莫奈是畫(huà)家，只是畫(huà)家。

但是，裝飾藝術(shù)、室內(nèi)裝潢和紡織品交織在他的整個(gè)人生和作品當(dāng)中——從卡米耶系列和他當(dāng)時(shí)關(guān)注衣裙布料的畫(huà)作，到他在吉維尼的房屋和花園的內(nèi)部外部裝飾。這些領(lǐng)域相互聯(lián)系，也確實(shí)是莫奈的創(chuàng)作特色之一。

《卡米耶》（又名《穿綠裙子的女人》）

1866年

布面油畫(huà)，228厘米×149厘米

不萊梅藝術(shù)館

《藝術(shù)家在吉維尼的花園》

1900年

布面油畫(huà)，81厘米×92厘米

巴黎，奧賽博物館

另一條指導(dǎo)脈絡(luò)，是嘗試體現(xiàn)莫奈的藝術(shù)中豐富的詩(shī)意。

《睡蓮池塘：綠色的和諧》

1899年

布面油畫(huà)，89厘米×93.5厘米

巴黎，奧賽博物館

《睡蓮》

1905年

布面油畫(huà)，89.2厘米×100.3厘米

波士頓美術(shù)博物館

《睡蓮》

1907年

布面油畫(huà)，96.8厘米×93.4厘米

波士頓美術(shù)博物館

這兩點(diǎn)在建筑師亨利-維達(dá)爾1947年講述的莫奈葬禮上的逸聞中可見(jiàn)一斑——這場(chǎng)葬禮只邀請(qǐng)了幾位親友參加。

01.

黑色“喪布”與提花簾布

第一個(gè)逸聞講述的是克萊蒙梭如何將黑色“喪布”替換為吉維尼的一幅提花簾布：

上面開(kāi)滿各種藍(lán)色的花朵，“一大束”的“長(zhǎng)春花、勿忘草和繡球花”，猶如巴齊耶在《花園里的女人》中欣賞的那一束。

《花園里的女人，阿夫賴城》

1866—1867年

布面油畫(huà)，255厘米×205厘米

巴黎，奧賽博物館

勿忘草這種記憶中的藍(lán)色植物與在葛飾北齋的版畫(huà)和莫奈的油畫(huà)中常見(jiàn)的金色菊花相呼應(yīng)，正如大海和天空的藍(lán)色在橘園的《睡蓮》中成為主導(dǎo)。

《睡蓮：落日》

1914—1918年

布面油畫(huà)，200厘米×600厘米

巴黎橘園博物館一號(hào)廳西墻

《睡蓮：落日》細(xì)節(jié)圖

《睡蓮：落日》細(xì)節(jié)圖

“我們?cè)诠撞纳仙w了一塊銀邊的黑布。某人剛剛結(jié)束服喪，突然將這件喪布揭開(kāi)，說(shuō)道：‘不要這個(gè)，不，不要這個(gè)！’”

某人的眼中閃動(dòng)著淚花，這個(gè)某人就是克萊蒙梭，莫奈的朋友，唯一的朋友。

《海上落日》

約1862年

紙面粉彩畫(huà)，14.3厘米×40厘米

波士頓美術(shù)博物館

《日暮》

1865—1870年

灰色紙粉彩畫(huà)，21.2厘米×37.9厘米

南特美術(shù)博物館

《清晨時(shí)沙伊附近的干草堆》

1865年

布面油畫(huà)，30厘米×60厘米

圣迭戈藝術(shù)博物館

“他扯下一塊舊的提花布做成的門(mén)簾，把它蒙在棺材上——這塊提花布有著長(zhǎng)春花、勿忘草和繡球花的顏色，色調(diào)緩和，如同莫奈筆下的天空。而偉大的畫(huà)家正是披著這塊華麗的布料，在吉維尼公墓沉沉睡去?！?/p>

02.

莫奈最后閱讀的書(shū)

第二個(gè)逸聞講述的是莫奈臥室里保留的書(shū)，他最后閱讀的書(shū)。其中一本是波德萊爾的詩(shī)集，選擇了一頁(yè)翻開(kāi)，作為墓志銘。

莫奈重讀這位偉大作家的作品，他早年便在巴黎和圣西梅翁農(nóng)場(chǎng)與其熟識(shí)。

這位浪漫主義詩(shī)人是德拉克洛瓦的支持者；是“詩(shī)意、激情和主觀”藝術(shù)評(píng)論的捍衛(wèi)者；是《現(xiàn)代生活的畫(huà)家》的作者，以及以下定義的發(fā)明者：“現(xiàn)代性就是過(guò)渡、短暫、偶然，就是藝術(shù)的一半，另一半是永恒和不變?！?/p>

