叫戲劇峰？”我回答說：“‘谷’表達(dá)了一種虛懷若谷、海納百川、匯流于此的態(tài)度”。

也有人會(huì)問，"靜安現(xiàn)代戲劇谷到底在哪里？"，其實(shí)戲劇就在靜安的空氣中。我們的slogan“全城有戲”，英文翻譯為“drama in the air”，戲劇的因子飄散在空氣中，而不是依托于某處特定的場所。戲劇谷在哪里？戲劇谷在很多戲劇人的心里，在很多熱愛戲劇的市民的心里。

著名舞臺(tái)表演藝術(shù)家焦晃老先生曾提過，“戲劇是城市的溫度”。俄羅斯戲劇大師瓦列爾·福金（Valery Fokin）說，“戲劇是現(xiàn)代流動(dòng)的博物館”。深受國內(nèi)觀眾喜愛的里馬斯·圖米納斯導(dǎo)演說過，“人們需要戲劇來歡慶”。巴爾巴老先生也說，“戲劇是橋梁，可以溝通世界，將人與人連接起來”。

在我看來，戲劇與城市的關(guān)系可以用兩個(gè)詞來解釋，其一是“connection”，戲劇是一種媒介和途徑，是關(guān)于人的藝術(shù)。另一個(gè)詞是“diversity”，戲劇追求多樣性，英文是“the only thing that we share together is diversity"，這句看似悖論的話，巧妙地揭示了，人類唯一的共性就是多樣性。在城市里，通過戲劇探索人與人之間的相互連接以及多樣性，這就是戲劇與城市的關(guān)系。

——政府主導(dǎo)、惠澤市民的節(jié)慶

近年來，上海的演藝市場呈現(xiàn)出兩大趨勢。一方面，年輕人喜歡的音樂劇幾乎占據(jù)了上海演藝市場的半壁江山。另一方面，在疫情夾縫里出現(xiàn)的“新演藝空間”也已經(jīng)占據(jù)了上海的主流市場。傳統(tǒng)的演藝模式和觀演方式都受到了沖擊和挑戰(zhàn)。

作為政府主導(dǎo)推動(dòng)的節(jié)慶，靜安現(xiàn)代戲劇谷節(jié)慶在策展和內(nèi)容上，并沒有表現(xiàn)出過度的商業(yè)化和娛樂化，同時(shí)也努力地兼顧戲劇作品的藝術(shù)性和市場性。戲劇谷也引進(jìn)了很多商業(yè)化程度較高、有流量和熱度的作品。但戲劇谷更愿意支持那些小眾但藝術(shù)特色強(qiáng)、更愿意推薦給觀眾的戲劇。對于這些原創(chuàng)的小眾作品或小劇場精品戲，政府的扶持顯得更有意義，它能夠讓這些戲劇的觸角延伸到想要觸達(dá)的觀眾。

上海靜安現(xiàn)代戲劇谷推出的部分劇目

戲劇與古典音樂類似，都是小眾的。但音樂劇與話劇的差異性在于，音樂劇具有娛樂性，商業(yè)化程度高；而話劇帶有反思性，是創(chuàng)作者直接關(guān)聯(lián)當(dāng)下語境的表達(dá)，因而更需要積極地支持其發(fā)展。靜安現(xiàn)代戲劇谷的劇目以話劇為主，也有跨界的、與時(shí)俱進(jìn)的舞劇和音樂劇。在堅(jiān)持原則和方向的前提下，兼顧大眾的審美傾向。

靜安現(xiàn)代戲劇谷有專屬的藝委會(huì)和管委會(huì)，管委會(huì)由各機(jī)構(gòu)職能屬性的領(lǐng)導(dǎo)構(gòu)成，藝委會(huì)的成員主要由藝術(shù)家組成，包括跨領(lǐng)域的音樂家、編劇，以及戲劇領(lǐng)域的演員。在藝委會(huì)和管委會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)下，靜安現(xiàn)代戲劇谷365天都在運(yùn)營和籌備節(jié)慶。

靜安現(xiàn)代戲劇谷的特色在于城市性。城市對于戲劇谷的意義，如同小鎮(zhèn)之于烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)、海灘之于阿那亞戲劇節(jié)。靜安現(xiàn)代戲劇谷是由政府主導(dǎo)的、直面城市中生活的人群的節(jié)慶。