《睡蓮池塘》

1895—1896年

布面油畫(huà)，89厘米×92厘米

倫敦，私人收藏

《睡蓮：綠色倒影》

1914—1918年

布面油畫(huà)，200厘米×850厘米

巴黎橘園博物館一號(hào)廳西墻

《睡蓮：早晨》

1914—1918年

布面油畫(huà)，200厘米×1275厘米

巴黎橘園博物館一號(hào)廳南墻

莫奈將詩(shī)集的序言變成其為作品選擇的結(jié)語(yǔ)，并且以畫(huà)家詩(shī)人的名義，建議觀眾在橘園中與波德萊爾的《異鄉(xiāng)人》一起“平行”地“閱讀”《睡蓮：云》。

詩(shī)人放棄了家庭、朋友、祖國(guó)、美貌和財(cái)富，他說(shuō)：“我喜歡云……”

《睡蓮：云》

1914—1918年

布面油畫(huà)，200厘米×1275厘米

巴黎橘園博物館一號(hào)廳北墻

《睡蓮：云》細(xì)節(jié)圖

在詩(shī)中，波德萊爾對(duì)“外鄉(xiāng)人”敞開(kāi)心扉：

“你最喜歡誰(shuí)，謎一樣的男人？你父親，你母親，你姐妹還是你兄弟？”

“我沒(méi)有父親，沒(méi)有母親，沒(méi)有姐妹，沒(méi)有兄弟?！?/p>

“你的朋友？”

“您所說(shuō)的話直到今天我都不理解?！?/p>

“呃！那么你喜歡什么，奇怪的外鄉(xiāng)人？”

“我喜歡云……飄過(guò)的云……”

“在那邊……在那邊……美麗的云！”

《睡蓮：云》細(xì)節(jié)圖

03.

莫奈：色彩與光影之詩(shī)

本文摘編自《莫奈：色彩與光影之詩(shī)》一書(shū)。

本書(shū)由法國(guó)Citadelles & Mazenod出品，藝術(shù)史專家，巴黎高師、巴黎十大教授深入研究莫奈的非凡力作。7個(gè)“步驟”囊括莫奈藝術(shù)生涯，400+經(jīng)典畫(huà)作剖析印象派深層之美，一起走過(guò)“光之詩(shī)人”莫奈的璀璨人生。

《莫奈：色彩與光影之詩(shī)》

［法］塞戈萊納·萊·梅恩 / 著

王文佳 / 譯

華中科技大學(xué)出版社-有書(shū)至美

2024年1月 / 出版

“只是一只眼睛，卻那么不同尋常”。

——保羅·塞尚

莫奈是印象派代表人物和創(chuàng)始人之一，也是法國(guó)重要的畫(huà)家之一，是印象派的理論和實(shí)踐的杰出代表。其作品及藝術(shù)風(fēng)格對(duì)后來(lái)的著名藝術(shù)家，包括波洛克、羅斯科、康定斯基、安迪·沃霍爾、大衛(wèi)·霍克尼等都產(chǎn)生了重要影響。

本書(shū)囊括莫奈的整個(gè)創(chuàng)作生涯，按照七個(gè)“步驟”講述了其藝術(shù)歷程：早期經(jīng)歷、來(lái)到巴黎、隨后進(jìn)入畫(huà)室；著名的阿讓特伊和韋特伊?xí)r期；從旅行到系列畫(huà)的過(guò)渡，展現(xiàn)莫奈在歐洲文化交流中的地位；莫奈花園和池塘畫(huà)作的多樣性，“水景畫(huà)”和《睡蓮》的創(chuàng)新成為吉維尼時(shí)期的巔峰。

本書(shū)匯集了莫奈400余幅作品，包括《散步，撐陽(yáng)傘的女子》《圣拉扎爾車(chē)站》《日出·印象》《干草堆》《魯昂大教堂》《睡蓮》《紫藤》等一系列經(jīng)典畫(huà)作，以及少見(jiàn)的早期鉛筆漫畫(huà)。

莫奈一生都在追尋光影變化下的色彩表現(xiàn)，他注重畫(huà)面的視覺(jué)表現(xiàn)和氛圍表達(dá)，其作品充滿了朦朧的靜謐之美，卻又散發(fā)出熱情和活力。

這位“光之詩(shī)人”在19世紀(jì)成為印象派運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖人物。如今，他用明媚的色彩成為21世紀(jì)喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)家之一，并持續(xù)影響著藝術(shù)創(chuàng)作方式和表現(xiàn)形式。