政府主辦節(jié)慶的宗旨和初心是惠民利民。在運(yùn)作機(jī)制上，靜安現(xiàn)代戲劇谷強(qiáng)調(diào)政府引導(dǎo)、專業(yè)運(yùn)營、市場參與。政府的劇目資助政策分為劇目資助、劇場資助和票價(jià)資助。例如，演出商接到成本昂貴的演出項(xiàng)目時(shí)，政府的劇目資助也能緩解其經(jīng)濟(jì)壓力，關(guān)照劇目背后的參演主體，最終使觀眾享受到優(yōu)惠。

此外，戲劇谷特設(shè)的市民劇場板塊，鼓勵(lì)市民積極參與，親近戲劇藝術(shù)，推動(dòng)實(shí)現(xiàn)戲劇零門檻。

——不止在劇場

靜安現(xiàn)代戲劇谷在成立后，對標(biāo)英國的奧利弗爾獎(jiǎng)和美國的托尼獎(jiǎng)，特設(shè)了“壹戲劇大賞”的獎(jiǎng)項(xiàng)。同時(shí)，有意打造類似倫敦西區(qū)和美國百老匯等有著規(guī)模效應(yīng)的演藝集群。時(shí)至今日，整個(gè)城市的演藝的生態(tài)版圖也在朝此發(fā)展。黃埔區(qū)有演藝大世界，靜安區(qū)打造以戲劇谷為核心的、區(qū)域性的文化地標(biāo)。

圖為2023年度壹戲劇大賞頒獎(jiǎng)現(xiàn)場

國際上通過文化盛事帶動(dòng)城市發(fā)展，比如成立了70多年的阿維尼翁戲劇節(jié)以及愛丁堡藝術(shù)節(jié)，通過節(jié)慶讓歐洲的古城重新煥發(fā)新生。還有羅馬尼亞的錫比烏國際戲劇節(jié)，它并不是歐洲的熱門旅游城市，但人們?nèi)サ侥抢飼?huì)被節(jié)慶深深地打動(dòng)。戲劇要成為人們的生活方式才好，人們不僅僅要進(jìn)劇場去看一場演出，而應(yīng)該讓戲劇成為一種生活方式。

羅馬尼亞的錫比烏國際戲劇節(jié) Sibiu International Theatre Festival

戲劇起源于古希臘有宗教感的儀式活動(dòng)，一直發(fā)展到當(dāng)代戲劇。要讓城市里生活的人在繁忙的工作節(jié)奏下走進(jìn)劇場，是有一定門檻和難度的，因?yàn)樗枰加脮r(shí)間和精力。如何讓戲劇成為我們的生活方式，這是一個(gè)值得探索的命題。

2023年我們首次與上海市精神衛(wèi)生中心（大家所熟知的宛平南路600號）進(jìn)行合作，以“戲劇療愈”為主題，聯(lián)名打造了“戲劇療愈手冊”特制文創(chuàng)產(chǎn)品，書里有許多偉大劇作家寫的妙趣橫生的punchline。當(dāng)下在城市中生活的人們心理壓力都非常大，我們希望讓戲劇在人們的日常生活中起到療愈和撫慰的作用。

上海·靜安現(xiàn)代戲劇谷和“宛平南路600號”的聯(lián)名文創(chuàng)“戲劇療愈手冊”

上海舉辦了非常多的文旅活動(dòng)，希望游客來到上海能擁有深度的文化體驗(yàn)。不同于傳統(tǒng)的觀演關(guān)系，戲劇也進(jìn)階到文化體驗(yàn)上。近年來，市場上興起了很多強(qiáng)調(diào)沉浸式體驗(yàn)的演出。

體驗(yàn)感包括兩部分。

首先是“腦”的體驗(yàn)，作為一名普通觀眾，看一部戲時(shí)會(huì)有自己的思考。

其次是感官刺激，比如直觀的音樂、燈光音效、視覺刺激。

“體驗(yàn)”可以理解為一種心理感受，觀眾看完這部戲后的余波有多強(qiáng)，有多少值得回家后依然沉浸和回味的內(nèi)容，或者很久以后想起來，依然覺得這是一部好作品。

2023年5月 意大利喜劇大師皮普德爾邦諾的作品《喜悅》在上?！れo安現(xiàn)代戲劇谷云峰劇院上演 來源：上海戲劇

所以，我們要繼續(xù)往前去走，繼續(xù)觸達(dá)更多觀眾，擴(kuò)大觀眾群體和范圍，既要注重觀眾體驗(yàn)感，又要讓戲劇成為生活方式。文化賦能城市是非常大的命題，但回到落腳點(diǎn)上，就是戲劇以人為本，城市是由人所構(gòu)建的。我們希望有一天戲劇能成為人的生活方式，戲劇體驗(yàn)可以在生活方方面面，帶給人浸潤和滋養(yǎng)。